四大印刷方式，是如何探索印刷的極限？

了解四大印刷方式

表現藝術(shù)的另一種手段

總有人說(shuō)，“印刷是最高級的設計，也是最早的視覺(jué)設計”。確實(shí)，早在電影、電視、電腦發(fā)明普及之前，人們接觸最多的視覺(jué)信息媒介是書(shū)籍，是報刊，是街頭隨處可見(jiàn)的傳單與海報——是各種平凡卻不普通的印刷品。

印刷的歷史悠久，知識也繁瑣細碎，為了讓讀者了解掌握印刷這門(mén)重要的藝術(shù)，今天BranD特意從與印刷息息相關(guān)的溫度著(zhù)手，歸納講述四種常見(jiàn)的印刷方式，以一目了然的示例、通俗易懂的文字，讓每個(gè)人都能站在印刷的起跑線(xiàn)。

20℃–220℃

高溫印刷的四種方式

在亞熱帶地區，印刷房的溫度保持在2*℃–2*℃，相對濕度在**％-60％最為理想。若室內溫度過(guò)高或過(guò)低，或濕度達*0％以上，都會(huì )令存放的紙張出現卷邊，從而影響印刷效果。

設計師：Malwin Béla Hürkey

平版印刷

平版印刷是目前商業(yè)印刷中最普遍的印刷技術(shù)，即利用水、油互不相溶的原理，通過(guò)印版與橡皮滾筒的作用，將圖文轉印到承印物上。這種方式不僅使印版的磨損減少，提高印刷的速度與精度，且對表面材質(zhì)不同的承印物也有很好的適用性。

平版印刷印版上的圖形是正向的，在印刷過(guò)程中，印版空白部分先由濕潤裝置涂布均勻適量的水，以形成水膜保護空白處不受油墨影響；接著(zhù)圖文部分通過(guò)著(zhù)墨機構吸附上油墨，隨后在壓力的作用下，油墨轉移到橡皮滾筒，再經(jīng)滾筒轉印復制到承印材料上，從而達到印刷的目的。平版印刷因此也是一種間接印刷的方式。

Villa Calea

設計機構：ZUNDER

Villa Calea項目的客戶(hù)原本在尋找舉辦自己婚禮的最佳地點(diǎn)，在買(mǎi)下一棟位于郊區的新藝術(shù)風(fēng)格別墅后，他們將其改建為舉辦特殊活動(dòng)和婚禮的場(chǎng)所，也因此有了Villa Calea的誕生。

奧地利工作室ZUNDER受邀為其設計品牌形象，其中包括文具和宣傳材料。設計師采用平版印刷方式，將潘通色卡中的金（10*4*C）、熒光橙（804C）和深藍（2*4*C）組合運用，使整個(gè)設計顯得亮眼而獨特。

凸版印刷

凸版印刷最早來(lái)源于石拓與印章，是歷史最久遠的印刷方式。其特征是圖文部分高于空白部分，因此印刷機的油墨裝置往印版均勻轉移油墨時(shí)，只有圖文部分才能附上油墨，空白部分則不會(huì )有油墨；接著(zhù)承印物被送到印版與壓印滾筒之間，在印刷壓力的作用下，圖文部分的油墨順利轉移到承印物上。

由于印刷壓力比較大，在印刷文字、線(xiàn)條與一些紋路比較復雜的圖案時(shí)，凸版印刷有很好的表現力，輕微凸起的印痕更能增加印刷品的質(zhì)感。凸版印刷的墨色濃厚飽滿(mǎn)，彩色飽和，黑色沉穩，能印刷表面粗糙的承印物。

Antalis Promo 卡片

設計機構：Kolory

設計師受邀設計的一組卡片，以宣傳Antalis新出的8*0g卡迪諾曠野棉漿紙（Cordensons Wild）。設計師此前已在不同的作品中使用該紙張進(jìn)行印刷，因此對紙張的優(yōu)缺點(diǎn)非常熟悉。為更好展示紙張的特性，她選擇使用凸版彩虹滾色法進(jìn)行印刷。

Germán Torres名片

設計機構：LA TRASTERíA

Germán Torres是一個(gè)瘋狂的插畫(huà)人。他的名片使用雙色隔色墨斗制作，表現了從人變到狼人的過(guò)程。名片上的其他信息一概使用黑色油墨印刷。用紙為 600g的棉紙，凸版印刷。

凹版印刷

與凸版印刷相反，凹版印刷的印版圖文部分低于空白部分。自 1* 世紀的歐洲開(kāi)始，從手工雕刻金屬版，到腐蝕凹版、機械雕刻凹版，到更后的激光雕刻凹版與電子束雕刻凹版，凹版印刷一直發(fā)展，其印刷品色彩穩定豐富，能準確還原色彩，不易仿造，因此多用于防偽及紙鈔印刷。

凹版的圖文部分凹陷于零線(xiàn)，印刷時(shí)凹陷的圖文部分被填滿(mǎn)油墨，刮墨刀繼而把空白部分的油墨刮掉，承印物被放在印版與壓印滾筒之間，經(jīng)由壓力把凹陷中的油墨轉移到承印物上。圖文部分的凹陷深淺不同，較深的地方油墨較多，壓印后的承印物墨層比較厚，故而顏色也比較深；反之，凹陷較淺的地方印出來(lái)顏色就比較淡。所以圖文的深淺是由凹版的凹陷深淺來(lái)決定的。

Etching NYC from the Top

of the Rock

設計師：Juan Santiago Sierra Salas

這幅作品是根據作者在紐約洛克菲勒中心拍下的攝影作品制作的，他嘗試在作品中反映每座大廈的大量細節，表現出它們如何組成獨特的圖案，從而讓觀(guān)眾想象會(huì )在其中發(fā)生的許多故事。作者之所以選擇使用凹版印刷，是因為只有這種印刷方式才能很好地控制那些纖細的線(xiàn)條及非常細小的窗戶(hù)。另外，作者還能通過(guò)測量印版厚度和酸腐蝕的時(shí)間來(lái)研究凹版雕刻線(xiàn)條的深度。

絲網(wǎng)印刷

絲網(wǎng)印刷屬于孔版印刷的一種，名字源于絲網(wǎng)印版。絲網(wǎng)印刷的網(wǎng)版并非一定要用絲質(zhì)綢布，其他如棉網(wǎng)、金屬網(wǎng)等都可以使用?，F在大多使用化學(xué)纖維織成的綢布，相比絲網(wǎng)布更耐用，所以絲網(wǎng)印刷也叫作“網(wǎng)版印刷”或簡(jiǎn)稱(chēng)“網(wǎng)印”。絲網(wǎng)印版制作原理非常簡(jiǎn)單，把空白部分的絲網(wǎng)孔堵住，留下圖文部分。印刷時(shí)把印版置于承印物之上固定，利用刮板刮壓，油墨通過(guò)圖文部分的網(wǎng)孔轉印到承印物上。

絲網(wǎng)印刷設備簡(jiǎn)單，操作方便，承印的載體更是比其他三種印刷要廣泛，除了一般的紙張以外，塑料制品、金屬、布面、皮革及玻璃等材質(zhì)也可用于絲網(wǎng)印刷。其承印物可以是硬物，也可以是軟物，可以是平面，也可以是彎曲球面、凹凸面等。

丁酉年｜雞年賀年卡

設計師：湯士賢

2016年下半年，設計師開(kāi)始轉職為自由設計師，期間陸陸續續受到許多前輩、朋友、廠(chǎng)商等的支持與幫忙，讓設計師相當感動(dòng)。因此他于201*年前制作了這兩款賀卡，它們都利用圓形比例制作而成，并以絲網(wǎng)及凸版印刷的方式少量印制，送給朋友們以致感謝。

Only You Can Take Me

to the West

印刷機構：Ink' chacha

這本畫(huà)冊主要是關(guān)于 20 世紀八九十年代的港產(chǎn)片，其中的許多精彩對白和難忘角色已成經(jīng)典。字幕中一句句幽默的廣東話(huà)是全書(shū)的靈感來(lái)源。Risograph 的質(zhì)感與錯位印刷，剛好配合畫(huà)冊的懷舊感，使內容在視覺(jué)上得到更好的彰顯。畫(huà)冊中的一本動(dòng)畫(huà)小書(shū)更采用了日本廣告紙，半透明的材質(zhì)讓人在翻閱時(shí)產(chǎn)生一種電影感。

這些印刷問(wèn)題

**％的設計師都遇過(guò)

了解印刷理論是一回事，而熟悉印刷操作又是另一回事。就算你能把印刷知識倒背如流，也不能保證在環(huán)環(huán)相扣的印刷流程中不會(huì ) “翻車(chē)”，何況印刷材料和工藝推陳出新，靈感不斷叩擊創(chuàng )意的天花板，你總摁不住想進(jìn)行印刷實(shí)驗的手。因此，在印刷作品的設計中，印刷經(jīng)驗的分享是十分重要的，特別是前人在印刷事故多發(fā)路段豎起的警示牌和極限風(fēng)景的探險攻略。

我們向全球各地的設計師吉印通刷專(zhuān)家征集他們的印刷故事和事故，從印刷如何幫助他們實(shí)現設計創(chuàng )意，談到他們在印刷實(shí)踐中踩過(guò)的“坑”和總結的寶貴經(jīng)驗，再到對未來(lái)印刷的憧憬。

魯格?保盧塞（荷蘭）

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魯格?保盧塞（Rutger Paulusse）是一名荷蘭視覺(jué)藝術(shù)家，他善于用幾何形狀、柔和紋理、光線(xiàn)和空間進(jìn)行實(shí)驗，創(chuàng )造出超現實(shí)且有趣的宇宙。這些實(shí)驗結果成為品牌的數字藝術(shù)，也被創(chuàng )作成畫(huà)作、雕塑和絲網(wǎng)印刷品等形式。

對我來(lái)說(shuō)，在不完美中找到美是很重要的。我所有的數字作品在某種程度上是“完美”的，因為我可以一直打磨它。我真的很喜歡這個(gè)完善的過(guò)程，但有時(shí)也會(huì )過(guò)猶不及，讓我錯失數字創(chuàng )作的自發(fā)性。而在進(jìn)行絲網(wǎng)印刷時(shí)，盡管我希望做到“完美”，但也需要時(shí)刻接納不完美，因為在繁復的印刷過(guò)程中難免會(huì )出現各種小差錯。這是很有趣的經(jīng)歷，我也在取舍各種不完美的過(guò)程中受益匪淺。

孟鑫（中國）

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孟鑫是平面設計工作室有關(guān)設計部門(mén)的創(chuàng )立人。工作室于201*年在上海成立，關(guān)注后網(wǎng)絡(luò )、后殖民設計語(yǔ)境下的圖像和文字創(chuàng )作機制，2018年成立自出版單位書(shū)局(Page Bureau)，2022年在紐約成立設計研究所東部（est.dept）。

在印刷過(guò)程中，各種意外都出現過(guò)：非涂紙上機的色差、裝幀方式帶來(lái)的翻閱問(wèn)題、特殊油墨在雨季沒(méi)干透、后道裁切的毛邊等等。當然，你會(huì )發(fā)現有些設計策略和操作方法有更高的容錯率，但沒(méi)有一勞永逸的解決方案。

況且，我們經(jīng)常會(huì )試著(zhù)在細節上做一些非常規處理，所以打樣也無(wú)法完全預知大貨可能出現的各類(lèi)問(wèn)題，但還是要考慮印刷成本和設備的局限。打樣階段就像是用解剖的視角去拆解一本書(shū)的四肢和內臟，預想大貨可能產(chǎn)生的各種病征，再針對性地去解決。這樣才能讓打樣結果具備足夠的參考價(jià)值。

[Soft]雜志 第四期，2018

石允羨（韓國）

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石允羨是韓國設計工作室mohsgraphic的創(chuàng )立人。該工作室一直致力于書(shū)籍設計和平面設計，并屢獲殊榮。其品牌mohs通過(guò)自然的顏色和圖形去傳遞享受自然表達的樂(lè )趣。

我們曾經(jīng)制作了一本1000多頁(yè)的書(shū)，由于沒(méi)考慮到裝訂時(shí)膠水會(huì )影響書(shū)本的厚度，最后導致書(shū)脊設計不合身。在紙吉印通行彩箔燙印時(shí)，燙印內容的清晰度因顏色而異，有時(shí)還會(huì )出現色差，因此有些印刷品設計的完成度較差，比如MOHS*40粉色線(xiàn)圈本的封面。

亞歷山大?謝茲（法國）

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亞歷山大?謝茲（Alexandre Chaize）是一名法國出版人，他創(chuàng )立了出版社éditions du livre，為兒童出版兼具幾何、色彩和極簡(jiǎn)美學(xué)的藝術(shù)家書(shū)籍，秉承“書(shū)的形式就是內容”的出版理念。

對印廠(chǎng)來(lái)說(shuō)，éditions du livre 的書(shū)總是充滿(mǎn)挑戰的，因為我們會(huì )要求他們做非同尋常的事情。比如《綻放》，他們開(kāi)始時(shí)不熟悉如何用膠印機去印兩層白色，最后書(shū)需要重印。

反過(guò)來(lái)，技術(shù)的限制因素也會(huì )影響書(shū)最終的形態(tài)。例如，法內特?梅利耶（Fanette Mellier）想在《陽(yáng)光下》（Au soleil）中使用覆膜工藝，但不是為了保護封面，而是想讓每個(gè)太陽(yáng)都可以反射在對面的覆膜頁(yè)面上。遺憾的是，這個(gè)想法最終無(wú)法實(shí)現，因為紙張起皺，讓整本書(shū)看起來(lái)像一塊瓷磚?？紤]到技術(shù)的限制，我們不得不調整設計。

編輯 | 馬君琳 圖片 | 源自各設計師網(wǎng)站

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