陶湘（1*70—1940），近代著(zhù)名藏書(shū)家和出版家印刷。字蘭泉，別號百川書(shū)屋，喜詠軒、托跋廛。原籍江蘇武進(jìn)，長(cháng)于浙江慈溪。生于清同治九年（1*70），卒于民國二十九年（1940），終年七十歲。曾任京漢鐵路北路養路處總辦、上海三新紗廠(chǎng)總辦、天津源紗廠(chǎng)和山東魯豐紗廠(chǎng)經(jīng)理等職。辛亥革命后，任中國銀行駐滬監理官及重慶、天津等中國銀行分行行長(cháng)、北京交通銀行總經(jīng)理等職。1915年，在北京創(chuàng )立修綆堂書(shū)店，聘孫錫齡、孫誠儉先后任經(jīng)理，經(jīng)營(yíng)古舊書(shū)業(yè)幾十年。晚年客居上海，藏書(shū)室名“涉園”，別題“皕嘉齋”。平生藏書(shū)頗有特點(diǎn)：不重宋、元古本，多藏明刊及清初刊本；特嗜收藏閔凌刻套印本、汲古閣本和武英殿開(kāi)化紙印本；追求藏書(shū)的裝幀精美，講究書(shū)籍裝幀，凡遇殘損者，均加以裝修，遇珍本則以紅木匣收藏，藏書(shū)數量多達三十萬(wàn)冊。同時(shí)又以刻書(shū)聞名于世，先后刻有《儒學(xué)警悟》、《百川學(xué)?！?上兩書(shū)由北京文楷齋刻)、《營(yíng)造法式》、《 涉園墨萃》、《喜詠軒叢書(shū)》、《百川書(shū)屋叢書(shū)》等250余種，且刻書(shū)精美，用紙精良，以精校精刻聞名，為藏書(shū)家所珍愛(ài)。其著(zhù)作有《毛氏汲古閣刻書(shū)目錄》、《清代殿版書(shū)目》、《內府寫(xiě)本書(shū)目》、《涉園所見(jiàn)宋版書(shū)影》、《故宮殿本書(shū)庫現存目》、《明代府經(jīng)廠(chǎng)本書(shū)目》、《武英殿聚珍版書(shū)目》等，特別是他根據自己收藏的閔凌刻套版書(shū)而編輯的《明吳興閔板書(shū)目》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《閔板書(shū)目》），成懫今為止紀錄明代閔、凌兩家所刻套版書(shū)最完整的書(shū)目。
一、閔、凌兩家套版印刷之興起
套版印書(shū)，是雕版印書(shū)發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物印刷。它的出現，是對雕版單色印刷的一大突破，是在雕版印刷技術(shù)基礎上的重大革新。從考古工作者的諸多發(fā)現表明，中國在元代就已經(jīng)發(fā)明了套版印刷術(shù)，“到了明末，湖州閔、凌兩家才把這種印刷技術(shù)發(fā)揚光大，由兩色而發(fā)展為三色、四色，甚至五色，這在色印史上是一大進(jìn)步”。
明代后期，圖書(shū)出版事業(yè)蓬勃發(fā)展印刷。萬(wàn)歷至崇禎年間，浙江湖州閔氏、凌氏兩家異軍突起，以專(zhuān)營(yíng)套版刻印本著(zhù)稱(chēng)于時(shí)。首先使用套版印刷技術(shù)刻印書(shū)籍的應該是閔齊汲。閔齊汲，明代刻書(shū)家。字及武，號寓五，又號遇五，晚年自號“三山汲客”。生卒年不詳，但據閔齊汲所撰《六書(shū)通》卷前自序結尾所題：“順治辛丑仲冬五湖閔齊汲寓五父記，時(shí)年八十有二”推算，應生于明萬(wàn)歷七年（1579），清順治十八年（1**1）尚在世。諸生出身，不求仕進(jìn)，潛心著(zhù)述，輯評?？?，有《六書(shū)通》一書(shū)傳世。自萬(wàn)歷四十四年（1*1*）開(kāi)始，閔齊汲等人就用套版印刷技術(shù)印行了第一部朱、墨本《春秋左傳》。在該書(shū)卷前“閔氏家刻分次春秋左傳凡例”中，他這樣寫(xiě)道：“舊刻凡有批評圈點(diǎn)者，俱就原版墨印，藝林厭之。今另刻一版，經(jīng)傳用墨，批評以朱，校讎不啻三五，而錢(qián)刀之靡，非所計矣。置之帳中，當不無(wú)心賞，其初學(xué)課業(yè)，無(wú)取批評，則有墨本在?！币幌?huà)道出了他對套版印刷特點(diǎn)的認識，反映了舊刻單印已不受歡迎的心聲，并表明了套版印刷批評本利于學(xué)子讀。該書(shū)卷末有刻書(shū)牌記：“萬(wàn)歷丙辰夏吳興閔齊華、閔齊汲、閔象泰分次經(jīng)傳”。同年秋天，閔齊汲繼續刻印了朱墨套版書(shū)《檀弓》、《考工記》各一冊。在《檀弓》卷前的閔氏自序末言：“皇明萬(wàn)歷丙辰秋九月，剞劂告成，雕鏤既極人工，為之一笑”。這足以反映閔氏利用套版印刷技術(shù)印書(shū)成功的喜悅心情。第二年，閔氏便開(kāi)始了三色套印的嘗試，刻成《蘇老泉評本孟子》兩冊。套版印刷技術(shù)由兩色增至三色，印出的書(shū)更清晰可見(jiàn)，美觀(guān)大方。此后，閔氏套版印書(shū)事業(yè)逐步發(fā)展，于萬(wàn)歷四十七年、四十八年間（1*19-1*20），陸續刻成《國語(yǔ)》、《韓文》、《三子音義》、《春秋谷梁傳》、《春秋公羊傳》、《杜子美七言》等十多部二色和三色套版印刷書(shū)籍。隨后，閔氏家族的閔齊華、閔元衢、閔于忱、閔昭明、閔張、閔光瑜、閔如霖、閔振業(yè)、閔無(wú)頗、閔邁德、閔洪德、閔暎璧閔一栻等三十多族人都參加了套版印書(shū)事業(yè)。閔氏家族所刻書(shū)籍的內容也日漸豐富，品種多樣，經(jīng)史子集四部俱全。到閔振業(yè)等人輯刻《史記鈔》九十一卷，卷冊繁多的大部頭著(zhù)作時(shí)，閔氏的套版印刷技術(shù)已經(jīng)達到精湛的地步。正如明代著(zhù)名學(xué)者陳繼儒在《史記鈔》序言中說(shuō)道：“書(shū)日富、亦日精”。
在閔氏家族投入套版刻書(shū)稍后，吳興的富豪凌蒙初及其凌氏家族也投入了套版印刷事業(yè)印刷。據凌啟康在萬(wàn)歷四十八年（1*20）刻印的《蘇長(cháng)公合作》序言中所云：“朱評之專(zhuān)瑒?chuàng )珠h遇五?！弊C明凌氏從事套版印書(shū)確實(shí)是受閔氏影響。而凌氏刻書(shū)數量之多，范圍之廣，影響之大，亦僅次于閔氏。凌蒙初（15*0-1*44）明代小說(shuō)家。字玄房，號初成，別號即空觀(guān)主人，或即空居士，浙江吳興人，崇禎初年以副貢生授上海丞，官至徐州通判。因仇視李自成領(lǐng)導的農民起義軍，獻《剿寇十策》，后為起義軍所困，嘔血而死。其所編著(zhù)的短篇小說(shuō)集初刻、二刻《拍案驚奇》，廣為流傳，后人簡(jiǎn)稱(chēng)“二拍”。由于凌氏是著(zhù)名的小說(shuō)戲曲家，他所刻之書(shū)多以戲曲、詩(shī)文集為特點(diǎn)。如：《詩(shī)選》、《陶靖節集》、《王摩詰集》、《孟浩然集》、《韋蘇州集》、《李長(cháng)吉集》、《蘇老泉集》、《西廂記》、《琵琶記》等等。其族人中所刻的套版印刷書(shū)，亦不乏佳品。如凌云在其刻印的五色套版書(shū)《文心雕龍》的“凡例”中云：“楊用修批點(diǎn)，元用五色，刻本一以墨別，則閱之易溷，寧能味其之旨趣？今復存五色，非曰炫華，實(shí)有益于觀(guān)者?！庇衷疲骸拔迳?，今紅綠青依舊，獨黃者太多，易以紫，白者乏采，易以古色。改之，特便觀(guān)覽耳，若用修下筆，每色各有意，幸味原旨可也?！睆闹锌梢?jiàn)，經(jīng)過(guò)他的改進(jìn)，更加充分的體現了原作五色評點(diǎn)的精神和旨趣，達到醒目、美觀(guān)的讀效果。又如凌瀛初刻印的《世說(shuō)新語(yǔ)》，采用的是四色套印，很有特色。他的方法是以凌蒙初之墨版相配，正文用墨色，劉應登、劉辰翁、王世懋三名家評語(yǔ)分別用黃、黛、朱色代表。色調清晰，鐫刻精秀，為凌氏所刻套印本中之優(yōu)秀代表。除此之外，還有凌云刻印的《蘇文嗜》，凌啟康刻印的《四書(shū)參》、《蘇長(cháng)公全集》，凌性德刻印的《曹子建集》，凌毓楠刻印的《呂覽》、《駱賓王集》、凌森美刻印的《史記纂》等。在凌蒙初的帶領(lǐng)下，凌氏家族先后有二十多人投入了套版印刷事業(yè)。
由于凌蒙初與閔齊汲均是吳興的望族，吳興的顯宦名流，多出此二家印刷。家族中風(fēng)流博雅之士，既是同時(shí)期、同邑人，又共同嗜好輯評?？烫子?shū)籍，因此兩家合作什密，互有影響，如閔元京與凌義渠就曾合刻墨色單印的《湘煙錄》一書(shū)。
閔凌刻書(shū)絕大部分是套色印刷，其版式、特征也大致相同，如：1、四周單邊，中間無(wú)直界行；2、評者只一人的，朱黛分之，評注有多人者，以色區分評家；3、匯集各評家之本，以主要評家為一色，其他各評家為一色；當然，也有個(gè)別套色印本評家諸多，不明其分色的意義；4、正文一律用仿宋印刷體，規格工整；評語(yǔ)、旁注用手寫(xiě)體，版面疏朗、悅目；5、版書(shū)多為半葉八行、行十八字或半葉九行、行十九字，但也有少數例外者印刷。閔凌刻本的不同之處雖不明顯，但據明人謝肇浙所言：“吳興凌氏刻書(shū)，急于成書(shū)射利，又慳于請人編摩，其亥豕相望，何怪其然！”這里未提閔氏，可見(jiàn)閔凌刻本的質(zhì)量還是有優(yōu)劣之別的。
從萬(wàn)歷四十四年到崇禎末年，經(jīng)過(guò)閔、凌兩家父兄子弟幾十余人、近三十年的共同努力，先后印行了朱墨、三色、四色直至五色套版印刷書(shū)籍印刷。然而閔、凌兩家究竟刻印了多少種套印本，因沒(méi)有留下刻書(shū)目錄，不得而知。但據近代著(zhù)名版本學(xué)家繆荃孫先生對陶湘所言：“閔版上起周易，下訖傳奇，約百三四十部”，陶湘在《閔板書(shū)目》中稱(chēng)“有一百四十五種尚未盡也”。由于閔、凌兩家套版印刷書(shū)數量的不斷增多，技術(shù)成熟獨具特色，加之形式新穎，工藝精美，遐邇聞名，后人稱(chēng)其“閔刻本”、“凌刻本”，或合稱(chēng)“閔凌刻本”。
二、陶湘收集閔凌刻套版書(shū)之始末
閔氏、凌氏所刻套版印本書(shū)，每一書(shū)葉需先套刻數版，再經(jīng)重復印刷而成，故刻印成本較高，印數少于單色的墨印本印刷。物以稀而貴，當時(shí)即深受藏書(shū)家青睞，明季陳繼儒曾云：“吳興朱評書(shū)錯出，無(wú)問(wèn)貧富好丑，垂涎購之，然不過(guò)一卷或數卷而止?！遍h氏、凌氏刻書(shū)的初衷，是希望以新穎的版式及工藝，促進(jìn)圖書(shū)流通，后世藏書(shū)家則因其雕印精美，視懖豢啥嗟玫陌刻藝術(shù)品，當作珍品收藏。經(jīng)歷三百余年的流傳，至二十世紀前半葉，“閔凌刻本”已稀如星鳳。著(zhù)名藏書(shū)家陶湘，因酷愛(ài)“閔凌刻本”,花費重金，銳意搜討，積數十年之力，于1932年將自己收集的百二十種閔凌刻套版書(shū)編成《明吳興刻詩(shī)文評初編》。1933年，又編成《閔板書(shū)目》，著(zhù)錄其所藏“閔凌刻本”一百三十種（并附知見(jiàn)而未獲者九種），至今仍懩前所見(jiàn)之最完整“閔凌刻本”書(shū)目。
陶湘先生在編成《閔板書(shū)目》不久，就因生活拮據，陸續將藏書(shū)散出印刷。據雷夢(mèng)水的《書(shū)林瑣記· 涉園藏書(shū)聚散考略》一文中記載：“1933年，北京文有堂書(shū)店以四萬(wàn)元購妥其所藏毛氏汲古閣藏書(shū)約一百二十種及閔齊汲、凌蒙初刊本一百二十八種和殿本開(kāi)化紙書(shū)一百余種?！撕筇帐弦允蹆r(jià)太廉則不售，文有堂與其興訟。經(jīng)董授經(jīng)先生調解，結果只將殿版開(kāi)化紙書(shū)一百數十種以原價(jià)四萬(wàn)元歸文有堂，其中包括平定各省的方略二十種?！帐嫌嘞轮彻砰w刻書(shū)及閔、凌二氏刻書(shū)售歸滿(mǎn)族榮厚?！睒s厚，字淑章，滿(mǎn)族正白旗人。工書(shū)畫(huà)，喜藏書(shū)。民國期間曾任吉林財政廳長(cháng)，偽滿(mǎn)時(shí)任“滿(mǎn)洲中央銀行”總裁。榮厚與陶湘是故友，三十年代確實(shí)購入陶湘的一批閔凌刻套版書(shū)，但并非12*種（部），而是70多部。榮厚十分珍視這批閔凌刻書(shū)，特將自己的藏書(shū)室命名為“萃閔堂”。這批書(shū)在日本投降后，為國民黨東北行轅主任熊式輝劫為己有，從長(cháng)春運往沈陽(yáng)，收藏在銀行中。一直到他行將離沈時(shí)，為沈陽(yáng)文化教育界著(zhù)名人士金毓黻等先生發(fā)現，經(jīng)交涉，轉交給沈陽(yáng)圖書(shū)館（后改稱(chēng)沈陽(yáng)博物院籌委會(huì )圖書(shū)館）收藏。
194*年3月，這批書(shū)被運往北平印刷。1949年3月，東北文物管理委員會(huì )去北平接收了這批書(shū)，并交東北圖書(shū)館（現遼寧省圖書(shū)館）收藏至今。雷夢(mèng)水在《書(shū)林瑣記》中又寫(xiě)道：“其后，此批書(shū)（包括12*部閔凌刻）經(jīng)魏麗生以萬(wàn)元轉售于溥儀”又曰：“日本投降后，偽滿(mǎn)瓦解，溥儀被逮，這批珍貴的祖國文化遺產(chǎn)竟告失蹤，疑毀于火，令人痛惜?！睋睾膊旁凇稘M(mǎn)宮殘照記》中所言：在長(cháng)春朋友處曾親見(jiàn)溥儀收藏書(shū)的目錄，其中著(zhù)錄有閔版書(shū)117種?？梢?jiàn)，雷夢(mèng)水所言經(jīng)魏麗生轉售溥儀之說(shuō)，確有其事。194*年，東北圖書(shū)館曾接收長(cháng)春偽宮藏書(shū)二萬(wàn)多冊，包括善本書(shū)，由于當時(shí)無(wú)目錄存檔，無(wú)法了解原委。然而，東北圖書(shū)館收藏的閔凌刻套版書(shū)有2*0部，除接收榮厚藏70多部閔凌刻套版書(shū)外，還藏有170多部閔凌刻套版書(shū)。其來(lái)源，除零散購入外（古籍接收、捐贈檔案中沒(méi)有任何記載），應該包括陶湘經(jīng)魏麗生轉售溥儀的12*部閔凌刻套版書(shū)。因此，可以肯定，陶湘分兩批出售的閔凌刻套版書(shū)，均已入藏東北圖書(shū)館。到目前懼梗遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種（2*0部），陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%，所缺11種，除一種《春秋胡安國傳》外，均為詞曲類(lèi)?？梢?jiàn)，陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí)，有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū)，單獨出售。
從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看，戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館印刷。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》，從其裝幀形式看，也是陶湘原藏，可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種（2*0部），陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%，所缺11種，除一種《春秋胡安國傳》外，均為詞曲類(lèi)?？梢?jiàn)，陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí)，有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū)，單獨出售。從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看，戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》，從其裝幀形式看，也是陶湘原藏，可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種（2*0部），陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%，所缺11種，除一種《春秋胡安國傳》外，均為詞曲類(lèi)?？梢?jiàn)，陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí)，有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū)，單獨出售。從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看，戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》，從其裝幀形式看，也是陶湘原藏，可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。
三、陶湘編《閔板書(shū)目》之考證
陶湘編《閔板書(shū)目》，其藏書(shū)主要分二部分：1、書(shū)上明確標著(zhù)為閔、凌兩家刻印者；如：校、刊、序、跋、裁注、集評、小引、參、批點(diǎn)、纂、凡例等，占全書(shū)的70%；2、未標明閔、凌兩家刻印，但因版式具有閔凌刻特點(diǎn)而收入《閔板書(shū)目》者印刷。其中五色套印1種，四色套印4種，三色套印13種，其它均為朱墨套印本?？傆嬍諘?shū)一百十七部一百四十五種（實(shí)為一百三十八種）。然筆者將該書(shū)目與館藏閔凌刻套版書(shū)進(jìn)行核對（不包括其他館收藏），發(fā)現《閔板書(shū)目》紀錄與實(shí)際考證稍有出入，個(gè)別套印色數與實(shí)際不符?，F將考證結果列出一二：
（1）部分套版書(shū)前后刊刻的閔凌氏序跋有遺漏印刷，此次考證均加以補充；
（2）個(gè)別套印色數著(zhù)錄有誤印刷。原著(zhù)錄朱墨套印的《文選尤》和《會(huì )真記》兩部書(shū)均為三色套印本；原著(zhù)錄四色套印中的兩部書(shū)：《國語(yǔ)》九卷和《戰國策》十一卷原目一卷，這兩部書(shū)實(shí)際考證，均是墨、朱、藍三色套印。這兩部書(shū)欄上批語(yǔ)中確實(shí)有三色套印，但其中有一色是墨色套印，與正文墨色相同，雖然在正文的基礎上又套印三次，但是色數應該是三色。還有值得一提的是原著(zhù)錄的兩色套印本《文選論注》三十卷，此本欄上天頭沒(méi)有批語(yǔ)，雖然部頭比較大，但實(shí)際是墨色印刷，只是在原墨色逗點(diǎn)處用手工鈐印朱色圈句讀，故被當成朱墨套印，記錄在閔版書(shū)目錄中。筆者發(fā)現，在此本卷一第二十一葉正反兩面、卷二第十三葉、十五葉、四十三葉等多處均發(fā)現，鈐印的朱色圈句讀在A(yíng)B葉面有透印痕跡，這種現象在套版印刷中是不可能出現的。然而，如此大部頭的書(shū)，全部用手工來(lái)操作朱色鈐印句讀，何人所，暫且無(wú)考。不過(guò)，有一點(diǎn)可以肯定，此本的鈐印操作，在陶湘收購時(shí)已經(jīng)完成，因懱障嬖鴮收購的套印本書(shū)全部重新裝幀金鑲玉裝，從此本襯紙上并未發(fā)現上述幾處鈐印透印痕跡。因此，陶湘在收購此本時(shí)應是按朱墨套印本購入的；
（3）經(jīng)過(guò)實(shí)際考查得知，《閔板書(shū)目》中著(zhù)錄的五色套印本仍是1種，四色套印本應為2種，單色墨印本1種，墨印鈐印朱色圈句讀本1種，三色套印本應為1*種，其它均為朱墨套印本印刷。
除上述列舉的例子以外，筆者還將《閔板書(shū)目》缺漏的項目補齊，將考查出的失誤，加以改正，并附加有關(guān)項目印刷。應該說(shuō)此次對《閔板書(shū)目》與館藏閔凌刻套版書(shū)對照考查，是對《閔板書(shū)目》的一次補遺，它將更清晰的展示閔凌刻套版書(shū)的詳細版式，有利于對閔凌刻套版書(shū)的研究。（考證表詳見(jiàn)附錄）
四、陶湘藏閔凌刻套版書(shū)之價(jià)值
近代以來(lái)，由于藏書(shū)相繼易主，陶氏所藏“閔凌刻本”，現已成戇|寧省圖書(shū)館之特藏印刷。我們認懱障媸占的閔凌刻套版書(shū)的主要價(jià)值有三點(diǎn)：
（一）迄今最完整的“閔凌刻本”集成：
古書(shū)隨刻隨印，流傳有限，套版套印，工藝復雜印刷。閔凌刻本在明末已受人重視，得之不易，數百年后，完整搜羅，其難更甚。陶湘曾云：“自今日上溯至明萬(wàn)歷之末，如閔版書(shū)，相距亦三百年，而其值比之當時(shí)購宋元版書(shū)，高至數十倍，且不能得其全。若傳奇數種，比之今日求宋元版書(shū)，其難已幾幾相埒，亦傳本日罕而日珍也。烏能以其非宋元版又非嘉靖前刻，而遂不重視之耶！”
今距陶湘之時(shí)又越六十余年，傳世的閔凌刻套印本書(shū)，仍以陶氏舊藏懘笞印刷。
（二）迄今首部明代書(shū)坊刻書(shū)集成：
書(shū)坊刻書(shū)懨髑鍍代圖書(shū)出版之主流，閔、凌二氏，均懨髂湖州地區著(zhù)名出版家，兩家刻書(shū)內容與形式， 當時(shí)“湖刻”之代表印刷。民國時(shí)期著(zhù)名學(xué)者傅增湘和陶湘都認“閔凌刻本”具有以下特點(diǎn)：1、收書(shū)廣泛。所刻印書(shū)包括經(jīng)史子集四部，凡世間學(xué)人通用之書(shū)，盡采之；2、廣選名家之說(shuō)。所選底本皆名家之作，如鐘惺、李贄、王守仁、王世貞、茅坤、歸有光、湯顯祖、凌迪知等；3、工于校訂。所刻或附釋音，或附箋解，有注必訂，有誤必校，凡例詳明，原文亦無(wú)割裂；4、套印精美?！伴h凌刻本”四周?chē)?，中無(wú)欄，眉端刻錄批語(yǔ)，行間標注圈點(diǎn)，詞義顯明，段落清楚宋體方正，行距疏朗，紙張潔白，色彩斑斕，賞心悅目?？蓱明代暦豢瘫局C合研究提供樣本。
（三）中國印刷史重要史料集成：
套版刻印與雕版印刷、活字印刷術(shù)，均懼國古代人民之發(fā)明，領(lǐng)先西方印刷術(shù)發(fā)展數百年印刷。套版刻印源于宋元時(shí)代之單版分色印刷，經(jīng)歷漫長(cháng)歲月，至明代“閔凌刻本”問(wèn)世，套版印刷技術(shù)發(fā)展成熟，并與同時(shí)之饾版、拱花等印刷方法相映生輝。明陳繼儒云：“自馮道、毋昭裔為宰相，一變而為雕版；布衣畢升，再變而為活版；閔氏三變，而為朱評” 帷懼國印刷發(fā)展史上具有重要意義之印刷品實(shí)物，陶氏藏閔凌刻本的完整性與系統性，足稱(chēng)中國印刷史之重要史料集成。
摘自《明代閔凌刻套印本圖錄》
如需參與古籍相關(guān)交流印刷，請回復【善本古籍】*消息： 群聊
歡迎加入善本古籍學(xué)習交流社區