出版業(yè)像是傍了大款的二奶，失去了獨立性(轉載)
學(xué)術(shù)超男易中天的《品三國》拍得百萬(wàn)版費，首印**萬(wàn)冊，出現數千人排隊搶購的局面；于丹的《于丹〈論語(yǔ)〉心得》后來(lái)居上，首印60萬(wàn)冊；“80后才女作家”安意如的《人生若只如初見(jiàn)》闖入眾多書(shū)店排行前十位，迅速走紅；網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手“當年明月”的《明朝那些事兒》在網(wǎng)絡(luò )流行之后也殺入暢銷(xiāo)書(shū)行列。
這些事件勾勒出了近年來(lái)出版界的“熱鬧”景象，出版業(yè)又賺了個(gè)盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)?！皶?shū)中自有黃金屋”，這句老話(huà)現在已被演繹成了“出版業(yè)擁有巨大的金錢(qián)利潤”。在2006年初媒體所公布的“中國十大爆利行業(yè)”中，出版業(yè)更是位列其中。一度冷清的出版業(yè)在21世紀初，變得火暴起來(lái)，曾經(jīng)慘淡經(jīng)營(yíng)的出版社也過(guò)起了紅紅火火的好日子。
但是出版界并沒(méi)有因一路飆升的利潤而前景光明，實(shí)際上爭議之聲、批判之聲早已流傳于坊間。為什么出版越來(lái)越火，而圖書(shū)的質(zhì)量卻每況愈下？
市場(chǎng)化的媚俗
著(zhù)名社會(huì )學(xué)家、復旦大學(xué)社會(huì )發(fā)展研究室主任胡守鈞教授在一次出版的研討會(huì )上曾直指當前的出版界兩大弊?。喊萁鸷兔乃?。而在這兩種風(fēng)氣的夾擊下，圖書(shū)的質(zhì)量只能是每況愈下。
和其他許多行業(yè)一樣，市場(chǎng)化了的出版業(yè)也把經(jīng)濟效益當成了最大的追求。著(zhù)名書(shū)評人、新星出版社副總編輯止庵對目前的出版界流露出悲觀(guān)的情緒，他說(shuō)：“現在，依附于市場(chǎng)的出版業(yè)實(shí)際上是在飲鴆止渴，只講短期效應，不講長(cháng)期效應。但這也是沒(méi)有辦法的事情，出版業(yè)在市場(chǎng)化的逼迫下只能出好賣(mài)的書(shū)迎合大眾的口味，否則生存就成問(wèn)題，出版難做?！?/p>
當出版社把出好賣(mài)的書(shū)當成一個(gè)首要目標之后，圖書(shū)的質(zhì)量倒成了其次的問(wèn)題。媚俗成了招攬生意的一種手段?！俺霭婧团碾娪笆且粯拥?，張藝謀炮制出來(lái)的庸俗大片，就是很賣(mài)座，大眾的口味就是這樣。不媚俗，就會(huì )失去大部分的讀者。只能說(shuō)，出版社出好賣(mài)的書(shū)，無(wú)可非議，而讀者看好賣(mài)的書(shū)，愚不可及?！敝光终f(shuō)。
在市場(chǎng)化的同時(shí)，出版業(yè)在包裝、宣傳和炒作上猛下力氣?？纯唇鼛啄甑呐判邪?，80后青春文學(xué)無(wú)疑是最具賣(mài)相的。由出版社包裝出來(lái)的80后作家韓寒、郭敬明等都是制造暢銷(xiāo)書(shū)的主力軍。而“美女作家”、影視名人、網(wǎng)絡(luò )名人也構成了暢銷(xiāo)書(shū)的生力軍。
圖書(shū)的操作周期被大大地縮減，止庵指出，“一部書(shū)，從策劃、組稿、印刷成型，嚴格意義上說(shuō)，至少要一年。但是現在，很多書(shū)的周期其實(shí)只有短短一兩個(gè)月”。
市場(chǎng)化后，拜金和媚俗趨勢在出版業(yè)中成為主流?！霸诿磕瓿霭娴膶⒔?0萬(wàn)種圖書(shū)中，也就只有1%～*%左右的好書(shū)，需要讀者運用自己的判斷力去淘書(shū)?！敝光衷俅伪硎境鰧Τ霭鏄I(yè)前景的悲觀(guān)。
抄襲，偽書(shū)，跟風(fēng)
在2006，出版界的熱鬧不僅有易中天、于丹們的熱銷(xiāo)，而且還有郭敬明的抄襲事件。郭敬明的《夢(mèng)里花落知多少》被法院終審判定抄襲莊羽《圈里圈外》成立。郭敬明和春風(fēng)文藝出版社除了要賠償莊羽20萬(wàn)元外，還要公開(kāi)道歉。但在被判定抄襲后，郭敬明卻屢次拒不認錯，表現出一種“大無(wú)畏的精神”。同時(shí)，郭敬明的另外兩部作品《幻城》、《夏至未至》也被人指出抄襲日本動(dòng)畫(huà)作品的嫌疑。
也在2006年，成君憶那部著(zhù)名的企管著(zhù)作《水煮三國》也被法院終審判決抄襲成立。如今，被稱(chēng)為“80后才女作家”的安意如又被指涉嫌抄襲。這些接連發(fā)生的多起事件，使出版業(yè)的道德和良心遭到了大眾的強烈懷疑。
止庵分析了其中的原因?！霸诔u事件中，作者、編輯、出版社在操作層面上都負有責任，而背后的社會(huì )因素才是促成這種現象的根本原因。在主觀(guān)上，現時(shí)代的人們急于成名的心態(tài)非常嚴重，而且缺乏道德意識。加上編輯在工作中的失察，使抄襲有機可乘。另外在客觀(guān)上，信息時(shí)代，網(wǎng)絡(luò )的普及給人們提供了抄襲的便利?！?/p>
除了抄襲，大量出現的偽書(shū)也給出版業(yè)蒙上了陰影。200*年，國家新聞出版總署公布的一批含有虛假信息的圖書(shū)名單中，12家出版社的4*種圖書(shū)被確定為偽書(shū)。而這個(gè)數字其實(shí)只是現實(shí)存在的偽書(shū)數量中的一小部分。曾在書(shū)市風(fēng)光一時(shí)的《沒(méi)有任何借口》、《態(tài)度決定一切》等都是偽書(shū)。去年，《品三國》的偽書(shū)《易中天品三國》也非常醒目地出現在市場(chǎng)上。出版市場(chǎng)呈現出魚(yú)目混珠的雜亂局面。而很多偽書(shū)甚至還搶去了正版書(shū)籍的風(fēng)頭，往往成了暢銷(xiāo)書(shū)，這成為出版業(yè)的一個(gè)怪現狀。
這些年，在出版業(yè)還出現了“中譯中”的圖書(shū)。所謂“中譯中”，就是把已有的翻譯作品，改換字詞，改換句式，改頭換面，重新出版。這種圖書(shū)居然也堂而皇之地擺放在書(shū)架上。
出版界跟風(fēng)的習氣同樣嚴重。當年一部《誰(shuí)動(dòng)了我的奶酪》火了之后，就有一堆“奶酪系列”緊跟其后，如《我動(dòng)了誰(shuí)的奶酪》，《我的奶酪，誰(shuí)動(dòng)了》、《不要動(dòng)我的奶酪》等等?！陡F爸爸，富爸爸》暢銷(xiāo)之后，市場(chǎng)也出現了一堆“爸爸系列”?！独菆D騰》火了之后，又出現了《狼道》、《藏獒》等同類(lèi)圖書(shū)。易中天火了之后，一堆講歷史的書(shū)馬上就充斥于市場(chǎng)。出版界急功近利的行為嚴重詆毀了自己的名聲。
當書(shū)籍成為電視和網(wǎng)絡(luò )的附庸
200*年劉心武的《紅樓揭秘》、2006年易中天的《品三國》、于丹的《論語(yǔ)心得》以及《大國崛起》都是在電視節目做火之后推出來(lái)的書(shū)籍。
還有一些圖書(shū)，則是隨著(zhù)收視率高的電視劇的播映而一起推出的，比如《雍正王朝》、《康熙大帝》、《黑洞》、《中國式離婚》等等。這些暢銷(xiāo)書(shū)實(shí)際上并不是獨立存在的，而是電視的一種附庸品。
一批電視名人也紛紛出書(shū)，如崔永元的《不過(guò)如此》，黃健翔的《像男人一樣去戰斗》等。在娛樂(lè )時(shí)代，文字日漸沒(méi)落，電視成為最強大的媒介，出版業(yè)依附于電視業(yè)已成為不爭的事實(shí)。
這些年，網(wǎng)絡(luò )在大眾生活中發(fā)揮了越來(lái)越重的影響力。它的零門(mén)檻和便捷迅速廣泛的傳播性，造就了越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)手。在大量的網(wǎng)絡(luò )作品中，那些點(diǎn)擊率高、已流行開(kāi)來(lái)的作品，往往會(huì )被出版界相中，包裝出書(shū)。比如幾年前的《第一次親密接觸》、《天亮以后說(shuō)分手》，2006年當年明月的《明朝那些事兒》。
從200*年開(kāi)始，名人博客大熱，因此就有一堆的博客圖書(shū)推向了市場(chǎng)，如《老徐的博客》、《勃客鄭淵潔》、《潘石屹的博客》等。一時(shí)之間出現了博客出書(shū)熱。而這些博客書(shū)，只是把網(wǎng)絡(luò )博客印成了鉛字，照搬到了書(shū)上，往往是質(zhì)量低下，粗制濫造。
在強大的電視和網(wǎng)絡(luò )媒介的沖擊下，出版業(yè)像是傍了大款的二奶，儼然失去了獨立性。而出版界似乎也非常滿(mǎn)足于攀附電視和網(wǎng)絡(luò )。
