海報沒(méi)靈感？看看給不同導演做的海報！

很多人設計沒(méi)靈感時(shí)，第一時(shí)間就是去找素材、找借鑒參考，但最應該參考的其實(shí)是電影，因為鏡頭下的每個(gè)光影聲色都能刺激你藝術(shù)細胞的活躍，激發(fā)對畫(huà)面的想象空間。今天我們就來(lái)嘗試下給不同導演應該做出什么樣的風(fēng)格來(lái)！

王家衛的電影風(fēng)格絕對是華語(yǔ)圈中獨樹(shù)一幟的，尤其是對于獨特的鏡頭處理和出色的色調風(fēng)格把控，在他的電影里較常使用的冷暖對比強烈的色彩，純度偏低以營(yíng)造懷舊的港風(fēng)年代感，以及鏡頭柔焦且顆粒感重的畫(huà)面質(zhì)感，都具有顯著(zhù)的表現主義。

王家衛自己本人也說(shuō)過(guò)，色彩藝術(shù)不僅是視覺(jué)造型，還是情緒氛圍，不僅是色調，還是情調。

《重慶森林》

《春光乍泄》

《花樣年華》

電影鏡頭里的色調風(fēng)格在海報中也難得的保持出相統一的風(fēng)格，這使得王家衛三個(gè)字代表著(zhù)港風(fēng)文藝電影的標志性代表。

1、我們可參考王家衛《重慶森林》里的色調，先對原本人物進(jìn)行調色，以綠色、黃色的高飽和度為風(fēng)格的核心。

2、可參考此次在LR中調色的數值。

*、在標題性字體上，王家衛的電影海報里都能看出大多以粗獷帶有一些文藝氣息為主，字體的比例關(guān)系也是用非常規的方式來(lái)展現。

4、找到王家衛電影中的顯著(zhù)特征：【1】冷暖對比強烈的色彩?！?】純度偏低的懷舊年代感?！?】鏡頭柔焦且顆粒感重的畫(huà)面質(zhì)感，就能非常輕松的設計出同類(lèi)型的風(fēng)格海報。

*、版式中我們運用視線(xiàn)引導的方法，將人物的情緒和釋放全都拋到了上方，給予主標題上的信息展示。

最后我們來(lái)看下效果

他的作品大多放在小眾人群的視角中，紀實(shí)手法拍攝影片是他賦予的個(gè)人化色彩，所以會(huì )追求自然光低照度的真實(shí)感與壓迫感。

利用晃動(dòng)與跟拍呈現的焦灼，喜歡幾乎頂臉上的大特寫(xiě)，最大程度逼近人物復雜內心的手段是婁燁創(chuàng )作的美學(xué)風(fēng)格。

《春風(fēng)沉醉的夜晚》

《浮城謎事》

《風(fēng)中有朵雨做的云》

電影鏡頭里的質(zhì)樸與真實(shí)感的低照度也得以體現在海報中保持高度的統一，用更簡(jiǎn)潔直接的版式、無(wú)修飾的人物畫(huà)面表達出了婁燁對于藝術(shù)自由的向往。

1、我們可以參考電影海報中照片插入式的畫(huà)報設計，將版式的框架一分為三，上下為文字信息展示，留出的中間比例用來(lái)放置畫(huà)報式的置入，體現出質(zhì)樸的風(fēng)格化。

2、中間的布局也分成三塊，并且上下的兩塊利用紅色的疊映色彩表達出一個(gè)情緒上的表達，中間利用大量的留白背景與上下的情緒形成鮮明的對比，使之讓故事性得以豐富。

最后我們來(lái)看下效果

姜文影片影調獨特，注重光與影的運用，黑色幽默，有極強的諷刺性，獨特的人物形象塑造，對英雄主義的偏愛(ài)。

在姜文的電影中，色彩除了具有刻畫(huà)人物、渲染情緒的作用外，更直接承擔了表達導演立場(chǎng)和構建影片整體風(fēng)格的功能。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

《讓子彈飛》

《太陽(yáng)照常升起》

暖色是姜文影片經(jīng)常用到的顏色，火焰、鮮血、落日傍晚還有烈日般的燈光，使人產(chǎn)生熱烈、危險、誘惑的感覺(jué)，這也體現在海報的色調中。

1、先用代表火焰與鮮血的紅色蓋住人物整體，使畫(huà)面的風(fēng)格從原有的生活氣息一下子轉換成高度的情緒化特征。

2、在版式的構圖中，用三角構圖的形式塑造出整體往上的聚合力。

最后我們來(lái)看下效果

從社會(huì )事件、群體心理取材，通過(guò)節奏明快的電影語(yǔ)言表達出來(lái)，兼具娛樂(lè )、諷刺和反思，使他執導的類(lèi)型片呈現出獨特的個(gè)性。

《殺人回憶》

《寄生蟲(chóng)》

《母親》

奉俊昊的電影海報并非都是統一的風(fēng)格，但卻保持著(zhù)所有人物視覺(jué)都朝向觀(guān)眾的第一的視角，使得勾起觀(guān)眾對畫(huà)面中故事情節的興趣。

1、這里我們借鑒《寄生蟲(chóng)》電影的海報中比較獨特的設計方式，偏綠的濾鏡，對人物眼睛的黑色柵格線(xiàn)。

2、可參考此次在PS中對于濾鏡色的調色數值。

*、版式的文字編排我們采用的是相對比較穩固的上下對稱(chēng)結構，能讓文字非常舒服和干凈地放置在畫(huà)面中。

最后我們來(lái)看下效果

從香港新浪潮運動(dòng)至今，堅持寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格追求，她一直追逐拍攝的文藝片，讓影片依托于現實(shí)生活，關(guān)照現實(shí)存在中社會(huì )問(wèn)題與人物命運的歸屬，可謂是許鞍華電影題材最為突出的個(gè)人風(fēng)格特征。

《歲月神偷》

《天水圍的日與夜》

《桃姐》

她電影的海報擅長(cháng)運用人物的交織、眼神、人物組合出豐富的畫(huà)面，試著(zhù)想讓觀(guān)眾從電影海報中讀懂劇情之間的人物關(guān)系。

1、將人物的背景采用等分的近景人像，而下面則使用一個(gè)中景，運用三角構圖的方式將畫(huà)面的視覺(jué)拉出了空間層次感，這樣做的目的不僅是視覺(jué)的層次加強，也有利于表達出故事中人物交織的關(guān)系呈現。

2、許鞍華的文藝電影大多會(huì )體現出一個(gè)時(shí)代背景下的人物故事，所以這次我把色調調成金黃色，體驗出一種年代回憶。

*、可參考此次在PS中對于濾鏡色的調色數值。

4、版式的文字編排在此構圖的畫(huà)面中起到了非常關(guān)鍵性作用，可以利用雙三角的方法去結合到文字的放置和編排中。

最后我們來(lái)看下效果

有媒體曾經(jīng)這樣評價(jià)：“斯皮爾伯格的電影拍攝技巧是當今世界最具價(jià)值的電影財富”，斯皮爾伯格對于鏡頭的和畫(huà)面有著(zhù)超乎常人的理解，從色彩、影調、光線(xiàn)、構圖、鏡頭、動(dòng)作、人物形象、蒙太奇、拍攝角度、音樂(lè )的電影語(yǔ)言使觀(guān)眾獲得生理、心理的感受。

《辛德勒的名單》

《兄弟連》

《拯救大兵瑞恩 》

早期的斯皮爾伯格電影海報以多重曝光和制造陰影輪廓的方式來(lái)體現出電影故事的發(fā)展走向，而色調都以暗黑或冷灰的 色調來(lái)體現出社會(huì )的殘酷現實(shí)。

我們參考《兄弟連》與《拯救大兵瑞恩》的這種電影海報手法，先將背景整體調制灰暗色調，并且將人物壓制到接近于陰影輪廓的效果。

最后我們來(lái)看下效果

此次參考都是通過(guò)電影里鏡頭、色彩、以及人物之間的情緒關(guān)系表達出恰當或者符合電影風(fēng)格手法的海報，只作為學(xué)習參考之用。

希望能讓設計師更多的去關(guān)注不僅僅是設計本身的技能和軟件學(xué)習，也應該多去將視角放到生活中的各個(gè)領(lǐng)域，因為藝術(shù)永遠是來(lái)源于生活，而高于生活。

- END -

來(lái)源：修先森撩設計（id:xiuxiansen12*）

關(guān)鍵詞回復：(可見(jiàn)相對應知識文章）

印刷、名片、海報、logo設計、茶包裝、色譜、折頁(yè)、BANNER、吐槽視頻、外賣(mài)餐飲、AV、報價(jià)、日式海報、版式、民國、軟件、奧運、福利、簡(jiǎn)歷、月餅、天貓、雙十一、菜譜、紅包......

學(xué)“廢”了就點(diǎn)個(gè)贊