雍正欽點(diǎn)的“探花郎”，一手蠅頭小楷僅有5毫米，比印刷機還精準

雍正欽點(diǎn)的“探花郎”印刷，一手蠅頭小楷僅有5毫米，比印刷機還精準

雍正欽點(diǎn)的“探花郎”印刷，一手蠅頭小楷，僅有5毫米，比印刷機還精準

雍正十一年，配享太廟的“元老級”名臣張廷玉，慌慌張張來(lái)到宮中，只見(jiàn)他面露驚懼、六神無(wú)主，撲通一下跪在心情大悅的雍正面前印刷。

原來(lái)他要給兒子張若靄求情，不讓他奪得探花之名，張若靄當年在參加殿試時(shí)，寫(xiě)的文章犀利出色，被雍正一眼看中，打算將他欽點(diǎn)為“探花郎”印刷。

但是張廷玉在得知消息后，考慮到兒子已出身宦官之家，擔心寒門(mén)學(xué)子沒(méi)有出人頭地的機會(huì )，所以才請求雍正取消他一甲的成績(jì)印刷。

當然張若靄也并沒(méi)有因此沉寂，他經(jīng)過(guò)努力依然成為保和殿大學(xué)士，而且張若靄十分擅長(cháng)書(shū)畫(huà)，自幼接受良好的藝術(shù)熏陶，在書(shū)法上承接家學(xué)印刷。

以小楷最為精湛，在書(shū)法史中，小楷最初于魏晉民間就已經(jīng)誕生，后來(lái)在鐘繇的創(chuàng )新之下，褪去了些許隸書(shū)的厚重樸拙之感，以簡(jiǎn)樸古雅為美印刷。

誕生出“古拙”一脈的小楷，之后“二王”又進(jìn)一步變更，增強了點(diǎn)畫(huà)靈動(dòng)秀麗之美，富有行書(shū)的清麗柔潤之感，因此形成“妍麗”風(fēng)格的小楷印刷。

這兩種流派成為后世鉆研的唯二方向，例如文征明、敦煌寫(xiě)經(jīng)是以“二王”的妍美為主，而顏真卿、王寵等人較為鐘愛(ài)古拙渾厚的鐘繇一脈印刷。

張若靄的小楷分的沒(méi)有那么細，把“古拙”和“妍麗”兩派融合在一起，就像他臨摹王祥谷所寫(xiě)的一篇經(jīng)文，一手蠅頭小楷，單字大小僅在5毫米左右印刷。

十分精微細致，點(diǎn)畫(huà)上優(yōu)美灑脫，有著(zhù)輕靈與淡雅之氣，但內在筆力強勁渾厚，散發(fā)出醇和高古之風(fēng)，在結體上張若靄也深諳古人的疏朗姿態(tài)印刷。

這點(diǎn)也是小楷書(shū)寫(xiě)的難處，越小的字，就越難對結構把控，可是此作做到了在精微中展現寬博，每一筆都干脆利落，毫無(wú)偏差與漏洞，比印刷機還精準印刷。

這件經(jīng)文是清代十分罕見(jiàn)的完整版小楷，并且還出自名家之手，在技法跟風(fēng)韻上，可絲毫不輸給王寵、文征明等前輩，盡顯清潤典雅之氣印刷。

時(shí)常臨摹此作，可以提高點(diǎn)畫(huà)的準確性跟穩固性，讓筆勢強勁有力，對結字的疏密松緊產(chǎn)生感悟，而且小楷還富有實(shí)用性，迎合當代日常書(shū)寫(xiě)的需求印刷。

它的點(diǎn)畫(huà)精微細小，對于專(zhuān)注力跟細節把控也能起到訓練作用，加上這篇經(jīng)文本身就可以磨煉心性、陶冶情操，兩重疊加之下，能對于自身內核起到磨煉作用印刷。

此作現存于臺北故宮博物院，經(jīng)多方努力我們對張若靄臨寫(xiě)的這篇經(jīng)文進(jìn)行超高清復刻，采用博物館級別，12色超高清微噴復刻工藝，對比原作進(jìn)行1：1還原印刷。

這件作品除了手卷，目前還推出了一個(gè)冊頁(yè)，全本體積較小，采用翻折的設計，占取空間不大，便于學(xué)書(shū)者去臨摹，十分適合隨手攜帶或查找印刷。

為書(shū)法學(xué)習提供更多的便利，同時(shí)卷中字體極為清晰，墨色濃淡以及筆法轉變都清晰可見(jiàn)，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀(guān)印刷。