畫(huà)冊設計的點(diǎn)點(diǎn)滴滴
﹝一﹞大小的對比
大小關(guān)系為造形要素中最受重視的一項，幾乎可以決定意象與調和的關(guān)系畫(huà)冊排版印刷。大小差別少，給人的感覺(jué)較沈著(zhù)溫和，大小的差別大，給人的感覺(jué)較鮮明，而且具有強力感。
﹝二﹞明暗的對比
陰與陽(yáng)、正與反、晝與夜等等，如此類(lèi)的對比語(yǔ)句，可使人感覺(jué)到日常生活中的明暗關(guān)系畫(huà)冊排版印刷。初誕生的嬰兒，最初在視覺(jué)上只能分出明暗，而牛、狗等動(dòng)物雖能簡(jiǎn)單識別黑白，可是，對彩度或色相卻無(wú)法輕易識別，由此可知，明暗﹝黑和白﹞乃是色感中最基本的要素。
﹝三﹞粗細的對比
字體愈粗，愈富有男性的氣概畫(huà)冊排版印刷。若代表時(shí)髦與女性，則通常以細字表現。細字如果份量增多，粗字就應該減少，這樣的搭配看起來(lái)比較明快。
﹝四﹞曲線(xiàn)和直線(xiàn)的對比
曲線(xiàn)很富有柔和感、緩和感；直線(xiàn)則富堅硬感、銳利感，極具男性氣概畫(huà)冊排版印刷。自然界中，皆由這兩者適當混合。平常我們并不注意這種關(guān)系，可是，當曲線(xiàn)線(xiàn)或直線(xiàn)強調某形狀時(shí)，我們便有了深刻的印象，同時(shí)也產(chǎn)生相對應的情感。故我們常為加深曲線(xiàn)印象，就以一些直線(xiàn)來(lái)強調，也可以說(shuō)，少量的直線(xiàn)會(huì )使曲線(xiàn)更引人注目。
﹝五﹞質(zhì)感的對比
在一般人的日常生活中，也許很少聽(tīng)到質(zhì)感這句話(huà)，但是在美術(shù)方面，質(zhì)感卻是很重要的造形要素畫(huà)冊排版印刷。譬如松弛感、平滑感、濕潤感等等，皆是形容質(zhì)感。故質(zhì)感不僅只表現出情感，而且與這種情感融為一體。
我們觀(guān)察畫(huà)家的作品等，常會(huì )注意其色彩與圖面的構成，其實(shí)，質(zhì)感才是決定作品風(fēng)格的主要因素，雖然色彩或對象物會(huì )改變，可是，作為基礎的質(zhì)感，是與一位畫(huà)家之本質(zhì)有著(zhù)密切的關(guān)系，是不易變更的畫(huà)冊排版印刷。若是外行人就容易疏忽這一點(diǎn)，其實(shí)，這才是最重要的基礎要素，也是對情感最強烈的影響力。
﹝六﹞位置的對比
在畫(huà)面兩側放置某種物體，不但可以強調，同時(shí)也可產(chǎn)生對比畫(huà)冊排版印刷。畫(huà)面的上下、左右和對角線(xiàn)上的四隅皆有潛在性的力點(diǎn)，而在此力點(diǎn)處配置照片、大標題或標志、記號等等，便可顯出隱藏的力量。因此在潛在的對立關(guān)系位置上，放置鮮明的造形要素，可顯出對比關(guān)系，并產(chǎn)生具有緊湊感的畫(huà)面。
﹝七﹞主與從的對比
版面設計也和舞臺設計一樣，主角和配角的關(guān)系很清楚時(shí)，觀(guān)眾的心理會(huì )安定下來(lái)畫(huà)冊排版印刷。明確表示主從的手法是很正統的構成方法，會(huì )讓人產(chǎn)生安心感。如果兩者的關(guān)系模糊，會(huì )令人無(wú)所適從，相反地，主角過(guò)強就失去動(dòng)感，變成庸俗畫(huà)面。
戲劇中的主角，人人一看便知畫(huà)冊排版印刷。版面中若也能表現出何者為主角，會(huì )使讀者更加了解內容。所以要有主從關(guān)系是設計配置的基本條件。
﹝八﹞動(dòng)與靜的對比
一個(gè)故事的開(kāi)始都有開(kāi)端、說(shuō)明、轉變和結果畫(huà)冊排版印刷。一座庭院中，也有假山、池水、草木、瀑布等等的配合。同樣的在設計配置上也有激烈動(dòng)態(tài)與文靜部份。
擴散或流動(dòng)的形狀即為「動(dòng)」畫(huà)冊排版印刷。水平或垂直性強化的形狀則為「靜」。把這兩者配置于相對之處，而以「動(dòng)」部份占大面積。
「靜」部份占小面積，并在周邊留出適當的留白以強調其獨立性畫(huà)冊排版印刷。這樣的安排，一般用來(lái)配置于畫(huà)面四隅的重點(diǎn)。因此，「靜」部份雖只占小面積，卻有很強的存在感。
﹝九﹞多種的對比
對比還有曲線(xiàn)與直線(xiàn)、垂直與水平、銳角與鈍角等種種不同的對比畫(huà)冊排版印刷。如果再將前述的各種對比和這些要素加以組合搭配，即能制作富有變化的畫(huà)面。
﹝十﹞起與受
版面全體的空間因為各種力的關(guān)系，而產(chǎn)生動(dòng)態(tài)，進(jìn)而支配空間畫(huà)冊排版印刷。產(chǎn)生動(dòng)態(tài)的形狀和接受這種動(dòng)態(tài)的另一形狀，互相配合著(zhù)，使空間變化更生動(dòng)。
我們要建造假山庭園時(shí)很注重流水的出口，因為流水的出口是動(dòng)感的出發(fā)點(diǎn)，整個(gè)庭園都會(huì )因它而被影響畫(huà)冊排版印刷。談到版面構成，原理也一樣，起點(diǎn)和受點(diǎn)會(huì )彼此呼應、協(xié)調。兩者的距離愈大，效果愈顯著(zhù)，而且可以利用畫(huà)面的兩端，不過(guò)起點(diǎn)和受點(diǎn)要特別注意平衡，必須有適當的強弱變化才好，若有一方太軟弱無(wú)力就不能引起共鳴。
﹝十一﹞圖與地
明暗逆轉時(shí)，圖與地的關(guān)系就會(huì )互相變換畫(huà)冊排版印刷。一般印刷物都是白紙印點(diǎn)字，白紙稱(chēng)為地，黑字稱(chēng)圖。相反的，有時(shí)會(huì )在黑紙上印上反白字的效果，此時(shí)黑底為地，白字則為圖，這是黑白轉換的現象。
﹝十二﹞平衡
走路踢到大石頭時(shí)，身體會(huì )因失去平衡而跌倒，此時(shí)很自然地會(huì )迅速伸出一只手或腳，以便維持身體平衡畫(huà)冊排版印刷。根據這種自然原理，如果我們改變一件好的原作品的各部份的位置，再與原作品比較分析，就能很容易理解平衡感的構成原理。
﹝十三﹞對稱(chēng)
以一點(diǎn)為起點(diǎn)，向左右同時(shí)展開(kāi)的形態(tài)，稱(chēng)為左右對稱(chēng)形，英文名為 symmetry畫(huà)冊排版印刷。應用對稱(chēng)的原理即可發(fā)展出漩渦形等等復雜狀態(tài)。
日常生活中，常見(jiàn)的對稱(chēng)事物確實(shí)不少，例如：佛像的配置或日本神社中神殿的配置等等畫(huà)冊排版印刷。對稱(chēng)會(huì )顯出高格調、風(fēng)格化的意象。
﹝十四﹞強調
同一格調的版面中，在不影響格調的條件下，加進(jìn)適當的變化，就會(huì )產(chǎn)生強調的效果畫(huà)冊排版印刷。強調打破了版面的單調感，使版面變得有朝氣、生動(dòng)而富于變化。例如：版面皆為文字編排，看起來(lái)索然無(wú)味，如果加上插圖或照片，就如一顆石子丟進(jìn)平靜的水面，產(chǎn)生一波一波的漣漪。
﹝十五﹞比例
希臘美術(shù)的特色為「黃金比」，在設計建筑物的長(cháng)度、寬度、高度和柱子的型式、位置時(shí)，如果能參照「黃金比」來(lái)處理，就能產(chǎn)生希臘特有的建筑風(fēng)格，也能產(chǎn)生穩重和適度緊張的視覺(jué)效果畫(huà)冊排版印刷。長(cháng)度比、寬度比、面積比等等比例，能與其它造形要素產(chǎn)生同樣的功能，表現極佳的意象，因此，使用適當的比例，是很重要的。
﹝十六﹞韻律感
具有共通印象的形狀，反復排列時(shí)，就會(huì )產(chǎn)生韻律感畫(huà)冊排版印刷。不一定要用同一形狀的東西，只要具有強烈印象就可以了。三次四次的出現就能產(chǎn)生輕松的韻律感。有時(shí)候，只反復使用二次具有特征的形狀，就會(huì )產(chǎn)生韻律感。
﹝十七﹞左右的重心
在人的感覺(jué)上，左右有微妙的相差畫(huà)冊排版印刷。因為右下角有一處吸引力特別強的地方。考慮左右平衡時(shí)，如何處理這個(gè)地方就成為關(guān)鍵性問(wèn)題。
人的視覺(jué)對從右上到左下的流向較為自然畫(huà)冊排版印刷。編排文字時(shí)，將右下角空著(zhù)來(lái)編排標題與插畫(huà)，就會(huì )產(chǎn)生一種很自然的流向。如果把它逆轉就會(huì )失去平衡而顯得不自然。這種左右方向的平衡感，可能是和人們慣用右手有點(diǎn)關(guān)系吧！
﹝十八﹞向心與擴散
在我們的情感中，總是會(huì )意識事物的中心部份畫(huà)冊排版印刷。雖然蠻不在乎地看事物，可是，在我們心中，總是想探測其中心部份，好象如此，才有安全感一般，這就構成了視覺(jué)的向心。一般而言，向心型看似溫柔，也是一般所喜歡采用的方式，但容易流于平凡。離心型的排版，可以稱(chēng)為是一種擴散型。具有現代感的編排常見(jiàn)擴散型的例子。
﹝十九﹞JUMP 率
在版面設計上，必須根據內容來(lái)決定標題的大小畫(huà)冊排版印刷。標題和本文大小的比率就稱(chēng)為 Jump 率。Jump 率越大，版面越活潑；Jump 率越小，版面格調越高。依照這種尺度來(lái)衡量，就很容易判斷版面的效果。標題與本文字體大小決定后，還要考慮雙方的比例關(guān)系，如何進(jìn)一步來(lái)調整，也是相當大的學(xué)問(wèn)。
﹝二十﹞統一與調和
如果過(guò)份強調對比關(guān)系，空間預留太多或加上太多造形要素時(shí)，容易使畫(huà)面產(chǎn)生混亂畫(huà)冊排版印刷。要調和這種現象，最好加上一些共通的造形要素，使畫(huà)面產(chǎn)生共通的格調，具有整體統一與調和的感覺(jué)。
反復使用同形的事物，能使版面產(chǎn)生調合感畫(huà)冊排版印刷。若把同形的事物配置在一起，便能產(chǎn)生連續的感覺(jué)。兩者相互配合運用，能創(chuàng )造出統一與調和的效果。
﹝二一﹞導線(xiàn)
依眼睛所視或物體所指的方向，使版面產(chǎn)生導引路線(xiàn)，稱(chēng)為導線(xiàn)畫(huà)冊排版印刷。設計家在制作構圖時(shí)，常利用導線(xiàn)使整體畫(huà)面更引人注目。
﹝二二﹞形態(tài)的意象
一般的編排形式，皆以四角型﹝角版﹞為標準形，其它的各種形式都屬于變形畫(huà)冊排版印刷。角版的四角皆成直角，給人很規律，表情少的感覺(jué)，其它的變形則呈現形形色色的表情。譬如成為銳角的三角形有銳利、鮮明感；近于圓形的形狀，有溫和、柔弱之感。
相同的曲線(xiàn)，也有不同的表情，例如規規矩矩和用儀器畫(huà)出來(lái)的圓，有硬質(zhì)感，可是徒手畫(huà)出來(lái)的圓就有柔和的圓形曲線(xiàn)之美畫(huà)冊排版印刷。
﹝二三﹞水平線(xiàn)
黃昏時(shí)，水平線(xiàn)和夕陽(yáng)融合在一起，黎明時(shí)，燦爛的朝陽(yáng)由水平線(xiàn)上升起畫(huà)冊排版印刷。水平線(xiàn)給人穩定和平靜的感受，無(wú)論事物的開(kāi)始或結束，水平線(xiàn)總是固定的表達靜止的時(shí)刻。
﹝二四﹞垂直線(xiàn)
垂直線(xiàn)的活動(dòng)感，正好和水平線(xiàn)相反，垂直線(xiàn)表示向上伸展的活動(dòng)力，具有堅硬和理智的意象，使版面顯得冷靜又鮮明畫(huà)冊排版印刷。如果不合理的強調垂直性，就會(huì )變得冷漠僵硬，使人難以接近。
將垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)作對比的處理，可以使兩者的性質(zhì)更生動(dòng)，不但使畫(huà)面產(chǎn)生緊湊感，也能避免冷漠僵硬的情況產(chǎn)生，相互截長(cháng)補短，使版面更完備畫(huà)冊排版印刷。
﹝二五﹞陽(yáng)晝、陰晝
從黑暗的洞窟內，看外面明亮景象時(shí)，洞窟內的人物，總是只用輪廓表現，而外面的景色就需小心描畫(huà)了畫(huà)冊排版印刷。這就是同時(shí)把握日常的情況及異常的明暗，顯出不可思議的空間。
正常的明暗狀態(tài)，叫做「陽(yáng)晝」，相反的情況是「陰晝」畫(huà)冊排版印刷。構成版面時(shí)，使用這種陽(yáng)晝和陰晝的明暗關(guān)系，可以描畫(huà)出日常感覺(jué)不同的新意象。
﹝二六﹞留白量
速度很快的說(shuō)話(huà)方式適合夜間新聞的播報，但不適合做典禮的司儀，原因是每一句話(huà)當中，空白量太少畫(huà)冊排版印刷。談到版面設計時(shí)空白量的問(wèn)題也很重要，即使同一張照片，同樣的句子也會(huì )因空白量就很難表現確實(shí)的形象。無(wú)論排版的平衡感有多好，文章有多美，讀者一看版面的空白量就已給它打好分數了。
﹝二七﹞版面率
在設計用紙上，本文所使用的排版面積稱(chēng)為版面，而版面和整頁(yè)面積的比例稱(chēng)為版面率畫(huà)冊排版印刷。空白的多寡對版面的印象，有決定性的影響。如果空白部份加多，就會(huì )使格調提高，且穩定版面；空白較少，就會(huì )使人產(chǎn)生活潑的感覺(jué)。若設計信息量很豐富的雜志版面時(shí)，采用較多的空白，顯然就不適合。
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