求解!長(cháng)信秋詞(其三)!!!
??長(cháng) 信 秋 詞
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來(lái)霜團扇印刷。熏籠玉枕無(wú)顏色，臥聽(tīng)南宮清漏長(cháng)。[1]
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒團扇印刷。銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
奉帚平明金殿開(kāi)，且將團扇共徘徊團扇印刷。
??玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽(yáng)日影來(lái)團扇印刷。
真成薄命久尋思，夢(mèng)見(jiàn)君王覺(jué)后疑團扇印刷。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時(shí)。
長(cháng)信宮中秋月明，昭陽(yáng)殿下?lián)v衣聲團扇印刷。白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
編輯本段
作品選析
其一
第一首是宮怨詩(shī)，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫(xiě)一個(gè)被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽(tīng)宮漏的情景團扇印刷。
??這是從這位美少女的悲慘的一生中剪取下來(lái)的一個(gè)不眠之夜團扇印刷。
在這個(gè)不眠之夜里，詩(shī)中人憂(yōu)思如潮，愁腸似結，她的滿(mǎn)腔怨情該是傾吐不盡的團扇印刷。這首詩(shī)只有四句，總共二十八個(gè)字，照說(shuō)，即令字字句句都寫(xiě)怨情，恐怕還不能寫(xiě)出她的怨情于萬(wàn)一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫(xiě)景上，只留下最后一句寫(xiě)到人物，而且就在這最后一句中也沒(méi)有明寫(xiě)怨情。
??這樣寫(xiě)，乍看象是離開(kāi)了這首詩(shī)所要表現的主題，其實(shí)卻在藝術(shù)效果上更顯得有力，更深刻地表現了主題團扇印刷。這是因為:前三句雖是寫(xiě)景，卻并非為寫(xiě)景而寫(xiě)景，它們是為最后人物的出場(chǎng)服務(wù)的。就通首詩(shī)而言，四句詩(shī)是融合為一的整體，不論寫(xiě)景與寫(xiě)人，都是為托出怨情服務(wù)的。
這首詩(shī)，題為“秋詞”團扇印刷。它的首句就以井邊梧桐、秋深葉黃點(diǎn)破題，同時(shí)起了渲染色彩、烘托氣氛的作用。它一開(kāi)頭就把讀者引入一個(gè)蕭瑟冷寂的環(huán)境之中。次句更以珠簾不卷、夜寒霜重表明時(shí)間已是深夜，從而把這一環(huán)境描畫(huà)得更為凄涼。接下來(lái)，詩(shī)筆轉向室內。
??室內可寫(xiě)的景物應當很多，而作者只選中了兩件用具團扇印刷。其寫(xiě)熏籠，是為了進(jìn)一步烘染深宮寒夜的環(huán)境氣氛;寫(xiě)玉枕，是使人聯(lián)想到床上不眠之人的孤單。作者還用了“無(wú)顏色”三字來(lái)形容熏籠、玉枕。這既是實(shí)寫(xiě)，又是虛寫(xiě)。實(shí)寫(xiě)，一是說(shuō)明這是一個(gè)冷宮，室內的用具都已年久陳舊，色彩黯淡;二是說(shuō)明時(shí)間已到深夜，爐火、燈光都已微弱，周?chē)锲芬诧@得黯然失色。
??虛寫(xiě)，則不必是器物本身“無(wú)顏色”，而是伴對此器物之人的主觀(guān)感覺(jué)，是她的黯淡心情的反映團扇印刷。寫(xiě)到這里，詩(shī)中之人已經(jīng)呼之欲出了。
最后，讀者終于在熏籠畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女團扇印刷。這時(shí)，回過(guò)頭來(lái)看前三句詩(shī)，才知道作者是遙遙著(zhù)筆、逐步收縮的。
??詩(shī)從戶(hù)外井邊，寫(xiě)到門(mén)戶(hù)之間的珠簾，再寫(xiě)到室內的熏籠、床上的玉枕，從遠到近，句句換景，句句騰挪，把讀者的視線(xiàn)最后引向一點(diǎn)，集中到這位女主角身上團扇印刷。這樣就使人物的出場(chǎng)，既有水到渠成之妙，又收引滿(mǎn)而發(fā)之效。
在以濃墨重筆點(diǎn)染背景，描畫(huà)環(huán)境，從而逼出人物后，作者在末句詩(shī)中，只以客觀(guān)敘述的口氣寫(xiě)這位女主角正在臥聽(tīng)宮漏團扇印刷。
??其表現手法是有案無(wú)斷，含而不吐，不去道破怨情而怨情自見(jiàn)團扇印刷。這一句中的孤眠不寐之人的注意點(diǎn)是漏聲，吸引諸者注意力的也是漏聲，而作者正是在漏聲上以暗筆來(lái)透露怨情、表現主題的。他在漏聲前用了一個(gè)“清”字，在漏聲后用了一個(gè)“長(cháng)”字。這是暗示:由于詩(shī)中人心境凄清、愁恨難眠，才會(huì )感到漏聲凄清，漏聲漫長(cháng)。
??同時(shí)，這句詩(shī)里還著(zhù)意指出，所聽(tīng)到的漏聲是從皇帝的居處--南宮傳來(lái)的團扇印刷。這“南宮”兩字在整首詩(shī)中是畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，它點(diǎn)出了詩(shī)中人的怨情所注。這些暗筆的巧妙運用、這一把怨情隱藏在字里行間的寫(xiě)法，就使詩(shī)句更有深度，在篇終處留下了不盡之意、弦外之音。
其三
古樂(lè )府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是:“新裂齊紈素，皎潔如霜雪團扇印刷。
??裁為合歡扇，團團似明月團扇印刷。出入君懷袖，動(dòng)搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕澲?，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”此詩(shī)相傳是班婕妤所作，以秋扇之見(jiàn)棄，比君恩之中斷。王昌齡這篇詩(shī)寫(xiě)宮廷婦女的苦悶生活和幽怨心情，即就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長(cháng)信故事反映唐代宮廷婦女的生活。
第三首詩(shī)中前兩句寫(xiě)天色方曉，金殿已開(kāi)，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活;打掃之余，別無(wú)他事，就手執團扇，且共徘徊，這是一時(shí)的偷閑和沉思團扇印刷。徘徊，寫(xiě)心情之不定，團扇，喻失寵之可悲。說(shuō)“且將”則更見(jiàn)出孤寂無(wú)聊，唯有袖中此扇，命運相同，可以徘徊與共而已。
后兩句進(jìn)一步用一個(gè)巧妙的比喻來(lái)發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事團扇印刷。昭陽(yáng)，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時(shí)當秋日，故鴉稱(chēng)寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽(yáng)殿上飛過(guò)，所以它們身上還帶有昭陽(yáng)日影，而自己深居長(cháng)信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。
??她怨恨的是，自己不但不如同類(lèi)的人，而且不如異類(lèi)的物--小小的、丑陋的烏鴉團扇印刷。按照一般情況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類(lèi);不但不類(lèi)，而且相反，拿來(lái)作比，就使讀者增強了感受。因為如果都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會(huì )如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達了其實(shí)是非常深沉的怨憤。
??凡此種種，都使得這首詩(shī)成為宮怨詩(shī)的佳作團扇印刷。
孟遲的《長(cháng)信宮》和這首詩(shī)極其相似:“君恩已盡欲何歸?猶有殘香在舞衣團扇印刷。自恨身輕不如燕，春來(lái)還繞御簾飛。”首句是說(shuō)由得寵而失寵。“欲何歸”，點(diǎn)出前途茫茫之感。次句對物傷情，檢點(diǎn)舊日舞衣，余香尚存，但已無(wú)緣再著(zhù)，憑借它去取得君王的寵愛(ài)了。
??后兩句以一個(gè)比喻說(shuō)明，身在冷宮，不能再見(jiàn)君王之面，還不如輕盈的燕子，每到春來(lái)，總可以繞著(zhù)御簾飛翔團扇印刷。不以得寵的宮嬪作比，而以無(wú)知的燕子對照，以顯示怨情之深，構思也很巧，很切。
但若與王詩(shī)比較，就可以找出它們之間的異同和差距來(lái)團扇印刷。
??兩詩(shī)都用深入一層的寫(xiě)法，不說(shuō)己不如人，而嘆人不如物，這是相同的團扇印刷。但燕子輕盈美麗，與美人相近，而寒鴉則丑陋粗俗，與玉顏相反，因而王詩(shī)的比喻，顯得更為深刻和富于創(chuàng )造性，這是一。其次，明說(shuō)自恨不如燕子之能飛繞御簾，含意一覽無(wú)余;而寫(xiě)寒鴉猶帶日影，既是實(shí)寫(xiě)景色，又以日影暗喻君恩，多一層曲折，含意就更為豐富。
??前者是比喻本身的因襲和創(chuàng )造的問(wèn)題，后者是比喻的含意深淺或厚薄的問(wèn)題團扇印刷。所以孟遲這篇詩(shī)，雖也不失為佳作，但與王詩(shī)一比，就不免相形見(jiàn)絀了。