1、定義不同
中堂：中堂是國畫(huà)裝裱中直幅的一種體式，以懸掛在堂屋正中壁上得名條幅。中國舊式房屋樓板很高，人們常在客廳（堂屋）中間墻壁上掛上一副巨大的字畫(huà)，稱(chēng)為中堂畫(huà)。
條幅：條幅是豎行書(shū)寫(xiě)的長(cháng)條作品條幅。尺寸一般為一張整宣紙對裁。安排章法時(shí)，應能根據書(shū)體的特點(diǎn)，精心構思，立意要新。在創(chuàng )作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系。落款要錯落有致，自然生動(dòng)。落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應留出余地。
款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板條幅。也可在正文后面另占一行或兩行，上下均不宜與正文平齊。印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，也可蓋在款字左側。
2、格式不同
中堂：因為尺幅比較大，所以需要創(chuàng )作者具有精熟的技法和整體把握作品布局的能力條幅。在創(chuàng )作時(shí)，要注意正文與落款的主次關(guān)系，要使它們之間主次有別，相應生輝。落款切忌喧賓奪主。
落款可寫(xiě)在末行正文的下方，布局時(shí)應留出余地條幅。款的底端一般不以正文平齊，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或數行，上下均不宜與正文平齊。
印章要小于款字，蓋印一般需離開(kāi)一字以上位置，蓋在款字的下方，也可蓋在款字左側條幅。
條幅：寫(xiě)成兩行或三行的條幅。 兩行的格式。左右兩行均靠紙的左右兩邊寫(xiě)，中間留出較多空白。注意上下字的聯(lián)系節奏，以及兩行間的彼此呼應。落款通常寫(xiě)在第二行的末尾，位置應略高于第一行末一個(gè)字。款字可寫(xiě)一行或兩行。
三行的格式，需注意三行之間的相互關(guān)系，穿插映帶及節奏變化條幅。落款可在末行下端，底端略高于一、二兩行正文的位置；也可另行寫(xiě)款，款字應短于正文，上下不宜與正文平行。
居中寫(xiě)一行（少字數）的條幅。書(shū)寫(xiě)內容一般為格言、警句或一句詩(shī)詞等。字數較少，寫(xiě)時(shí)要注意字的開(kāi)合及節奏變化，以求生動(dòng)。落款可分單款、雙款。單款一般寫(xiě)在左側中間的位置。款字內容包括書(shū)寫(xiě)時(shí)間、作者的名號，也可只寫(xiě)作者名或號。
3、形式不同
中堂： 界格式條幅。用于書(shū)寫(xiě)工整一路的作品，書(shū)寫(xiě)前要先打界格，打界格的線(xiàn)條要細而勁挺。但在落款處不要打界格，務(wù)使行氣貫通。
疏朗式條幅。書(shū)法作品重虛實(shí)相見(jiàn)，全是虛不見(jiàn)實(shí)，謂之空洞無(wú)物。全是實(shí)不見(jiàn)虛，謂之局促郁塞。有虛有實(shí)，謂之瀟灑空靈。書(shū)法創(chuàng )作要怡然自得，要舒適自然，要巧作安排。
隨款式條幅。所謂隨款式，是指正文不夠寫(xiě)，把多余的正文當作落款來(lái)寫(xiě)，一統到底。這種款式在書(shū)寫(xiě)時(shí)表現為十分的隨意，一看沒(méi)紙了，便把正文當作落款寫(xiě)，與正文攪和在一起。
界格信札式條幅。信札是尺牘，把多個(gè)尺牘組合在一起，搞成一幅中堂，有分有合，以小見(jiàn)大，令人神往。
文識各半式條幅。款文和正文各占一半，雖說(shuō)是款文，其實(shí)與正文一樣，只是寫(xiě)得小了一點(diǎn)，有一種大疏對大密的趣味。
團扇對聯(lián)式條幅。中間作四個(gè)團扇，兩邊配上一幅對聯(lián)，內圓外方，很有一點(diǎn)創(chuàng )意。
條幅：清代汪士慎的隸書(shū)條幅，正文用界格，分作三行；落款不用界格，頂天立地，直落一行，印在款中條幅。
沈尹默的行書(shū)條幅，正文采用豎界格三組冊頁(yè)，合作一幅條幅作品，別有一番滋味條幅。
陸維釗的行書(shū)條幅，正文采用無(wú)界格，僅二行半就寫(xiě)完了條幅。落款起于正文之下，但稍稍拉開(kāi)一點(diǎn)距離，整個(gè)款文時(shí)斷時(shí)續，巧妙無(wú)比。
清梅清行書(shū)條幅，正文無(wú)界格，落上下款，上款高于正文，且有序三行條幅。下款落于中偏下，作品的左下角蓋了五方印，左下方一印為壓角印。