他被稱(chēng)為行走的復印機，用一支炭筆行走江湖，每幅畫(huà)至少賣(mài)100萬(wàn)

繪畫(huà)是一種具有多種表現方式的藝術(shù)，畫(huà)家會(huì )將自己的意圖或是想法利用各種各樣的圖形和色彩表現出來(lái)，觀(guān)賞者在欣賞的時(shí)候也能根據自己的心境和心情為畫(huà)作賦予不同的意義，從這個(gè)角度來(lái)看，欣賞名畫(huà)和閱讀名著(zhù)在一定程度上有著(zhù)相似的地方。而世界上的繪畫(huà)有很多種類(lèi)，其中最廣為人知的有具象繪畫(huà)、意象繪畫(huà)和抽象繪畫(huà)。

這三種不同的繪畫(huà)方式的領(lǐng)域都各自有著(zhù)名家，對于大部分人來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)的意義并不在于多么真實(shí)地還原，而是在于其中的意境。不過(guò)今天筆者要為大家介紹的就是一位畢生追求真實(shí)繪畫(huà)的畫(huà)家----來(lái)自米蘭的艾馬魯·艾萊（Emanuele）。

他雖然只有三十六歲，但是憑借著(zhù)一支普通的炭筆，成為了美術(shù)界的新星，斬獲多項國際大獎。這樣的成就自然不是靠著(zhù)天分兩個(gè)字就能解釋的，他從十幾歲就開(kāi)始學(xué)習繪畫(huà)，堅持了二十多年。

第一次見(jiàn)到他作品的人一定會(huì )覺(jué)得驚訝，因為那些畫(huà)作看上去真實(shí)到夸張，似乎已經(jīng)脫離了藝術(shù)品的范疇，變得像是一比一還原的照片。而他本人在作畫(huà)的時(shí)候對于每一個(gè)細節的要求都十分嚴苛，已經(jīng)達到強迫癥的地步了，比如在畫(huà)人物肖像的時(shí)候，只要有一根頭發(fā)絲沒(méi)有達到他理想中的效果，他就會(huì )放棄這幅畫(huà)，重頭開(kāi)始。

這種創(chuàng )作方式導致他繪畫(huà)的效率極低，別人幾個(gè)月就能完成的作品，他或許要花上幾年甚至更久。這樣的畫(huà)家在正常人眼中似乎屬于奇葩的范疇，畢竟炭筆畫(huà)本來(lái)就是可以修改的，只能說(shuō)他自己心中對于畫(huà)作有一個(gè)很高的標準，不愿意在細節上有任何的敷衍。這樣的嚴苛標準雖然很難達到，而且耗時(shí)耗力，但不可否認，按照這樣的標準創(chuàng )作出來(lái)的畫(huà)作，堪稱(chēng)完美，即便是內行都無(wú)法找出瑕疵。

有人專(zhuān)門(mén)將他的畫(huà)作拿來(lái)研究過(guò)，他畫(huà)的一幅肖像畫(huà)，經(jīng)過(guò)放大之后，那些原本看不出來(lái)的小細節都顯現出來(lái)了，比如說(shuō)畫(huà)中人的眼袋和魚(yú)尾紋，還有瞳孔周?chē)墓獍?。這些細節不用放大鏡根本看不出來(lái)，但即便是這樣，他在創(chuàng )作的時(shí)候依舊一絲不茍地還原了所有細節。他在成為畫(huà)家之前的工作是會(huì )計，也許他繪畫(huà)時(shí)這種一絲不茍的習慣就跟他之前的工作有關(guān)。

艾馬魯除了繪畫(huà)水平高超之外，他還有專(zhuān)屬于自己的繪畫(huà)“黑科技”----用炭筆畫(huà)出流動(dòng)的水。水這種物質(zhì)有著(zhù)透明的特點(diǎn)，所以是很難畫(huà)的東西，但在艾馬魯的筆下，無(wú)論是靜止的水還是流動(dòng)的水，都像是真實(shí)存在于畫(huà)作之上的。

因為有著(zhù)將所有東西完美復刻到畫(huà)紙上的能力，所以很多人稱(chēng)他為行走的照片復印機。而他本人也因為出色的繪畫(huà)能力奪得了多項大獎，他的作品價(jià)格也水漲船高，達到了一百萬(wàn)美元一幅的高價(jià)。他的作品能賣(mài)這么高的價(jià)格是有道理的，他每畫(huà)一幅畫(huà)，需要花費幾百個(gè)小時(shí)，遇到那種細節多的，花費的時(shí)間還要更多，他曾經(jīng)花費九百六十個(gè)小時(shí)畫(huà)一幅畫(huà)，折合算下來(lái)就是一百二十天。

當然了，也有人不屑于他的這種創(chuàng )作方式，覺(jué)得他雖然畫(huà)功很好，但是畫(huà)出來(lái)的東西過(guò)于寫(xiě)實(shí)，失去了自己的意境。不過(guò)艾馬魯對此有自己的理解，他也會(huì )畫(huà)抽象風(fēng)格的作品，但他自己更喜歡用還原的畫(huà)作打動(dòng)別人，藝術(shù)無(wú)邊界，這確實(shí)也是一種動(dòng)人的呈現方式。