從柳永、周邦彥《少年游》幾首詞看詞人填詞的個(gè)性化處理
從柳永、周邦彥《少年游》幾首詞看
詞人填詞的個(gè)性化處理
夏承燾、吳熊和在其《讀詞常識》中對詞的發(fā)展有一段簡(jiǎn)明精辟的論述，他說(shuō)：“唐、五代的詞只分平仄，不問(wèn)四聲個(gè)性化直郵。像溫庭筠作詞那樣平仄不茍，已算是守律嚴謹的了。詞中四聲的運用，是有一段相當長(cháng)的發(fā)展過(guò)程的。大抵詞自民間轉入文人手中之後，到溫庭筠嚴分平仄；到晏殊漸辨去聲，嚴於結句；到柳永分上、去聲；到周邦彥用四聲，變化最多，四聲的用法遂趨精密，但也僅僅限於警句和結拍。到了南宋，方千里、楊澤民、陳允平諸人和周邦彥詞，對於周詞的四聲，亦步亦趨，不敢稍有一些逾越。由於過(guò)分拘泥，反而生出流弊。南宋末年，張樞、揚纘等人更提倡辨五音，分陰陽(yáng)。這樣過(guò)於嚴格的聲律，能夠遵守的作家實(shí)在太少了。”
由此論述，我們知道，詞的最終結局是，陷於迂腐，徹底走向衰敗個(gè)性化直郵。其實(shí)，用四聲、辨五音、分陰陽(yáng)，乃是少數人在鑽牛角尖。即使周邦彥也決非每一首詞都分四聲，除了漫詞中的少數句子分四聲外，其餘均按平仄格律句式填寫(xiě)。所以，筆者認爲，時(shí)至今日沒(méi)必要提倡“用四聲、辨五音、分陰陽(yáng)”，應該返樸歸真，回歸到唐人最初開(kāi)創(chuàng )詞時(shí)“只分平仄，不問(wèn)四聲”的這一原則上去。
其實(shí)，詞人填詞還有好多個(gè)性化處理手法，比如，添加“襯”字，變更韻句中的子句劃分和格律句式；此外尚有“楔韻”的運用，亦屬詞人個(gè)性化處理手法個(gè)性化直郵。由於詞人個(gè)性化處理，同一詞牌的詞，在“欽定詞譜”中往往出現若干格式，這些格式只是從名人例詞分平仄抄錄下來(lái)的，並非該詞牌所要求的。例如以下所錄柳永與周邦彥所寫(xiě)的《少年游》詞。僅柳永就有好幾種用字變化形式。
柳永、周邦彥之例詞及其平仄用字形式分列如下：
少年游
柳 永
?。ㄒ唬?/p>
長(cháng)安古道馬遲遲，高柳亂蟬嘶個(gè)性化直郵。
夕陽(yáng)島外，秋風(fēng)原上，目斷四天垂個(gè)性化直郵。
歸雲一去無(wú)蹤跡，何處是前期個(gè)性化直郵。
狎興生疏，酒徒蕭索，不似去年時(shí)個(gè)性化直郵。
?。ǘ?/p>
參差煙樹(shù)灞陵橋，風(fēng)物盡前朝個(gè)性化直郵。
衰楊古柳，幾經(jīng)攀折，憔悴處宮腰個(gè)性化直郵。
夕陽(yáng)閑淡秋光老，離思滿(mǎn)蘅臯個(gè)性化直郵。
一曲陽(yáng)關(guān)，斷腸聲盡，獨自凴蘭橈個(gè)性化直郵。
?。ㄈ?/p>
層波瀲灧遠山橫，一笑一傾城個(gè)性化直郵。
酒容紅嫩，歌喉清麗，百媚坐中生個(gè)性化直郵。
牆頭馬上初相見(jiàn)，不準擬，恁多情個(gè)性化直郵。
昨夜杯闌，洞房深處，特地快逢迎個(gè)性化直郵。
?。ㄋ模?/p>
世間尤物意中人，輕腰好細身個(gè)性化直郵。
香幃睡起，發(fā)妝酒釅，紅臉杏花春個(gè)性化直郵。
嬌多愛(ài)把齊執扇，和笑掩朱唇個(gè)性化直郵。
心性溫柔，品流詳雅，不稱(chēng)在風(fēng)塵個(gè)性化直郵。
?。ㄎ澹?/p>
淡黃衫子郁金裙，長(cháng)憶個(gè)人人個(gè)性化直郵。
文談閑雅，歌喉清麗，舉措好精神個(gè)性化直郵。
當初為倚深深寵，無(wú)個(gè)事，愛(ài)嬌瞋個(gè)性化直郵。
想得別來(lái)，舊家模樣，只是翠蛾顰個(gè)性化直郵。
?。?/p>
鈴齋無(wú)訟宴游頻，羅綺簇簪紳個(gè)性化直郵。
施朱傅粉，豐肌清骨，容態(tài)盡天真個(gè)性化直郵。
舞茵歌扇花光裏，翻回雪，駐行雲個(gè)性化直郵。
綺席闌珊，鳳燈明滅，誰(shuí)是意中人個(gè)性化直郵。
?。ㄆ撸?/p>
簾垂深院冷蕭蕭，花外漏聲遙個(gè)性化直郵。
青燈未滅，紅窗閑臥，魂夢(mèng)去迢迢個(gè)性化直郵。
薄情漫有歸消息，鴛鴦被，半香消個(gè)性化直郵。
試問(wèn)伊家，阿誰(shuí)心緒，禁得恁無(wú)憀個(gè)性化直郵。
?。ò耍?/p>
一生贏(yíng)得是淒涼，追前事，暗心傷個(gè)性化直郵。
好天良夜，深屏香被，爭忍便相忘個(gè)性化直郵。
王孫動(dòng)是經(jīng)年去，貪迷戀，有何長(cháng)個(gè)性化直郵。
萬(wàn)般千種，把伊情分，顛倒盡猜量個(gè)性化直郵。
?。ň牛?/p>
日高花榭懶梳頭，無(wú)語(yǔ)倚妝樓個(gè)性化直郵。
修眉斂黛，遙山橫翠，相對結春愁個(gè)性化直郵。
王孫走馬長(cháng)楸陌，貪迷戀，少年游個(gè)性化直郵。
似恁疏狂，費人拘管，爭似不風(fēng)流個(gè)性化直郵。
?。ㄊ?/p>
佳人巧笑值千金，當日偶情深個(gè)性化直郵。
幾回飲散，燈殘香暖，好事盡鴛衾個(gè)性化直郵。
如今萬(wàn)水千山阻，魂杳杳，信沉沉個(gè)性化直郵。
孤棹煙波，小樓風(fēng)月，兩處一般心個(gè)性化直郵。
以下是周邦彥的周邦彥的四首《少年游》：
?。ㄒ唬┣G州作
南都石黛掃晴山個(gè)性化直郵。衣薄耐朝寒。
一夕東風(fēng)，海棠花謝，樓上卷簾看個(gè)性化直郵。
而今麗日明如洗，南陌暖雕鞍個(gè)性化直郵。
舊賞園林，喜無(wú)風(fēng)雨，春鳥(niǎo)報平安個(gè)性化直郵。
?。ǘ┯赆?/p>
朝雲漠漠散輕絲個(gè)性化直郵。樓閣澹春姿。
柳泣花啼，九街泥重，門(mén)外燕飛遲個(gè)性化直郵。
而今麗日明金屋，春色在桃枝個(gè)性化直郵。
不似當時(shí)，小樓沖雨，幽恨兩人知個(gè)性化直郵。
?。ㄈ?/p>
檐牙縹緲小倡樓，涼月掛銀鉤個(gè)性化直郵。
聒席笙歌，透簾燈火，風(fēng)景似揚州個(gè)性化直郵。
當時(shí)面色欺春雪，曾伴美人游個(gè)性化直郵。
今日重來(lái)，更無(wú)人問(wèn)，獨自倚闌愁個(gè)性化直郵。
?。ㄋ模└信f
幷刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙個(gè)性化直郵。
錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調笙個(gè)性化直郵。
低聲問(wèn)：向誰(shuí)行宿，城上已三更個(gè)性化直郵。
馬滑霜濃，不如休去，直是少人行個(gè)性化直郵。
柳永、周邦彥各詞的平仄用字形式如下：
?。唬?/p>
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。?/p>
平平平仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄，仄平平仄，平仄仄平平個(gè)性化直郵。
仄平平仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。?/p>
平平仄仄仄平平*，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平平仄，平平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，仄仄平，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。模?/p>
仄平平仄仄平平*，平平仄仄平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄，仄平仄仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平仄仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平仄平平，仄平平仄，仄平仄平平*個(gè)性化直郵。
?。澹?/p>
仄平平仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平平仄，平平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄仄平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。?/p>
平平平仄仄平平，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平平仄平平仄，平平仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。撸?/p>
平平平仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平平仄平平仄，平平仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，平平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。耍?/p>
仄平平仄仄平平*，平平仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平平仄，平平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平平仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平平仄，仄平平平，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。牛?/p>
仄平平仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄，平平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平平仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。?/p>
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄平仄仄，平平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄，仄平平*個(gè)性化直郵。
平仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。ㄖ芤唬?/p>
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。ㄖ芏?/p>
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。ㄖ苋?/p>
平平仄仄仄平平*，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
?。ㄖ芩模?/p>
平平平仄，平平仄仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平仄仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
平平仄，仄平平仄，平仄仄平平*個(gè)性化直郵。
仄仄平平，仄平平仄，仄仄仄平平*個(gè)性化直郵。
由上我們看到，如果以柳永的第一首為基本格式的話(huà)，我們看到柳永在第二首同第一首個(gè)性化直郵。而第三首又在第一首的基礎上，在下片第一韻句添加一個(gè)“襯”字，變後一個(gè)五言句為兩個(gè)三言句，平仄用字形式也作了變化。第四首雖然在字數、子句劃分上與第一首相同。但上片第一韻句中的後一子句所用格律句式改變了，基本格式用“[仄]仄仄平平”，而第四首用“平平仄仄平”。而且，下片第一韻句之前一子句和第二韻句之後一子句均出律。注意，這並非曲譜樂(lè )聲所要求，而是“格律服從句意”的結果。第五首、第六首，基本與第三首格式相同，但下片第一韻句中的頭一個(gè)三言句，平仄格律句式側不同，前者為“仄仄平”，後兩者分別為“平仄仄”、“平平仄”。其實(shí)，二言句、三言句除了韻腳外，通常用字比較隨便。第七首同第六首。第八首在第七首的基礎上作了一些變化，上片第一韻句添加一個(gè)“襯”字，變後一個(gè)五言子句為兩個(gè)三言句，自然平仄用字形式也改變了。而下片第二韻句前兩個(gè)四言句的格律句式作了互換。第九首與第七首同。由此分析可知，如果僅考慮字數與子句劃分，側以上柳用九首《少年游》就有四種格式，再考慮平仄用字情況的不同，那麼格式就更多了。柳用的這九首詞，都是第一韻句之首子句入韻。也就是說(shuō)，第一韻句含有兩個(gè)韻腳，前一個(gè)韻腳謂之“楔韻”。“楔韻”在柳永、周邦彥詞中乃常見(jiàn)。
周邦彥的四首《少年游》，前三首基本同柳用的第二首，只是其上篇的第二韻句採用了下片第二韻句的格律句式個(gè)性化直郵。其第四首與前三首的不同是：上片第一韻句，取消了入韻，並添加一個(gè)“襯”字，變原七言句為兩個(gè)四言句，自然平仄用字形式亦作了改變；下片第一韻句，雖然格律句式未變，但節奏和意段都作了改變。這些，都是詞人個(gè)性化處理的結果。
其實(shí)，一首詞有幾個(gè)韻句是一定的，是由詞牌所固有的曲譜之樂(lè )句個(gè)數所決定的；每一韻句的字數基本也是一定的，只是由於使用“襯”字的緣故，有時(shí)在兩首詞中相差一個(gè)字、最多兩個(gè)字個(gè)性化直郵。但由於“楔韻”的緣故，有時(shí)兩首詞中的韻腳數卻不一定相同。至於詞中使用的格律句式卻不盡相同，但有一點(diǎn)是可以肯定的，就是多數句子為格律句式，或說(shuō)，多數句子合律，亦不乏非律句。故而，我們說(shuō)“欽定詞譜”過(guò)於迂腐，是有道理的。
《少年游》的基本律格如下：
[平]平[仄]仄仄平平*，[仄]仄仄平平*個(gè)性化直郵。
[平]平[仄]仄，[平]平[仄]仄，[仄]仄仄平平*個(gè)性化直郵。
[平]平[仄]仄平平仄，[仄]仄仄平平*個(gè)性化直郵。
[仄]仄[平]平，[平]平[仄]仄，[仄]仄仄平平*個(gè)性化直郵。
[註：其他格式可採用添加“襯”字，改變子句劃分獲得個(gè)性化直郵。通常，五言句可添加一個(gè)襯字，分成兩個(gè)三言句；七言句可添加一個(gè)襯字，分成兩個(gè)四言句。]