《多雷生平及其作品簡(jiǎn)介》及其他（譯文）
（Gustave Doré his life and work）
多雷生平及其作品簡(jiǎn)介
丹·馬倫（Dan Malan）著(zhù)
肖毛 譯
021yin.com 夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。】
代譯序
二月初夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。一天，一位喜愛(ài)多雷插圖的網(wǎng)友向我介紹了一個(gè)收有大量多雷插圖的網(wǎng)址：“文本部落”網(wǎng)。
我去了，下載了近80兆的多雷插圖，然后，一遍遍地在電腦中放大，縮小，再放大，體會(huì )永不失色的多雷藝術(shù)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
接著(zhù)，在英文網(wǎng)中找到一篇多雷傳記，即Dan Malan的《Gustave Doré his life and work》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。管它有多難懂，看個(gè)熱鬧再說(shuō)。據此文后提供的多雷作品目錄，又從英文網(wǎng)中找到部分多雷為《倫敦：一次朝圣》創(chuàng )作的插圖。然后，我更想了解多雷。
可是，除了一篇杜哲森、羅世平著(zhù)的《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造－插圖畫(huà)家多雷》電子版，還有以前買(mǎi)過(guò)的多雷插圖本中的那些少得可憐的介紹，什么中文資料都得不到夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。相比之下，Dan Malan這篇英文介紹是最好的。
把它譯出來(lái)？開(kāi)玩笑，這怎么可能！雖然這樣想，草草讀完此文后，還是一連在中英文網(wǎng)上尋找與該文及多雷有關(guān)的資料，下載了至少四天夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。至于我的書(shū)，連翻帶抄即可——這樣，又花了幾天。
最后，我開(kāi)始胡譯夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。在此過(guò)程中，幾位網(wǎng)友曾幫我查找資料并核對譯文，一位網(wǎng)友還為我譯出了其中的一種法文書(shū)名，都是該非常感謝的。
譯文初稿出來(lái)以后，覺(jué)得其中的注釋實(shí)在長(cháng)得可怕，只好試著(zhù)將它們析出夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。不久，我的八篇《話(huà)說(shuō)多雷》就這樣出來(lái)了。到昨晚為止，它們已經(jīng)完成，也沒(méi)有力氣再新寫(xiě)了。
今晚，先將Dan Malan此文后附《多雷主要作品列表》譯完并整理好，再將全部譯文重校一遍，二月終于被我揮霍得差不多了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
我想，這些譯文及《話(huà)說(shuō)多雷》系列文字中，一定還有許多錯誤，限于學(xué)識和精力，還有體力，也只好不再去管了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
這些天來(lái)，我把整個(gè)身心都投了進(jìn)去，投進(jìn)了多雷的世界夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
現在夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，我得到了什么呢？
幾天前，一位網(wǎng)友來(lái)信說(shuō)，他想將我的《夏洛的網(wǎng)》譯文打印出來(lái)，在打印前，對照了一下原文，發(fā)現許多錯誤，希望我能夠核實(shí)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
非常感謝他的努力，為我那種粗淺譯文，根本不值得費這樣大的力氣夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。不過(guò)，我還是找出原書(shū)，對照了一下。
隨便一翻，就看到他提到的一句原文夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。不用仔細看就可以知道，我的譯文的確有誤，錯得還很“低級”。再往后翻，心中突然一動(dòng)，就像《象棋的故事》中的那個(gè)人一樣，再也無(wú)法集中精力。
有些什么，正在試圖擋住我的眼睛夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。于是，我合上書(shū)，坐到電腦前告訴他：我那些譯文大概都是錯的，雖然我只抽查了一句，請你直接更正吧，可是，我不能夠再看此書(shū)原文了，非常抱歉。
其實(shí)，就連我的譯文，還有康先生的譯本，也好久沒(méi)再看過(guò)一眼夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。在譯完此書(shū)的當天，就不想再看我的譯文及原文了，譯文中的錯誤，恐怕還有許多，但我已不想再去核查。
這一篇《多雷生平及其作品簡(jiǎn)介》，卻還沒(méi)那么大的魔力，因為它只是紹介性文字而已夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。可是，一想到文字背后的那個(gè)人，我卻不免心動(dòng)。也許，我只該把注意力放到多雷畫(huà)作上，不該去猜他的經(jīng)歷。
可是夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，我還是這樣猜了：多雷這樣的人，活著(zhù)，是不是為了死后呢？
真正的生命，也許只有在死后才真正開(kāi)始夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
22:54 04-2-23 肖毛
（Gustave Doré his life and work）
多雷生平及其作品簡(jiǎn)介
丹·馬倫（Dan Malan）著(zhù)
肖毛 譯
古斯塔夫·多雷（1832－1883）是一位最受歡迎的、前無(wú)古人的插圖畫(huà)家，他創(chuàng )作的雕版插圖（超過(guò)一萬(wàn)幅）①及其插圖本的版本總數（超過(guò)四千種）均可證明夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。從1860年到1900年，這四十年中，每隔八天就要出版一種新的多雷插圖本！迄今為止，多雷為《圣經(jīng)》創(chuàng )作的238幅②雕版畫(huà)仍是同類(lèi)作品中最流行的，其版本已近千種。然而，多雷不僅僅是一位插圖畫(huà)家。他還創(chuàng )作過(guò)四百多幅油畫(huà)。有幾百萬(wàn)人參觀(guān)過(guò)他的美術(shù)作品館。他還創(chuàng )作了幾百幅水彩風(fēng)景畫(huà)及大量雕塑作品。他為亞歷山大·大仲馬建造的紀念碑，至今仍在巴黎座落。
為什么，當時(shí)卻有很多人從沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)古斯塔夫·多雷的名字？不過(guò)，就算他們不熟悉他的名字，他的雕版插圖仍然傳遍各地，到處都像《時(shí)代》雜志上的封面人物一樣受歡迎夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。多雷還是好萊塢不斷領(lǐng)先的最大秘訣之一。他的雕版插圖曾被《金剛》、《遠大前程》、《十誡》等許多經(jīng)典影片，還有《阿米斯塔德號》、《七宗罪》、《美夢(mèng)成真》等多部近年出品的影片所借鑒。③也許，多雷的名字會(huì )隨著(zhù)波普文化④的時(shí)尚流變而忽隱忽現，但他的藝術(shù)卻始終對一代又一代的浪漫主義者與現實(shí)主義者有著(zhù)持久不衰的感染力。
古斯塔夫·多雷，1832年1月生于斯特拉斯堡夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。⑤他是一位天生神童。他最早的一幅標明日期的作品是在其五歲時(shí)創(chuàng )作的。那些有關(guān)其早期超凡技藝的故事簡(jiǎn)直就像傳奇。十二歲時(shí)，多雷開(kāi)始在他自己的石版⑥上雕刻，創(chuàng )作出一套配有故事的石版畫(huà)。法國的插圖畫(huà)大師格蘭德威爾（J. J.Grandville）發(fā)現了古斯塔夫，并預言他將取得極大的藝術(shù)成功。但是，這成功來(lái)得有多快，事先卻沒(méi)有一個(gè)人能夠想象。
多雷乍現于巴黎藝術(shù)舞臺時(shí)，年僅15歲，盡管他個(gè)子矮小，看來(lái)就像十來(lái)歲的孩子夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。15歲那年，多雷與家人一道初訪(fǎng)巴黎，登時(shí)便愛(ài)上了這個(gè)久經(jīng)藝術(shù)浸溉的首都。一天，他們在途經(jīng)一家出版社時(shí)，看到一組陳列在窗口的雕版插圖。多雷立即就想出了一個(gè)主意。次日一早，他假裝病了，告訴家人說(shuō)，自己想留在家里休息。然后，他飛快地畫(huà)出幾幅草圖⑦并帶著(zhù)它們去了那家出版社。他走進(jìn)前門(mén)，找到出版商查爾斯·菲利龐⑧的辦公室，徑自闖了進(jìn)去。他將這些素描啪地一聲扔到菲利龐的辦公桌上，大聲說(shuō)道：“那組插圖應該這樣畫(huà)才好。”菲利龐對多雷的滑稽舉動(dòng)感到很好笑，可當他瞟向那些素描時(shí)，卻幾乎驚叫起來(lái)。他把另外的幾位職員召集到他的辦公室。沒(méi)有一個(gè)人相信，這些素描是這個(gè)小男孩親手繪制的。于是，他們要求他馬上再畫(huà)一些素描。多雷在轉眼間就又畫(huà)出了幾幅素描。大家異口同聲地驚嘆起來(lái)。這時(shí)，菲利龐說(shuō)什么也不肯讓多雷離開(kāi)他的辦公室。他們找到多雷的父親，把他帶到菲利龐那里，讓他當場(chǎng)替多雷簽訂了一份非常有利的合約。多雷一家回鄉以后，小古斯塔夫便住進(jìn)了菲利龐先生的家。
16歲時(shí)，古斯塔夫·多雷成了法國酬勞最高的插圖畫(huà)家，每幅插圖的報酬，都超過(guò)了奧諾·杜米埃⑨在職業(yè)生涯巔峰期的相應所得夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。所有機遇差不多都來(lái)得那樣神奇。菲利龐恰好新辦了一份名為《笑的日記》的幽默周刊。隨即，多雷這個(gè)“天才男孩”（按狄?jiàn)W斐爾·戈蒂埃⑩的說(shuō)法）便因之而成了一位有號召力的藝術(shù)家。不過(guò)，早在此之前，菲利龐就出版了多雷剛滿(mǎn)15歲時(shí)創(chuàng )作的第一本作品。那是一本諷刺作品，書(shū)名叫《大力神的苦工》。這本1847年出版的書(shū)，現已非常罕見(jiàn)。⑾該書(shū)完全由多雷一手操辦，正文為其自撰，石版上的描繪、雕刻工作也由其獨力完成。小古斯塔夫變成了一位在巴黎倍受推崇的人。
順便說(shuō)一句夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，我在前面說(shuō)過(guò)他一輩子都沒(méi)上過(guò)一堂美術(shù)課嗎？
在整個(gè)少年時(shí)代，⑿多雷共創(chuàng )作出2000多幅雕版諷刺漫畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。但他仍渴望更多。1854年，他開(kāi)始投身于文學(xué)作品插圖領(lǐng)域，為拉伯雷和巴爾扎克的作品創(chuàng )作了幾套插圖。在整個(gè)五十年代，他為許多文學(xué)作品創(chuàng )作了大量插圖，可是，他還是渴望著(zhù)更多的成就。接著(zhù)，他又勇敢地跨進(jìn)了一步，就像他在1847年朝菲利龐的辦公室跨步時(shí)那樣。這一次，多雷跨進(jìn)了法國最有名的出版商哈徹特的辦公室。多雷告訴路易斯·哈徹特，他想創(chuàng )作一本最佳的美術(shù)書(shū)，一種大型的文學(xué)作品插圖對開(kāi)本⒀，是為但丁的《神曲·地獄篇》而作的。到那時(shí)為止，多雷作品的每本零售價(jià)還沒(méi)有超過(guò)15法郎的呢。他建議說(shuō)，這種《地獄篇》插圖本的零售價(jià)可定為100法郎。哈徹特斷然拒絕，說(shuō)沒(méi)人愿付那么多。多雷說(shuō)他愿意承擔全部的出版費用。哈徹特在名義上算是出版商，其實(shí)卻不過(guò)是一位印刷商而已。表示同意后，哈徹特又警告多雷說(shuō)，他至多只印100本，以免陷入現款難以回收的困境。多雷用76頁(yè)全張紙雕刻出一種最大開(kāi)本的書(shū)，⒁在1861年初刊行。兩周后，多雷收到了哈徹特發(fā)來(lái)的一封非常著(zhù)名的電報：“成功！速來(lái)！我是驢！”那時(shí)，這套雕版插圖已賣(mài)出200多本，遠不止預料中的100本。就我們所知，今天的恐怖類(lèi)文藝作品共有兩道主流，一是埃德加·愛(ài)倫·坡的小說(shuō)，一是多雷為但丁的《神曲·地獄篇》所作的插圖。這本出版于十九世紀六十年代早期的插圖本進(jìn)一步鞏固了多雷法國插圖畫(huà)家第一人的地位。
自1862年起，多雷又創(chuàng )作了一系列兒童文學(xué)名著(zhù)插圖對開(kāi)本，從《堂·吉訶德》一直畫(huà)到《閔豪生男爵歷險記》及各種童話(huà)故事夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。⒂盡管如此，多雷在法國本土以外的名聲還是不大。直到1865年12月，這種情形才得到改變。在這三年中，“英語(yǔ)世界”見(jiàn)到了二十種包括2000多幅雕版圖的多雷插圖對開(kāi)本。他們真怕多雷會(huì )死于工作過(guò)度。多雷用了近二十年的時(shí)間，成為世界最著(zhù)名藝術(shù)家的夢(mèng)想才算成真。那時(shí)，人們最常說(shuō)的一句話(huà)就是，在每個(gè)能拼寫(xiě)出“Art”一詞的“英語(yǔ)之家”，你都能發(fā)現好幾種多雷插圖對開(kāi)本。⒃
我們還是接著(zhù)講我們的故事吧夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1865年12月，英國出版了四種多雷插圖對開(kāi)本。不久以后，他們開(kāi)始出版整套的多雷版圣經(jīng)，該書(shū)非常出名，甚至連《湯姆·索亞歷險記》的第46頁(yè)上都提到了。⒄很快，英國方面又委托多雷為彌爾頓和丁尼生作品創(chuàng )作插圖。在十九世紀六十年代末期，僅英國最主要的出版商卡塞爾一人，就曾以多種語(yǔ)言出版了數種多雷插圖本。
多雷的出名，還應大大歸功于另一個(gè)巧合夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。那時(shí)，電鑄術(shù)已經(jīng)普及，可以用澆鑄的方法來(lái)最大限度地復制雕版畫(huà)。外國出版商只需從法國出版商那里取得多雷雕版畫(huà)的電鑄原版即可。
六十年代晚期，多雷仍在美術(shù)天地里繼續跋涉，不過(guò)，還是讓我們先講完他的對開(kāi)本吧夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。普法戰爭結束后⒆，多雷變成了一位更為嚴肅的藝術(shù)家。1872年，一本偉大的社會(huì )紀實(shí)作品面世了，那是多雷為《倫敦：一次朝圣》創(chuàng )作的對開(kāi)本杰作，從文森特·梵高到肯尼思·克拉克勛爵，均曾向其表示過(guò)敬意。⒇
七十年代，多雷仍在源源不斷地創(chuàng )作插圖對開(kāi)本，但內容則更為多樣化，無(wú)論旅行寫(xiě)生類(lèi)的《西班牙》與歷史類(lèi)的《十字軍史》，還是拉伯雷、阿利奧斯托的經(jīng)典名著(zhù)，《老水手之歌》這樣的浪漫主義詩(shī)作，都在多雷筆下得到了展現夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。（21）
1882年，多雷接受了他唯一來(lái)自美國方面委托，開(kāi)始不斷為愛(ài)倫·坡的長(cháng)詩(shī)《烏鴉》創(chuàng )作插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1883年初，就在《烏鴉》的雕版插圖快要完成時(shí)，多雷逝世了。那時(shí)，他剛過(guò)51歲。（22）
在十九世紀六十年代末期，多雷再次接受了新的藝術(shù)感召夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。在他的全部藝術(shù)生涯里，幾乎每隔五年，就要轉入一個(gè)全新的天地。多雷最大遺憾是，法國的權威藝術(shù)機構不愿把他看作一位畫(huà)家。誠然，多雷很難讓他的雕版插圖具有不同層次的顏色變化，因此，有人猜他其實(shí)是一個(gè)色盲。法國的藝術(shù)家們唯恐多雷會(huì )憑著(zhù)他的插圖作品在他們的領(lǐng)域內躍居高位。不過(guò)，多雷在英國找到了他一直在尋求的那種對藝術(shù)家的全然敬重。在生命的最后十五年中，多雷差不多更為英國人，而不是法國人所推崇。
1867年，倫敦多雷美術(shù)館正式開(kāi)放夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。這家多雷美術(shù)館（位于新邦德街）在倫敦一連開(kāi)放了25年，然后又到美國巡展。該多雷美術(shù)館的英國經(jīng)營(yíng)者曾委托多雷創(chuàng )作了大量宗教題材的油畫(huà)，其中的一些與他的《圣經(jīng)》雕版畫(huà)有點(diǎn)類(lèi)似。這一系列的大型宗教畫(huà)為他贏(yíng)得了世界性的聲譽(yù)。（23）作為全世界最大的館藏宗教畫(huà)，這些畫(huà)作本身也有了名氣。對此，法國人大概會(huì )說(shuō)：“他那些油畫(huà)不過(guò)是特大號的插圖而已。”而英國人的回應將是：“那又怎么樣呢？”
1896年，芝加哥為多雷的畫(huà)家身份作了一次決定性的證明，那已是多雷去世很久以后的事了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。芝加哥是那家多雷美術(shù)館在美國巡展的最西站。那些不斷從美國中西部趕來(lái)的深?lèi)?ài)多雷作品的民眾，每天都能打破芝加哥藝術(shù)協(xié)會(huì )統計的參觀(guān)者紀錄。在展覽的最后一天，當天的參觀(guān)者超過(guò)了16000人，展覽結束前的最后時(shí)刻，仍有4000多人在往十字轉門(mén)里擠！這八個(gè)月間，看過(guò)這次多雷美術(shù)展的美國人已達一千五百萬(wàn)。這個(gè)數字更能說(shuō)明問(wèn)題：以前，任何一家美國美術(shù)館的年最高參觀(guān)記錄也不過(guò)六十萬(wàn)。
多雷常常被人稱(chēng)作最后的浪漫派夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。在十九世紀七十年代，多雷開(kāi)始對水彩風(fēng)景畫(huà)感興趣，曾專(zhuān)程去阿爾卑斯山和蘇格蘭作畫(huà)。（24）
及至七十年代末，多雷又轉向雕塑領(lǐng)域夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。他以為，那些法國藝術(shù)家大概更愿意接受他的雕塑品（因其并不涉及著(zhù)色問(wèn)題）。但是，這也要等到他去世后才得到真正承認。（25）正當為好友亞歷山大·大仲馬所建的紀念碑即將完成時(shí)，多雷死了。任何一位法國藝術(shù)評論家都不曾對這座大仲馬紀念碑發(fā)表過(guò)評論，連一句偏激的否定意見(jiàn)都查不到。他們多半覺(jué)得，多雷的成功來(lái)得太容易，他甚至都不曾為此而付過(guò)代價(jià)。其實(shí)，在成功以后，多雷的確付出了代價(jià)，那就是至死仍未被本國接受，盡管他的藝術(shù)吸引了幾百萬(wàn)個(gè)法國以外的“多雷迷”。
文森特·梵高曾把多雷比作一位“人民藝術(shù)家”，因為多雷通過(guò)他的文學(xué)作品插圖對開(kāi)本將他的藝術(shù)帶給了民眾夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。如今，多雷的所有藝術(shù)作品均已進(jìn)入公共領(lǐng)域，全世界都可以再版。多雷創(chuàng )作的各套雕版插圖，已成為銘刻在集體潛意識中的社會(huì )記憶。那是他留給我們每個(gè)人的遺贈。
2004年2月13日－19日晚22：29肖毛初譯；23日晚21:04校
肖毛譯注
021yin.com / ）：
“雕版（engraving），一種用金屬版印成的版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。…用尖刃鋼制刻刀在金屬版（一般為銅版）上刻出…如…用一種極細的鋼針來(lái)刻，…可以制成以線(xiàn)條柔和為特點(diǎn)的干刻雕版。”
② “238幅”：據該文后附《多雷主要作品列表》（List of Major Doré Works），“多雷版圣經(jīng)”（The Doré Bible）總數為228幅；國內印本，一般收230幅插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。一篇題為“The Bible Illustrations”的英文（），對此有合理解釋?zhuān)?茲轉譯如下：
“他的《圣經(jīng)》插圖…60年代末（十九世紀）期開(kāi)始以德語(yǔ)、英文和其他語(yǔ)種再版夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。…每種收入約240幅插圖…各版所收插圖多半相同，少數插圖則不見(jiàn)于某些語(yǔ)種的版本；在同一節《圣經(jīng)》插圖中，不同版本的插圖偶爾會(huì )有輕微的差別。”
③《金剛》等皆為美國電影片名夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，現將我自中英文網(wǎng)中查得的資料摘編如下：
《金剛》（King Kong）：電影史上第一部產(chǎn)生重大影響的怪獸片，環(huán)球公司1933年出品，梅里安·庫珀（Merian C·Cooper）、歐內斯特·肖德薩克（Ernest B·Schoedsack）導演，羅伯特·阿姆斯壯（Robert Armstrong）等主演夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
《遠大前程》（Great Expectations）：一名《孤星血淚》，據狄更斯的同名小說(shuō)改編，1946年出品夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
《十誡》（The Ten Commandments）：由圣經(jīng)故事改編，塞西爾·B·戴米爾 (Cecil B. DeMille)導演，1956年出品，1957年獲第29屆奧斯卡最佳特技金像獎夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
《阿米斯塔德號》（Amistad）：又名《斷鎖怒潮》或《勇者無(wú)懼》，夢(mèng)工場(chǎng)（DreamWorks）1997年出品，斯皮爾伯格 (Steven Spielberg) 導演，摩根·弗里曼 (Morgan Freeman) 等主演夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。“Amistad”是片中的一艘西班牙運奴船的名字，丹·馬倫原文寫(xiě)作“Amistat”，恐為錄入錯誤。
《七宗罪》（Seven）：又名《火線(xiàn)追緝令》，摩根·弗里曼(Morgan Freeman)等主演，1995年出品夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
《美夢(mèng)成真》（What Dreams May Come）：文森特·沃德（Vincent Ward）導演，羅賓·威廉斯（Robin Williams）等主演，1998年出品夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
④ 波普文化（pop culture）：大概專(zhuān)指在曾受“波普藝術(shù)”（Pop Art）感染的美、英等國所流行的一種特別的“通俗文化”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。在“世紀在線(xiàn)中國藝術(shù)網(wǎng)”中，有一篇《波普藝術(shù)》，對此有較詳介紹：
“人們認為狹義的波普藝術(shù)發(fā)源于英國，而不是美國夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1952年末，一群年輕的畫(huà)家、雕塑家、建筑師和評論家在倫敦當代藝術(shù)學(xué)院召開(kāi)會(huì )議…自稱(chēng)為‘獨立派’。…1956年，…‘獨立派’…舉辦了題為‘這就是明天’的展覽。展覽上最有感染力、對藝術(shù)史最有影響的作品是漢密爾頓（Richard Hamilton）在入口部分放置的一幅招貼畫(huà)，名為《到底是什么使今日的家庭如此非凡迷人》？畫(huà)中…有從畫(huà)報上剪下的一個(gè)肌肉豐滿(mǎn)的男子和一個(gè)傲慢的裸體女人。…男子手上還拿著(zhù)一支其大無(wú)比的棒糖，糖上有三個(gè)很大的字母POP。波普藝術(shù)（Pop Art）一詞就由此而來(lái)，POP既是英文棒糖lollipop一詞的詞尾， 又可以看作是‘流行的、時(shí)髦的’一詞（popular）的縮寫(xiě)。……某種程度上講，美國的確影響了世界上所有的波普藝術(shù)。…波普藝術(shù)抵制了一位著(zhù)名批評家的格言：偉大的藝術(shù)必須是艱深的藝術(shù)。波普藝術(shù)家常常采用拼貼或者批量復制的手法，看起來(lái)比較容易。”
⑤“1832年1月生于斯特拉斯堡”：據“Doré Bible Gallery Main Page”網(wǎng)介紹，多雷生于1832年1月6日，死于1883年1月23日夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據“金山詞霸”，斯特拉斯堡 （Strasbourg）在法國東北部，“靠近法德邊境，在南錫以東。該城自古以來(lái)即為戰略要地，1262年成為自治城市，1681年被法國占領(lǐng)，1871年又歸于德國統治之下。法國于1919年收回該城。”
⑥ “石版”：原文為“l(fā)ithographic stones”，據“金山詞霸”，意為“一種優(yōu)質(zhì)石灰石（適宜于雕刻和蝕刻，多用于石版畫(huà)）”，此處簡(jiǎn)譯為“石版”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。“石刻”、“石版畫(huà)”、“石版印刷品”的英文都是“Lithograph”。現將有關(guān)的名詞釋義從“世紀在線(xiàn)中國藝術(shù)網(wǎng)”的《術(shù)語(yǔ)匯編》中抄編如下：
“石版畫(huà)（lithograph） ：版畫(huà)（print）的一種夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。先用一支油性蠟筆或其他油性物質(zhì)在一塊多孔的石版（后來(lái)是金屬版）上作畫(huà)。畫(huà)稿完成后，將整個(gè)版面打濕，滾上油墨…將圖案印在紙上。這一技法由阿洛依斯·塞內費爾德于1796年左右發(fā)明并很快流行。”
⑦ “草圖”：原文是“sketches”，在這一節中，再提到它時(shí)，原文為“drawings”，我一律譯作“素描”，理由是：據“世紀在線(xiàn)中國藝術(shù)網(wǎng)”的《術(shù)語(yǔ)匯編》，“sketch”一詞有三種譯法：“速寫(xiě)、寫(xiě)生、草圖”；“drawing”一詞專(zhuān)指“素描”，但“一幅素描的尺寸可大可小，可為速寫(xiě)也可為精致之作夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。”
⑧ 查爾斯·菲利龐：（Charles Philipon）：從《人類(lèi)的藝術(shù)》下冊（衣成信譯夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，中國和平出版社1996年初版）的P727中轉抄一段注釋吧：
“查爾斯·菲利龐（1800－1862），法國漫畫(huà)家、石版畫(huà)家、自由主義的新聞?dòng)浾呦钠?048s打印顏色有點(diǎn)淺。法國《漫畫(huà)》、《逗鬧》和《娛樂(lè )報》的發(fā)行人。”
中文網(wǎng)上能查到一篇杜哲森、羅世平所著(zhù)的《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造－插圖畫(huà)家多雷》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，其中有一段與此節內容類(lèi)似的話(huà)，可以作為補充，但細節有很大出入，不知作者何據，摘抄于此備考：
“后來(lái)，多雷的父親被調到法國北京的安省地區任總工程師，多雷也隨父來(lái)到安省，進(jìn)入布爾學(xué)校接受初等教育夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。…1847年9月，多雷隨便同父親第一次來(lái)到巴黎……在巴黎德拉鮑爾斯街，出版商M，菲利普開(kāi)了一個(gè)畫(huà)店，陳列出的大量作品都是…漫畫(huà)。多雷對這些漫畫(huà)十分感興趣，…便帶著(zhù)自己的作品求見(jiàn)菲利普。這位出版商看過(guò)多雷的畫(huà)后，親自找到多雷的父親，勸說(shuō)他應該把兒子培養成畫(huà)家。在菲利普的勸告下，父母親…把他送到一所藝術(shù)學(xué)校學(xué)習。”
⑨ 奧諾·杜米埃（Honoré Daumier）：杜米埃（1808-1879），法國藝術(shù)家，其經(jīng)歷比較好查夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。如，在《外國美術(shù)名作欣賞》（朱伯雄編著(zhù)，上海人民出版社1984初版，88年3印，精裝本定價(jià)5.8元）P179中便有敘述：
“法國油畫(huà)家杜米埃，實(shí)際上是一位…諷刺畫(huà)家夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。…出生在馬賽，…一生畫(huà)了大約四千張漫畫(huà)，其中主要是石版畫(huà)。有的評論家把這些諷刺作品稱(chēng)之為‘沒(méi)落階級集體形象的辭典’。他曾因一幅諷喻法國國王路易·菲力普的漫畫(huà)…坐過(guò)六個(gè)月的監牢。…晚年…雙目失明，…窮困…悲慘…。”
021yin.com/book/ ）中夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，也提到了杜米埃與多雷，譯名非常有趣：
“道米爾氏及其畫(huà)群(Honore Daumier and His Group)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。還有‘厲害的’度爾氏(Gustave Doré)與蓋瓦利氏(Gavarni)合繪一本插圖集…”。
⑩ 狄?jiàn)W斐爾·戈蒂埃（Théophile Gautier，1811-1870）：十九世紀的法國畫(huà)家及作家，“頹廢文學(xué)”派的兩位代表人物之一夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據該文后附《多雷主要作品列表》，1866年，多雷曾為戈蒂埃的《Captain Fracasse》創(chuàng )作過(guò)60幅插圖。
⑾ 該段提到的幽默周刊，原文為法語(yǔ)：《Journal pour Rire》，不知何意夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。請教了懂法語(yǔ)的網(wǎng)友，知道它的意思是“為了笑（而寫(xiě)的）筆記（日記）”。在杜哲森、羅世平所著(zhù)的《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造－插圖畫(huà)家多雷》一文中曾提到：
“在學(xué)習期間，15歲的多雷很快便成為巴黎《諷刺》雜志主要的漫畫(huà)撰稿人夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。他還為自己制訂了龐大的創(chuàng )作計劃，三年內他畫(huà)的草圖不下千余幅（也有資料說(shuō)，可能達到了兩萬(wàn)多幅），出版商菲利龐還刊行了他這個(gè)時(shí)期的漫畫(huà)《笑的日記》。”
那么，這里所謂的“《笑的日記》”，原文必為“《Journal pour Rire》”；所謂的“巴黎《諷刺》雜志”，應該也是“《Journal pour Rire》”，不該譯為“《諷刺》雜志”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。我猜，這段介紹，恐怕是此文的兩位作者從幾種不同的中文資料中抄編出的，不然，就不會(huì )出現這樣的矛盾。總之，如從報刊的角度看，將《Journal pour Rire》譯為“《每周一笑》”，似乎也比較合理。但對我這種“法盲”來(lái)說(shuō)，還是老老實(shí)實(shí)地將其稱(chēng)為“《笑的日記》”吧，萬(wàn)一出了紕漏，也好推卸責任。
那本多雷的諷刺作品《The Labours of Hercules》，似可勉強譯為《大力神的苦工》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據本文后附《多雷主要作品列表》中的多雷作品簡(jiǎn)述，從1847年起，多雷出版過(guò)多本名為《笑的日記》（Journal pour Rire）的諷刺畫(huà)集，估計大都是在這份同名幽默周報中發(fā)表過(guò)的；同年，多雷在15歲時(shí)創(chuàng )作的105幅諷刺性石版畫(huà)也得以出版，即此處提到的《大力神的苦工》，據該段中的“早在此之前”可知，其出版時(shí)間更早一些。
⑿“在整個(gè)少年時(shí)代”：原文為“As a teenager”，直譯應為“作為一個(gè)十幾歲的青少年”，因“teenager”一詞具體指年齡在十三到十九歲之間的少年，故譯文做了少許變動(dòng)，以便銜接下文夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據杜哲森等著(zhù)《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造—插圖畫(huà)家多雷》，早期的多雷也創(chuàng )作過(guò)油畫(huà)：
“1850年，多雷離開(kāi)學(xué)校，在朋友們的鼓勵下，開(kāi)始從事油畫(huà)創(chuàng )作夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。然而，生活…迫使他…為一些雜志畫(huà)些俗淺的作品。盡管如此，他仍然擠出一定的時(shí)間進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng )作。1852年和1853年他向巴黎博覽會(huì )提供了展品，1855年他展出了《野松林》、《暴風(fēng)雨的翌日》、《兩位母親》和《達爾瑪戰役》；1857年展出了《安格爾曼戰役》等油畫(huà)。無(wú)論是在自然風(fēng)景的描寫(xiě)中，還是在歷史題材的創(chuàng )作中，多雷都顯露出…法國人的熱情浪漫和日耳曼細致嚴謹的氣質(zhì)。”
⒀ 一種大型的文學(xué)作品插圖對開(kāi)本（a giant literary folio）：“folio”一詞，在此意為“對開(kāi)本”，即“標準規格全張紙的一半”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
據“大中華印藝網(wǎng)”中的“印刷常用名詞解釋”，“一般的書(shū)籍在設計大小時(shí)，…和一大張紙的尺寸…有關(guān)…夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。這張紙對摺一次成為兩張（四頁(yè)），這叫做對開(kāi)”。
《書(shū)籍裝幀設計》（余秉楠編著(zhù)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，黑龍江美術(shù)出版社1995年初版，98年3印，定價(jià)19.8元）一書(shū)的第3頁(yè)說(shuō)：
“目前最常用的印刷正文用紙有787×1092毫米和850×1168毫米兩種夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。把787×1092毫米的紙張，開(kāi)切成…32小頁(yè)，稱(chēng)為32開(kāi)…。如果把…850×1168毫米的紙張來(lái)開(kāi)切，…紙的32開(kāi)本叫做大32開(kāi)。…紙張的開(kāi)切方法，大致可以分為3類(lèi)：第一種是幾何級數開(kāi)切法，每一種開(kāi)本的大小均為上一級大小的一半…。”
據此，對開(kāi)本（folio）當是用“幾何級數開(kāi)切法”開(kāi)切而成的，多雷的這種大型（giant）對開(kāi)本“地獄篇”，大約類(lèi)似于規格為850×1168毫米的全張紙的一半夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。因各國的全張紙標準規格至今仍未統一，具體大小難以說(shuō)清。英文字典中的一種具體說(shuō)法是，對開(kāi)本意為“由對折的紙組成的最大型的書(shū)或手稿，通常高度約為38厘米（15英寸）”。
⒁ “全張紙”：原文為“full-page folio”，我猜，“folio”在此是專(zhuān)指只在單面標出頁(yè)碼的畫(huà)稿的一頁(yè)，故將“full-page folio”譯作“全張紙”，不知是否正確夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“最大開(kāi)本”（the elephant folio edition）：“最大開(kāi)本”（elephant folio），據說(shuō)“通常指約60厘米（2英尺）高的出版物”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“路易斯·哈徹特”（Louis Hachette）：資料不詳夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
⒂ “自1862年起”：此為意譯，其原文是“followed”，該詞承上段的“It came out in early 1861”（1861年初刊行《神曲·地獄篇》），為敘述清晰起見(jiàn)，意譯為“自1862年起”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據該文后附《多雷主要作品列表》，多雷大量創(chuàng )作系列兒童文學(xué)名著(zhù)插圖，從1862年始，到1865年基本為止。那么，原文中的下一句“在這三年中”，當指1862－1865年。
“《唐·吉訶德》”（Don Quixote）：1863年出版，包括377幅插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“《閔豪生男爵歷險記》”（Baron Munchausen）：又譯作《敏豪生奇遇記》、《吹牛大王歷險記》等，十八世紀的德國作家畢爾格、拉斯別（Rudolph Raspe）等均曾“染指”此書(shū)，據本文后附《多雷主要作品列表》，多雷插圖本所據為“拉斯別本”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“各種童話(huà)故事”（Fairy Tales）：指《佩羅童話(huà)集》（1862年出版）、《辛巴達航海記》（1865年出版）等插圖本夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
⒃ “英語(yǔ)世界”：原文為“the English-speaking world”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“近二十年的時(shí)間”：1847年，多雷初次來(lái)到巴黎，開(kāi)始為人所知；1865年12月，多雷的知名度擴大到國外，前后將近二十年，故云夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“Art”：意為“藝術(shù)”、“美術(shù)”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“英語(yǔ)之家”：原文為“English-speaking home”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
⒄“《湯姆·索亞歷險記》的第46頁(yè)”（on page 46 of Tom Sawyer）：原文見(jiàn)《The Adventures of Tom Sawyer》第四章夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，張友松先生的譯文是：
“有了十張黃條兒，校長(cháng)就獎給這個(gè)學(xué)生一本裝訂得很馬虎的《圣經(jīng)》（在當初好過(guò)日子的時(shí)候，只值四毛錢(qián)）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。要是叫我的讀者們背熟悉兩千節《圣經(jīng)》，哪怕是可以換一本多萊版的《圣經(jīng)》，又有多少人肯那么用功，那么賣(mài)勁呢？”
——《湯姆·索亞歷險記》P28（百花州文藝出版社1995年3月新1版）
⒅ “電鑄術(shù)”：與“電鑄版”的原文都是“electrotypes”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。電鑄版，指用于凸版印刷的金屬版，由鉛版或塑料版電鍍、澆鑄而成。在電子版《西洋文字、書(shū)籍與復制術(shù)的演進(jìn)》（收于“大中華印藝網(wǎng)”）的第五章“復制術(shù)的演進(jìn)”中，有相關(guān)介紹：
“為了要快速及大量復制各種文稿書(shū)刊，…在1797年初，使用澆制鉛版的發(fā)展因運而生，這種方法是將銅模排成版子，…制成紙型，再以熔化的鉛液注入模型，成為經(jīng)濟方便品質(zhì)可靠的鉛版夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1848年以后，電鍍版也成功的應用于印刷書(shū)版，其方法是在鉛活字版上用石蠟做成蠟膜母型，鍍以銅質(zhì)薄膜，然后將鉛熔液澆于銅膜背后做成襯里，冷卻后便成為可供印刷的整塊印版。”
倘這段話(huà)無(wú)錄入錯誤，那么，電鑄術(shù)早在1848年后就出現了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。那時(shí)，多雷剛好16歲，正是其初露頭角的時(shí)候。可見(jiàn)，若無(wú)電鍍術(shù)的幫助，多雷舉世聞名的時(shí)間或許會(huì )更遲些。
⒆ “普法戰爭結束后”：指1871年夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。普法戰爭（the Franco-Prussian War）：1870年由“鐵血宰相”俾斯麥發(fā)動(dòng)，1871年1月28日，法國投降，將阿爾薩斯－洛林地區割讓給德國，同年3月18日，巴黎工人武裝起義，3月28日，巴黎公社成立。據房龍《人類(lèi)的藝術(shù)》（中國和平版）下冊注釋?zhuān)?前面提到的那位被16歲的多雷“壓倒”的藝術(shù)家?jiàn)W諾·杜米埃，在1871年也曾參加過(guò)巴黎公社。
⒇《倫敦：一次朝圣》：據該文后附《多雷主要作品列表》，此書(shū)作者為杰羅德，共包括180幅“社會(huì )紀實(shí)”（Social commentary）性的雕版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“commentary”一詞，在此應為“實(shí)況報導”之意，因為我按這段介紹的原文在英文網(wǎng)上找到了一個(gè)名為“London and literature in the Nineteenth Century”的網(wǎng)站，其中收錄了《London, a Pilgrimage》中的40余幅插圖，然后，我不能不把“Social commentary”譯成“社會(huì )紀實(shí)”了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。（詳見(jiàn) ），生平不詳。
《倫敦：一次朝圣》：該書(shū)原文為“London：a Pilgrimage”，這里是我的直譯，別人的譯名有《倫敦：朝覲》、《倫敦，朝圣之旅》等夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“從文森特·梵高到肯尼思·克拉克勛爵，均曾向其表示過(guò)敬意”：1890年2月10-11日，梵高曾在圣－雷米精神病院中臨摹過(guò)《倫敦：一次朝圣》中的一幅畫(huà)作《新興門(mén)囚操》（Newgate exercise yard），別人的譯名有《囚徒放風(fēng)》、《囚犯繞圈》等夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“肯尼思·克拉克勛爵”（Lord Kenneth Clark）：肯尼思·克拉克（1903-1983），英國藝術(shù)史學(xué)家，著(zhù)作有《裸體》（1955年）、《文明》（1970年）、《女性美》（1980年）等夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。據《劍橋藝術(shù)史》第三冊（唐納德·雷諾茲等著(zhù)，錢(qián)乘旦等譯，中國青年出版社1994年初版，95年4印，定價(jià)33元）P175，肯尼思的作品還有《浪漫派造反》，哈帕和羅出版社1973年出版。
（21）“寫(xiě)生類(lèi)的《西班牙》”（Spain）：據該文后附《多雷主要作品列表》，1874年，多雷為達維列爾（Davillier）的《西班牙》一書(shū)創(chuàng )作過(guò)306雕版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“歷史類(lèi)的《十字軍史》”（The Crusades）：該書(shū)全名為《History of the Crusades》，作者為米肖（Joseph-Francois Michaud）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“拉伯雷、阿利奧斯托的經(jīng)典名著(zhù)”：據該文后附《多雷主要作品列表》，從1854年到1873年，多雷共為《拉拍雷全集》（Rabelais：Complete Works）創(chuàng )作過(guò)719幅插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
“阿利奧斯托”：全名為阿里奧斯托·盧多維科（Ariosto Ludovico），意大利作家，代表作有長(cháng)詩(shī)《瘋狂的奧蘭多》（Orlando Furioso）等夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1879年，多雷為《瘋狂的奧蘭多》創(chuàng )作了618幅插圖。
“《老水手之歌》”（The Ancient Mariner）：柯?tīng)柭芍危–oleridge Samuel Taylor）的著(zhù)名長(cháng)詩(shī)，全名為《The Rime of the Ancient Mariner》，1876年，多雷為其創(chuàng )作了42幅插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。Coleridge，也有人譯為柯?tīng)柪谆蚩吕章芍?，?其全名為薩繆爾·泰勒·柯勒律治（1772－1834），十九世紀英國浪漫主義五大詩(shī)人之一，“湖畔派”成員。
（22）《烏鴉》（The Raven）：這首不祥的長(cháng)詩(shī)，國內早有譯本，不必多說(shuō)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。多雷共為其創(chuàng )作過(guò)26幅插圖。
“剛過(guò)51歲”（had just turned 51）：多雷生于1月6日，死于1月23日，故云夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
（23）多雷的這些油畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，杜哲森等著(zhù)的《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造—插圖畫(huà)家多雷》一文中有介紹：
“晚年，多雷重操油畫(huà)，留下了許多精美的作品夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。《保羅和法朗賽斯加》一畫(huà)與《地獄篇》的一幅插圖…一致…。《勝利的安琪爾》取材于彌爾頓的詩(shī)歌，與《失樂(lè )園》的插圖近似，圖中鮮紅斑斕的落日…由紅色逐漸退成半透明的琥珀色，再由琥珀色過(guò)渡到清麗的藍色。《阿爾卑斯山的黃昏》是一幅卓越的風(fēng)景畫(huà)，…洋溢著(zhù)濃郁的詩(shī)意。他所描繪的《草原》一畫(huà)，…華麗之極，實(shí)在不失為一件描繪大自然的杰作。”
（24）浪漫派（Romantics）：浪漫派（主義）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，十九世紀的西方主要藝術(shù)流派之一，《劍橋藝術(shù)史》第三冊P12、16分別有相關(guān)介紹：
“浪漫主義…起源較不確定，…表達方式則更偏重于主觀(guān)隨意性，較少理性成分夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。…浪漫的情調也表現在風(fēng)景畫(huà)中，浪漫風(fēng)景畫(huà)最初由…透納…等人的作品所發(fā)掘，…這些人正是法國印象派的先驅。”
據《劍橋藝術(shù)史》第三冊P27，十九世紀的法國浪漫派畫(huà)家似乎沒(méi)有專(zhuān)門(mén)創(chuàng )作過(guò)“浪漫派風(fēng)景畫(huà)”，大概，正緣于此，本文才說(shuō)多雷是“最后的浪漫派畫(huà)家”（last of the Romantics）吧夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
（25）據杜哲森等著(zhù)《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造—插圖畫(huà)家多雷》一文，1861年8月15日，法國政府曾“授予多雷十字榮譽(yù)勛章”夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1861年，正是《神曲·地獄篇》面世的那一年，所以，如果沒(méi)有這種對開(kāi)本，多雷或許不會(huì )輕易得到這枚勛章。但這是“政府”的承認，卻非所有權威藝術(shù)家或藝術(shù)機構的承認。
附1：《多雷生平及其作品簡(jiǎn)介》與《多雷主要作品列表》的譯文及《話(huà)說(shuō)多雷》系列文字的參考、征引書(shū)目
一、多雷插圖（本）
A. 我的書(shū)
1.《圣經(jīng)故事多雷版畫(huà)插圖集》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，張延風(fēng)編譯，廣西師范大學(xué)出版社2003年初版，定價(jià)68元
2.《堂吉訶德》（多雷繪）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，陜西師范大學(xué)出版社2002年初版，定價(jià)28元
3.《神曲》（多雷繪）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，陜西師范大學(xué)出版社2002年初版，定價(jià)28元
4.《失樂(lè )園》（多雷繪）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，陜西師范大學(xué)出版社2003年初版，定價(jià)22元
5.《吹牛大王歷險記》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，拉斯別著(zhù)，吳彤由俄譯轉譯，1979年新蕾出版社版，定價(jià)0.29元
6.《寓畫(huà)—伊索寓言的人生智慧》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，拉封丹編著(zhù)，哈爾濱出版社2002年初版，定價(jià)21.8元
B.來(lái)自網(wǎng)絡(luò )
7.《倫敦：一次朝圣》部分插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，來(lái)自《君王敘事組詩(shī)》部分插圖，來(lái)自“文本部落”網(wǎng)
9.《十字軍史》部分插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，來(lái)自“文本部落”網(wǎng)
10.《瘋狂的奧蘭多》部分插圖夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，來(lái)自“文本部落”網(wǎng)
二、藝術(shù)、印刷類(lèi)圖書(shū)及資料
A.我的書(shū)
1.《外國美術(shù)名作欣賞》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，朱伯雄編著(zhù)，上海人民出版社1984初版，88年3印，精裝本定價(jià)5.8元
2.《劍橋藝術(shù)史》（第三冊）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，唐納德·雷諾茲等著(zhù)，錢(qián)乘旦等譯，中國青年出版社1994年初版，95年4印，定價(jià)33元
3.《人類(lèi)的藝術(shù)》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，房龍著(zhù)，衣成信譯，中國和平出版社1996年初版
4.《書(shū)籍裝幀設計》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，余秉楠編著(zhù)，黑龍江美術(shù)出版社1995年初版，98年3印，定價(jià)19.8元
B.電子版
021yin.com /
2.《多雷版圣經(jīng)》有關(guān)英文資料夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，來(lái)自
3.《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造－插圖畫(huà)家多雷》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，杜哲森、羅世平著(zhù)
021yin.com/book/
三、文史類(lèi)圖書(shū)
A.我的書(shū)
1.《神曲·地獄篇》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，朱維基譯，上海譯文出版社1984年新1版，85年2印，平裝定價(jià)1.85元
2.《文學(xué)大綱》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，鄭振鐸編，上海書(shū)店影印本，1987年2印，定價(jià)24元（兩冊）
3.《失樂(lè )園》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，彌爾頓著(zhù)，金發(fā)燊譯，湖南人民出版社1987年初版，平裝定價(jià)4.15元
4.《歐洲文學(xué)史》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，楊周翰等編
5.《戴望舒全集·小說(shuō)卷》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，中國青年出版社1999年初版，定價(jià)39.8元
6.《戴望舒全集·散文卷》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，中國青年出版社1999年初版，定價(jià)38元
7.《一頭驢子的回憶錄》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，塞居爾夫人著(zhù)，劉家清等譯，遼寧教育出版社1998年初版，定價(jià)7.4元
8.《鵝媽媽的故事—法國古典童話(huà)》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，傅辛等譯，上海譯文出版社2000年初版，定價(jià)10.3元
9.《吹牛男爵歷險記》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，畢爾格著(zhù)，王克澄譯，收于上海譯文出版社1982年版《O侯爵夫人》，定價(jià)1.75元
10.《梵高傳—對生活的渴求》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，歐文·斯通著(zhù)，常濤譯，北京出版社1983年初版，1995年第2版1印，精裝本定價(jià)22元
11.《南腔北調集》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，魯迅著(zhù)，人文社版
12.《迷人的春光—英國抒情詩(shī)選》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，“佳作叢書(shū)”第四輯，人民文學(xué)出版社1989年初版，定價(jià)2.1元
13.《漓江譯叢》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，1983年第2輯，定價(jià)1.47元
14.《湯姆·索亞歷險記》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，馬克·吐溫著(zhù)，張友松譯，百花州文藝出版社1995年3月新1版
B.電子版
1.《湯姆·索亞歷險記》（The Adventures of Tom Sawyer）第四章原文
2.《全球通史－1500年以后的世界》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，斯塔夫里阿諾斯著(zhù)，吳象嬰等譯
3.《歐洲文學(xué)史》夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，楊周翰等編
附2：原文
Gustave Doré his life and work
Dan Malan
Gustave Doré (1832-83) was the most popular illustrator of all time, both in terms of number of engravings (10,000+) and number of editions (4,000+). In the forty year period from 1860-1900 a new Doré illustrated edition was published every eight days! His 238 Bible engravings were by far the most popular set of illustrations ever done, with nearly 1,000 editions. Yet Doré was much more than just an illustrator. He did over 400 oil paintings. Millions of people came to see a gallery of his paintings. He also did several hundred watercolor landscapes and dozens of works of sculpture. He did the monument to Alexandre Dumas that sits in Paris today.
Why then have so many people never heard of Gustave Doré? They may not be familiar with his name, but his engravings are everywhere, like on the cover of Time Magazine. Doré is also one of the best kept secrets in Hollywood. His engravings were used in many classic films like King Kong, Great Expectations, and The Ten Commandments, as well as many recent films like Amistat, Seven ; What Dreams may Come. Doré’s name may fade in and out of pop culture usage, but his art has had an enduring influence to generations of romantics and realists alike.
Gustave Doré was born in Strasbourg in January 1832. He was the ultimate child prodigy. His earliest dated drawings were from the age of five. The stories of his early artistic prowess are legendary. By the age of 12 he was carving his own lithographic stones, making sets of engravings with stories to go with them. The great French illustrator J. J.Grandville met Gustave and predicted great artistic success. But no one could have dreamed just how quickly that success would come.
Doré exploded onto the Parisian art scene at the age of 15, even though he was short and looked about ten years old. The Doré family visited Paris for the first time when Gustave was 15 and he fell in love with that capital of artistic sophistication. One day they went by a publishing company, with a set of engravings displayed in the window. Gustave immediately hatched a plan. The next morning he feigned illness and told the family to go on without him. He quickly made several sketches and headed for that publishing company. He walked in the front door, found the office of the publisher Charles Philipon, and barged right in. He plopped his drawings down on Philipon’s desk and exclaimed, “This is how that set of illustrations should be done.“ Philipon was amused at Gustave’s antics, but when he looked down at the drawings he almost cried. He called several other people into his office. No one could believe that little boy had actually done the drawings. So they asked him to do some more drawings right there. He did additional drawings in literally seconds. A collective gasp went up from the group. At this point Philipon refused to let Gustave leave his office. They tracked down Gustave’s father and brought him to Philipon. They talked him into signing a lucrative contract for Gustave on the spot. Since the Dorés were headed back home, little Gustave moved in with Monsieur Philipon.
By the age of 16, Gustave Doré was the highest paid illustrator in France, making more per page than Honore Daumier made at the height of his career. The timing of it all was almost supernatural. Philipon was just launching a new humor weekly, Journal pour Rire. Doré, the “Boy Genius“ (as Théophile Gautier dubbed him) was the featured artist. But even prior to that, Philipon published Doré’s first book when he was just 15. It was a satire entitled The Labours of Hercules. The 1847 book is now extremely rare. The book was entirely by Gustave, who wrote the text, did the drawings ; engraved them all on stone. Little Gustave became the toast of Paris.
By the way, did I mention that he never had an art lesson in his entire life?
As a teenager, Doré did over 2,000 satirical caricature engravings. But he longed for more. In 1854, he launched out into the field of literary engravings, with sets for Rabelais and Balzac. During the 1850s he did dozens of literary works, but once again he longed for more. Then he took a step almost as bold as the steps he took in 1847 into Philipon’s office. By this time Doré was with the leading French publisher Hachette. Doré told Louis Hachette he wanted to do the ultimate art book, a giant literary folio of Dante’s Inferno. Up to this time no Doré book had retailed for more than 15 French Francs. The proposed Inferno volume would sell for 100 Francs. Hachette turned him down, saying no one would pay that much. Doré said he would pay for the entire edition. Hachette was listed as the publisher but was actually just the printer. But again Hachette cautioned Doré to only have a hundred copies bound, so as not to waste all that money on binding. Doré did 76 full-page folio engravings for the elephant folio edition. It came out in early 1861. A couple weeks later, Doré received a famous telegram from Hachette. “Success! Come quickly! I am an ass!“ Far from selling 100 copies, there have now been over 200 editions of that set of engravings. The horror genre as we know it today has two major sources - the writings of Edgar Allan Poe and the engravings of Doré for Dante’s Inferno. The early 1860s solidified Doré’s position as France’s foremost illustrator.
A series of childrens’ classics folios followed, from Don Quixote to Baron Munchausen to Fairy Tales. But Doré was still relatively unknown outside of France. All that would change in December of 1865. In a three year period, the English-speaking world saw twenty Doré folios containing over 2000 engravings. There were fears he would kill himself from overwork. For nearly twenty years Doré would be literally the most famous artist in the world. It was often said that you could find Doré folios in every English-speaking home where they could spell the word “art.“
But we are getting ahead of our story. In December of 1865, four Doré folios were published in England. Shortly thereafter they began a serial of the Doré Bible, so famous it’s mentioned on page 46 of Tom Sawyer. British commissions soon followed of Milton and Tennyson. The main British publisher was Cassell, but by the late 1860s Doré folios were published in dozens of languages.
Doré greatly benefitted from another coincidence. It was at this time that electrotypes⒅ came into widespread use, allowing unlimited reproduction of engravings thru the use of molds. Foreign publishers only needed electrotypes of Doré’s engravings from his original French publishers.
Doré moved into the field of Fine Arts in the late 1860s, but first let us finish up with his folios. After the Franco-Prussian War,Doré became a much more serious artist. The year 1872 saw his great social commentary folio masterpiece, London, a Pilgrimage, hailed by everyone from Vincent van Gogh to Lord Kenneth Clark.
Doré continued to produce a steady flow of folios in the 1870s, but they became more diverse, from a travel folio of Spain to a historical folio of The Crusades to literary classics of Rabelais, Ariosto, and The Ancient Mariner.
In 1882, Doré took on his only U.S. commission ever for Poe’s The Raven. Doré died in early 1883, just as he was finishing the Raven engravings. He had just turned 51.
In the late 1860s, Doré was restless again. During the course of his entire artistic life, he moved into a new field about every five years.Doré’s greatest disappointment in France was the fine art establishment’s refusal to accept him as a painter. Doré admittedly had difficulties with color shading Some have conjectured that he was actually color-blind. French artists were afraid he would come to dominate their field as he had illustration. But Doré found in England the full artistic respect he so sought. For the last 15 years of his life, Doré was almost more British than French.
In 1867 a gallery was opened in London to display Doré’s paintings. The Doré Gallery (New Bond Street) was open continuously in London for 25 years and then it toured the U.S. The British proprietors of the The Doré Gallery commissioned him to do a large religious painting, similar to one of his Bible engravings. That began a series of enormous religious canvasses for which he became world-famous. They became known as the greatest collection of religious paintings in the world. The French would say, “But his paintings are really just enormous illustrations,“ and the British would reply, “So what?“
Doré’s final vindication as a painter came in 1896 in Chicago, long after his death. That was the westernmost stop of the Doré Gallery. The common folks in the midwest of the U.S. dearly loved Doré and proceeded to break every attendance record at the Art Institute of Chicago. Daily attendance exceeded 16,000 and on the final day, over 4,000 people came thru the turnstyles in the final HOUR !!! In eight months 1.5 million people came to see the Doré exhibition. To put that in perspective, the previous record for attendance at any U.S. art museum for an entire year had been 600,000.
Doré has often been called the last of the Romantics. In the 1870s, Doré took up watercolor landscapes, particularly in the Alps and in Scotland.
Then in the late 1870s, he turned to sculpture. He found the French more receptive to his sculpture (no problems with coloring). But it was again after his death that he was really accepted. Doré died just as he was finishing his monument to his good friend Alexandre Dumas. No record can be found of a single negative comment by any French art critic concerning the Dumas monument. Many of them had felt that success came too easily to Doré, that he had not paid his dues. Instead Doré paid his dues after he was successful and he died a broken man, even though millions of fan around the world adored his art.
Vincent van Gogh referred to Doré as an “Artist of the People“ because Doré took his art directed to the masses thru his literary folios. Now all of Doré’s art is in the public domain and it is reprinted all over the world. Doré’s sets of engravings are etched into the memory of society’s collective subconscious. That is his true legacy.
多雷主要作品列表
（List of Major Doré Works）
丹·馬倫（Dan Malan）編
肖毛 譯
譯表說(shuō)明
021yin.com 】，為丹·馬倫（Dan Malan）所撰《多雷生平及其作品簡(jiǎn)介》（Gustave Doré his life and work）一文的附表夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
因該表原文中包括一些藝術(shù)、印刷類(lèi)專(zhuān)業(yè)詞語(yǔ)及某些歷史名詞，恐難一一譯準夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。故將其中的主要詞語(yǔ)原文分別列出，以供參照并批評。原文中所有法文書(shū)名，除《Journal pour Rire》經(jīng)網(wǎng)友辨認，可譯為《笑的日記》外，剩下的我都不知何意，故僅列出原文，以待方家指教。
該表原文中夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，書(shū)名及作者名往往并非全稱(chēng)，此譯表中，一般未作更正，僅于譯注中稍加注解，
具體請參見(jiàn)我另行譯出的《多雷生平及其作品簡(jiǎn)介》及其注釋?zhuān)?還有我的“話(huà)說(shuō)多雷”系列文字夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
16:59 04-2-23 肖毛
一、期刊類(lèi)
出版時(shí)間(Date) 雕版圖總數(# Engravings) 書(shū)名(Title) 內容(Details)
1847-58 1418 《笑的日記》 早期諷刺漫畫(huà)①
1855-60 171 《Musee Francais-Anglais》 大型石版畫(huà)對開(kāi)本②
1855-62 362 《Journal pour Tous》 各種文學(xué)作品小插圖③
1857-76 82 《Semaine des Enfants》 包含許多取自前書(shū)清樣的畫(huà)作④
1860-73 368 《Tour du Monde》 后收入對開(kāi)本《西班牙》
肖毛譯注
① 早期諷刺漫畫(huà)：（caricature satire）
② 對開(kāi)本：（folio）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，石版畫(huà)：（lithographs）
③ 各種文學(xué)作品小插圖：（Literary vignettes）
④ 包含許多取自前書(shū)（即《Journal pour Tous》）清樣的畫(huà)作：（+ many JPT repros）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
二、書(shū)籍類(lèi)
A.法文版
出版時(shí)間 雕版圖總數 書(shū)名（及著(zhù)作者） 內 容
1847 105 多雷《大力神的苦工》 諷刺性石版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，多雷15歲作
1851 155 多雷《三個(gè)被誤解的畫(huà)家》 諷刺性石版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，連環(huán)漫畫(huà)類(lèi)
1851 175 多雷《不幸的觀(guān)光》 諷刺性石版畫(huà)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，連環(huán)漫畫(huà)類(lèi)
1854 500 多雷《圣俄羅斯史》 關(guān)于克里米亞戰爭①的諷刺畫(huà)
1854 20 多雷《巴黎的公眾》 大型石版幽默畫(huà)
1854 24 多雷《巴黎動(dòng)物園》 大型石版幽默畫(huà)
1854 105 拉伯雷《全集》 參見(jiàn)1873年出版的同名對開(kāi)本
1855 425 巴爾扎克《都蘭趣話(huà)》 小八開(kāi)本夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，最小畫(huà)幅的杰作②
1856 13 多雷《傳奇—永世漂流的猶太人》 最大開(kāi)本的書(shū)③
1856 20 拉豐《騎士杰弗瑞》 一本早期的騎士文學(xué)作品④
1857 12 拉豐《菲瑞布拉斯－傳奇》 拉豐的同類(lèi)作品
1857 20+9 塞居爾《新童話(huà)》 在1863年版中夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，又加入9幅
1859 324 馬爾特-布倫《通論地理概要》 插圖僅見(jiàn)于其中的幾卷⑤
1859 20 多雷《高盧的罪惡》 最后一種石版幽默畫(huà)集
1860 67 拉貝多利?！稌r(shí)髦的巴黎》 幽默的社會(huì )諷刺畫(huà)
1860 70 拉貝多利?！栋屠杞紖^》 同上
1860 335 泰納《行經(jīng)比利牛斯山》 第一種多雷寫(xiě)生作品⑥夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，均為小插圖
1861 158 《山君》 關(guān)于希臘匪徒的諷刺作品⑦
1861 76 但丁《神曲·地獄篇》 最有影響力的恐怖畫(huà)作⑧
1861 293 博尼費斯《Chemin des Ecoliers》 以小插圖為主
1862 165 博尼費斯《萊茵河神話(huà)》⑨ 與前書(shū)類(lèi)似
1862 12 多雷《古斯塔夫·多雷作品集》 技藝精湛的大型石版畫(huà)
1862 42 佩羅《童話(huà)集》 初次大量為兒童文學(xué)名著(zhù)插圖
1862 158 拉斯別《閔豪生男爵歷險記》 另一種兒童文學(xué)名著(zhù)
1862 42 埃平《卡斯泰上尉》 有關(guān)拿破侖戰爭的諷刺作品
1863 177 埃平《克羅奎傳奇》 騎士文學(xué)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，諷刺作品⑩
1863 44 夏多布里昂《阿達拉》 以印第安及其風(fēng)物為背景的傳說(shuō)
1863 377 塞萬(wàn)提斯《堂·吉訶德》 印過(guò)300多版
1865 20 《一千零一夜·辛巴達航海記》 共有300種雕版（11）
1866 60 戈蒂?！禖aptain Fracasse》 虛假的長(cháng)篇冒險故事
1866 228 （多雷）《多雷版圣經(jīng)》 最熱銷(xiāo)的作品
1867 334 拉封丹《寓言》 法國版的伊索寓言
1868 60 但丁《神曲·煉獄篇;天堂篇》 最完美的雕版畫(huà)
1873 719 《拉伯雷全集》 增添了600多幅雕版畫(huà)
1874 306 達維列爾《西班牙》 清樣來(lái)自《Tour du Monde》一書(shū)
1877 100 米肖《十字軍史》 對開(kāi)本夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，插圖僅為其講史部分而作
1879 618 阿里奧斯托《瘋狂的奧蘭多》 意大利文藝復興時(shí)期名作
1907 95 多雷《1871年的凡爾賽與巴黎》 為普法戰爭所作的速寫(xiě)
肖毛譯注
① 克里米亞戰爭：（Crimean War）
② 小八開(kāi)本夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，最小畫(huà)幅的杰作：(Small 8vo,smallest,major work)
③ 最大開(kāi)本的書(shū)：（elephant folio）
④ 早期的騎士文學(xué)作品：（Earliest knighthood illos）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。其中，“illos”一詞在該表中還出現過(guò)。如，該表在介紹多雷的塞居爾《新童話(huà)》插圖時(shí)曾說(shuō)：“9 more illos”，我只能勉強譯作“又加入9幅”而已。我猜，“illos”大概是某種藝術(shù)類(lèi)詞語(yǔ)的縮略。
從英文網(wǎng)查，拉豐（Lafon）是法國人，全名為瑪麗·拉豐（Mary Lafon），似為女性夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1856年，拉豐的法文著(zhù)作《n Les Aventures du Chevalier Jaufre et de la Belle Brunissende》出版。1857年，艾爾弗雷德·埃爾維斯（Alfred Elwes）將此書(shū)譯成英文，英文版全名為《騎士杰弗瑞與美女布魯尼莉達：一個(gè)亞瑟王時(shí)期的傳說(shuō)》（Jaufry the knight and the fair Brunissende：a tale of the times of King Arthur）。此外，再無(wú)別的英文線(xiàn)索。要是我懂一點(diǎn)點(diǎn)法文就好了。唉，不知道多雷之前，我根本不在意法文；正如不知道黑塞之前，并不在意德文一樣。
從Thomas Malory的《亞瑟王之死》（Le Morte D’Arthur）原文中，沒(méi)有查到“Jaufry”這個(gè)名字，大概此人并不是什么響當當的角色，因世無(wú)英雄，方成其豎子之名，就像《云海玉弓緣》中的江南一樣，后來(lái)竟然也能成為大俠，真讓人受不了夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
⑤ 馬爾特-布倫《通論地理概要》（Malte-Brun: Univ. Geography）：馬爾特-布倫，疑即孔拉德·馬爾特·布倫（Conrad Malte Brun，1755-1826）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。從英文網(wǎng)中找到一篇他的小傳，后來(lái)，一位網(wǎng)友又為我查得一點(diǎn)中文介紹，現將其中關(guān)鍵粗譯并合編如下：
孔拉德·馬爾特·布倫（Conrad Malte Brun），法國最著(zhù)名的地理學(xué)者及巴黎地理學(xué)會(huì )奠基者之一，原名馬爾特·孔拉德·布倫（Malte Conrad Bruun），1775年8月12日，生于丹麥的西泰德（Thisted），因從事自由主義活動(dòng)被驅逐出境夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。1800年，到巴黎定居，改變名姓次序而成后來(lái)的名字。編輯、出版過(guò)多部專(zhuān)著(zhù)，如六卷本的《通論地理概要》（Prcis de la geographie universelle，1810-1829年間在巴黎出版）等。其次子維克托·阿道弗（Victor Adolphe Malte-Brun，1816-1889）也是一位地理學(xué)者，出版過(guò)多部專(zhuān)著(zhù)。
因此，我猜《Univ. Geography》大概就是那種六卷本的《通論地理概要》，這樣一來(lái)，多雷插圖也有了“僅見(jiàn)于其中的幾卷”（Can be found in partial Volumes）的可能夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
⑥ 寫(xiě)生作品：（travel book）
⑦ 關(guān)于希臘匪徒的諷刺作品：（Satire on Greek bandits）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。此表原文中，未列此書(shū)作者，故無(wú)法進(jìn)一步查證。
⑧ 最有影響力的恐怖畫(huà)作：（Most influential horror engs. ever）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。原文中的“engs.”不知是什么詞的縮寫(xiě)，后來(lái)還曾出現過(guò)，只好勉強譯為“最熱銷(xiāo)的作品”（Most popular engs. of all time）、“以印第安及其風(fēng)物為背景的傳說(shuō)”（Fabulous Indian ; scenic engs.）。
⑨ 博尼費斯《萊茵河神話(huà)》：（Saintine: Mythology of Rhine）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。從英文網(wǎng)查，在一份神話(huà)學(xué)研究書(shū)目中發(fā)現，此人全名為Saintine Joseph Xavier Boniface，曾著(zhù)有《The myths of the Rhine》，可知此表原文中的作者名及書(shū)名均非全稱(chēng)。此外，再無(wú)所得。
⑩ 拿破侖戰爭：（Napoleonic Wars）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。因無(wú)作者全名，作者及此書(shū)內容無(wú)法詳查。
（11）共有300種雕版：（Total of 300 engravings）：該行列表中，原文恐有誤夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。此處所指為《一千零一夜·辛巴達航海記》插圖，在原文中，插圖總數僅為20幅，為了20幅圖而制作300種雕版，或者重印300多版，都是不可思議的。所以，或許“20”的后面少了一個(gè)“0”吧。
B. 英文版
出版時(shí)間 雕版圖總數 書(shū) 名（及著(zhù)作者） 內 容
1860 5 莎士比亞《暴風(fēng)雨》 初次為英國方面創(chuàng )作
1862 36 安斯沃斯《周游世界》 清樣來(lái)自《Tour du Monde》
1866 50 彌爾頓《失樂(lè )園》 初次為英國方面創(chuàng )作的對開(kāi)本
1867 303 多雷《素描二百幅》 清樣來(lái)自《笑的日記》①
1867 2 雨果《海上勞工》 很意外夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，它居然不是法文版
1868 37 丁尼生《君王敘事組詩(shī)》 鋼版雕刻（凹版）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，為其中四章而作②
1870 9 胡德《詩(shī)集》 鋼版雕刻（凸版）③
1870 250 多雷《多雷畫(huà)廊》 清樣皆來(lái)自其他的對開(kāi)本
1872 180 杰羅德《倫敦：一次朝圣》 社會(huì )紀實(shí)杰作
1876 42 柯?tīng)柭芍巍独纤种琛? 最大開(kāi)本的書(shū)
1883 26 愛(ài)倫坡《烏鴉》 唯一為美國方面創(chuàng )作
1893 25 作品目錄（多雷美術(shù)館） 多雷畫(huà)作的照片
1996 45 狄更斯《圣誕頌歌》 清樣來(lái)自《Journal pour Tous》初版
肖毛譯注
① 清樣來(lái)自《笑的日記》：（Repros from JPR）
② 鋼版雕刻（凹版）夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺，為其中四章而作：（Steel engravings=4 titles）
③ 鋼版雕刻（凸版）：（Only other steel engravings）
此外，杜哲森、羅世平所著(zhù)的《寫(xiě)實(shí)·想象·創(chuàng )造－插圖畫(huà)家多雷》一文中說(shuō)，多雷還為“摩爾的《伊壁鳩魯》（1862年）…伯諾爾特的童話(huà)《卡斯特萊船長(cháng)》（1862年）、蒙夏遜的《魔鬼》（1866年）等眾多的歷史故事、傳奇小說(shuō)和文學(xué)名著(zhù)”創(chuàng )作過(guò)插圖本，諸書(shū)均不見(jiàn)于上表，因無(wú)原文參照，無(wú)法核實(shí)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。
2004年2月20～23日17:30肖毛譯
附：
《多雷主要畫(huà)作（及著(zhù)作者）中英文對照表》
為便查對，據上表編寫(xiě)夏普2048s打印顏色有點(diǎn)淺。其中，某些作者名已被我換為全稱(chēng)。
——肖毛
一、期刊類(lèi)（Magazines）
1.《笑的日記》（Journal pour Rire）
2.《Musee Francais-Anglais》
3.《Journal pour Tous》
4.《Semaine des Enfants》
5.《Tour du Monde》
二、書(shū)籍類(lèi)（BOOKS）
A.法文版（French Origin）
1.多雷《大力神的苦工》（Labours of Hercules）
2.多雷《三個(gè)被誤解的畫(huà)家》（3 Misunderstood Artists）
3.多雷《不幸的觀(guān)光》（Unhappy Pleasure Trip）
4.多雷《圣俄羅斯史》（History of Holy Russia）
5.多雷《巴黎的公眾》（Parisian Public）
6.多雷《巴黎動(dòng)物園》（Parisian Menagerie）
7.拉伯雷《全集》（Rabelais: Complete Works）
8.巴爾扎克《都蘭趣話(huà)》（Balzac: Droll Stories）
9.多雷《傳奇—永世漂流的猶太人》（Doré: Legend-Wandering Jew）
10.拉豐《騎士杰弗瑞與美女布魯尼莉達：一個(gè)亞瑟王時(shí)期的傳說(shuō)》（Lafon:Jaufry the knight and the fair Brunissende：a tale of the times of King Arthur）
11.拉豐《菲瑞布拉斯－傳奇》（Lafon: Fierabras-Legends）
12.塞居爾《新童話(huà)》（Segur: New Fairy Tales）
13.馬爾特-布倫《通論地理概要》（Malte-Brun: Univ. Geography）
14.多雷《高盧的罪惡》（Doré: Gallic Follies）
15.拉貝多利?！稌r(shí)髦的巴黎》（LaBedolliere: Modern Paris）
16.拉貝多利?！栋屠杞紖^》（LaBedolliere: Paris Suburbs）
17.泰納《行經(jīng)比利牛斯山》（Taine: Tour thru the Pyrenees）
18.《山君》（About: King of the Mountains）
19.但丁《神曲·地獄篇》（Dante’s Inferno）
20.博尼費斯《Chemin des Ecoliers》（Saintine Joseph Xavier Boniface: Chemin des Ecoliers）
21.博尼費斯《萊茵河神話(huà)》（Saintine Joseph Xavier Boniface:The myths of the Rhine）
22.多雷《古斯塔夫·多雷作品集》（Doré: Gustave Doré Album）
23.佩羅·查爾斯《童話(huà)集》（Perrault Charles: Fairy Tales）
24.拉斯別《閔豪生男爵歷險記》(Raspe: Baron Munchausen）
25.埃平《卡斯泰上尉》（L’Epine: Captain Castagnette）
26.埃平《克羅奎傳奇》（L’Epine: Legend-Croquemitaine）
27.夏多布里昂《阿達拉》（Chateaubriand: Atala）
28.塞萬(wàn)提斯《堂·吉訶德》（Cervantes: Don Quixote）
29.《一千零一夜·辛巴達航海記》（Arabian Nights (Sinbad)
30.戈蒂?！禖aptain Fracasse》（Gautier: Captain Fracasse）
31.（多雷）《多雷版圣經(jīng)》(Doré: The Doré Bible)
32.拉封丹《寓言》（LaFontaine: Fables）
33.但丁《神曲·煉獄篇;天堂篇》（Dante: Purgatory ; Paradise）
34.《拉拍雷全集》（Rabelais: Complete Works）
35.達維列爾《西班牙》（Davillier: Spain）
36.米肖《十字軍史》（Michaud: History of Crusades）
37.阿里奧斯托《瘋狂的奧蘭多》（Ariosto: Orlando Furioso）
38.多雷《1871年的凡爾賽與巴黎》（Doré: Versailles ; Paris in 1871）
B. 英文版（English Origin）
1.莎士比亞《暴風(fēng)雨》（Shakespeare: The Tempest）
2.安斯沃斯《周游世界》（Ainsworth: All Round the World）
3.彌爾頓《失樂(lè )園》（Milton: Paradise Lost）
4.多雷《素描二百幅》（Doré: 200 Sketches）
5.雨果《海上勞工》（Hugo: Toilers of the Sea）
6.丁尼生《君王敘事組詩(shī)》（Tennyson: Idylls of the King）
7.胡德《詩(shī)集》（Hood: Poems）
8.多雷《多雷畫(huà)廊》（Doré: The Doré Gallery）
9.杰羅德《倫敦：一次朝圣》（Jerrold: London, a Pilgrimage）
10.柯?tīng)柭芍巍独纤种琛罚–oleridge: Rime-Ancient Mariner）
11.愛(ài)倫坡《烏鴉》（Poe: The Raven）
12.作品目錄（多雷美術(shù)館）（Catalogue - Doré Gallery）
13.狄更斯《圣誕頌歌》（Dickens: A Christmas Carol）
14:38 04-2-23肖毛譯編