什么？魯迅竟然是民國平面設計大師！

說(shuō)起魯迅，你會(huì )想到什么？

是從他經(jīng)典黑白影像中提取的視覺(jué)元素

須發(fā)直立、 橫眉冷對？

還是從中學(xué)時(shí)代便在心中揚起的一面面符號旗幟

諸如 " 文學(xué)家"、" 思想家"、" 先驅" 等？

從《三味書(shū)屋》中被同學(xué)們模仿的 "早" 字課桌文化，

到默念熟讀、謹記于心的 名論警句

魯迅先生蜚聲世界文壇

被譽(yù)為 " 二十世紀東亞文化地圖上占最大領(lǐng)土的作家"

可你不知道的是

其實(shí)除了文學(xué)巨匠的身份，

他與藝術(shù)的淵源一直少有人知

魯迅先生的審美品味和設計能力同樣出色

小編帶你近一步了解身兼設計師與收藏家的魯迅

陳丹青曾說(shuō)：“魯迅是一位最懂繪畫(huà)、最有洞察力、最有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家”。

01.

點(diǎn)墨成魂

“十年寒窗，清華北大”

這兩所名校作為所有學(xué)子為之追求的高等學(xué)府?huà)D孺皆知

但是我相信絕大部分的人都不知道是

魯迅先生較早的設計作品便是 北京大學(xué)的?；?/p>

△ 這一設計靈感來(lái)自于 中國傳統漢族建筑部件—— 瓦當

瓦當在古代漢族建筑中位于屋檐最前面的、筒瓦頂端的下垂部分。尤流行于兩漢時(shí)期，起到保護木制飛檐、排水防水、裝飾建筑輪廓等作用。

△ 魯迅先生設計的初版北大?；?/p>

魯迅先生設計的標志采用了“北大”二字的篆書(shū)

作上下排列線(xiàn)條簡(jiǎn)潔，構形之寓意傳承于傳統建筑

而 典雅的篆書(shū)輪廓又體現出時(shí)尚感

魯迅先生將“北”字與“大”字的篆書(shū)進(jìn)行了些許變化

使得兩字的構成 元素幾乎完全一致，都是“北”的一部分

-北京大學(xué)現在?；?

上面的“北”字呈現出了 對稱(chēng)之態(tài)

又說(shuō)看似兩個(gè)背靠背的人像

下面的“大”字則變形為“北”兩部分的 重疊

又看似一個(gè)正面矗立的人像

整體上看則構成了“三人成眾”的積極意象

建構出北大學(xué)子以智識啟蒙民族之想象

而在外圍，采用了中國印章的 圓形輪廓

筆畫(huà)舒展且空間比例勻稱(chēng)，簡(jiǎn)潔大氣，張弛有序

在 篆書(shū)與印章兩重文人符號的疊加上

北大?；諒亩@出了厚重的人文氣質(zhì)

魯迅先生不僅設計了北大的?；?，還是設計了 民國初期的國徽，民國初年，魯迅先生在北洋政府教育部當科長(cháng)，就被政府要求去設計吉印通民國國徽。

-民國初期的國徽-

十二章國徽 外型非常緊湊應是參考了 西方國徽、 章紋的布局。西方章紋自問(wèn)世起便以盾牌為居中的核心圖案，其他部件皆附屬之，黼可看作是盾的變體。

-民國國徽“十二章”解析-

十二章，又稱(chēng) "十二文章"

是漢字文化圈古代貴族禮服上的十二種紋飾

分別為日、月、星辰、山、龍、華蟲(chóng)、宗彝、藻、火、粉米、黼、黻

十二章紋的起源可追溯到史前時(shí)期

到了周代正式確立，成為歷代帝王的服章制度

服飾圖案與自然中的日月星辰、山水花鳥(niǎo)、原始圖騰等緊密聯(lián)系在一起，體現了吉印通民族特殊的 "天人合一" 的文化觀(guān)念和美學(xué)思想。

02.

妙筆生花

魯迅先生在書(shū)籍封面和裝幀設計同樣出彩

他一生設計了60多個(gè)書(shū)籍封面

個(gè)個(gè)典雅蘊藉，同時(shí)又極有時(shí)代感

- 魯迅先生設計的封面-

作為作家中最早關(guān)注書(shū)刊設計的人

他的著(zhù)作中有大量關(guān)于書(shū)刊設計的論述

他本人在早期更親自對自己和別人的書(shū)刊進(jìn)行設計

因此，在解放后所出版的現代書(shū)刊裝幀史論中

他一直被擺在先行者的行列

-《吶喊》封面-

作為一個(gè)作家，他在設計領(lǐng)域的探索不僅值得我們崇敬

更重要的是，他開(kāi)辟了中國現代書(shū)籍裝幀設計的新路

- 《域外小說(shuō)集》設計封面-

他一生設計的書(shū)刊封面中

有自己親自題寫(xiě)封面書(shū)名、有請別人題寫(xiě)或畫(huà)封面畫(huà)

自己再安排大小、位置和顏色設計

也有些翻譯書(shū)籍采用已有插圖來(lái)設計封面

- 《萌芽月刊》 魯迅先生主編、設計-

魯迅先生的書(shū)刊設計帶有典型的 文人特點(diǎn)

第一是樸素，他很多書(shū)都是 "素封面"

除了書(shū)名和作者題簽外，不著(zhù)一墨

- 《華蓋集》封面設計-

其次是古雅，他愛(ài)引用漢代石刻圖案作封面裝飾

《心的探險》中魯迅采用六朝人墓門(mén)畫(huà)像圖做書(shū)面

三是喜用毛邊裝，愛(ài)保留書(shū)邊不切

覺(jué)得 "光邊書(shū)像沒(méi)有頭發(fā)的人"

-《海燕》封面-

四在版式上喜歡留出很寬的天地頭

讓讀者可以寫(xiě)上評注或心得， 以嘗讀書(shū)之樂(lè )

- 《藝術(shù)論》封面-

最后是對細節斤斤計較他無(wú)不細加考究，直至理想

0*.

梟鳴在心

不僅如此， 魯迅先生也是版畫(huà)界的收藏第一人， 對中國版畫(huà)界至關(guān)重要。一生收集版畫(huà) 2100 多幅，來(lái)自16個(gè)國家*00多位版畫(huà)家。

- 鳥(niǎo)居清長(cháng)《色町街上的夕》，木版畫(huà)，魯迅藏-

陳丹青曾說(shuō)："魯迅是一位最懂繪畫(huà)、最有洞察力、最有說(shuō)服力的議論家，是一位真正前衛的實(shí)踐者，同時(shí)，是精于選擇的賞鑒家。"

-亞列克舍夫《城與年》，木刻，1***-1**6年， 魯迅藏-

-汪刃鋒《魯迅與上?！?，木刻版畫(huà)，1**6年-

魯迅，這個(gè)中國現代書(shū)刊設計史最應銘記的名字，在他的直接影響下，陶元慶、孫福熙、司徒喬、錢(qián)君匋等人開(kāi)始致力于書(shū)刊設計成為中國第一代的書(shū)刊設計師。

那讓我們再一起回顧一下那個(gè)年代的作品吧

在大多數人的印象中， 民國時(shí)期是一個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代，但民國時(shí)期的海報則以其時(shí)尚、開(kāi)放、物質(zhì)多樣等特點(diǎn)映射了這個(gè) 特殊歷史時(shí)期的一個(gè)側面，也記載著(zhù) 社會(huì )文明的進(jìn)程，使我們從中品味到了一個(gè)不一樣的民國。

在這些民國時(shí)期的海報設計中

對女性角色的運用手法豐富、形象多變

完美詮釋了當時(shí)女性形象的特質(zhì)以及女性角色的變化

-民國時(shí)期香煙海報-

民國時(shí)期最常見(jiàn)的平面設計就是產(chǎn)品海報、電影畫(huà)報及月份牌。

-民國電影海報設計-

當時(shí)的海報嚴格而言叫畫(huà)報

但當時(shí)無(wú)論你是賣(mài)熱水壺還是賣(mài)汽車(chē)

海報上的產(chǎn)品主體都是畫(huà)出來(lái)的

-民國月份牌封面-

在各種畫(huà)報當中，民國最具有代表性就是月份牌

簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)這是當時(shí)商家免費贈送客人的掛歷

因為一個(gè)月會(huì )撕掉一張，所以江湖人稱(chēng)“月份牌”

-民國月份牌封面-

放到如今來(lái)說(shuō)，就是植入了商家廣告的小禮品

但當時(shí)而言這屬于一種黏性高同時(shí)又實(shí)用的物品

所以宣傳效果最好

-民國月份牌封面-

-杭穉英月份牌設計作品-

畫(huà)面中的女性身穿中式旗袍

但她坐著(zhù)的凳子居然是當時(shí)包豪斯設計的家具

具有裝飾藝術(shù)風(fēng)格

她手上拿著(zhù)的包也是現代主義的設計風(fēng)格

關(guān)于民國時(shí)期的平面設計我們大致談到這里

其實(shí)這股風(fēng)格后來(lái)一定程度的被中國香港地區繼承

也就形成了我們現在所說(shuō)的“港風(fēng)”

而在我們現在，也常常會(huì )運用到這種風(fēng)格

你還喜歡哪些民國設計風(fēng)格？

歡迎下方留言評論~

推薦關(guān)注

點(diǎn)個(gè) 贊，謝了~