設計師必看中文字體排版法則(轉載)
在中國的商業(yè)設計里面是離不開(kāi)漢字的，可是很多設計師在做所謂的私人創(chuàng )作時(shí)往往就回避漢字，全是清一色的英文字母。漢字的編排其實(shí)很能見(jiàn)一個(gè)設計師的功力，大一點(diǎn)說(shuō)作品里面文字的編排與設計就能看出這個(gè)設計師夠不夠老到。我很喜歡日本的設計，很大一部分原因就是他們的漢字編排。看一看怎么說(shuō)漢字的編排吧，如果你是一個(gè)認真的設計師，相信耐心看完肯定大有收獲的。
先要說(shuō)一說(shuō)漢字與拉丁字母的區別：字母是一種純粹發(fā)音符號，每個(gè)字母本身并沒(méi)有意義，單詞的意義來(lái)自于這些字母之間的橫向串式組合，而漢字的組字方式是以象形為原始基礎，也就是每個(gè)字都具有特別的意義，一個(gè)簡(jiǎn)單的字可能在遠古時(shí)代就代表了一個(gè)復雜的生活場(chǎng)景，因而它也是世界上最形象的文字。兩者之間的閱讀方式和解讀方式都有本質(zhì)的不同，因此，漢字的編排不能照搬英文的編排方式，它們兩者之間在編排上有一些客觀(guān)的區別。
首先，就是同樣字號的實(shí)際大小不同，英文因為都是字母，字母的構成結構非常簡(jiǎn)單，一般在印刷上3號大小的英文都能清晰可辨，而漢字因為結構的復雜，在印刷上5號字已經(jīng)接近辨認極限了，因而在設計時(shí)漢字因為要考慮可閱讀性，在設計中就不如英文的字號大小靈活多變。還有英文字母線(xiàn)條比較流暢，因為弧線(xiàn)多，所以畫(huà)面容易產(chǎn)生動(dòng)感，這一點(diǎn)上比漢字生動(dòng)多變。
第二，就是英文編排容易成"段"，因為英文每個(gè)單詞都有相當的橫向長(cháng)度，有時(shí)一個(gè)單詞就相當于中文一句話(huà)的長(cháng)度，單詞之間是以空格做為區分，所以英文在排版時(shí)，哪怕是一句話(huà)，也大多做為"段"來(lái)考慮編排；而這點(diǎn)中文就完全不同，中文的每個(gè)字占的字符空間一樣，非常規整，一句話(huà)的長(cháng)度在一般情況下是不能拆成"段"來(lái)處理，所以中文在排版的自由性和靈活性上比不上英文，各種限制嚴格得多。雖然現代設計中有大量的對漢字進(jìn)行解構的實(shí)驗作品和商業(yè)作品，但總體來(lái)說(shuō)，還是不能大量推廣，畢竟，這種實(shí)驗犧牲的就是人們習慣的漢字閱讀的方便性。漢字的整體編排容易成句、成行，視覺(jué)效果更接近一個(gè)個(gè)規則的幾何點(diǎn)和條塊，而英文的整體編排容易成段、成篇，視覺(jué)效果比較自由活潑，有更強的不連續的線(xiàn)條感，容易產(chǎn)生節奏和韻律感。
第三，就是英文的篇幅普遍比相同意義的漢字的篇幅要多，在設計時(shí)，英文本身更容易成為一個(gè)設計主體，而且因為英文單詞的字母數量不一樣，在編排時(shí)，對齊左邊那么右邊都會(huì )產(chǎn)生自然的不規則的錯落，這在漢字編排時(shí)不太可能出現的，漢字編排每個(gè)段是一個(gè)完整的"塊"，很難產(chǎn)生這種錯落感。
第四，漢字的編排規則比英文嚴格復雜得多，比如段前空兩字，標點(diǎn)不能落在行首、標點(diǎn)占用一個(gè)完整字符空間，豎排時(shí)必須從右向左，橫排時(shí)從左向右等等，這些規則也給漢字編排提高了難度。而英文段落在編排時(shí)只能橫排，只能從左向向，段前不需空格，符號只占半個(gè)字符空間，這給英文編排提供了更大更靈活的空間。這些區別在設計時(shí)都需要特別注意，不要照搬英文的排版模式來(lái)編排漢字，處理不好就會(huì )不倫不類(lèi)！
那么對于漢字，究竟應該以一種什么樣的原則和原理來(lái)進(jìn)行編排才能使字、句、段、篇看起來(lái)美觀(guān)清晰呢？本人在實(shí)踐中，有一些經(jīng)驗可以拿出來(lái)與大家商討，我在進(jìn)行漢字編排時(shí)一般遵循的流程是：理解——分類(lèi)——粗排——精確細排——校對。
1、理解：在進(jìn)行文字的編排之前，首先要理解文字的內容。我見(jiàn)過(guò)很多設計師只注重版式美現而不關(guān)注文字內容，把文字一拿到手就開(kāi)始編排，從不考慮文字在說(shuō)什么，他們的原則是文字一定要服從于版式需要。這是不正確的設計方法，對于一篇文案稿，如果我們不去理解它的表述內容，就很容易本末倒置。
一個(gè)標題，究竟用什么字體？用多大字號？橫排還是豎排？這些是由整體版面氣質(zhì)和文字表述的內容所共同決定的，而不是按我們的慣性思維理解，標題一定要大，要突出，要用粗壯的字體。
我們要深刻理解文字到底在說(shuō)些什么，才能為我們選擇字體字號提供依據，才能讓文字的視覺(jué)感受與表述內容保持統一，才能為我們選擇合適的插圖提供指導方向。當然這種理解不是表面性的理解，還是真正吃透它所表達的意思，有時(shí)一些文字的意義是指東道西的，表面上是說(shuō)這件事，其實(shí)它真正想表現是卻是另一個(gè)道理，這就需要設計師有較強的理解能力。
2、分類(lèi)：分類(lèi)也就是把我們理解的文字段分成幾個(gè)層級，并為其分配相應的占用空間和大致的視覺(jué)位置。誰(shuí)是主標題，誰(shuí)是廣告詞，誰(shuí)是副標題，誰(shuí)是內文，內文的組成結構是怎樣的，是否需要進(jìn)行視覺(jué)歸納或者是內容歸納等等，把這些問(wèn)題搞清楚了，我們就可以為把這些文字分類(lèi)成幾個(gè)層級。
第一級是最重要和突出的，比如主標題、廣告詞、副標題等，第二級是對第一級的輔助說(shuō)明或者是次于第一級的，比如內文和某些特別需要強調的電話(huà)號碼等，第**是最次要的，比如跋、通聯(lián)、頁(yè)碼、旁注等等，一般情況下分成三個(gè)層級就足夠了，但有時(shí)會(huì )有一些很專(zhuān)業(yè)的技術(shù)圖表和技術(shù)參數類(lèi)的文本編排就另當別論了。
需要特別說(shuō)明的是，這種分類(lèi)并不是絕對的，只是一個(gè)模糊、大概的基本輪廓，可以讓我們了解到編排對象的在版面中的功能和意義。
最后要做的就是為各個(gè)層級的文字內容分配視覺(jué)空間，如果有插圖配合的話(huà)，應該同時(shí)考慮插圖和文本的空間占用（在這個(gè)過(guò)程中，最容易出現的問(wèn)題就是，很多設計師喜歡先把插圖定位得很死，把空間都計算好了，在編排文字的時(shí)候發(fā)現文字的空間不夠，這時(shí)只能到處找多余的空間把文字硬塞進(jìn)去，或者犧牲文字的字號大小來(lái)妥協(xié)，最后的效果就是到處都很擠，到處都不合理，這些對于新手來(lái)說(shuō)要特別注意，文本的容量和插圖的容量一定要同時(shí)考慮，在有必要的時(shí)候一定要對插圖的空間進(jìn)行調整，不要舍不得，整體效果永遠都要比局部的效果重要）。
這里的空間分配的原則就是：每個(gè)文本元素都一定要有相對獨立的空間，要讓它看起來(lái)本來(lái)就應該在那兒，那塊空間本來(lái)就是為它而留下的，而不是讓人感覺(jué)是沒(méi)有地方放了硬塞在那兒的。這是一個(gè)考驗設計師整體調控能力的過(guò)程，因為空間是固定不變的，而每個(gè)元素之間又是互動(dòng)的，A元素的空間多一點(diǎn)就意味著(zhù)另一個(gè)B元素的空間就會(huì )少一點(diǎn)，那么如何讓其占用空間均衡合理，要需要從版面美感、視覺(jué)流程、表述內容、版面風(fēng)格、閱讀習慣等多方面去考慮，千萬(wàn)不要過(guò)早為它下定論，多實(shí)驗幾次才能找到最佳解決方案。
3、粗排：經(jīng)歷了前面的過(guò)程，設計師心中應該已經(jīng)有了一個(gè)初步的構想，粗排的過(guò)程就是把這些構想視覺(jué)化，以形成一個(gè)基本的編排風(fēng)格，這個(gè)過(guò)程仍然是一個(gè)創(chuàng )作的過(guò)程，是對前面提出的編排構想實(shí)踐和檢驗的過(guò)程，主要是檢驗各個(gè)文本元素占用空間的情況是否合理，（這里要特別注意的一點(diǎn)是，現在已經(jīng)是在做成品了，因此要隨時(shí)把自已調整到做成品的狀態(tài)上來(lái)，成品的實(shí)際有多大，有時(shí)在電腦上體現不出來(lái)的，要以實(shí)際的印刷經(jīng)驗來(lái)判斷文本的大小是否合理，是否適合正常的閱讀習慣）。
粗排主要是針對以下幾個(gè)方面來(lái)進(jìn)行：
A、對于內文，如果篇幅過(guò)長(cháng)，應該考慮為其分欄：分欄的方式有兩種：一種就是把整個(gè)篇幅平均分成幾個(gè)相同容量的段塊，另一種就是根據文本內容的結構，以自然段為基礎進(jìn)行分欄，也就是每一段分為一欄，這種分欄方式能產(chǎn)生比較靈活自由、錯落有致的視覺(jué)風(fēng)格，但不是所有的篇幅都可以這樣來(lái)分，它只適合于自然段比較明顯均衡，段落數量不多，各個(gè)段之間的文本容積相差不大的條件下才可以實(shí)現。
分欄的另一個(gè)要注意的地方就是欄寬的確定，一般來(lái)說(shuō)，15-25個(gè)字的欄寬視覺(jué)效果比較適舒，超長(cháng)或超短都會(huì )引起閱讀的不方便。
B、字體的設置：字體的問(wèn)題牽涉很廣，由于篇幅有限，在這里我也只能簡(jiǎn)短介紹一些實(shí)踐過(guò)程的經(jīng)驗與大家共勉。首先要明白的一點(diǎn)就是：不同的字體有著(zhù)不同的性格和氣質(zhì)，也就是說(shuō)字體是有生命的。許多設計師對使用字體很迷茫，不知道什么情況下該使用什么樣的字體，其實(shí)這就是沒(méi)有去真正關(guān)注字體性格的結果。
現在電腦上的字庫五花八門(mén)，基本上我們所需要的字體在里面都能找到，但似乎選擇的余地越大情況卻越糟糕，各種字體出現在不應該出現的場(chǎng)合已是司空見(jiàn)慣！所以我們要學(xué)會(huì )區分各種字體的適合范圍，一個(gè)基本原則就是字體的氣質(zhì)與版面的氣質(zhì)是否吻合？
比如說(shuō)楷體，楷體是一種非常經(jīng)典的字體，經(jīng)過(guò)一千多年文明和無(wú)數書(shū)法大師的不斷錘煉，已經(jīng)非常成熟了，每一個(gè)字都經(jīng)得起推敲，具有很強的文化氣質(zhì)，因此在做具有文化感和傳統味的設計中可以使用。
宋體也是一種歷經(jīng)幾個(gè)朝代的字體，被前人們修飾得無(wú)可挑剔，端莊秀麗，有貴族氣質(zhì)，還有仿宋體，剛柔結合，精致細膩，很唯美的字體。黑體是一種現代字體，剛挺穩重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后來(lái)發(fā)展出來(lái)的等線(xiàn)體卻非常精致耐看，很有現代小資的感覺(jué)，低調卻不粗俗，且自成一派。
但有些字體在設計中卻盡量少用或避免使用，比如文鼎的新字庫里面的稀奇古怪的字體，非常粗俗，層次很低，然后就是綜藝體、中行書(shū)、隸書(shū)之類(lèi)的電腦字體，粗糙難看，氣質(zhì)很差。
真正經(jīng)得起推敲的幾種字體是：宋體（標宋、書(shū)宋、大宋、中宋、仿宋、細仿宋）、黑體（中黑、平黑、細黑、大黑）、楷體（中楷、大楷、特楷）、等線(xiàn)體（中等線(xiàn)、細等線(xiàn)）、圓黑體（中圓、細圓、特圓），這些字體是一些標準的基礎字體，雖然普通卻很耐看，一般內文都使用這些字體。
當然，也有一些未列入進(jìn)來(lái)的好字體，比如方正繁秀麗體和漢鼎的繁黑變，我就覺(jué)得非常不錯。
好的字體要用好的表現方式，對于每一種字體的挑選，一定要根據版面傳達的內容和氣質(zhì)進(jìn)行對照選擇，不要帶有個(gè)人喜好，許多平常不用的基礎字體要嘗試著(zhù)去用，這樣能加深對字體的理解，還有就是參考好的設計作品，看他們是如何使用文字的。總是就是不要亂用，要有切實(shí)可行道理，最關(guān)鍵就是一定要有視覺(jué)美感。關(guān)于字體，還要補充一點(diǎn)，書(shū)法字體和手寫(xiě)字體是對字體過(guò)于雷同的一種好的解決方法，某些特別的版面上，使用這種很自我的字體能讓版面產(chǎn)生靈氣和個(gè)性。
C、字號大小的確定：粗排過(guò)程中，每個(gè)層級的文本字號應該基本確定，這對于形象畫(huà)冊、書(shū)籍裝幀設計來(lái)說(shuō)尤為重要，因為這種多頁(yè)的設計物需要在文字上有統一的視覺(jué)風(fēng)格，每個(gè)層級的文本元素應該在不同的版面上保持相同或統一的視覺(jué)性格。字號的大小確定需要有三個(gè)依據：
一是各個(gè)層級元素之間的對比關(guān)系，a應該比b大多少，c應該比b小多少，應該要把各個(gè)層級之間的輕重關(guān)系體現出來(lái)。
二是版面整體比例關(guān)系，也就是讓文字突出但不唐突，弱化但要可見(jiàn)。
三是成品的視覺(jué)效果，這是最重要的，比如一段內文，在報紙廣告上可能8號至10號就足夠了，但在海報招貼上，因為閱讀距離的不同，可能需要24號字以上才能看清楚，而在形象畫(huà)冊上，6號至8號字都能看得很清楚，10號字都已經(jīng)感覺(jué)偏大了一點(diǎn)。
所以根據不同的成品媒介考慮不同的字號大小是非常重要的，千萬(wàn)不能依賴(lài)電腦屏幕的顯示效果做為最終依據，要經(jīng)常培養對字號大小的敏感程度，在一個(gè)經(jīng)驗豐富的設計師眼里，8號字和9號字的區別是非常大的，它們代表著(zhù)完全不同的表現力。總之一點(diǎn)，字號的大小是一種固定物理尺度，在設計中不能以單純的感性觀(guān)察作為確定依據，而要同時(shí)加入理性經(jīng)驗和成品概念來(lái)作為參考的依據。
另外要注意的一點(diǎn)是字體的不同也可能對字號大小的造成視覺(jué)偏差，一般來(lái)說(shuō)，字符的占用比較滿(mǎn)的字體（如黑體）在同等字號情況下看起來(lái)偏大，反之（如楷體）則偏小，這些在不同字體混排時(shí)經(jīng)常出現，需要對其進(jìn)行視覺(jué)修正，一般可以加入正負0.1-0.2的修正值就可以解決。
在編排時(shí)，字號的大小級數不能出現太多（除非你在刻意創(chuàng )造某些特殊視覺(jué)效果而需要進(jìn)行混排），最好每個(gè)層級只使用一種字號大小，對于同一層級的不同隸屬關(guān)系的文本，可以用字體進(jìn)行區分，否則字號級數過(guò)多，將造成整個(gè)版面的雜亂無(wú)章。一般來(lái)說(shuō)，第一層級的字號大小與第二層級的大小區別要比較大，而第二層級與第三層級的字號大小差距應該要小一點(diǎn)，這樣可以清晰地體現出各個(gè)層級之間的區別。
D、字距和行距的再設計：這個(gè)問(wèn)題是很多設計師都忽略的問(wèn)題，所以要在這里重點(diǎn)說(shuō)一說(shuō)。為什么說(shuō)"字距和行距的再設計"而不是"字距和行距的調整"，因為這里面的變化如同中國古代的八卦陣，復雜多變，不同的字距和行距設定會(huì )產(chǎn)生完全不同的視覺(jué)風(fēng)格，已經(jīng)可以說(shuō)成是一種"再設計"。
看到過(guò)很多設計師在進(jìn)行文字編排時(shí)，直接使用電腦默認的字距和行距進(jìn)行排版，花了大量精力在字體和字號大小或者段落形狀上做文章，卻完全忽略或者不重視字距和行距的再設計，以至于最后總是不得要領(lǐng)，結果不盡人意。漢字是方塊字，每個(gè)字的占位空間完全一樣，所以編排中非常容易出現呆板、沉悶、粗糙的視覺(jué)效果，解決這個(gè)問(wèn)題的法寶就是字距和行距的調整。如何讓一段文字看起來(lái)精致、清晰可辨？不單單是字號大小的問(wèn)題，而是每一個(gè)字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空間間隔距離是否合理。
一般來(lái)說(shuō)，字距的確定是由字體結構來(lái)決定的，因為每種字體對字符的占用空間是不一樣的，比如楷體，結構比較自由靈活，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的"字距"也相對較小，字距太寬的話(huà)視覺(jué)效果就會(huì )散，閱讀起來(lái)很吃力。而黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿(mǎn)，因此它所需要的字距空間就比楷體要稍微大一點(diǎn)，才能讓閱讀者感覺(jué)舒適
在正常情況下，電腦的默認字距都偏寬，應該適當把字距調小一點(diǎn)。
而行距的設計，則最能體現一個(gè)文字篇章的氣質(zhì)，漢字的行距設定一定要比字距大（除非你純粹在追求一種特殊效果），行距最小應該在字高的50%以上才會(huì )看起來(lái)舒適，才能讓"行"的感覺(jué)出來(lái)。
單個(gè)漢字在設計中是一個(gè)個(gè)"點(diǎn)"，漢字的編排就是把這些點(diǎn)連成我們需要的線(xiàn)、面、形體，讓它為設計服務(wù)，至于是讓它成為點(diǎn)還是線(xiàn)或者是面，就完全由字距和行距所決定，有時(shí)我們在做一些比較大氣的版面時(shí)，為了尋求一種視覺(jué)張力，會(huì )把文字行距處理超常地寬或窄，以加強每行字在設計版面中的作用力，充當"節奏線(xiàn)"的概念。有時(shí)也可以夸張字距，讓字距超常地寬，讓文字在設計中起到"點(diǎn)"的作用。
總之，或嚴謹傳統，或反叛突破，字距和行距的再設計可以為版面提供更加靈活、富有感染力的表現形式，諸位多多試驗就能體會(huì )其中奧妙。有一點(diǎn)需要補充的，不要犧牲可閱讀性作為代價(jià)！
E、對齊：漢字編排中的"對齊"是讓人頭痛的事情，有時(shí)為了讓一個(gè)標點(diǎn)符號避開(kāi)行首行尾，就要對整個(gè)段落進(jìn)行大調整。對齊主要是指頭尾對齊、段落對齊，一般來(lái)說(shuō)，一段文字要想讓它看來(lái)整齊劃一，最好讓標點(diǎn)不要在行頭和行尾出現，這樣可以保持文字段的完整性，當然調整起來(lái)是很吃力的，但就我的經(jīng)驗來(lái)說(shuō)，有時(shí)候我為了對齊一行字，甚至會(huì )把所有的文字都打散了來(lái)重新進(jìn)行微調。
因為電腦的自動(dòng)對齊命令是基于一種相同的定位數值，而不能考慮到不同字體和字號之間的視覺(jué)偏差，設計師就需要對這些視覺(jué)偏差進(jìn)行修正。設計師要具有這種嚴謹的編排習慣，對每一個(gè)元素都要斤斤計較，要做到分毫不差，才能有完美的作品產(chǎn)生。
F、氣口的設置：漢字的編排不象英文，英文有上標下標，有單詞之間的空隔，所以排列起來(lái)感覺(jué)很有節奏感和韻律感，漢字每個(gè)字之間都太規則，所以排列起來(lái)沉悶無(wú)趣，要打破這種局面，就要學(xué)會(huì )設置氣口。
所謂氣口，就是能讓大篇幅文本透氣的空間，讓閱讀者有喘氣的機會(huì )。一般來(lái)說(shuō)，漢字編排中氣口的設置在段前段后進(jìn)行，氣口的基本特征就是比正常的行距要大、與文字篇幅外圍的大面積留白相連接、具有與空氣對流相同原理的空白視覺(jué)通道。
氣口的設置根據設計的具體需要進(jìn)行設置，篇幅小的時(shí)候一個(gè)氣口就足夠了，篇幅大而復雜時(shí)，則需要設置多個(gè)氣口，尤其是抽象、枯燥的技術(shù)型文本塊，由于層級關(guān)系復雜，更需要針對不同層級設計不同的氣口，這樣能緩和閱讀的緊張感，讓文本塊看起來(lái)有節奏感和趣味性。
要注意的是，氣口的設置一定要在自然段或自然章節的前后進(jìn)行，不要勉強拆分一個(gè)完整段來(lái)設置氣口，這樣會(huì )破壞文本本身的完整性。
G、文本塊的趣味性：漢字編排是很?chē)乐數墓ぷ鳎?但有時(shí)太嚴謹就會(huì )呆板，這時(shí)我們就要考慮文本塊的趣味性，當然現在的電腦技術(shù)有很多的特殊效果可供我們選擇的，比如首字下沉、文本陰影、文本繞圖、任意形狀的文本框等這些效果，就能讓枯燥的文本塊產(chǎn)生很好的趣味性。
但作為設計師來(lái)說(shuō)，不能一味依賴(lài)電腦提供的程序化的效果，很多時(shí)候我們需要獨立創(chuàng )造一些有趣的編排效果，以體現設計的某種特別意圖。
比如讓自然段之間有意識的錯開(kāi)、設置特殊的文本塊的擺放角度、增加其它的可視化的效果、讓文字同時(shí)具有圖像的效果、顛覆傳統的編排習慣等等，在設計的領(lǐng)域里，只有你敢想敢做，就一定會(huì )有出乎意料的收獲！但不管何種趣味性的效果，最多同時(shí)使用兩個(gè)，用得越多情況反而會(huì )越糟糕，要有把握的分寸，時(shí)時(shí)刻刻都要關(guān)注版面的整體美感，不要圖一時(shí)之快而破壞整個(gè)版面，造成雜亂無(wú)章的結果。
H、文本塊的外圍留空：文本塊處理好了，放在哪兒？怎么放？這就牽涉到"外圍留空"的問(wèn)題。
所謂"外圍留空"，就是文本塊或篇章本身之外的周?chē)枰欢ň彌_空間，以利于閱讀輕松愉悅，就象是城市的的一棟漂亮的建筑，如果周?chē)蛔阋幻椎牡胤骄褪瞧渌鼇y七八糟的建筑，那么這棟建筑將會(huì )魅力盡失，而如果它的周?chē)写笃莸兀?它的魅力才能完整地展現出來(lái)。
文字編排也是同樣的道理，如果一個(gè)經(jīng)過(guò)嚴謹編排的文本塊的四周全是擠得滿(mǎn)滿(mǎn)的圖片、色塊，那么這個(gè)文本塊的美感就很難體現出來(lái)了，所以，在文本塊的編排時(shí)，一定要在外圍留有足夠的緩沖空間。
根據我的設計經(jīng)驗，一般比較舒適合理的留空，大致比例是：如果是從左向右閱讀的文本塊，那么它的左邊邊界到相鄰元素之間的距離至少要保證3個(gè)以上完整字符的安全距離才能透氣；如果左邊相鄰的是紙的邊界，則一般需要6個(gè)字符以上的安全距離才能緩沖，否則就會(huì )有太"沖"和太"危險"的感覺(jué)。
文本塊的支持部與其它相鄰元素的空間也就應該保持至少3個(gè)字符的安全距離，而且越多越好。文本塊的右邊和下邊對空間的需求相對較小，一般保持1個(gè)字符以上的安全距離就可以了。當然這并不是絕對的數值，許多情況下這些規則是可以被打破的，我們在設計的過(guò)程中應該多進(jìn)行這種視覺(jué)實(shí)驗，多揣摩好的設計作品的文本外圍留空是怎樣的，提高自已對這方面的認識，以后就會(huì )慢慢掌握留空的方法。
4、精確細排：這個(gè)階段是非常重要而且是必須的，漢字編排是很講究精確計算的，嚴謹完美的編排一定來(lái)自于精確的計算，這點(diǎn)在日本的設計中體現得尤為突出（日本文字的編排規則與漢字一樣）。這個(gè)計算過(guò)程就是精確化、清晰化的過(guò)程。要計算什么呢？
在成品的習慣閱讀距離內字的大小字號是否已經(jīng)合理，各部分比例是否恰到好處，文本篇章在整個(gè)版面中是否和諧，各個(gè)層級的文字是否清晰明了，分欄的欄數和欄寬是否合理，各元素之間的距離是否安全得體，該對齊的部分是否已經(jīng)分毫不差，字距行距看起來(lái)是否舒適，是否已經(jīng)考慮過(guò)印刷成品裁切出血位后的距離，是否有需要進(jìn)行視覺(jué)修正的部分，每個(gè)文本塊的位置是否能完全確定下來(lái)等等問(wèn)題。
這些問(wèn)題都需要經(jīng)過(guò)復雜周密的調整和計算，有些需要通過(guò)我們的眼睛進(jìn)行判斷，有些需要借助經(jīng)驗，有些需要校驗數值，所以這個(gè)過(guò)程馬虎不行，尤其對于文本量非常大的設計項目，一個(gè)地方出錯，可能牽涉到所有的版面都需要調整。
021yin.com