陶湘(1*70—1940),近代著(zhù)名藏書(shū)家和出版家印刷。字蘭泉,別號百川書(shū)屋,喜詠軒、托跋廛。原籍江蘇武進(jìn),長(cháng)于浙江慈溪。生于清同治九年(1*70),卒于民國二十九年(1940),終年七十歲。曾任京漢鐵路北路養路處總辦、上海三新紗廠(chǎng)總辦、天津源紗廠(chǎng)和山東魯豐紗廠(chǎng)經(jīng)理等職。辛亥革命后,任中國銀行駐滬監理官及重慶、天津等中國銀行分行行長(cháng)、北京交通銀行總經(jīng)理等職。1915年,在北京創(chuàng )立修綆堂書(shū)店,聘孫錫齡、孫誠儉先后任經(jīng)理,經(jīng)營(yíng)古舊書(shū)業(yè)幾十年。晚年客居上海,藏書(shū)室名“涉園”,別題“皕嘉齋”。平生藏書(shū)頗有特點(diǎn):不重宋、元古本,多藏明刊及清初刊本;特嗜收藏閔凌刻套印本、汲古閣本和武英殿開(kāi)化紙印本;追求藏書(shū)的裝幀精美,講究書(shū)籍裝幀,凡遇殘損者,均加以裝修,遇珍本則以紅木匣收藏,藏書(shū)數量多達三十萬(wàn)冊。同時(shí)又以刻書(shū)聞名于世,先后刻有《儒學(xué)警悟》、《百川學(xué)?!?上兩書(shū)由北京文楷齋刻)、《營(yíng)造法式》、《 涉園墨萃》、《喜詠軒叢書(shū)》、《百川書(shū)屋叢書(shū)》等250余種,且刻書(shū)精美,用紙精良,以精校精刻聞名,為藏書(shū)家所珍愛(ài)。其著(zhù)作有《毛氏汲古閣刻書(shū)目錄》、《清代殿版書(shū)目》、《內府寫(xiě)本書(shū)目》、《涉園所見(jiàn)宋版書(shū)影》、《故宮殿本書(shū)庫現存目》、《明代府經(jīng)廠(chǎng)本書(shū)目》、《武英殿聚珍版書(shū)目》等,特別是他根據自己收藏的閔凌刻套版書(shū)而編輯的《明吳興閔板書(shū)目》(以下簡(jiǎn)稱(chēng)《閔板書(shū)目》),成懫今為止紀錄明代閔、凌兩家所刻套版書(shū)最完整的書(shū)目。
一、閔、凌兩家套版印刷之興起
套版印書(shū),是雕版印書(shū)發(fā)展到一定程度的產(chǎn)物印刷。它的出現,是對雕版單色印刷的一大突破,是在雕版印刷技術(shù)基礎上的重大革新。從考古工作者的諸多發(fā)現表明,中國在元代就已經(jīng)發(fā)明了套版印刷術(shù),“到了明末,湖州閔、凌兩家才把這種印刷技術(shù)發(fā)揚光大,由兩色而發(fā)展為三色、四色,甚至五色,這在色印史上是一大進(jìn)步”。
明代后期,圖書(shū)出版事業(yè)蓬勃發(fā)展印刷。萬(wàn)歷至崇禎年間,浙江湖州閔氏、凌氏兩家異軍突起,以專(zhuān)營(yíng)套版刻印本著(zhù)稱(chēng)于時(shí)。首先使用套版印刷技術(shù)刻印書(shū)籍的應該是閔齊汲。閔齊汲,明代刻書(shū)家。字及武,號寓五,又號遇五,晚年自號“三山汲客”。生卒年不詳,但據閔齊汲所撰《六書(shū)通》卷前自序結尾所題:“順治辛丑仲冬五湖閔齊汲寓五父記,時(shí)年八十有二”推算,應生于明萬(wàn)歷七年(1579),清順治十八年(1**1)尚在世。諸生出身,不求仕進(jìn),潛心著(zhù)述,輯評???,有《六書(shū)通》一書(shū)傳世。自萬(wàn)歷四十四年(1*1*)開(kāi)始,閔齊汲等人就用套版印刷技術(shù)印行了第一部朱、墨本《春秋左傳》。在該書(shū)卷前“閔氏家刻分次春秋左傳凡例”中,他這樣寫(xiě)道:“舊刻凡有批評圈點(diǎn)者,俱就原版墨印,藝林厭之。今另刻一版,經(jīng)傳用墨,批評以朱,校讎不啻三五,而錢(qián)刀之靡,非所計矣。置之帳中,當不無(wú)心賞,其初學(xué)課業(yè),無(wú)取批評,則有墨本在?!币幌?huà)道出了他對套版印刷特點(diǎn)的認識,反映了舊刻單印已不受歡迎的心聲,并表明了套版印刷批評本利于學(xué)子讀。該書(shū)卷末有刻書(shū)牌記:“萬(wàn)歷丙辰夏吳興閔齊華、閔齊汲、閔象泰分次經(jīng)傳”。同年秋天,閔齊汲繼續刻印了朱墨套版書(shū)《檀弓》、《考工記》各一冊。在《檀弓》卷前的閔氏自序末言:“皇明萬(wàn)歷丙辰秋九月,剞劂告成,雕鏤既極人工,為之一笑”。這足以反映閔氏利用套版印刷技術(shù)印書(shū)成功的喜悅心情。第二年,閔氏便開(kāi)始了三色套印的嘗試,刻成《蘇老泉評本孟子》兩冊。套版印刷技術(shù)由兩色增至三色,印出的書(shū)更清晰可見(jiàn),美觀(guān)大方。此后,閔氏套版印書(shū)事業(yè)逐步發(fā)展,于萬(wàn)歷四十七年、四十八年間(1*19-1*20),陸續刻成《國語(yǔ)》、《韓文》、《三子音義》、《春秋谷梁傳》、《春秋公羊傳》、《杜子美七言》等十多部二色和三色套版印刷書(shū)籍。隨后,閔氏家族的閔齊華、閔元衢、閔于忱、閔昭明、閔張、閔光瑜、閔如霖、閔振業(yè)、閔無(wú)頗、閔邁德、閔洪德、閔暎璧閔一栻等三十多族人都參加了套版印書(shū)事業(yè)。閔氏家族所刻書(shū)籍的內容也日漸豐富,品種多樣,經(jīng)史子集四部俱全。到閔振業(yè)等人輯刻《史記鈔》九十一卷,卷冊繁多的大部頭著(zhù)作時(shí),閔氏的套版印刷技術(shù)已經(jīng)達到精湛的地步。正如明代著(zhù)名學(xué)者陳繼儒在《史記鈔》序言中說(shuō)道:“書(shū)日富、亦日精”。
在閔氏家族投入套版刻書(shū)稍后,吳興的富豪凌蒙初及其凌氏家族也投入了套版印刷事業(yè)印刷。據凌啟康在萬(wàn)歷四十八年(1*20)刻印的《蘇長(cháng)公合作》序言中所云:“朱評之專(zhuān)瑒?chuàng )珠h遇五?!弊C明凌氏從事套版印書(shū)確實(shí)是受閔氏影響。而凌氏刻書(shū)數量之多,范圍之廣,影響之大,亦僅次于閔氏。凌蒙初(15*0-1*44)明代小說(shuō)家。字玄房,號初成,別號即空觀(guān)主人,或即空居士,浙江吳興人,崇禎初年以副貢生授上海丞,官至徐州通判。因仇視李自成領(lǐng)導的農民起義軍,獻《剿寇十策》,后為起義軍所困,嘔血而死。其所編著(zhù)的短篇小說(shuō)集初刻、二刻《拍案驚奇》,廣為流傳,后人簡(jiǎn)稱(chēng)“二拍”。由于凌氏是著(zhù)名的小說(shuō)戲曲家,他所刻之書(shū)多以戲曲、詩(shī)文集為特點(diǎn)。如:《詩(shī)選》、《陶靖節集》、《王摩詰集》、《孟浩然集》、《韋蘇州集》、《李長(cháng)吉集》、《蘇老泉集》、《西廂記》、《琵琶記》等等。其族人中所刻的套版印刷書(shū),亦不乏佳品。如凌云在其刻印的五色套版書(shū)《文心雕龍》的“凡例”中云:“楊用修批點(diǎn),元用五色,刻本一以墨別,則閱之易溷,寧能味其之旨趣?今復存五色,非曰炫華,實(shí)有益于觀(guān)者?!庇衷疲骸拔迳?,今紅綠青依舊,獨黃者太多,易以紫,白者乏采,易以古色。改之,特便觀(guān)覽耳,若用修下筆,每色各有意,幸味原旨可也?!睆闹锌梢?jiàn),經(jīng)過(guò)他的改進(jìn),更加充分的體現了原作五色評點(diǎn)的精神和旨趣,達到醒目、美觀(guān)的讀效果。又如凌瀛初刻印的《世說(shuō)新語(yǔ)》,采用的是四色套印,很有特色。他的方法是以凌蒙初之墨版相配,正文用墨色,劉應登、劉辰翁、王世懋三名家評語(yǔ)分別用黃、黛、朱色代表。色調清晰,鐫刻精秀,為凌氏所刻套印本中之優(yōu)秀代表。除此之外,還有凌云刻印的《蘇文嗜》,凌啟康刻印的《四書(shū)參》、《蘇長(cháng)公全集》,凌性德刻印的《曹子建集》,凌毓楠刻印的《呂覽》、《駱賓王集》、凌森美刻印的《史記纂》等。在凌蒙初的帶領(lǐng)下,凌氏家族先后有二十多人投入了套版印刷事業(yè)。
由于凌蒙初與閔齊汲均是吳興的望族,吳興的顯宦名流,多出此二家印刷。家族中風(fēng)流博雅之士,既是同時(shí)期、同邑人,又共同嗜好輯評??烫子?shū)籍,因此兩家合作什密,互有影響,如閔元京與凌義渠就曾合刻墨色單印的《湘煙錄》一書(shū)。
閔凌刻書(shū)絕大部分是套色印刷,其版式、特征也大致相同,如:1、四周單邊,中間無(wú)直界行;2、評者只一人的,朱黛分之,評注有多人者,以色區分評家;3、匯集各評家之本,以主要評家為一色,其他各評家為一色;當然,也有個(gè)別套色印本評家諸多,不明其分色的意義;4、正文一律用仿宋印刷體,規格工整;評語(yǔ)、旁注用手寫(xiě)體,版面疏朗、悅目;5、版書(shū)多為半葉八行、行十八字或半葉九行、行十九字,但也有少數例外者印刷。閔凌刻本的不同之處雖不明顯,但據明人謝肇浙所言:“吳興凌氏刻書(shū),急于成書(shū)射利,又慳于請人編摩,其亥豕相望,何怪其然!”這里未提閔氏,可見(jiàn)閔凌刻本的質(zhì)量還是有優(yōu)劣之別的。
從萬(wàn)歷四十四年到崇禎末年,經(jīng)過(guò)閔、凌兩家父兄子弟幾十余人、近三十年的共同努力,先后印行了朱墨、三色、四色直至五色套版印刷書(shū)籍印刷。然而閔、凌兩家究竟刻印了多少種套印本,因沒(méi)有留下刻書(shū)目錄,不得而知。但據近代著(zhù)名版本學(xué)家繆荃孫先生對陶湘所言:“閔版上起周易,下訖傳奇,約百三四十部”,陶湘在《閔板書(shū)目》中稱(chēng)“有一百四十五種尚未盡也”。由于閔、凌兩家套版印刷書(shū)數量的不斷增多,技術(shù)成熟獨具特色,加之形式新穎,工藝精美,遐邇聞名,后人稱(chēng)其“閔刻本”、“凌刻本”,或合稱(chēng)“閔凌刻本”。
二、陶湘收集閔凌刻套版書(shū)之始末
閔氏、凌氏所刻套版印本書(shū),每一書(shū)葉需先套刻數版,再經(jīng)重復印刷而成,故刻印成本較高,印數少于單色的墨印本印刷。物以稀而貴,當時(shí)即深受藏書(shū)家青睞,明季陳繼儒曾云:“吳興朱評書(shū)錯出,無(wú)問(wèn)貧富好丑,垂涎購之,然不過(guò)一卷或數卷而止?!遍h氏、凌氏刻書(shū)的初衷,是希望以新穎的版式及工藝,促進(jìn)圖書(shū)流通,后世藏書(shū)家則因其雕印精美,視懖豢啥嗟玫陌刻藝術(shù)品,當作珍品收藏。經(jīng)歷三百余年的流傳,至二十世紀前半葉,“閔凌刻本”已稀如星鳳。著(zhù)名藏書(shū)家陶湘,因酷愛(ài)“閔凌刻本”,花費重金,銳意搜討,積數十年之力,于1932年將自己收集的百二十種閔凌刻套版書(shū)編成《明吳興刻詩(shī)文評初編》。1933年,又編成《閔板書(shū)目》,著(zhù)錄其所藏“閔凌刻本”一百三十種(并附知見(jiàn)而未獲者九種),至今仍懩前所見(jiàn)之最完整“閔凌刻本”書(shū)目。
陶湘先生在編成《閔板書(shū)目》不久,就因生活拮據,陸續將藏書(shū)散出印刷。據雷夢(mèng)水的《書(shū)林瑣記· 涉園藏書(shū)聚散考略》一文中記載:“1933年,北京文有堂書(shū)店以四萬(wàn)元購妥其所藏毛氏汲古閣藏書(shū)約一百二十種及閔齊汲、凌蒙初刊本一百二十八種和殿本開(kāi)化紙書(shū)一百余種?!撕筇帐弦允蹆r(jià)太廉則不售,文有堂與其興訟。經(jīng)董授經(jīng)先生調解,結果只將殿版開(kāi)化紙書(shū)一百數十種以原價(jià)四萬(wàn)元歸文有堂,其中包括平定各省的方略二十種?!帐嫌嘞轮彻砰w刻書(shū)及閔、凌二氏刻書(shū)售歸滿(mǎn)族榮厚?!睒s厚,字淑章,滿(mǎn)族正白旗人。工書(shū)畫(huà),喜藏書(shū)。民國期間曾任吉林財政廳長(cháng),偽滿(mǎn)時(shí)任“滿(mǎn)洲中央銀行”總裁。榮厚與陶湘是故友,三十年代確實(shí)購入陶湘的一批閔凌刻套版書(shū),但并非12*種(部),而是70多部。榮厚十分珍視這批閔凌刻書(shū),特將自己的藏書(shū)室命名為“萃閔堂”。這批書(shū)在日本投降后,為國民黨東北行轅主任熊式輝劫為己有,從長(cháng)春運往沈陽(yáng),收藏在銀行中。一直到他行將離沈時(shí),為沈陽(yáng)文化教育界著(zhù)名人士金毓黻等先生發(fā)現,經(jīng)交涉,轉交給沈陽(yáng)圖書(shū)館(后改稱(chēng)沈陽(yáng)博物院籌委會(huì )圖書(shū)館)收藏。
194*年3月,這批書(shū)被運往北平印刷。1949年3月,東北文物管理委員會(huì )去北平接收了這批書(shū),并交東北圖書(shū)館(現遼寧省圖書(shū)館)收藏至今。雷夢(mèng)水在《書(shū)林瑣記》中又寫(xiě)道:“其后,此批書(shū)(包括12*部閔凌刻)經(jīng)魏麗生以萬(wàn)元轉售于溥儀”又曰:“日本投降后,偽滿(mǎn)瓦解,溥儀被逮,這批珍貴的祖國文化遺產(chǎn)竟告失蹤,疑毀于火,令人痛惜?!睋睾膊旁凇稘M(mǎn)宮殘照記》中所言:在長(cháng)春朋友處曾親見(jiàn)溥儀收藏書(shū)的目錄,其中著(zhù)錄有閔版書(shū)117種??梢?jiàn),雷夢(mèng)水所言經(jīng)魏麗生轉售溥儀之說(shuō),確有其事。194*年,東北圖書(shū)館曾接收長(cháng)春偽宮藏書(shū)二萬(wàn)多冊,包括善本書(shū),由于當時(shí)無(wú)目錄存檔,無(wú)法了解原委。然而,東北圖書(shū)館收藏的閔凌刻套版書(shū)有2*0部,除接收榮厚藏70多部閔凌刻套版書(shū)外,還藏有170多部閔凌刻套版書(shū)。其來(lái)源,除零散購入外(古籍接收、捐贈檔案中沒(méi)有任何記載),應該包括陶湘經(jīng)魏麗生轉售溥儀的12*部閔凌刻套版書(shū)。因此,可以肯定,陶湘分兩批出售的閔凌刻套版書(shū),均已入藏東北圖書(shū)館。到目前懼梗遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種(2*0部),陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%,所缺11種,除一種《春秋胡安國傳》外,均為詞曲類(lèi)??梢?jiàn),陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí),有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū),單獨出售。
從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看,戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館印刷。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》,從其裝幀形式看,也是陶湘原藏,可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種(2*0部),陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%,所缺11種,除一種《春秋胡安國傳》外,均為詞曲類(lèi)??梢?jiàn),陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí),有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū),單獨出售。從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看,戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》,從其裝幀形式看,也是陶湘原藏,可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。遼寧省圖書(shū)館收藏有閔凌刻套版書(shū)119種(2*0部),陶湘原藏的19種三色至五色套印本全部收齊。遼寧省圖書(shū)館入藏的閔凌刻書(shū)占陶湘原藏閔版書(shū)品種的95%,所缺11種,除一種《春秋胡安國傳》外,均為詞曲類(lèi)??梢?jiàn),陶湘分批售出閔版書(shū)時(shí),有意留下了詞曲類(lèi)套版書(shū),單獨出售。從《中國古籍善本書(shū)目》所載套印本的收藏情況看,戲曲部分閔凌刻套版書(shū)絕大部分收藏在國家圖書(shū)館。吉林省圖書(shū)館于1959年在北京曾購得朱墨套印本《西廂記》,從其裝幀形式看,也是陶湘原藏,可見(jiàn)陶湘的戲曲類(lèi)套印本書(shū)當時(shí)應是在北京售出的。
三、陶湘編《閔板書(shū)目》之考證
陶湘編《閔板書(shū)目》,其藏書(shū)主要分二部分:1、書(shū)上明確標著(zhù)為閔、凌兩家刻印者;如:校、刊、序、跋、裁注、集評、小引、參、批點(diǎn)、纂、凡例等,占全書(shū)的70%;2、未標明閔、凌兩家刻印,但因版式具有閔凌刻特點(diǎn)而收入《閔板書(shū)目》者印刷。其中五色套印1種,四色套印4種,三色套印13種,其它均為朱墨套印本??傆嬍諘?shū)一百十七部一百四十五種(實(shí)為一百三十八種)。然筆者將該書(shū)目與館藏閔凌刻套版書(shū)進(jìn)行核對(不包括其他館收藏),發(fā)現《閔板書(shū)目》紀錄與實(shí)際考證稍有出入,個(gè)別套印色數與實(shí)際不符?,F將考證結果列出一二:
(1)部分套版書(shū)前后刊刻的閔凌氏序跋有遺漏印刷,此次考證均加以補充;
(2)個(gè)別套印色數著(zhù)錄有誤印刷。原著(zhù)錄朱墨套印的《文選尤》和《會(huì )真記》兩部書(shū)均為三色套印本;原著(zhù)錄四色套印中的兩部書(shū):《國語(yǔ)》九卷和《戰國策》十一卷原目一卷,這兩部書(shū)實(shí)際考證,均是墨、朱、藍三色套印。這兩部書(shū)欄上批語(yǔ)中確實(shí)有三色套印,但其中有一色是墨色套印,與正文墨色相同,雖然在正文的基礎上又套印三次,但是色數應該是三色。還有值得一提的是原著(zhù)錄的兩色套印本《文選論注》三十卷,此本欄上天頭沒(méi)有批語(yǔ),雖然部頭比較大,但實(shí)際是墨色印刷,只是在原墨色逗點(diǎn)處用手工鈐印朱色圈句讀,故被當成朱墨套印,記錄在閔版書(shū)目錄中。筆者發(fā)現,在此本卷一第二十一葉正反兩面、卷二第十三葉、十五葉、四十三葉等多處均發(fā)現,鈐印的朱色圈句讀在A(yíng)B葉面有透印痕跡,這種現象在套版印刷中是不可能出現的。然而,如此大部頭的書(shū),全部用手工來(lái)操作朱色鈐印句讀,何人所,暫且無(wú)考。不過(guò),有一點(diǎn)可以肯定,此本的鈐印操作,在陶湘收購時(shí)已經(jīng)完成,因懱障嬖鴮收購的套印本書(shū)全部重新裝幀金鑲玉裝,從此本襯紙上并未發(fā)現上述幾處鈐印透印痕跡。因此,陶湘在收購此本時(shí)應是按朱墨套印本購入的;
(3)經(jīng)過(guò)實(shí)際考查得知,《閔板書(shū)目》中著(zhù)錄的五色套印本仍是1種,四色套印本應為2種,單色墨印本1種,墨印鈐印朱色圈句讀本1種,三色套印本應為1*種,其它均為朱墨套印本印刷。
除上述列舉的例子以外,筆者還將《閔板書(shū)目》缺漏的項目補齊,將考查出的失誤,加以改正,并附加有關(guān)項目印刷。應該說(shuō)此次對《閔板書(shū)目》與館藏閔凌刻套版書(shū)對照考查,是對《閔板書(shū)目》的一次補遺,它將更清晰的展示閔凌刻套版書(shū)的詳細版式,有利于對閔凌刻套版書(shū)的研究。(考證表詳見(jiàn)附錄)
四、陶湘藏閔凌刻套版書(shū)之價(jià)值
近代以來(lái),由于藏書(shū)相繼易主,陶氏所藏“閔凌刻本”,現已成戇|寧省圖書(shū)館之特藏印刷。我們認懱障媸占的閔凌刻套版書(shū)的主要價(jià)值有三點(diǎn):
(一)迄今最完整的“閔凌刻本”集成:
古書(shū)隨刻隨印,流傳有限,套版套印,工藝復雜印刷。閔凌刻本在明末已受人重視,得之不易,數百年后,完整搜羅,其難更甚。陶湘曾云:“自今日上溯至明萬(wàn)歷之末,如閔版書(shū),相距亦三百年,而其值比之當時(shí)購宋元版書(shū),高至數十倍,且不能得其全。若傳奇數種,比之今日求宋元版書(shū),其難已幾幾相埒,亦傳本日罕而日珍也。烏能以其非宋元版又非嘉靖前刻,而遂不重視之耶!”
今距陶湘之時(shí)又越六十余年,傳世的閔凌刻套印本書(shū),仍以陶氏舊藏懘笞印刷。
(二)迄今首部明代書(shū)坊刻書(shū)集成:
書(shū)坊刻書(shū)懨髑鍍代圖書(shū)出版之主流,閔、凌二氏,均懨髂湖州地區著(zhù)名出版家,兩家刻書(shū)內容與形式, 當時(shí)“湖刻”之代表印刷。民國時(shí)期著(zhù)名學(xué)者傅增湘和陶湘都認“閔凌刻本”具有以下特點(diǎn):1、收書(shū)廣泛。所刻印書(shū)包括經(jīng)史子集四部,凡世間學(xué)人通用之書(shū),盡采之;2、廣選名家之說(shuō)。所選底本皆名家之作,如鐘惺、李贄、王守仁、王世貞、茅坤、歸有光、湯顯祖、凌迪知等;3、工于校訂。所刻或附釋音,或附箋解,有注必訂,有誤必校,凡例詳明,原文亦無(wú)割裂;4、套印精美?!伴h凌刻本”四周?chē)?,中無(wú)欄,眉端刻錄批語(yǔ),行間標注圈點(diǎn),詞義顯明,段落清楚宋體方正,行距疏朗,紙張潔白,色彩斑斕,賞心悅目??蓱明代暦豢瘫局C合研究提供樣本。
(三)中國印刷史重要史料集成:
套版刻印與雕版印刷、活字印刷術(shù),均懼國古代人民之發(fā)明,領(lǐng)先西方印刷術(shù)發(fā)展數百年印刷。套版刻印源于宋元時(shí)代之單版分色印刷,經(jīng)歷漫長(cháng)歲月,至明代“閔凌刻本”問(wèn)世,套版印刷技術(shù)發(fā)展成熟,并與同時(shí)之饾版、拱花等印刷方法相映生輝。明陳繼儒云:“自馮道、毋昭裔為宰相,一變而為雕版;布衣畢升,再變而為活版;閔氏三變,而為朱評” 帷懼國印刷發(fā)展史上具有重要意義之印刷品實(shí)物,陶氏藏閔凌刻本的完整性與系統性,足稱(chēng)中國印刷史之重要史料集成。
摘自《明代閔凌刻套印本圖錄》
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