成也標簽敗也標簽，轉型危機下演員如何撕下標簽？

給演員貼上某種標簽，是影視圈非常普通的一種現象。比如，若評選“只能演有錢(qián)人的男演員”，“土豪臉”王耀慶一定能入選。演員被“標簽化”，既是一種肯定，也是一種桎梏。這意味著(zhù)，演員對某類(lèi)角色的詮釋征服了觀(guān)眾，也難逃“戲路窄”——只能演某一種固定的角色的困境。下文我們盤(pán)點(diǎn)了被“標簽化”的演員與角色。分析造成這一現象的原因和應對措施。

被標簽＝戲路窄?有人自得其樂(lè )，有人拼命掙扎

無(wú)獨有偶，鐘漢良、靳東也是霸道總裁的“重度患者”，從《來(lái)不及說(shuō)我愛(ài)你》《最美的時(shí)光》到《何以笙簫默》再到《一路繁花相送》《涼生，我們可不可以不憂(yōu)傷》,鐘漢良輕松游走于霸道總裁、都市型男、職場(chǎng)精英間。靳東在《歡樂(lè )頌》《我的前半生》《精英律師》《戀愛(ài)先生》中“換套不換藥”地塑造了高冷大BOSS、精英老干部，讓觀(guān)眾陷入審美疲勞。

還有“青春劇專(zhuān)業(yè)戶(hù)”、“小甜劇專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，前者如吳倩、后者如趙露思。從《何以笙簫默》《夜空中最亮的星》到《我只喜歡你》《冰糖燉雪梨》，吳倩接連出演了四個(gè)“大光明+高馬尾”的“初戀臉”形象，不僅人物造型相似，連人設也不分伯仲，讓人“傻傻分不清楚?！薄秱髀勚械年愜奋贰纷屌鹘勤w露思小火，從《萌妻食神》《哦！我的皇帝陛下》到《青囊傳》《三千鴉殺》，她一直活躍在古裝甜寵范疇。難怪有人提出質(zhì)疑：“趙露思只會(huì )演古裝甜寵?！睉蚵穯我坏乃?jiǎn)直讓網(wǎng)友操碎了心，好在作為**后，她仍有無(wú)限可能性。

若盤(pán)點(diǎn)反派演員專(zhuān)業(yè)戶(hù)，絕不能少了計春華、杜明玉、徐錦江等老戲骨，他們因精湛的演技被稱(chēng)為“國寶級壞蛋”。而當下，也活躍著(zhù)很多口碑很好的大反派。比如劉奕君，他在《獵狐》《扶搖》《醉玲瓏》《偽裝者》《瑯琊榜》中均以反派出現，拋開(kāi)固定的框架，他的反派不是純粹地“壞”，極富層次感。

除了上述各派系“專(zhuān)業(yè)戶(hù)”，在戲路單一的演員里，還有人以搞笑風(fēng)格為主，比如演什么都像曾小賢的陳赫，演什么都像演自己的宋小寶。帝王將相專(zhuān)業(yè)戶(hù)張鐵林；潑辣女專(zhuān)業(yè)戶(hù)婁藝瀟、王琳；硬漢風(fēng)主要代表，張涵予；大俠專(zhuān)業(yè)戶(hù)何吉印通；偉人專(zhuān)業(yè)戶(hù)，唐國慶、古月；草根專(zhuān)業(yè)戶(hù)，王寶強；深耕抗日題材的楊志剛等等……他們都將某一類(lèi)角色演繹得入木三分,詮釋得令人難忘。

角色可以重疊，但表演不能復制黏貼

若說(shuō)史上戲路最窄的演員，當屬一生只演一個(gè)角色的戈爾巴喬夫，作為永遠在“演自己”的演員，戈爾巴喬夫還貢獻了不少高分作品。

戲路窄，只能出演某一類(lèi)單一形象的角色。這類(lèi)演員，堪稱(chēng)“本色演員”，他們動(dòng)用自己的相貌、形體、氣質(zhì)以及自我的性格來(lái)創(chuàng )造“劇中人”，呈現出的人物形象讓觀(guān)眾覺(jué)得是演員本身。與之相反的，則是“性格演員”，他們本人與角色并沒(méi)有過(guò)多相似，可塑性更強。

對于“本色演員”來(lái)說(shuō)，影響戲路的一大因素是長(cháng)相。顏值是進(jìn)入演藝圈的通行證，不同的顏值所產(chǎn)生的“代入感”不盡相同。比如，鐘漢良演的霸道總裁，倘若換成王寶強，那就會(huì )上演另外的故事。再比如，有的女演員是清純掛，只能出演小清新、小美女類(lèi)型，倘若出演艷壓群芳的大美女角色，就顯得沒(méi)有說(shuō)服力，對于她們而言，也就自動(dòng)切斷了一條戲路。

其次，演員的自身氣質(zhì)與魅力值，也會(huì )影響戲路。氣質(zhì)包括個(gè)人性情或脾氣、個(gè)體反應傾向、風(fēng)格與氣度等。每個(gè)演員都有不同的氣質(zhì)，不一樣的人會(huì )賦予角色不一樣的魅力。以王耀慶為例，他幾乎沒(méi)有扮演過(guò)草根階級形象，被網(wǎng)友稱(chēng)贊為“自帶貴氣”，“看起來(lái)有錢(qián)”也成為他與生俱來(lái)的氣質(zhì)。金巧巧曾在采訪(fǎng)中說(shuō)：“你讓我演公主可以，我的氣質(zhì)很接近，但你讓我演農村人，我就費勁了?！蔽覀儾挥懻撨@句話(huà)是否政治正確。就字面意思而言，她其實(shí)想表達的，就是演員的氣質(zhì)對自身戲路的影響。

第三，演員形成了自身獨特的藝術(shù)表演風(fēng)格。比如，陳赫有著(zhù)極強的喜劇天賦，出場(chǎng)自帶BGM，總能將搞笑氛圍變得更濃郁。而他的作品，無(wú)論是《愛(ài)情公寓》，還是《醫館笑傳》《三個(gè)奶爸》《動(dòng)物管理局》都彰顯了是他一以貫之的喜劇風(fēng)格，難免給觀(guān)眾留下戲路單一，只能演某一類(lèi)固定角色的印象。

第五，也是最重要的，演技才是演員戲路的第一生產(chǎn)力。不拘泥與同一種風(fēng)格，挑戰不同類(lèi)型的角色，將不同角色演出不一樣的風(fēng)格，更能彰顯演員自己過(guò)硬的業(yè)務(wù)能力。當然，有些演員為了揚長(cháng)避短，將一條戲路走到極致也是沒(méi)有錯的。根據自己的“本色”挑選符合自身氣質(zhì)的角色，總比什么都想演，演什么都像自己強。值得一提的是，即便是同一類(lèi)型的角色，也應該演出不同的感覺(jué)，正如世界上沒(méi)有完全相同的兩片樹(shù)葉，角色可以重疊，但表演不能復制黏貼。

除了顏值、氣質(zhì)、表演風(fēng)格、演技等因素外，戲路單一還與演員自身的資源有關(guān)，演員本身是被動(dòng)的，他們永遠處在“被選擇”的狀態(tài)。這也意味著(zhù)，他們出演的角色類(lèi)型取決于他們拿到的劇本，而他們能拿到怎樣的劇本又與自身的資源、影響力有關(guān)。還有些演員本身是特型演員，比如古月、劉勁等，對于他們而言，“一生演好一個(gè)角色”，便是最大的光榮與夢(mèng)想。

去“標簽化”，是可塑性的開(kāi)始

無(wú)論是霸道總裁、偶像劇女王，還是壞女人專(zhuān)業(yè)戶(hù)、硬漢風(fēng)代表……這些專(zhuān)有名字，都是對演員的標簽化，這對于演員來(lái)說(shuō)，有利也有弊。好處在于，標簽能讓觀(guān)眾更方便快捷地記住一個(gè)演員，標簽代表了觀(guān)眾對演員演技的認可。壞處是，一旦被貼上某個(gè)標簽，就會(huì )對之后的其他嘗試造成桎梏，不利于轉型。

每個(gè)演員都會(huì )受到自身的先天條件的約束，比如，顏值、身高、身材，同時(shí)也不乏后天形成的局限性。比如，有人是“易胖”體質(zhì)，無(wú)論怎么減肥，總有人說(shuō)你胖，有的演員纖細瘦弱，不得不為心儀角色“增肥”，有的演員外向奔放、有的演員內斂沉穩……這些都是演員塑造人物賴(lài)以生存難的的根本，也可能成為他們塑造角色的局限。

在探討如何打破局限性之前，我們先要說(shuō)的是，并非人人都需要打破局限。首先，對于王寶強這樣擁有自己獨特的表演風(fēng)格，精湛演技的成熟演員。他在選擇劇本的時(shí)候通常都是揚長(cháng)避短，規避與自身形象、特質(zhì)差別較大的角色，選擇和自己高度契合的角色，創(chuàng )作了一次又一次職業(yè)生涯的巔峰。其次，對于新人來(lái)說(shuō)，出演與自身性格、特質(zhì)高度契合的角色，無(wú)疑是最佳選擇，他們可以通過(guò)自身特質(zhì)來(lái)彌補表演經(jīng)驗不足所造成的遺憾，讓角色和演員的魅力融為一體。

那些被“標簽化”桎梏，想要轉型的成熟演員?？梢栽谔暨x劇本時(shí)，認真分析角色的特質(zhì)與特點(diǎn)，抓住角色內外在的最關(guān)鍵特征，做好充分的案頭工作，努力使自己的特質(zhì)貼近角色。就拿黃曉明來(lái)說(shuō)，前些年他塑造了多個(gè)“油膩”霸道總裁，口碑暴跌。今年在《鬢邊不是海棠紅》中，他收起了最?lèi)?ài)的邪魅一笑、耍帥等招牌性動(dòng)作，憑借“程鳳臺”成功“去油”。

美國著(zhù)名電影導演、演員奧遜維爾斯說(shuō)“一個(gè)演員永遠只能從扮演他自身的東西開(kāi)始?！痹谘莺米约褐?，有的演員需要進(jìn)一步拓寬戲路，演好“別人”，有的演員則大可不必。比如，前面提到的王寶強，他的“草根專(zhuān)業(yè)戶(hù)”早已深入人心，現在完全沒(méi)有必要另辟蹊徑，丟掉已經(jīng)積累的良好口碑與獨樹(shù)一幟形象。

針對趙露思、吳倩這樣的年輕演員，一旦被標簽化，便應該有意識地改變自己，不做溫水里的青蛙，努力提升自己的業(yè)務(wù)能力與精神素養，開(kāi)拓并嘗試新的角色類(lèi)型，破除后天因素造成的局限性。