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1、勾墨搞先用鉛筆或炭筆輕輕地定下草搞，然后用勾勒筆將馬的全身用淡墨勾出，一般過(guò)程是先繪馬的頭部。從馬耳開(kāi)始畫(huà)面，嘴，下咳，鼻，最后勾眼，勾眼時(shí)要注意透視變化。但次序也不是死的，可根據具體情況和順手略加改變，不過(guò)這樣畫(huà)便于掌握馬頭的特點(diǎn)，不至于變形。

馬頭畫(huà)好后，接下去即可畫(huà)脖子和前胸＇鬃毛，接著(zhù)畫(huà)馬背＇前腿＇腹部和后腿，最后畫(huà)馬的尾巴。在勾勒時(shí)線(xiàn)條要有輕重，緩急的變化，不可只用粗細相等的線(xiàn)描，這樣可增加線(xiàn)條的生動(dòng)，活潑，同時(shí)也為刻畫(huà)形象提供了好的手斷。在鼻梁處應用線(xiàn)較細＇硬＇挺，有光澤感，在唇部也應有所變化，以短線(xiàn)勾勒，筆斷而意連。在馬的突出部位，也就是高的部位應以粗細變化的線(xiàn)條交替使用，這樣容易表現馬的立體感。在蹄冠及骨胳凸出部位也宜用較細而光滑的線(xiàn)勾勒，這時(shí)筆尖走外園，凹的部分用捺筆而力重，筆尖走內園。鬃毛和馬尾用線(xiàn)輕輕繪出，不必用力過(guò)重，以便將來(lái)渲染后絲毛。勾勒完后，即開(kāi)始用淡墨渲染，淡墨一定要用研好的濃墨加水調均后使用，不可用研磨的淡墨，因為這種墨缺乏光潤感。

2、國畫(huà)馬的畫(huà)法在渲染時(shí)一支筆沾水，一支筆沾墨，每染一筆墨時(shí)就用沾水的筆將墨色渲染開(kāi)，用筆一般多用側鋒，這樣由于筆頭的水分和含墨量的不同，就可以產(chǎn)生漸淡的色彩感，使之逐漸淡出，不見(jiàn)筆跡，在收筆時(shí)用水筆輕輕一接即可。如染后臀部要有園的感覺(jué)，不可乎濃乎淡，要均勻，漸漸變化。如果一遍染后仍覺(jué)不滿(mǎn)意的話(huà)，可以等干后或八成干時(shí)再染第二遍，直到馬的立體感明確顯現為止。但初學(xué)者不是染的太濃就是過(guò)淡，因此要盡量避免。

馬身軀一般在后臀外緣，腹下，馬腿的肌肉凹部及胸腹交接處用較大的筆染，馬的脖子有一組肌肉應立求染的有力，突出胸前的兩塊胸大肌，也應表現出強壯，有力之感，因馬的運動(dòng)昂首奔弛，前胸是很發(fā)達的。

這些地方染好后，最后染頭部，馬頭是馬的中樞，染時(shí)要小心從事。用中白云或小白云筆染效果較佳，要順馬頭的結構一筆一筆地染，即結構分明又要渾然一體。先染耳部再染上額，前臉，鼻，最后染嘴。馬腿要后染。在染鼻部時(shí)要分出濃淡，不可同樣深淺，否則如同黑洞一般死板，馬嘴要染清楚，在唇部要略加深一些。

最后就是染馬鬃毛，馬尾等部位。在染鬃時(shí)要分縷染，以鬃毛的大結構為主體，以馬的分縷為依據一層一層染，不要一次墨上得很濃，要用淡墨多染幾遍，最后用淡墨罩染一層。

* 、著(zhù)色：渲染出馬的凹凸處之后即可著(zhù)色，著(zhù)色過(guò)程一般分兩步。首先用調好的顏色平涂罩染一遍，務(wù)求涂均勻，可用較大號的羊毫筆含色和水分略多一些，但色不可過(guò)重，盡管馬的顏色是深色，也應一遍一遍地上，否則一方面容易出現色痕，崐一方面不易涂均。為避免著(zhù)色不均勻，也可在上色之前先平涂一遍白粉為底，然后再著(zhù)色較易上均。這樣畫(huà)出的馬的色彩不單薄，有厚重感，能增強馬的質(zhì)感和體積感。在馬的眼`嘴和前額及臉部要留有空白，以備將來(lái)細微處理時(shí)留有空地。

國畫(huà)馬的畫(huà)法在平涂的基楚上即可用色渲染，把馬的凹凸處用色表現出來(lái)，同時(shí)也使馬的大體形狀基本形成。渲染的方法同用墨渲染的方法一樣，逐漸一層一層地罩染。在鬃毛著(zhù)色時(shí)，分出縷之后即可在暗處加深色，明處加淡色，若有白鬃可加白粉。馬眼上色要十分慎重。先用稍濃的顏色將馬的眼部輪廓勾一遍，然后由外向里染出眼球使其呈現出園球狀，由外向里逐漸越來(lái)越淡，一般用赭石加稍許墨，最后用濃焦墨點(diǎn)出瞳孔，并留出高光。在眼皮處要用細筆描幾根睫毛；嘴和鼻部以上已用淡墨染好，這時(shí)用淡花青加少許赭石沿內輪廓分染，在鼻部可適當加深一些，直到滿(mǎn)意為止。最后用極細的描筆在唇部畫(huà)幾根細毛。馬腿的畫(huà)法基本與以上各部相同，但一般畫(huà)優(yōu)種馬或描繪高頭駿馬常常從蹄到腿關(guān)節處用兩色分開(kāi)，如“四蹄踏雪”這種馬，就是上部為色下部為雪白，為了使白的不十分生硬，除考慮其固有色外，還應將光的反射以及周?chē)沫h(huán)境考慮進(jìn)去，在暗處稍加一些淡赭或花青，這樣一對比，使白色就不那樣死扳，生硬，而有活的氣息，同時(shí)從質(zhì)感上也給人以真實(shí)感。

馬的蹄冠是似園柱狀的，在畫(huà)時(shí)要有透視變化，一般都是俯視較多，只有在描繪奔騰或跑著(zhù)的時(shí)候才能看到馬蹄下部。馬蹄罩淡赭墨色，最后用濃墨將蹄冠勾一遍，用筆也應有所變化。要留出亮光部分。

國畫(huà)馬的畫(huà)法中，畫(huà)馬的附蟬時(shí)用含墨多一些的筆點(diǎn)一下，然后用濕過(guò)水但擠干后的白云筆，吸一下即可。就如沒(méi)骨點(diǎn)葉法相似，看上去生動(dòng)自然。

1.傳統馬畫(huà)的代表作品

唐代已是馬畫(huà)非常成熟的時(shí)期，高手很多，如曹霸、韓干、張萱等。這是中國馬畫(huà)正式形成的第一高峰。清代任伯年的出現，改寫(xiě)了中國馬畫(huà)謹慎細膩的風(fēng)格特點(diǎn)，其作品或細絲靈魂，或粗筆奔放，墨色濃淡相兼，干濕并用，虛筆若云卷云舒，舒暢婉轉，實(shí)筆似逆水行舟，力從中來(lái)，造型千變萬(wàn)化，徐悲鴻先生非常青睞他?！?/p>

2.悲鴻馬的特點(diǎn)

悲鴻馬注重解剖：徐悲鴻早期畫(huà)馬有過(guò)大量速寫(xiě)素描寫(xiě)生稿，對馬的結構了如指掌，通過(guò)研究馬的解剖學(xué)，熟知馬的骨骼，所以，悲鴻馬不管哪個(gè)角度、哪種動(dòng)態(tài)都生動(dòng)自然。

馬的頸部是由七塊骨骼組成的，與頭連接的第一塊骨骼稱(chēng)為環(huán)椎，其與頭連接的面呈平面狀，可使頭左右運動(dòng)，頸椎骨可以上下運動(dòng)，由此構成了頭部的回環(huán)運動(dòng)。從下面的寫(xiě)生圖中可以感受到悲鴻先生是如何通過(guò)解剖關(guān)系與實(shí)踐來(lái)把握馬體頸部運動(dòng)規律的。

焦點(diǎn)透視的引入，徹底改變了傳統繪畫(huà)的散點(diǎn)透視，從而使馬畫(huà)更加科學(xué)，馬體更加具有立體感，畫(huà)面更具現實(shí)意識，也更加符合人們的審美需求。

悲鴻馬注重立體效果

用中國畫(huà)的造型語(yǔ)言，來(lái)表達素描關(guān)系，是悲鴻馬造型的主要特色，馬體的任何部位皆按照素描的思路去刻畫(huà)，形成了強烈的立體效果，這一點(diǎn)我們無(wú)論是從唐宋還是明清畫(huà)家的馬作中是尋找不到的?！?/p>

下圖為唐人《百馬圖》局部及清人《驕嘶圖》，給人的感覺(jué)就是平面效果，與悲鴻馬形成反差?！?/p>

（1）自然馬體

依體態(tài)特征，馬可以分為輕型馬、重型馬、小型馬三大類(lèi)型，悲鴻馬顯然是在輕型馬的基礎上加以變化的?！?/p>

（2）悲鴻馬與自然馬頸部對比分析

高長(cháng)型是徐悲鴻馬的變型特點(diǎn)。

注意觀(guān)察悲鴻馬的頸部高度。重型馬的頸厚而短。輕型馬的頸長(cháng)而薄，悲鴻馬顯然更加拉高了長(cháng)度。從示范圖中我們可以觀(guān)察到頭與背的相互位置，從中可以看到頸部的提升程度?！?/p>

悲鴻馬的頸部在正側角度進(jìn)是基本上不變型的。這個(gè)角度如同背面正面一樣，拉長(cháng)了頸部反覺(jué)不舒服，給人不倫不類(lèi)的感覺(jué)。所以說(shuō)拉長(cháng)與否，是以美為目的的。如左下圖頸部拉長(cháng)感覺(jué)不舒服?！?

悲鴻馬的變型也是有一個(gè)演變過(guò)程的，從其早期的一些馬畫(huà)作品中，可以看到馬的形體并沒(méi)有離形走得過(guò)遠，基本上屬于寫(xiě)實(shí)狀態(tài)。如著(zhù)名的群馬作品《九方皋》。畫(huà)面上的馬匹一望而知屬于自然狀態(tài)下的形體。在長(cháng)期的藝術(shù)實(shí)踐中逐漸形成了現在的“高長(cháng)型”的樣式?！?/p>

悲鴻馬夸張地拉長(cháng)了腿部的長(cháng)度?！?/p>

四肢較正常馬要長(cháng)，這是悲鴻馬的變形之一?！?/p>

* .悲鴻馬眼鼻特點(diǎn)分析

眼鼻的結構也很復雜，悲鴻馬分別將它們概括為一個(gè)圈和點(diǎn)。窄腦門(mén)、大鼻孔、大眼睛的馬品種優(yōu)良，從作品中我們可以觀(guān)察到這三點(diǎn)悲鴻馬都具備。鼻孔大的馬肺活量也大，這種馬善于奔馳?！?/p>

* .悲鴻馬尾部特點(diǎn)要領(lǐng)

輕型馬尾毛較少。

(1)重型馬尾毛濃密。

(2)悲鴻馬汲取了重型馬尾的特點(diǎn)，同時(shí)增強了它靈動(dòng)并加以夸張，使之處于一種“動(dòng)”的狀態(tài)。即使是靜態(tài)馬，其尾也是擺動(dòng)的，從而增強了馬的形態(tài)美。

(* )重型馬尾根緊貼臀部。

(* )輕型馬尾則距離臀部有相當的距離?！?/p>

* 、悲鴻馬尾部畫(huà)法步驟圖

（1）悲鴻馬尾運筆猶如蘭花，落筆先重后輕，漸出干筆。

（2）如書(shū)法運筆，流暢而飄逸。

（* ）用筆要有交錯變化。

（* ）要注意動(dòng)感的虛實(shí)變化。

（* ）（* ）角度的尾部透視變化大，在筆墨塑造中要考慮到這些特點(diǎn)，先濃后淡，先實(shí)后虛，先重后輕，是要遵循的原則?！?/p>

與鬃相比尾部動(dòng)勢、變化、活動(dòng)范圍、透視關(guān)系等更大，因此，加強尾部的練習很重要，悲鴻馬的尾部造型舒暢，概括性強，動(dòng)勢大，樣式多，是畫(huà)馬的典范。行筆從左向右是通常的畫(huà)法，從右向左則較難掌握?！?/p>

7、鬃毛畫(huà)法練習

圖左為復制原圖，圖右為分析圖，圖右虛線(xiàn)部分是淡墨層，要先畫(huà)深墨層，次畫(huà)淡墨層?！?/p>

鬃毛畫(huà)法練習要點(diǎn)

（1）行筆要速疾；（2）（* ）實(shí)入虛出；（* ）水分要少；（* ）中鋒為主，間有側鋒；（* ）筆與筆之間要相互交錯，才有厚度；（7）稍干后即補以淡筆，使鬃毛更加豐滿(mǎn)?！?/p>

* 、悲鴻馬的臨摹方法與畫(huà)馬程序

(1).雙鉤法：理解悲鴻馬

(2).填墨法：熟悉筆墨

(* ).對臨法：強化認識

（1）.雙鉤法

雙鉤法是我們認識悲鴻馬的第一步，通過(guò)雙鉤我們從理性上認識了悲鴻馬的造型，更深一步認識了它的具體形態(tài)，四肢的長(cháng)度，鬃尾的結構以及筆法的基本特征。實(shí)線(xiàn)為主要輪廓結構，虛線(xiàn)為輔助線(xiàn)，這樣一種學(xué)習形式，實(shí)際上與書(shū)法中的雙鉤法一樣，是初學(xué)畫(huà)馬的一種行之有效的方式。優(yōu)點(diǎn)就是能與原作極為相似，不足就是不能體會(huì )自由揮毫之痛快，但這也是學(xué)習過(guò)程中行之有效的一種方式，只有經(jīng)過(guò)了這個(gè)階段，才能將第二階段、第三階段熟練掌握。所以一定要踏踏實(shí)實(shí)認真走過(guò)這個(gè)階段，切不可好高騖遠，否則只會(huì )欲速則不達。（虛線(xiàn)處為淡墨）↓↓↓

（2）.填墨法

為什么叫填墨，就是在限制的范圍內將墨充滿(mǎn)，這是一種被動(dòng)學(xué)習的方法，其結果看似形似，其實(shí)神氣全元。盡管如此，也是初學(xué)者必須的“學(xué)步”階段，只有亦步亦趨地遵循大師的腳印，才能用心智去體味其中的微妙之處。這個(gè)過(guò)程主要掌握：（1）注意墨線(xiàn)的輪廓，體會(huì )悲鴻馬線(xiàn)條，在不同位置線(xiàn)形的不同變化。（2）學(xué)習用墨的技巧，體會(huì )墨與水，水與行筆速度之間的關(guān)系。（* ）鼻梁處施以白色是悲鴻馬畫(huà)常常使用的，既提升了鼻梁的位置，又豐富了畫(huà)的層次?！?/p>

（* ）.對臨法

單勾稿注意外輪廓與大結構一定要準確，尤其結構與結構之間的關(guān)鍵部位一定要掌握好距離，否則失形。主線(xiàn)以立其造型結構，確定主要關(guān)系。輔線(xiàn)（渲染）加以增強效果強調結構的陰陽(yáng)體積，二者都不可忽視?！?/p>

9、悲鴻馬作品中的書(shū)法運用

談到悲鴻馬不能不談其書(shū)法藝術(shù)。家學(xué)淵源為徐悲鴻先生奠定了深厚的書(shū)法根基，后在康有為先生的指導下，書(shū)藝大進(jìn)。其開(kāi)闊的結體，深厚的線(xiàn)條是大寫(xiě)意畫(huà)馬不可缺失的基礎，二者之間互為彰顯，同時(shí)畫(huà)面上的題款還極大地提升了作品的欣賞品位?！?/p>

無(wú)論是傳統的工筆勾勒畫(huà)馬，還是徐悲鴻先生的寫(xiě)意馬，都有一個(gè)共同點(diǎn)，即中鋒用筆。中鋒用筆的特點(diǎn)是圓潤厚重，而悲鴻先生的馬與書(shū)法用筆相通，尤其是篆書(shū)，我們可以從篆書(shū)的筆法中體會(huì )其用筆的技巧，筆法的頓挫虛實(shí)?！?/p>