人間有味是清歡——白石老人珍品《雜畫(huà)冊八開(kāi)》

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齊白石（1864-1***）

白石老人的筆下，散發(fā)出一種迷人的魔力。他畫(huà)的很慢，慢慢的行筆中，他在思考，畫(huà)的是自己的心聲與喜好，日常生活的感悟?！峨s畫(huà)冊八開(kāi)》呈現著(zhù)一位耄耋老者最強烈的人生記憶，盈尺小幅間，閃爍著(zhù)跳躍活泛的情愫，清新生動(dòng)，迥異于白石老人常見(jiàn)的工筆花鳥(niǎo)蟲(chóng)冊，更為珍罕。

齊白石 雜畫(huà)冊（八開(kāi)）

設色紙本 冊頁(yè)

28×1*cm×8

齊白石雜畫(huà)冊八開(kāi)

郎紹君/文

此冊八開(kāi)，每開(kāi)1*.*厘米×2*.8厘米，畫(huà)彩石、水草甲蟲(chóng)、河蚌、葡萄、藤蘿、草本海棠（秋海棠）、木本海棠等。杉村勇造《畫(huà)人?齊白石》一書(shū)（昭和四十二年由東京都求龍堂發(fā)行）曾以彩石、葡萄二幅為插圖。臺灣郭軔編《齊白石畫(huà)集》（1*82年由臺北國華書(shū)畫(huà)出版社發(fā)行）則將此冊八開(kāi)全部收入?？梢哉f(shuō)，這是一件流傳有序的作品。

齊白石 《雜畫(huà)冊》之秋海棠

從畫(huà)風(fēng)和款題書(shū)法的風(fēng)格判斷，這套冊頁(yè)約作于*0年代前期，即七十歲前后，正值白石老人藝術(shù)的盛期。我們知道，齊白石初到北京的十余年，實(shí)行“衰年變法”，由以水墨為主、近于八大山人的冷逸畫(huà)風(fēng)，轉而借鑒趙之謙、吳昌碩等的金石大寫(xiě)意畫(huà)風(fēng)，強化色彩的表現力，獨創(chuàng )了“紅花墨葉的一派”?！凹t花墨葉”是一種簡(jiǎn)稱(chēng)，具體點(diǎn)說(shuō)，其特征可用“結構簡(jiǎn)潔、筆勢清健、色墨交輝、明麗爽快”16字來(lái)概括。

齊白石《雜畫(huà)冊》之藤蘿

此冊即很典型。第一，它們的構圖高度簡(jiǎn)潔，只呈現畫(huà)家最想突出的東西，一枝花，幾根草，兩個(gè)蚌等，無(wú)任何多余之物；第二，用不疾不徐的行楷筆法，勾畫(huà)花果草蟲(chóng)諸形象，骨力清勁，沉著(zhù)而活潑，有力度也韻致，不象早年作品那么率意，也不象晚年作品那么拙重。

齊白石《雜畫(huà)冊》之木本海棠

第三，有墨有色，墨色交織輝映，明麗但決不俗艷。如海棠，以純正的、濃淡不同的胭脂畫(huà)花朵與花枝，以墨線(xiàn)和花青勾染葉子，既嬌艷又清雅。第四，從總體看，這些作品借鑒了吳昌碩畫(huà)法，但與吳氏渾圓奔放的筆法、強悍的氣勢大不同；保留了八大結構簡(jiǎn)潔的特點(diǎn)，但與八大筆法的流動(dòng)、形象的怪異、境界的冷寂也大不同。它們平樸親切、鮮活而雋朗，完全是齊白石的個(gè)性風(fēng)格。

齊白石《雜畫(huà)冊》之彩石

齊白石畫(huà)石，大多與花卉禽鳥(niǎo)畫(huà)在一起，少數只以石為主題，畫(huà)彩色石更少見(jiàn)。北京榮寶齋藏其早年（約40歲前后）為友人胡石庵所畫(huà)《梅石圖》，即為彩色石；天津博物館藏其60歲左右為曹錕所畫(huà)《畫(huà)石四條屏》，也繪有彩色石?！痘茨献?覽冥訓》有“女?huà)z煉五色石以補蒼天”的故事，白石畫(huà)五色石，或有借喻這一古代神話(huà)的涵意。

齊白石《雜畫(huà)冊》之河蚌

河蚌是極少有人畫(huà)的題材，白石老人將其入畫(huà)，一只在水面浮游，另一只似乎躍出了水面。在老人眼中，河蚌也象魚(yú)蝦一樣，是鮮活的，有生命的。

齊白石《雜畫(huà)冊》之水草甲蟲(chóng)

《水草甲蟲(chóng)》中的水草有飛動(dòng)之意，題“活流清淺”四字，讓人生出水流清淺的感覺(jué)，真有無(wú)筆勝有筆之妙！

齊白石的題跋，是畫(huà)中構圖的一部分，也有著(zhù)點(diǎn)題、傳達情意的功能。冊中《藤蘿》一幅題“春風(fēng)香”，《草本海棠》一幅題“往日淚痕猶在”。在古詩(shī)詞中，秋海棠多被喻為風(fēng)姿綽約的美人，而“胭脂淚”則常常形容美人的相思，齊白石有《題畫(huà)秋海棠》詩(shī)曰：“玉階滿(mǎn)地是相思，化作胭脂君不知。愁絕杜蘭香去后，背人終日淚絲絲?！奔闯写艘?。畫(huà)中“往日淚痕猶在”六字，把秋海棠擬人化了。

齊白石《雜畫(huà)冊》之葡萄

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