這些印刷問(wèn)題，**%的設計師都不知道！

不可以忽視印刷廠(chǎng)的創(chuàng )意

對話(huà)工齡20年的印刷技術(shù)工程師

大家以為設計師在傳達印制需求后，把設計文件交到印刷廠(chǎng)就完成了嗎？當然不是，當作品到印刷工藝師手上時(shí)，工藝師都會(huì )有一個(gè)執行任務(wù)的過(guò)程，例如：檢查文件、對不同工藝的分層與分級，考慮紙張的尺寸與特性。想象的效果與現實(shí)之間總會(huì )存在誤差，如果在印刷前與工藝師充分溝通每個(gè)細節，就會(huì )減少誤差。

本期BranD編輯部親自走進(jìn)印刷廠(chǎng)現場(chǎng)，對話(huà)有超20年大廠(chǎng)經(jīng)驗的印刷技術(shù)工程師。從基本印制過(guò)程，到奢侈品包裝的創(chuàng )意結構和生產(chǎn)，他們分享了超級“干貨”的印刷建議和技能，一起往下看吧！

專(zhuān)業(yè)設計師們

都不知道

這些印制問(wèn)題

石偉中

勤達工藝技術(shù)總監

一定要多思考、多鉆研，不要因為沒(méi)做過(guò)就輕易放棄，就說(shuō)“不會(huì )做”“做不到”

Q：作為工藝技術(shù)總監，這份工作面臨的最大挑戰是什么？

A：我認為奢侈品包裝印刷行業(yè)面臨的挑戰其實(shí)是很不公平的。首先，奢侈品品牌追求極致的工藝，連產(chǎn)品包裝都要全手工、全紙材制作，不能以螺絲、膠水、磁鐵之類(lèi)作為輔助，也不能加入塑料之類(lèi)非環(huán)保材質(zhì)，還要保證每一個(gè)包裝都做得一樣。其次，結構幾乎要從零開(kāi)始?？蛻?hù)一般只給一張平面圖，說(shuō)一個(gè)很空泛的概念，例如“我只要它會(huì )轉”“我要一個(gè)前所未有的包裝”，很少提及具體的構造。而且，大品牌都不喜歡重復創(chuàng )意，總要不斷創(chuàng )新、顛覆。

最重要的是，除了要想具體結構，還要想怎么按時(shí)間、按質(zhì)量完成生產(chǎn)，這就涉及產(chǎn)品開(kāi)發(fā)和工程設計?？蛻?hù)給的時(shí)間都比較短，一般只有兩個(gè)月。此外，行業(yè)的競爭壓力還很大，品牌會(huì )把項目發(fā)給不同廠(chǎng)家，擇優(yōu)合作。

Q： 每一個(gè)包裝設計都需要設計師吉印通廠(chǎng)緊密合作。你們在合作中經(jīng)常會(huì )遇到什么問(wèn)題？

A：設計師有很好的創(chuàng )意，而我們熟悉如何將創(chuàng )意落地，每次能順利合作出精彩的作品，我們會(huì )很開(kāi)心。然而，除了結構設計和生產(chǎn)流程上的問(wèn)題，我們很少干涉設計師本身的設計，而是盡量去滿(mǎn)足他們的訴求，實(shí)現他們的理念。設計師有時(shí)會(huì )比較天馬行空，不太了解實(shí)際產(chǎn)品的開(kāi)發(fā)和生產(chǎn)，不知道有些設計理念是無(wú)法實(shí)現的，而有些理念則需要花費很多的人力和物力才能實(shí)現。軒尼詩(shī)曾跟知名藝術(shù)家劉韡合作設計一款酒盒，當時(shí)最大的問(wèn)題是這個(gè)盒子打開(kāi)之后在背面不能無(wú)縫閉合。事實(shí)上，這受限于結構本身，我們要想很多辦法去解決這個(gè)問(wèn)題，樣板都打了很多個(gè)。

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夏海林

雅昌文化技術(shù)工程部經(jīng)理

與其說(shuō)是印刷誤差會(huì )帶來(lái)意外的驚喜，不如說(shuō)是在印刷中盡量規避的問(wèn)題可能會(huì )帶來(lái)驚喜。

Q： 作為技術(shù)工程部經(jīng)理，請你分享一下部門(mén)在印刷過(guò)程中發(fā)揮的作用，以及面臨的挑戰。

A：顧名思義，技術(shù)工程部是從技術(shù)的角度考慮如何通過(guò)控制工序標準參數來(lái)確保產(chǎn)品的質(zhì)量。面臨的挑戰是，我們對技術(shù)工程人員的要求都比較高。除了要熟知產(chǎn)品結構、各工序加工特點(diǎn)，我們還要了解材料的適性、機械加工尺寸、成本、效率等。因為操作的環(huán)節比較多，環(huán)環(huán)相扣，哪個(gè)環(huán)節不順暢都會(huì )影響產(chǎn)品質(zhì)量或 增加成本。值得一提的是，并不是質(zhì)量越高就越好，因為質(zhì)量高必然會(huì )導致成本增加，次品率也會(huì )提高，需要綜合衡量效益。

Q： 在印刷工藝和材料的組合中，設計師容易出現什么問(wèn)題？如何避免印壞的情況，尤其是在選擇新材料或非常規工藝組合時(shí)？

A：首先，設計師容易只看到材料的表面性能，如紙張的紋理、花色和顏色，沒(méi)有進(jìn)一步了解紙張強度、挺度等特性。我們要知道精裝書(shū)的皮殼要有足夠的強度，否則槽溝的地方就很容易破裂，原色紙看起來(lái)還不太明顯，但染色紙就很容易被發(fā)現，影響美觀(guān)；內文紙則要考慮挺度，這關(guān)乎翻閱的舒適度，太厚了會(huì )硬，太薄了又會(huì )軟，薄紙雙面印刷還會(huì )透色。其次，他們有時(shí)不太考慮材料是否適合印刷，比如燙透紙只適合燙和壓，如果用來(lái)印刷就不夠強度，顏色容易剝離。再次，在選擇布料和皮料時(shí)容易忽略很多細節問(wèn)題，例如包邊之后，邊沿會(huì )不會(huì )出現毛邊，是否會(huì )出現痕跡，包邊厚度是否能接受，尤其是皮料一般有 0.*毫米左右的厚度。此外，皮料也較柔軟，沒(méi)什么挺度，設計師是否能接受這樣的感覺(jué)。最后，他們比較容易忽略屏幕圖像吉印通刷實(shí)物的色差，選擇的材料可能無(wú)法做出想要的效果，比如在屏幕上看到的紅色圖片印在偏藍的紙上就會(huì )有偏色，我們一定要做好預估。

至于如何避免印壞的情況，除了注意前面提到的問(wèn)題，必要時(shí)要找到有相關(guān)經(jīng)驗的同事多交流，以及參考相關(guān)的樣品，實(shí)在不行，就要做一個(gè)樣品進(jìn)行測試。面對陌生或新的材料和工藝，誰(shuí)也不能憑一眼就判斷出可行性或印刷效果。與同行溝通經(jīng)驗、總結、分享、領(lǐng)悟等都是很重要的。

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印刷的故事？

不，是事故！

前方為印刷事故多發(fā)路段

請減速慢行

了解印刷理論是一回事，而熟悉印刷操作又是另一回事。就算你能把印刷知識倒背如流，也不能保證在環(huán)環(huán)相扣的印刷流程中不會(huì ) “翻車(chē)”，何況印刷材料和工藝推陳出新，靈感不斷叩擊創(chuàng )意的天花板，你總摁不住想進(jìn)行印刷實(shí)驗的手。因此，在印刷作品的設計中，印刷經(jīng)驗的分享是十分重要的，特別是前人在印刷事故多發(fā)路段豎起的警示牌和極限風(fēng)景的探險攻略。

我們向全球各地的設計師吉印通刷專(zhuān)家征集他們的印刷故事和事故，從印刷如何幫助他們實(shí)現設計創(chuàng )意，談到他們在印刷實(shí)踐中踩過(guò)的“坑”和總結的寶貴經(jīng)驗，再到對未來(lái)印刷的憧憬。

孫曉曦

印刷技術(shù)和材料要言之有物

在印刷技術(shù)和材料層面，我們比較堅持言之有物，要凸顯主題和點(diǎn)到為止，不太贊同單純展示印刷技術(shù)和工藝的作品，除非這種展示是該作品的核心目標。

例如，文創(chuàng )作品《九九歌》的 UV 工藝是為了讓冰塊的圖案更加有觸感；在《詩(shī)歌與聲音》的唱片封套上，擊凸工藝是為了傳達某種看不見(jiàn)的詩(shī)意；書(shū)籍《風(fēng)?落?之?光：ECM 的視覺(jué)語(yǔ)言》的封面采用了光柵材料，很好地表達了 ECM 冷峻和迷幻的美學(xué)。

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效果不好把握，就要反復測試

目前為止，我們并沒(méi)有出現過(guò)什么誤差，因為我們會(huì )對一些不好把握的效果進(jìn)行反復測試。例如，《岸螢》這本書(shū)需要通過(guò)不同的印墨壓力與黑卡紙的重疊，展現出底片逐漸顯影的過(guò)程。

其實(shí)，單黑與四色黑都可以印出黑色，但混合而成的黑色會(huì )產(chǎn)生豐富的層次。此外，彩色圖片也可以通過(guò)加減 CMYK 參數來(lái)達到特殊效果。

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Io Woo

以印刷深化設計實(shí)驗

我們的感官需要實(shí)物的刺激，而且能讓數字視覺(jué)作品成為可觸碰的實(shí)物是很棒的事情。在設計中，我們嘗試對周邊的事物進(jìn)行實(shí)驗，如自然、文化和工藝。Bungauli 的信封設計就是以綻放的花朵為靈感，而 Cirkicir 的扇子設計也是受啟于印度尼西亞民間表演的木偶元素。

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錯誤會(huì )激發(fā)新想法

是的，有時(shí)我們會(huì )犯錯誤，但這些錯誤會(huì )激發(fā)新的想法，關(guān)鍵在于我們如何在不完美的印刷品中看到美。同時(shí)，在構思印刷方案時(shí)，對整個(gè)印制流程進(jìn)行考慮是非常重要的。在批量生產(chǎn)之前，我們需要確定印刷文件、做印刷測試和制作樣本。

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阿麗西婭?厄特爾

保證完美印刷輸出的關(guān)鍵

每種印刷方法都是獨一無(wú)二的。像材料、顏色、排版和圖形一樣，印刷也可以賦予項目獨特的外觀(guān)和感覺(jué)。例如，項目“Buzz Soundart Galerie”使用了絲網(wǎng)印刷，其飽和的色彩非常適合聲音藝術(shù)畫(huà)廊（Soundart Gallery）的大膽形象。關(guān)于安托南?阿爾托（Antonin Artaud）的系列叢書(shū)看起來(lái)粗野的封面是我用印刷滾筒手工制作的，突出了機器無(wú)法實(shí)現的缺憾美。我還在其他書(shū)中嘗試用大理石紙作為圖形元素。

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盧卡?里奇

新技術(shù)和工藝組合的意外誕生

對設計師而言，最焦慮的時(shí)候莫過(guò)于所有內容印制完畢的那一刻，其次是印刷前提交最終文件時(shí)。印刷事故經(jīng)常發(fā)生，但有時(shí)會(huì )發(fā)生有趣的事情。有一次，因為我吉印通廠(chǎng)之間的理解偏差，封面最終使用了另一種工藝。當我收到成品時(shí)才發(fā)現那不是我想要的，但效果出人意料地好！有時(shí)錯誤和意想不到的事情會(huì )讓你發(fā)現新的印刷方式和工藝組合。

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編輯 | cici 圖片 | 源自BranD NO.6*《印刷超能力》

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