專(zhuān)訪(fǎng)謝謝設計 | 第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）主視覺(jué)
繼第二屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展合作之后，BIGGER團隊與謝謝設計工作室再次攜手，從廣州去到謝謝設計工作室的“老家”——東莞，于2024年8月15日至20日在東莞市南城街道海德·匯一城舉辦第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展。
這屆的主視覺(jué)由謝謝設計團隊設計，以木刻元素為整體基調，結合BIGGER的風(fēng)格進(jìn)一步探尋東莞的城市肌理，讓東莞在地的他們進(jìn)行地道的文化書(shū)寫(xiě)。
第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展以“翻滾一刻”為主題，在考量書(shū)籍自身的豐富性、多元化、藝術(shù)性探索之外，同樣注重獨特的手工質(zhì)感。謝謝設計工作室結合手工感的這個(gè)特點(diǎn)，將他們的創(chuàng )作理念和作品風(fēng)格融入到主視覺(jué)設計當中，試圖通過(guò)這種設計上的交流互通、多元共生，讓第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）成為連接當地藝術(shù)社群的紐帶。
在主視覺(jué)誕生之前，我們跟謝謝設計工作室進(jìn)行了多次調研、探討，圍繞著(zhù)主題“翻滾一刻”進(jìn)行觀(guān)察與對話(huà)，最終決定以木刻元素為海報的整體基調，試圖在一張海報上呈現出紙張書(shū)寫(xiě)的質(zhì)感，以及印刷該有的氛圍感。在溝通初期，謝謝設計工作室向我們提供了11版主視覺(jué)方案，從手工感、松弛感、辨識度、延展性、動(dòng)態(tài)感這五大方面進(jìn)行設計。
最初的設計方案
設計本身就是無(wú)數次的推翻與重組，是一個(gè)不斷舍棄與延續的過(guò)程。經(jīng)過(guò)雙方多次的觀(guān)察與討論，我們更希望突破燒鵝固有的形象框架和表現形式，希望“翻翻”更接近第五屆BGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）的主題“翻滾一刻”，在“翻翻”身上呈現出雕刻、拓印的質(zhì)感，傳遞出主題本身所蘊含的靈動(dòng)、活力與變化。
最終，我們與謝謝設計工作室推翻了以上11種方案，決定結合書(shū)籍的外在形態(tài)去重塑“翻翻”的造型。在一次次的造型細節討論中，謝謝設計工作室通過(guò)增加剛勁有力的木刻線(xiàn)條，以此凸顯“翻翻”的力量感。每一條木刻線(xiàn)條的勾勒，都傾注著(zhù)我們與謝謝設計的專(zhuān)注與熱情。它們如同紐帶一樣，將我們與謝謝設計工作室以及大灣區的藝術(shù)文化緊密連接在一起。
為了傳遞對主視覺(jué)更為精準、深刻的理解，我們邀請了謝謝設計工作室創(chuàng )辦人、藝術(shù)指導謝瑞康，以及創(chuàng )意總監梁佳，圍繞本次主視覺(jué)設計進(jìn)行了一次特別專(zhuān)訪(fǎng)。
謝瑞康
謝謝設計創(chuàng )辦人、藝術(shù)指導
深圳市平面設計協(xié)會(huì )（SGDA）會(huì )員
深圳市平面設計協(xié)會(huì )（SGDA）會(huì )員
廣州美術(shù)學(xué)院校友會(huì )理事、東莞中學(xué)校友會(huì )理事。作品曾獲德國紅點(diǎn)獎、德國iF Design Award、德國國家設計獎、臺灣金點(diǎn)獎、韓國K-DESIGN AWARD、意大利A-DESIGN AWARD、東京TDC、中國GDC、亞太APD、靳埭強設計獎、澳門(mén)設計雙年展、ONE SHOW 亞太創(chuàng )意秀等。
Q1: 請您簡(jiǎn)單介紹一下為 BIGGER 藝術(shù)書(shū)展設計這 5 款海報的初衷和整體設計思路是什么？您是如何通過(guò)設計來(lái)傳達 BIGGER 藝術(shù)書(shū)展的豐富性和藝術(shù)性？
謝瑞康：關(guān)于這次的海報設計，最初是想繼續沿用BIGGER標志性的四位青年。經(jīng)討論過(guò)后，BIGGER團隊和謝謝設計都覺(jué)得，“BIGGER第一次來(lái)東莞”這個(gè)大背景，是這屆書(shū)展與以往幾屆最大的區別和亮點(diǎn)。視覺(jué)設計上也應該有所呼應，于是就想到加入東莞特色元素這種從沒(méi)有過(guò)的做法，來(lái)讓這一屆BIGGER的視覺(jué)呈現變得有所不同。
與在地元素的深度結合，對BIGGER來(lái)說(shuō)也是一次全新的嘗試。所以我們專(zhuān)門(mén)為最終的“東莞燒鵝”方案設定了“一只與眾不同、愛(ài)讀書(shū)愛(ài)藝術(shù)的燒鵝”的背景故事，讓它更好地融入BIGGER原有的IP體系和故事背景，來(lái)體現BIGGER藝術(shù)書(shū)展背后的豐富性和藝術(shù)性。我們認為，不論是廣州還是東莞，都是大灣區的一部分；而現在我們在做的，就是通過(guò)書(shū)和藝術(shù)讓不同城市的文化元素進(jìn)行碰撞和交流，對于不斷向外走的BIGGER也好、對于接納藝術(shù)書(shū)展這種新鮮事物的東莞也好，這種雙向的聯(lián)動(dòng)都是很有意義的。
Q2: 在項目初期，您為BIGGER藝術(shù)書(shū)展提供了11版方案，最終選擇以東莞最為出名的燒鵝為其中一個(gè)視覺(jué)形象。對于東莞的文化特色或元素，您與您的工作室在設計過(guò)程中有哪些特別的理解或感悟？
謝瑞康：謝謝設計本身作為扎根東莞、面向灣區乃至全國的綜合創(chuàng )意設計團隊，始終都很注重對東莞在地文化的傳承、挖掘和再創(chuàng )新。這次的設計過(guò)程里，我們也一直在思考東莞各種各樣有特色有代表性的文化元素怎么融入設計方案中。正如前面提到的，東莞首次迎來(lái)BIGGER藝術(shù)書(shū)展，是粵港澳大灣區的不同城市文化之間的對話(huà)，在設計里融入東莞在地元素，也是實(shí)現這個(gè)共同理想。
在這11版方案里，我們在文化符號選取、設計造型細節、故事背景創(chuàng )作和串聯(lián)吉印通行了各種嘗試與創(chuàng )新，來(lái)體現我們對東莞文化的理解和熱愛(ài)。最后，我們決定采用最近在社交平臺上熱度很高的“東莞燒鵝”方案，希望以這樣的方式推動(dòng)東莞在地文化符號走出去，讓更多朋友進(jìn)一步認識東莞、并且愛(ài)上東莞，提升東莞民眾對本地文化的自信。
最初的設計方案
Q3: 在運用木刻元素時(shí)，您是如何處理細節和質(zhì)感的，以達到您期望的視覺(jué)效果？
謝瑞康：木刻手工式的視覺(jué)表達在東莞來(lái)說(shuō)比較少見(jiàn)，對我們自己來(lái)說(shuō)也相對少有這一類(lèi)的創(chuàng )作。所以選擇運用木刻元素是一次不折不扣的創(chuàng )新。
東莞雖然以工業(yè)化制造業(yè)發(fā)達而聞名，但也有著(zhù)人文情懷、煙火氣息的一面。我們認為，手工制作的溫度，恰恰與東莞這份較少被人關(guān)注到的“人情味”相契合。所以在細節和質(zhì)感上，我們會(huì )盡可能還原出手工木刻那種一刀一畫(huà)、在制作過(guò)程里自然形成的風(fēng)味，同時(shí)也會(huì )把握好整體調性上的可愛(ài)活潑、以及設計手法上的現代幾何簡(jiǎn)約，達成一種傳統手法工藝和現代設計特征相交融的突破性創(chuàng )新。
木刻過(guò)程
Q4：在整個(gè)設計過(guò)程中，您遇到了哪些挑戰或困難？從最初的概念到最終的成品，這些海報設計經(jīng)歷了哪些重要的演變或調整？
謝瑞康：最大的挑戰還是如前面所說(shuō)，在東莞這座更多強調制造業(yè)的城市里，通過(guò)視覺(jué)呈現城市有溫度的一面，這種情況比較少見(jiàn)。雖然各位設計師同事都是美院出身，本身都是有手工基礎的，但是要在短時(shí)間里重拾手工制作的“手感”，把這份創(chuàng )新的手制感很好地表達出來(lái)，就少不了反復摸索和練習。
在此基礎上，我們還希望將我們一直以來(lái)所堅持的、將東莞在地文化與現代視覺(jué)設計相結合進(jìn)行創(chuàng )新表達的風(fēng)格特征保留下來(lái)，這樣才能讓大家知道這設計出自謝謝設計之手。尋找兩者之間的平衡點(diǎn)，這個(gè)過(guò)程里經(jīng)過(guò)了多次的調整。
木刻過(guò)程
Q5: 能否分享一下在設計過(guò)程中，對于這5款主視覺(jué)的色彩、構圖等方面的具體考量和決策過(guò)程？
謝瑞康：這5款主視覺(jué)的具體設計過(guò)程，是一個(gè)先做減法、再做加法的過(guò)程：我們謝謝設計內部首先做了大量討論和頭腦風(fēng)暴，從BIGGER藝術(shù)書(shū)展以往的視覺(jué)呈現里找準BIGGER的調性和感覺(jué)。這是一個(gè)萃取或者說(shuō)返璞歸真的過(guò)程，是為了讓我們的設計師準確地把握住BIGGER長(cháng)期建立起的品牌視覺(jué)資產(chǎn)背后的專(zhuān)屬氣質(zhì)。
找到這個(gè)“感覺(jué)”之后，我們再結合本次書(shū)展的具體需求逐步搭建出主視覺(jué)，包括版式選擇、定制字體、比例調整，以及各種細節修改、色彩延展等等，讓最終的5款主視覺(jué)既符合BIGGER一直以來(lái)被廣大年輕人所喜愛(ài)的印象調性，又能看到基于“BIGGER藝術(shù)書(shū)展首次落地東莞”作出的新改變。
木刻過(guò)程
Q6: 現在工作室的成員構成是怎樣的？當接到BIGGER主視覺(jué)設計項目時(shí)，你會(huì )根據什么考量和原則進(jìn)行分工？會(huì )有相對固定的設計流程嗎？
謝瑞康：目前工作室成員都是依照具體職責技能進(jìn)行劃分，比如平面、動(dòng)態(tài)、插畫(huà)、空間、文案等等，以扁平的運作機制去推進(jìn)項目，所以大家拿到項目的時(shí)候都會(huì )很興奮，一起討論一起嘗試。而在具體技術(shù)實(shí)現的環(huán)節，就由一兩位有美術(shù)基礎有手工基礎的同事先深入去做兼主導項目，后續整個(gè)執行的班底也都是有美院背景、有造型和美術(shù)基礎的，兩位總監在這個(gè)過(guò)程里持續給出指導和方向把控。
謝謝設計工作室
梁佳
謝謝設計創(chuàng )意指導
深圳市平面設計協(xié)會(huì )（SGDA）會(huì )員
深圳市平面設計協(xié)會(huì )（SGDA）會(huì )員
長(cháng)期專(zhuān)注于品牌設計和字型定制服務(wù)，業(yè)余兼職城市文字觀(guān)察員。曾服務(wù)品牌有滬上阿姨、紅荔村、喜小茶、喜茶制冰、漁魚(yú)語(yǔ)YUYUYU、趙記傳承Pro店、Mo Labo墨拿等。個(gè)人代表作品有城市慢游、城市文字魅力、街頭文字、字游行、賀歲系列設計等。
第二屆BIGGER×梁佳
Q1: 請您簡(jiǎn)單介紹一下這款圍繞東莞和 BIGGER 藝術(shù)書(shū)展設計的字體的設計理念是什么？在設計過(guò)程中，您是如何將東莞的城市特色與 BIGGER 藝術(shù)書(shū)展的主題相結合的？
梁佳：BIGGER藝術(shù)書(shū)展給人一直以來(lái)給人一種與眾不同的感覺(jué)，可以將周邊的注意力自然而然吸引到BIGGER身上。這次東莞站首要思考依舊是如何能延續這份特別而自然而然的質(zhì)感。本屆主題是“翻滾一刻”，本身暗藏著(zhù)一種既接地氣又求新求變的態(tài)度。而東莞這座城市，本身就存在著(zhù)一種本土文化濃厚，且朝著(zhù)新超一線(xiàn)都市步伐前進(jìn)的城市氛圍感。
綜合思考下，我希望字體設計帶來(lái)一定的熟悉的風(fēng)格，但又不太熟悉的風(fēng)味。最后選擇這款字體，靈感源于街頭街市的鑿字，既保留了手工技藝的雕琢感，又有藝術(shù)化的利落幾何感，呼應本屆主題。
Q2: 這款字體具有哪些獨特的設計特點(diǎn)？您在字體的形態(tài)、結構、筆畫(huà)等方面做了哪些特別的設計或處理？
梁佳：這款字源于街頭常見(jiàn)的字體風(fēng)格——“鑿字（鏤空字）”，常用于一些老式門(mén)店推拉雕花鐵閘或者一些隨街可見(jiàn)的警示、工地的標識等，目前在中國港澳地區仍然保留一些痕跡，但近年來(lái)逼近絕跡狀態(tài)。
這款字體會(huì )要求觀(guān)者對楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)結構和筆畫(huà)有基本的認知，這塊中文字體基于書(shū)寫(xiě)的粗楷，略帶一點(diǎn)早期顏體風(fēng)味，融入了北魏楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)感。靈感源于街頭老師傅（胡丁強師傅-叮叮老伯）的作品。在字體處理的過(guò)程中，我收集了胡師傅的原作并在此基礎上復刻出來(lái)一些細節，這是非常有難度的。我也不是從小練習書(shū)法的，做書(shū)法字型的話(huà)，需要花費更多時(shí)間去一點(diǎn)點(diǎn)推敲琢磨。
這款鑿字難點(diǎn)還在于如何處理每個(gè)字的斷筆留空，但凡稍有處理不當，就很容造成誤讀或者不協(xié)調、不美的情況。因此，這個(gè)細節也是這款字最大亮點(diǎn)特色之一。盡管這款字體是基于粗楷書(shū)書(shū)寫(xiě)結構的推敲，但我認為筆畫(huà)和字體筆畫(huà)的起筆、收筆的組成，都是做了設計風(fēng)格定制的，呈現更加幾何純粹的利落和概括感。
字體設計是一門(mén)精細活兒。每個(gè)筆畫(huà)的每一處細節，甚至比例、筆畫(huà)粗細，都會(huì )直接影響最后的呈現。英文字體也是源于胡師傅的原作下進(jìn)行重新設計的，理念完全基于胡師傅鑿字的精髓和書(shū)寫(xiě)，完整做了一套大寫(xiě)字母版本的，為第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）提供小定制字庫服務(wù)。
Q3: 分享一下您在設計這款字體時(shí)的具體過(guò)程，包括從構思到完成的各個(gè)階段。在設計過(guò)程中，您遇到了哪些困難或挑戰？經(jīng)歷了多少次修改和調整？是什么原因促使您做出這些修改？
梁佳：制作這款字體期間正好在外進(jìn)修，導致時(shí)間更加緊張。我忽略了本次中文字體定制的每個(gè)字都是難點(diǎn)字，在字體設計中對比其他字會(huì )難一點(diǎn)，重復調整每個(gè)字的時(shí)間超出預期，導致交稿時(shí)間一拖再拖。
字體設計手稿
例如，首字設計是難點(diǎn)字：“第”，撇和橫豎間的筆畫(huà)關(guān)系，既要協(xié)調平衡，又要耐看合適。當遇上這種挑戰，（我）一度失去對這款定制字的感受和靈感的加持。經(jīng)過(guò)找到胡師傅的更多作品圖片，逐個(gè)字、逐個(gè)筆畫(huà)推敲，細致臨摹，再重新回到自己設計上，這才找回最初的靈感和感受，才有比較滿(mǎn)意的初版“第”，繼續按順序做下去。
又例如: 主題中的“翻”和“滾”，都是多筆畫(huà)、多撇捺、多部件的字體，所以這兩個(gè)字花最多時(shí)間在草圖上。具體表現在：一是推敲字型結構的氣質(zhì)、大小和統一感，二是推敲斷筆的位置和怎么斷筆，三是斷筆后筆畫(huà)的融合度、字體筆畫(huà)的協(xié)調度優(yōu)化。花了兩天時(shí)間才做出較為滿(mǎn)意的“翻”與“滾”這兩個(gè)字，讓它們在視覺(jué)呈現上顯得協(xié)調、不突兀，達到目前的效果。
我很難準確說(shuō)清楚到底修改調整多少次，但每個(gè)字都超過(guò)至少20版的精細或者大小幅度的調整和優(yōu)化，這才有目前海報和主視覺(jué)應用的耐看及記憶效果。處于對BIGGER的高品質(zhì)、高質(zhì)量輸出，以及各界的期待，推動(dòng)著(zhù)自己必須做出更多優(yōu)化和修訂，以時(shí)間節點(diǎn)倒推達到最理想狀態(tài)的效果。
Q4: 我們將字體視作一個(gè)“生命體”，可以舉例說(shuō)明一下您通過(guò)那些細節和手法去表現這款字體的性格嗎？如何通過(guò)字體設計來(lái)增強觀(guān)眾對 BIGGER 藝術(shù)書(shū)展的整體記憶的？
梁佳：每次BIGGER藝術(shù)書(shū)展的字體確實(shí)是關(guān)鍵的靈魂之一。這次在制設計這款叮叮鑿字楷體的過(guò)程中，我希望保留一定的手工制作感、書(shū)寫(xiě)痕跡感，這些都是可增添觀(guān)賞度的細節之一。另外，在處理筆畫(huà)和字型結構的時(shí)候，我也盡力在萌趣、有設計感，但不失楷書(shū)風(fēng)味之間不斷平衡。
專(zhuān)業(yè)是首要的條件；其次是本次和主圖形視覺(jué)的協(xié)調搭配，要保持和諧協(xié)調，需要細節呼應，為此在筆畫(huà)圓潤處都加了小小的卻有力量感的弧線(xiàn)增加呼應度。希望字體能作為第五屆BIGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）主角之一登場(chǎng)，不失態(tài)度，又能輔助主圖形和logo大主角更加立體化地凸顯氣質(zhì)。
Q5: 您希望觀(guān)眾在看到這款字體時(shí)產(chǎn)生什么樣的反應或情感？是否期待觀(guān)眾從這款字體中解讀出特定的信息或故事？如果是，您希望他們解讀到什么？
梁佳：（我）希望觀(guān)眾可以從字體中解讀出主題，以及東莞這座城市既有本土又求新求變、有底蘊的直觀(guān)感受。每個(gè)人有自己解讀和理解，個(gè)人會(huì )希望城市需要關(guān)注本土細節，從細節以及生活日常中司空見(jiàn)慣的一處風(fēng)景隨機入手，去詮釋自己對這座城市的態(tài)度和感受，通過(guò)二次創(chuàng )作新形態(tài)的方式，演繹屬于自己理解的主題和態(tài)度。
Q6: 對于未來(lái)的字體設計，您有什么想法或展望？是否會(huì )繼續探索與城市主題相關(guān)的設計？
梁佳：（我）會(huì )持續輸出和關(guān)注更多與城市相關(guān)的主題和設計，希望做出圍繞城市、社區、即將失去的風(fēng)景線(xiàn)等主題的作品，積極做自己想做的作品、分享或者收集。對于未來(lái)字體設計，當然希望更多新新一代年輕藝術(shù)設計初學(xué)者能投身其中。現在是最好的時(shí)代，也是最熱鬧、最多資源的時(shí)代之一。如果感興趣，就不應緩慢行動(dòng)，而是積極付諸于實(shí)踐，積極投身于去做自己想表達的事情，被更多觀(guān)眾關(guān)注到超微小的字體設計這個(gè)圈子。
謝謝設計是專(zhuān)注視覺(jué)創(chuàng )意的綜合設計工作體，團隊立足莞深穗三地以人文走心、創(chuàng )意思維、獨特識別為專(zhuān)業(yè)追求提供綜合文化創(chuàng )意設計解決方案，作為拓荒牛填補了新一線(xiàn)城市東莞在全國頂尖設計圈層的空白。謝謝將設計融入本土商業(yè)品牌、潮流快銷(xiāo)、校園文化、傳統非遺、鄉村振興、企業(yè)集團、設計教育銀行金融和各公共領(lǐng)域，大大提升本士對設計創(chuàng )意的認知和城市鄉村形象更新，助力各行業(yè)形象包裝發(fā)展躍升，在東莞市區、各個(gè)鎮街甚至灣區范圍內，謝謝設計的作品隨處可見(jiàn)。在全國頂尖視覺(jué)設計圈擁有廣泛知名度和美譽(yù)度，也作為廣州美術(shù)學(xué)院優(yōu)秀校友企業(yè)代表參與眾多學(xué)術(shù)教育和創(chuàng )業(yè)引領(lǐng)工作讓東莞本士設計頻繁出現在全國、全球各大專(zhuān)業(yè)圈層設計活動(dòng)盛事上。
特別感謝
謝謝設計工作室的大力支持
謝謝設計團隊
BIGGER設計項目組成員：
袁桉愉、周慧慧、魏嘉祺、賴(lài)雯茹、黃丹鎣、劉芝蘭、洪昊瑩、司徒至棚、王學(xué)斌
2021 年 12 月，首屆 BIGGER 廣州藝術(shù)書(shū)展舉辦，匯聚了懷揣藝術(shù)夢(mèng)想的朋友。此后，在不同城市舉辦了第二、三、四屆，至今擁有超 60 家海內外出版社、600 多個(gè)全球參展品牌參與。我們致力于打造親切且易融入的交流平臺，激發(fā)大家對藝術(shù)書(shū)籍的探索欲。以品牌命名發(fā)行出版的 BIGGER PAPER，至今已經(jīng)出版到第3期，每一期都在聯(lián)動(dòng)全球藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)化出版。
BIGGER藝術(shù)書(shū)展是一個(gè)集合了藝術(shù)家、插畫(huà)師、設計師、創(chuàng )作者、編輯等創(chuàng )作者的交流平臺，以“想法更重要（Thinking is bigger than a book）”為理念，希望通過(guò)創(chuàng )作熱情去擁抱城市，讓城市變得更有溫度！自創(chuàng )立以來(lái)，BIGGER 與全球展商和藝術(shù)家緊密聯(lián)系，與多地藝術(shù)家深入吉印通，實(shí)現更多元的藝術(shù)化表達。
關(guān)于BIGGER
BIGGER藝術(shù)書(shū)展是一個(gè)集合了藝術(shù)家、插畫(huà)師、設計師、創(chuàng )作者、編輯等創(chuàng )作者的交流平臺，以“想法更重要（Thinking is bigger than a book）”為理念，希望通過(guò)創(chuàng )作熱情去擁抱城市，讓城市變得更有溫度！BIGGER LOGO 由日本著(zhù)名插畫(huà)師二村大輔，親自繪制。它由四位青年與大型書(shū)組成，其中四位年輕人分別代表著(zhù)出版人、藝術(shù)家、書(shū)店店長(cháng)與印刷機長(cháng)四個(gè)角色，每個(gè)身份都代表各自行業(yè)的態(tài)度。他們用熱情舉起更大的書(shū)。
BIGGER藝術(shù)書(shū)展（東莞站）
2024年8月15日至8月20日
主辦單位：東莞市南城街道辦事處
承辦單位：南城文化服務(wù)中心、南城宣教文體旅游辦、南城宣傳辦
策劃單位：SendPoints善本文化
設計單位：xiexie design謝謝設計
特別鳴謝（以下排名不分先后）
東莞市南城街道辦事處、南城文化服務(wù)中心、南城宣教文體旅游辦、南城宣傳辦、海德·匯一城、xiexie design謝謝設計
特別鳴謝以下合作出版社：
SendPoints（中國） /RPSCICO /Thames Hudson（英國） /ThamesHudson Australia（澳大利亞） /Quarto（英國） /Phaidon（英國）/ Yale（美國） /Rizzoli（美國） /Abrams（美國）/Walker（英國） /Gestalten（德國） /ACC集團 /TASCHEN（德國）/PIE（日本）
BIGGER團隊：
策展人：NicoleLo
活動(dòng)統籌：姚澤斌
活動(dòng)執行現場(chǎng)運營(yíng)管理：陳美欣、陳尚仁
展覽設計：黃楷、梁祺亨、來(lái)子榮
媒體宣傳：朱綺瑩、王一舒、夏惠容、謝妍
視頻拍攝：陳慧連、林雅欣
攝影師：何嘉偉
商務(wù)合作郵箱：
021yin.com
