黃大夏刻竹治印——九 吳南愚所書(shū)鎮紙、扇骨一組。
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實(shí)物散失于文化大革命書(shū)法扇印刷。
吳南愚（１８９４—１９４２），名岳，字南愚，以字行，江都市仙女鎮人書(shū)法扇印刷。清末民初江都書(shū)法家吳仲容（羞翁、吳剩）之子。幼從家學(xué)，性喜雕刻，后隨父去京，在其父創(chuàng )辦的縹湘美術(shù)社工作，利用刻鈔版的筆刀，埋頭精研，勤學(xué)苦練，終于學(xué)得了一手高超的微雕技藝，其草行楷隸都極工健，行款疏密宛如手書(shū)。能在不足方寸的牙板上鐫刻全部《論語(yǔ)》，字跡細如毫發(fā)，用放大鏡窺看，則筆力堅勁、清晰整齊、如數珠璣，于是名噪京師。他不但能微雕文字，還能微雕繪畫(huà)，在微小的牙件上刻成山水人物、樓臺亭閣，形態(tài)逼真，意境深遠，題詞落款，錯落有致。所刻小件如戒指面、表墜，耳墜、牙扇、項鏈等，得者無(wú)不視為珍品。其所作《桃源問(wèn)津圖》上鐫《桃花源記》以及《紅樓十二釵》插屏，將書(shū)畫(huà)藝術(shù)融于微刻，匠心獨創(chuàng )，蜚聲南北。所治印章，追源考古，一絲不茍，筆力布局，均稱(chēng)佳作。
抗日戰爭爆發(fā)后，吳南愚攜眷返回家避難書(shū)法扇印刷。不久，北京、南京之縹湘美術(shù)社均遭日軍劫掠。仙女廟淪陷時(shí)，家鄉的住宅又遭洗劫，所藏作品全部散失，畢生心血蕩然無(wú)存。