關(guān)于【上海寫(xiě)真畫(huà)面印刷價(jià)格】-印刷廠(chǎng)家的信息

2017年0* 月22日 周三 總第* 7期

攝影——在這里更加得到尊重

【本期內容】

⊙攝影收藏的科技元素

⊙雕塑家抄襲攝影作品

⊙無(wú)反銷(xiāo)量首超越單反

⊙手機攝影運用構圖法

攝影收藏中的“科技”元素

作者 曾璜

在數碼時(shí)代，新技術(shù)催生了更多的工藝和材質(zhì)，甚至玻璃磚頭瓦片木塊都成為了影像藝術(shù)品的載體。很多極具中國傳統文化特色的媒材，如宣紙、絲綢、絹、藏紙、巴東紙等也成為了影像藝術(shù)家創(chuàng )作的視覺(jué)元素，讓攝影藝術(shù)充滿(mǎn)了中國特色和想象空間。

達蓋爾銀版法《女孩》，手工上色，約1* * 0年代，* X 7.2cm，

存世量極少，現無(wú)市場(chǎng)參考價(jià)格，吉宏業(yè)收藏。

隨著(zhù)攝影收藏的興起和影像藝術(shù)品“原作”概念的普及，國內的收藏界逐漸認識到照片作為“影像”載體的同時(shí)，還是一種與科技發(fā)展聯(lián)系最為緊密的藝術(shù)媒介。在收藏市場(chǎng)上出現有達蓋爾法照片、安布羅法照片、金屬板照片、鉑金照片、蛋白照片、銀鹽紙基照片、西巴彩色照片和彩色轉印照片；還有碳版（carbon print)、凹凸版（gravure printing）、珂羅版（connor version)等多種等同于“原版”照片的印刷品。而在數碼影像時(shí)代，新技術(shù)催生了更多的工藝和材質(zhì)，不僅有彩色打?。–-PRINT和藝術(shù)微噴TM），甚至玻璃磚頭瓦片木塊都成為了影像藝術(shù)品的載體。很多極具中國傳統文化特色的媒材，如宣紙、絲綢、絹、藏紙、巴東紙等也成為了影像藝術(shù)家創(chuàng )作的視覺(jué)元素，讓攝影藝術(shù)充滿(mǎn)了中國特色和想象空間。

美國PZ 攝影室在1* 90年前后采用天然彩色法（photochrome）工藝制作的《頤和園》

是目前市場(chǎng)上出現最早的彩色照片。1* X 20cm。市場(chǎng)估價(jià) * 000元

天然彩色法工藝由瑞士人漢斯?雅各布?施密特發(fā)明

采用石版畫(huà)印刷術(shù)制作彩色影像，減少了手工上色人為的主觀(guān)影響

威廉?桑德斯 《小食攤》，1* 70-1* * 0年代，約21X 2* cm，

原版蛋白照片，手工上色。市場(chǎng)估價(jià)20000元。

桑德斯系十九世紀著(zhù)名的攝影家，他雇用模特，擺布拍攝的吉印通 風(fēng)俗習性，

不經(jīng)意間留下了晚清上海街頭食攤的影像記錄。

早期的攝影藝術(shù)史常?；跀z影技術(shù)技法的發(fā)展史，因此，承載著(zhù)攝影科技含量的作品成為了國外攝影收藏最重要的脈絡(luò )之一。鑒于目前國內的美術(shù)館、博物館、圖書(shū)館和檔案館四個(gè)體系都啟動(dòng)有攝影收藏，社會(huì )上也出現了數量眾多的影像藝術(shù)品收藏和投資機構，我們特介紹攝影收藏中的“科技”元素”，提供收藏影像科技史的參照系和市場(chǎng)參照價(jià)格，填補國內攝影收藏領(lǐng)域的空白。

自1* * 9年法國宣布攝影術(shù)發(fā)明以來(lái)的170年間，攝影術(shù)在成像儀器、攝影器材、影像記錄材料、視覺(jué)表達形式、影像呈現媒介和作品裝裱展示等方方面面都在不斷地發(fā)展變化：從針孔成像到寶麗來(lái)一次成像，從達蓋爾銀版（安布羅銀版）到磁性記錄材料，從玻璃底片到塑基底片，從蛋白照片（鹽紙工藝）到明膠銀鹽，從金屬板工藝到各式各樣的特殊感光材料（鈀鉑金工藝、重鉻酸鹽等），從藍色法工藝和簡(jiǎn)單的涂抹上色到蘭曬、調棕、調蘭、西巴（Cibachorme）和彩色轉印工藝(dye transfer)，從碳紙印刷到藝術(shù)微噴，從攝影版畫(huà)到網(wǎng)絡(luò )傳輸；從需要馬車(chē)運輸的巨大畫(huà)幅相機到手機隨手拍，從在拍攝現場(chǎng)配制感光乳劑到網(wǎng)絡(luò )遠程拍攝，攝影術(shù)的每一個(gè)進(jìn)步，都為攝影藝術(shù)的創(chuàng )作提供了新的可能，為藝術(shù)品打上了一個(gè)時(shí)代的美學(xué)特性，甚至催生出攝影藝術(shù)的大家。

（右）布羅銀版法《女孩》，約 1* * 0年代，存世量極少，無(wú)參考價(jià)格。泰勒·伯奈特收藏。

（左）錫版照片 《人像》，9.* X 12cm。約1* * 0-1* 70年，吉宏業(yè)收藏。市場(chǎng)估價(jià) * 000元。

攝影術(shù)在中國發(fā)展和普及與中國的近代史緊密關(guān)聯(lián)，它由第一次鴉片戰爭侵華的外國軍隊帶入中國，并在第二次鴉片戰爭后向北方和內地擴散。新近的研究表明：“1* * 2年7月1* 日，英軍的伍斯納姆醫生（Dr. Woosnam）和麻恭少校（Major Malcolm）用達蓋爾銀版法在鎮江拍攝的照片應該是最早的中國照片”，現存于法國國家的博物館中埃及爾（Ilite)于1* * * 年拍攝于澳門(mén)的照片是現存最早的中國原版照片。本土科學(xué)家鄒伯奇于1* * * 年完成了《格術(shù)補》和《攝影之器記》，自制了照相機和其他攝影儀器，進(jìn)行了攝影活動(dòng)，是最早實(shí)踐攝影的中國人。1* * * 年，閩人林箴訪(fǎng)美歸國，帶回照相機，是已知最早將攝影術(shù)帶回的中國人。

早期科技出版物幫助攝影擺脫了“妖術(shù)”之說(shuō)，讓攝影術(shù)得以在中國推廣和擴散。最早的攝影出版物《格致入門(mén)》出自時(shí)任同文館總教習的美國人丁韙良（William Alexander Parsons Martin , 1* 27-191* )之手，那是1* * * 年。英國醫生德貞（Dr. Dudgeon John Hepburn，1* * 7-1901）于1* 7* 年出版了中國第一本攝影術(shù)工具書(shū)《脫影奇觀(guān)》，介紹了銀版法、濕版法和卡羅法。徐壽（1* 1* -1* * * 年）在1* 70年代中期與英國人付蘭雅（John Fryer, 1* * 9-1929)合作編譯了《色相留真》，后又編輯出版了《照相器》、《攝影干板法》等專(zhuān)業(yè)書(shū)刊，成為了第一位出版攝影書(shū)的中國人。

19* 9年以前，國內市場(chǎng)充斥著(zhù)外國攝影器材。雖然在鄒伯奇之后，還有一批本土攝影人，如廣東李蓮友、江蘇胡伯翔和胡伯洲兄弟、四川陸棟、上海陳筱舫、北京張印泉等，孜孜不倦地探索著(zhù)影像的科技，但都屬于小規模小范圍的個(gè)體實(shí)驗。自鴉片戰爭后的一百多年里，始終處于戰亂中的中國歷屆政府沒(méi)有、也不可能從政策和經(jīng)濟上扶植民族的攝影工業(yè)。19* 0年代西方和蘇修對新中國的封鎖開(kāi)始后，照相器材和感光材料成為了新中國的國防工業(yè)，才徹底改變了中國照相設備和感光材料的工業(yè)生產(chǎn)狀況。

中國影像藝術(shù)品市場(chǎng)興起于上世紀90年代，改革開(kāi)放初期的中國缺乏影像技術(shù)的標準，藝術(shù)家沒(méi)有機會(huì )看到高品質(zhì)的攝影原作，也沒(méi)有經(jīng)濟能力和知識去解決作品完成度的問(wèn)題，便借用了后現代藝術(shù)理論“技術(shù)技法不重要”的說(shuō)法，讓影像藝術(shù)品在沒(méi)有科技標準的情況下進(jìn)入了市場(chǎng)，在攝影收藏中產(chǎn)生了巨大的誤導。其實(shí)“技術(shù)不重要”的觀(guān)念是基于西方已經(jīng)建立起的影像科技標準的語(yǔ)境上，價(jià)格昂貴的當代影像藝術(shù)品都具有常人無(wú)法企及的技術(shù)含量。

旅美攝影教授陳建中評論道：“攝影進(jìn)入中國之后，從來(lái)都沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)它在歐美所經(jīng)歷的對技術(shù)美學(xué)的探索歷程?？v然從早年的中國攝影刊物到當代的攝影論壇，對于攝影的技術(shù)不乏討論和嘗試，但這些討論和嘗試都只是停留在對西方攝影技術(shù)的現有性上做一些技巧性應用的探索，很少有從攝影這個(gè)成像技術(shù)的原始技術(shù)美學(xué)意義吉印通 行創(chuàng )新應用的獨到試驗，而數字技術(shù)的快速濫觴更使得攝影這個(gè)依賴(lài)于光化學(xué)的視覺(jué)媒介被虛擬的數位處理方式給簡(jiǎn)單地復雜化了，基于光化學(xué)的成像原理似乎不再是攝影成像的必要條件。攝影在大眾娛樂(lè )的氛圍下或者變得對于現有技術(shù)吹毛求疵的猛鉆牛角尖，或者變得不在乎其技術(shù)之美的隨意處理。攝影在中國還沒(méi)有成為一個(gè)‘貴族’，就已經(jīng)變成了‘平民’”。

201* 年集美–阿爾勒國際攝影季《早期中國攝影名作收藏展》展出了100幅原版蛋白、銀鹽、手工上色等原版原作。

隨著(zhù)中國攝影藝術(shù)和市場(chǎng)的逐漸成熟，材質(zhì)已成為影像藝術(shù)不可或缺的重要指標，中國的博物館和美術(shù)館也進(jìn)入了舉辦攝影藝術(shù)原作展的階段，比如2012年底在北京、武漢和麗水舉辦的法國國家攝影博物館藏“中國最早的照片”巡回展，201* 年中國攝影展覽館舉辦的開(kāi)館展，中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦的“原作100”，201* 中國美術(shù)館舉辦的“乘物游心”原作展、世紀壇“原作17* +17* ”、泰康空間“在中國：早期照相與工藝”（201* 年）和“肖像熱：泰康攝影收藏”（2017年），尤倫斯“中國攝影書(shū)籍”（201* 年），集美-阿爾勒國際攝影季“早期中國攝影史原版作品收藏展” （201* 年）等。

藝術(shù)家崔建楠采用中國傳統的宣紙制作《民間戲曲》影像藝術(shù)品

藝術(shù)家史民峰采用鉑鈀工藝制作的藝術(shù)品《供奉》

藝術(shù)家邸晉軍采用濕版工藝拍攝中國攝影之父鄒伯奇的故鄉《大瀝》

藝術(shù)家羅明采用藍曬工藝創(chuàng )作的《曰 歸》

主要參考資料：

1.陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年。

2.王天平等，《上海攝影史》上海人民美術(shù)出版社，2012。

* .泰瑞·貝內特，《中國攝影史 1* * 2-1* * 0》（History of Photography in China 1* * 2-1* * 0），中國攝影出版社，2011。

* .華辰影像拍賣(mài)圖錄，200* -201* 。

中國特稿社供《文匯報》、《經(jīng)濟參考報》、《人民攝影報》特稿。

[1]泰瑞·貝內特《中國攝影史 1* * 2-1* * 0》（History of Photography in China 1* * 2-1* * 0），中國攝影出版社，2011。

[2]陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年。

陳申等，《中國攝影史》，中國攝影出版社，19* 7年

著(zhù)名波普藝術(shù)家杰夫·昆斯被判剽竊罪成立 其雕塑抄襲攝影作品

來(lái)源：NewTalents

《裸體，19* * 》與《Enfants》

日前，法國法院裁定美國波普藝術(shù)家杰夫·昆斯的知名雕塑《裸體，19* * 》剽竊了攝影師讓·弗朗索瓦·鮑雷(Jean-FranoisBauret)197* 年拍攝的作品《Enfants》。昆斯的公司被判定需支付已故的攝影師家庭* 0000歐元，其中一半用于支付他們的訴訟費用。此外，還必須支付另外* 000歐元的侵權費用，因為在昆斯的網(wǎng)站上使用了這件雕塑的圖片。

昆斯《裸體，19* * 》雕塑有一米高，總共有三件，屬于杰夫·昆斯Banality系列作品，雕塑展現的是一個(gè)小男孩送花給小女孩，他們赤裸著(zhù)身體，花散落在孩子們的腳邊。法院裁定，即使鮑雷的照片有少許的不同，但也“不能阻止人們識別雕塑模型和姿勢”。兩個(gè)孩子不僅身體位置相同，連發(fā)型也非常類(lèi)似。

數碼相機出貨量同期增長(cháng) 無(wú)反出貨量首超單反

來(lái)源 影像中國

近日，CIPA發(fā)布了日本相機制造商2017年1月出貨量報告。 從數據看， 1月數碼相機出貨量比上年同期增長(cháng)了* ％。

從報告中我們可以看到：

- 無(wú)反：銷(xiāo)售量增長(cháng)* * .* %，營(yíng)業(yè)額增長(cháng)* 7.* ％（發(fā)貨量）

- 數碼單反：銷(xiāo)量下降11.1％，營(yíng)業(yè)額增加* .* ％。

- 這是第一個(gè)月出現日本無(wú)反相機的出貨量高于數碼單反相機的情況。

從數據來(lái)看，相機市場(chǎng)繼續向前進(jìn)化著(zhù)，從原來(lái)追求小型化，到目前開(kāi)始追求小型化的同時(shí)，全面的電子化——體現在可換鏡頭相機取消光學(xué)反光板、光學(xué)取景器的技術(shù)趨勢。但筆者認為，光學(xué)取景依然有它的應用價(jià)值，而且在一些專(zhuān)業(yè)以及極端情況下依然有著(zhù)很強的實(shí)用價(jià)值。

手機攝影你會(huì )運用構圖法嗎？值得學(xué)習！

來(lái)源 攝影女神

三分法、引導線(xiàn)、對角線(xiàn)、利用既有框架、尋找對比、填滿(mǎn)畫(huà)面、主眼居中、繁復花紋、對稱(chēng)構圖——手機攝影構圖不外乎這9種，學(xué)會(huì )之后再也不怕拍照拍不好了！

1.三分法

以該照片為例，攝影師的拍攝主體是人在山頂的剪影，所以將人擺在水平線(xiàn)與垂直線(xiàn)的交叉點(diǎn)處，而不是最中間的方格內。

2.引導線(xiàn)

借助畫(huà)面中原本的線(xiàn)條，拓寬畫(huà)面深度，引導觀(guān)眾目光。

* .對角線(xiàn)、斜線(xiàn)

巧用畫(huà)面中的對角線(xiàn)、斜線(xiàn)，照片會(huì )更富動(dòng)感和張力。

* .利用既有框架

網(wǎng)眼、門(mén)、窗戶(hù)等等本身就是設計良好的構圖框架，添加*sheyou* * 9，攝影干貨多到爆！稍加利用，畫(huà)面頓時(shí)妙趣橫生。

* .尋找對比

主體與背景間的對比往往可以深刻地突出主體形象。

* .填滿(mǎn)畫(huà)面

盡量靠近主體來(lái)進(jìn)行拍攝，這樣畫(huà)面細節盡現、焦點(diǎn)突出，更有沖擊感。

7.繁復的圖案花紋

同一畫(huà)面中出現重復、繁雜的花紋往往會(huì )有一種藝術(shù)的美感，此時(shí)，突然有個(gè)主體打破繁復的局面，定能脫穎而出。

* .主眼居中

手機自拍風(fēng)靡當下，自拍都可以成為人像攝影的一個(gè)獨立分支了。將主體的眼睛置于畫(huà)面中央，這般對視的感覺(jué)會(huì )有一種觸電的錯覺(jué)哦！

9.對稱(chēng)

在構圖中采用對稱(chēng)，畫(huà)面自然顯得平衡舒服，偶爾也會(huì )營(yíng)造出莊重、奇幻的氛圍。

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《攝影公社》是本會(huì )為全國各地首席代表和會(huì )員及攝影家服務(wù)的信息平臺。

本刊每周三發(fā)布一期。歡迎大家來(lái)稿并提出寶貴意見(jiàn)。（責編：王昕）

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