俠客島：《中國奇譚》，奇在哪兒？
俠客島：《中國奇譚》，奇在哪兒？
【俠客島按】
近日，由上海美術(shù)片子造片廠(chǎng)、B站吉印通出品的動(dòng)畫(huà)《中國奇譚》以濃重的中國畫(huà)風(fēng)、奇特的美學(xué)設定、“我想分開(kāi)浪浪山”等典范臺詞，讓許多網(wǎng)友曲呼“上頭”。
俠客島微博邀請了《中國奇譚》總導演陳廖宇、第二集《鵝鵝鵝》導演胡睿參與曲播，講述爆款背后的創(chuàng )做心路。
《中國奇譚》海報（圖源：收集）
1、俠客島：《中國奇譚》表示出的“中國風(fēng)”曲擊人心，也能看出主創(chuàng )團隊從中國傳統文化中羅致了很多資本。你們若何處置傳統與創(chuàng )做的關(guān)系？
陳廖宇：任何一個(gè)導演的創(chuàng )做都承載著(zhù)過(guò)往經(jīng)歷和文化積累。詳細到《中國奇譚》，我們下了更多功夫。
除了如今各人討論較多的《小魔鬼的炎天》和《鵝鵝鵝》明顯能看出取自古代故事外，后面的《村落巴士帶走了王孩兒和仙人》表示了現實(shí)的村落生活，導演為了創(chuàng )做，回鄉做了大量采風(fēng)工做；《小賣(mài)部》講北京胡同故事，兩位導演日常平凡就住胡同，素材積累良多；《小滿(mǎn)》的導演們從中國古代繪畫(huà)、民間年畫(huà)等做品里研究了良多古代兒童穿戴、家庭安排等……此次各人熱議的“中國風(fēng)”，一靠此前積累，二靠有針對性的考察研究。
《中國奇譚》海報（圖源：收集）
胡睿：《鵝鵝鵝》取材自南朝志怪小說(shuō)《續齊諧記》中的《陽(yáng)羨墨客》，也叫《鵝籠墨客》?！谤Z籠墨客”已成為一個(gè)典故，指幻中出幻、人心多變。我讀到那篇小說(shuō)時(shí)特感震撼，近1*00年前的前人能用頗具現代意識的手法、類(lèi)似西方戲劇“三一律”去創(chuàng )做，講的不是簡(jiǎn)單的怪談奇跡，而是很有思惟性的趣事，不挖苦誰(shuí)也不侮辱誰(shuí)，只是單純呈現就已十分高級。
那個(gè)故事我們先后改編了4版。一起頭我覺(jué)得改編就要讓各人看到技法多么精巧、構造多么復雜，成果前*版把原文改得面目全非，但越看越覺(jué)不合錯誤勁，把傳統文化那種大象無(wú)形的大氣搞丟了，就剩一些小技巧。第4版我下定決心，根本就用原著(zhù)附加一點(diǎn)改動(dòng)，讓仆人公從傍觀(guān)者釀成親歷者，如許反而給故事在視覺(jué)表示上博得了很大空間。
2、俠客島：《中國奇譚》里有良多讓各人津津有味的情節，好比打工人“毛都禿了”的自嘲，野豬媽媽讓小野豬“多喝水”的絮聒，《鵝鵝鵝》里的那只耳墜等等。還有哪些細節是你們埋下希望不雅寡發(fā)掘的？
陳廖宇：還有良多。好比《小魔鬼的炎天》里，小魔鬼跑向唐僧師徒時(shí)，喊的是“別過(guò)來(lái)，那里有危險”。本來(lái)配音喊了兩次，兩次都喊出了聲，后來(lái)我建議，把第二次喊聲去掉，讓孫悟空間接一棒打下來(lái)。如許就留了懸念：大圣事實(shí)是沒(méi)聽(tīng)清它喊什么，間接把它打死了？仍是說(shuō)已經(jīng)聽(tīng)清了原委？我們希望不雅寡心里“咯噔”一下，心存疑問(wèn)，那是一個(gè)細節設想。
胡睿：良多網(wǎng)友留意到《鵝鵝鵝》片尾的“小貓廟”，原型取自四川綿陽(yáng)云臺不雅的“譚貓殿”。我其時(shí)發(fā)現那座廟時(shí)出格欣喜，覺(jué)得貓的造像很“對”，就是咱們中國的工具。
加上了小貓廟后，好多網(wǎng)友私信說(shuō)，曉得那個(gè)廟在四川綿陽(yáng)。其實(shí)將貓做為文化符號還實(shí)不是日本特有的，中國一些古畫(huà)會(huì )畫(huà)貓，配上花和蝴蝶，取諧音“耄耋”之意，寓意安康長(cháng)命。此次我們勝利把中國的貓文化融入動(dòng)畫(huà)，也得到了不雅寡承認。
《鵝鵝鵝》中的“小貓廟”（圖源：收集）
*、俠客島：動(dòng)畫(huà)短片的造做難度不亞于長(cháng)片，你們在創(chuàng )做中碰到過(guò)哪些挑戰？
陳廖宇：起首是項目總體要乞降每個(gè)導演個(gè)性創(chuàng )做之間的平衡，其次是導演本身立異摸索與不雅寡承受度之間的取舍。做為總導演，在掌握總體創(chuàng )做標的目的和創(chuàng )做量量的時(shí)候，我既要做到以特定尺度貫徹施行，又不克不及讓那些導演覺(jué)得我束縛了他們，那不容易。
俠客島：傳聞為了《鵝鵝鵝》的208個(gè)鏡頭，胡導還得了腱鞘炎？
胡睿：《鵝鵝鵝》所有鏡頭都用PS繪造，但有些概念圖是在紙上繪造的，為此我們研發(fā)了特造筆刷，一起頭想通過(guò)工業(yè)化團隊或其他體例削減勞動(dòng)量，試了屢次都失敗，其實(shí)沒(méi)招，就用最笨最辛苦的法子，一幀一幀繪造上色。腱鞘炎倒沒(méi)有，但手上始末有腱鞘積液。
我聽(tīng)過(guò)一段相聲，說(shuō)爬珠穆朗瑪峰，只要后面逃個(gè)大山君，是小我都能上去。壓力大到必然水平，每小我城市增加膽氣，罷休去做。中間也有幾回我覺(jué)得干不下去了，都是陳導在旁邊盯著(zhù)，看我其實(shí)要沉底了，拿個(gè)網(wǎng)又把我撈上來(lái)。
4、俠客島：上海美術(shù)片子造片廠(chǎng)創(chuàng )做過(guò)浩瀚十分優(yōu)良的動(dòng)畫(huà)做品，《大鬧天宮》《哪吒鬧?！贰逗谪埦L(cháng)》《小蝌蚪找媽媽》等，是幾代人無(wú)法磨滅的童年記憶。兩位導演看過(guò)哪些印象深入的國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)？那些典范若何成為你們的創(chuàng )做養分？
陳廖宇：那問(wèn)題表露年齡了（笑）。我想提的第一個(gè)名字是195*年的《驕傲的將軍》，它現實(shí)上確立了中國款式的動(dòng)畫(huà)氣概；19*4年的《大鬧天宮》，進(jìn)一步將中國動(dòng)畫(huà)表達體例系統化，包羅美術(shù)設想、動(dòng)做、音樂(lè )、敘事體例和鏡頭語(yǔ)言等，都是成系統的、中國化的。到了1979年的《哪吒鬧?！?，藝術(shù)表示可謂無(wú)以復加。
《驕傲的將軍》劇照（圖源：收集）
對我來(lái)說(shuō)，198*年的《天書(shū)奇譚》影響很深，前輩們又創(chuàng )始了一個(gè)標的目的，把娛樂(lè )性引入創(chuàng )做，使動(dòng)畫(huà)更接地氣。不雅寡看《大鬧天宮》《哪吒鬧?！窌?huì )覺(jué)得“哇塞實(shí)棒”，那是仰望的姿勢；看《天書(shū)奇譚》就會(huì )大笑，覺(jué)得太逗了，就是那種覺(jué)得。那幾部片子在各自汗青節點(diǎn)上都有著(zhù)凸起的代表性。
胡睿：我也是看上美影廠(chǎng)片子長(cháng)大的。印象最深的是短片，《驕傲的將軍》當屬No.1。那部片子給我一種覺(jué)得，仿佛我和中國古代的某一段汗青間接產(chǎn)生了聯(lián)絡(luò )。后來(lái)我去國外學(xué)片子，研究良多影史人物，好比我看了日本導演黑澤明的《亂》之后再看《驕傲的將軍》，就覺(jué)得那部片子的氣象、對人物命運的表達，在藝術(shù)上實(shí)的到達了很高條理。
長(cháng)片中印象最深的是《天書(shū)奇譚》。跟著(zhù)年齡增長(cháng)，你會(huì )發(fā)現片中有一些很逼真的、基于民族傳統才氣創(chuàng )做出來(lái)的工具，出格寶貴。國創(chuàng )動(dòng)畫(huà)必然要往外走、往前走，不竭加速工業(yè)化，但往前走的同時(shí)，民族的工具也要往回找，如許底氣才會(huì )足?！儿Z鵝鵝》里的狐貍令郎，原型就是《天書(shū)奇譚》的阿拐，也是一種致敬。
5、俠客島：在二位看來(lái)，國創(chuàng )動(dòng)畫(huà)將來(lái)更大的打破點(diǎn)在哪里？
陳廖宇：中國有著(zhù)悠久的汗青，積累了良多傳統文化財產(chǎn)，但我們可能忽略的一點(diǎn)是，當今中國也是世界上最愿意承受新事物、更具立異、最有活力的國度之一。國創(chuàng )動(dòng)畫(huà)應該把那兩方面連系起來(lái)。我們要立異，但根在哪里？是要做中國特色的工具，把中國文化展現給他人看。
胡睿：我的建議仍是一句老話(huà)，“中學(xué)為體，西學(xué)為用”。中國有良多優(yōu)良的故事資本，不但是《西游記》《封神演義》，還有話(huà)本小說(shuō)、志怪小說(shuō)……太多太多了，它們的版權都是公開(kāi)的，你用就行了。你說(shuō)你沒(méi)有圖像不會(huì )畫(huà)，中國有那么多傳統的山川畫(huà)、人物畫(huà)，都能夠借鑒。當然，也要連系片子工業(yè)興旺國度的表達體例，創(chuàng )做出既有本身特色又能引發(fā)地球村不雅寡共識的好做品。我相信，國創(chuàng )動(dòng)畫(huà)必然會(huì )走進(jìn)來(lái)，不只走進(jìn)來(lái)，還會(huì )廣受歡送。
來(lái)源：俠客島
