拍攝花卉后期轉黑白，除了注意光線(xiàn)外，還需從哪些方面進(jìn)行調整？
拍攝花卉后期轉黑白，除了注意光線(xiàn)外，還需從哪些方面進(jìn)行調整？不知道什么時(shí)候開(kāi)始，黑白攝影好像成了 “文藝”“高逼格” 的代名詞，以至于都有了一種說(shuō)法，“當你感覺(jué)照片不好，轉黑白，有驚喜。”這個(gè)說(shuō)法其實(shí)并不準確，因為并不是所有照片都適合轉成黑白的，有的照片轉黑白，能突出其優(yōu)點(diǎn)掩蓋其缺點(diǎn)，達到揚長(cháng)避短的效果；有的作品則正好相反。
花卉黑白
那么，花卉后期轉黑白，除了注意光線(xiàn)外，還需從哪些方面進(jìn)行調整？
1、對比
想要吸引觀(guān)者，對比無(wú)疑是最好的方式，就像生活中的任何事物一樣，對比是情緒的催化劑，可以讓觀(guān)看者在拍攝者創(chuàng )建的對比中自然的代入自己的心情。攝影創(chuàng )作中，為畫(huà)面制造出對比與沖突是攝影者常用的表現手法之一。沒(méi)有形式上的對比，照片缺少吸引觀(guān)者的興趣點(diǎn)，顯得畫(huà)面乏味。沒(méi)有內涵上的沖突，照片難以引發(fā)讀者的思考，讓人過(guò)目即忘。
虛實(shí)對比，突出了畫(huà)面的層次、立體感。
對于優(yōu)秀的黑白照片，我們更應該了解如何運用對比。 對比可以有很多種形式，可以是黑與白的對比，明與暗的對比，畫(huà)面內容的對比，甚至是畫(huà)面情緒的對比，任何一種對比，只要運用得當，一定會(huì )為你的作品加分。
采用大小、高低不一樣的花作為畫(huà)面主體，形成對比差異。
關(guān)于對比的運用，可參見(jiàn)前文攝影構圖，善用9種“對比”手法，讓你的攝影作品更具觀(guān)感
2、豐富多變的灰階階調
若說(shuō)只有單純的黑與白，無(wú)法很好地還原出真實(shí)世界的立體感，而其中不同濃度的灰階變化，能讓畫(huà)面呈現更多的細節。盡管高對比度度制造出的反差感能給人視覺(jué)上的沖擊，但灰階在細節的描寫(xiě)上也是必不可少的。
灰階變化，讓畫(huà)面呈現更多的細節。
3、構圖及布局
花卉攝影重在構圖，其實(shí)想拍好花卉無(wú)外乎這幾個(gè)構圖要素：疏、橫、斜、影、色、清、淺。
借鑒國畫(huà)繪圖中的“留白”，是花卉攝影中一個(gè)較好的構圖方法。簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是作為被攝主體的花，只占據畫(huà)面中的部分幅面，而有意地空白出相應的畫(huà)面空間。從而使眼前的場(chǎng)景，顯得干凈有秩，更給視圖者以自由的遐想空間。
陰影可以遮蓋、弱化畫(huà)面中“不重要”部分的細節，可以有效地突出主體。
再者，根據花枝干的自然延伸，充分利用其曲線(xiàn)進(jìn)行構圖，也不失為一種不錯的選擇。
對角線(xiàn)構圖，畫(huà)面形成由遠及近的延伸效果，更突出花枝的曲線(xiàn)美。
需注意的是，在構圖方面，只有經(jīng)驗規律的積累，而并無(wú)拘泥僵化的框框。在這里，有兩個(gè)基本原則，第一條就是常說(shuō)的“減法規則”，凡是對表現主體可有可無(wú)的陪體一概想辦法減去，陪體在位置、清晰度、色彩、亮度上不能喧賓奪主；第二條是“加法原則”，缺乏美感與意境時(shí)，要主動(dòng)尋找為畫(huà)面增加元素，如為畫(huà)面加入生機、畫(huà)面興趣點(diǎn)等等。
蜜蜂的加入，為畫(huà)面加入生機。
4、突出的輪廓、紋理
沒(méi)有色彩的干擾，照片所要表達的就更為純粹，那么，花卉的輪廓、紋理對于識別和欣賞顯得至關(guān)重要。那么，選擇有趣的輪廓和紋理，更有助于觀(guān)者的認知和體驗。
花卉的輪廓及紋理，使得畫(huà)面更具觀(guān)感。
影更突出了花朵的層次感，更讓畫(huà)面表現具有藝術(shù)氛圍。
最后，想說(shuō)的是，黑白攝影，它絕不僅僅只是去色那么簡(jiǎn)單，它講究影調、對比、明暗、黑白灰的關(guān)系，講究層次過(guò)渡的均勻、畫(huà)面的通透、成像的穩重，盡管是一個(gè)隨機的倒影、一個(gè)簡(jiǎn)單的輪廓、一組幾何的紋理，透過(guò)黑白攝影的呈現手法，都能輕易營(yíng)造出一份新鮮的戲劇性效果。
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