四色水墨印刷機原理的簡(jiǎn)單介紹

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墨法是書(shū)法中非常重要的技法之一。

人們在觀(guān)賞書(shū)法作品時(shí)，視覺(jué)的第一感覺(jué)應該是紙上黑色的墨。書(shū)法作品的顏色通常只有三種：黑、白、紅。其中，白所占的面積最大，無(wú)字處是大的空白，字的間隙處是小空白。黑所占的面積是其次，凡有筆畫(huà)處即是黑。紅色的印蛻只占極小的面積。書(shū)法作品的顏色主要是黑和白，因此，古人非常強調一幅書(shū)法要“知白守黑”。

所謂墨法技巧，實(shí)際上就是將水墨鋪設在宣紙上的方法和手段。說(shuō)來(lái)簡(jiǎn)單，而實(shí)際操作起來(lái)很不容易。因為，書(shū)法的筆畫(huà)必須是一次性完成的，是將墨施到紙上來(lái)完成的。施墨動(dòng)作的一瞬間，既要將筆畫(huà)刻畫(huà)準確，又要將字形刻畫(huà)美觀(guān)；既要寫(xiě)準文字內容，又要控制好行氣；既要注意整體的風(fēng)格，又要把握通篇的和諧，等等。這里，不只是一個(gè)單純地把墨弄到紙上的事，在書(shū)寫(xiě)的一瞬間，有許多的課題同時(shí)來(lái)參與，而且，必須同時(shí)來(lái)解決并要解決好。用墨本身就有各種變量和變數同時(shí)存在，用墨的技巧可以肯定地說(shuō)，是非常難而復雜的。

不少的書(shū)家都有切身的體會(huì )，在創(chuàng )作中出現問(wèn)題最多、失敗率最高的地方，往往就是在墨法技巧的控制上。

書(shū)法中的墨色雖然是單一的黑色，但是，它的表現力是非常豐富的。作品是否具有感人的意境，其重要的表現手段就是“墨出神采”“墨分五色”以及“墨韻節奏”。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“又一時(shí)而書(shū)，有乖有合，合則流媚，乖則凋疏。略言其由，各有其五：神怡務(wù)閑，一合也；感惠徇知，二合也；時(shí)和氣潤，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書(shū)，五合也。心遽體留，一乖也；意違勢屈，二乖也；風(fēng)燥日炎，三乖也；紙墨不稱(chēng)，四乖也；情怠手闌，五乖也。乖合之際，優(yōu)劣互差?！边@“五乖五合”之說(shuō)，其中從正反兩方面都提及紙與墨的問(wèn)題，“紙墨相發(fā)”則合也，“紙墨不稱(chēng)”則乖也，可見(jiàn)墨法之重要。孫氏精辟地闡發(fā)了墨法技巧的關(guān)鍵所在——“紙墨相發(fā)”。

我們理解的“紙墨相發(fā)”，就是紙要化墨，墨須潤紙。它應是墨法技巧的核心。我們針對魏碑楷書(shū)的用墨問(wèn)題展開(kāi)討論。

一、墨與紙

我們所使用的墨，基本就是兩種，松煙墨和油煙墨。

松煙墨是用松樹(shù)的油脂燒制成黑煙；油煙墨是用天然石油燒制成黑煙，以動(dòng)物膠調和而成?；蛑瞥赡?，或制成墨錠。松煙墨要比油煙墨在紙上的層次豐富，暈染的效果更加細膩；油煙墨比松煙墨更加烏亮，濃重處格外凝重渾厚。

這里，動(dòng)物膠起著(zhù)兩個(gè)作用。一個(gè)是固墨作用，它會(huì )使墨的微小顆粒牢固地膠合到紙的纖維上，墨不會(huì )脫落。宿墨，是隔夜之墨，多指在硯臺里放了數天的墨。已用過(guò)并放了數天的墨汁，其膠質(zhì)已腐，失去黏性。墨的顏色變灰，在紙上滲化得快，干后易脫落。另一個(gè)是攏筆作用，使筆毫聚攏不散。往往人們不太注意墨的這一攏筆的作用，其實(shí)，它對用墨有很大的影響。當筆中含墨多時(shí)，筆毫不太容易散，含墨越少越容易散鋒。筆中含墨在中飽的時(shí)候，最容易駕馭。筆中含墨越少的時(shí)候，尤其是渴筆的時(shí)候，最容易出現散鋒敗筆。

宣紙的種類(lèi)非常之多，從創(chuàng )作和使用的角度看，不管是用什么材料和什么工藝制造的紙，不管是什么品牌名稱(chēng)，其實(shí)，就只是兩類(lèi)：生宣和熟宣。發(fā)墨化墨的紙是生宣，不發(fā)墨的紙是熟宣。在制作工序中加明礬的紙是熟宣，不加明礬的紙是生宣。明礬有使墨不滲化的作用，生紙加了明礬后，就成了熟宣。

宣紙很重要，因此古人曾說(shuō)：“紙，陣也?！弊钫y的主要原材料是萱草和檀皮，它的纖維長(cháng)有拉力柔韌性強，非常發(fā)墨，同時(shí)延年抗老化。故有“千年紙”的美譽(yù)。但是，由于現在造紙的原料非常多，紙的種類(lèi)、性能和特點(diǎn)也多種多樣。有的發(fā)墨，有的半發(fā)墨，有的不發(fā)墨，發(fā)墨的程度千差萬(wàn)別。

再有一個(gè)不容忽視的，就是紙的厚與薄、光滑與粗糙的問(wèn)題。這些，對紙的性能有很大的影響。厚紙往下滲墨快，不容易往四周化墨。薄紙向下向四周化墨都非?？?，幅度大。光滑的紙容易上墨，粗糙的紙不容易上墨。所有這些性能上的差異，都會(huì )對書(shū)寫(xiě)時(shí)的用墨產(chǎn)生影響。所以，了解各種各樣的紙的性能，是不可忽視的問(wèn)題。

那么魏楷用紙與用墨該如何選擇呢？

實(shí)際上寫(xiě)魏楷什么品種的紙和墨都可以選擇，沒(méi)有更多的限制，對墨的選擇更沒(méi)有限制?；镜囊幝墒?，寫(xiě)五六厘米以上的字用生宣比較合宜，小楷小字用熟宣比較好駕馭。

二、調墨點(diǎn)

在書(shū)法創(chuàng )作的環(huán)節中，調墨顯得十分重要。凡是寫(xiě)字一定要調墨。調墨就是要完成“紙墨相發(fā)”的第一步。調墨的目的是，使墨的濃淡度與紙的發(fā)墨度相合相融。要達到相合相融就要找到“調墨點(diǎn)”。由于我們使用的墨與紙差別很大，所以調墨點(diǎn)就需要根據當時(shí)所要用的紙與墨來(lái)調和。

具體方法是：第一步，先將墨加水，用毛筆或用墨錠攪調研磨使水墨勻和；第二步，用毛筆蘸墨到中飽狀態(tài)；第三步，以中等筆速畫(huà)1厘米粗的線(xiàn)；第四步，等墨的滲化停止后，看兩側墨的滲化度，如果能滲出1毫米，就是調墨點(diǎn)（圖1）。如果不是如此的滲化結果，可以再次調試。

圖1

這種調墨點(diǎn)是適應性比較高的點(diǎn)，大多數人都采用這種滲化1毫米的調墨點(diǎn)。但是也不必苛求，還要根據不同書(shū)體，不同風(fēng)格以及個(gè)人習慣來(lái)調整調墨點(diǎn)。就筆者自己慣用的調墨點(diǎn)來(lái)說(shuō)就水分略大，經(jīng)常調到滲化2毫米，感覺(jué)更加適手。

討論調墨點(diǎn)的意義在于，規避“墨濃則滯鋒毫”“墨淡則傷神采”。

三、施墨

施墨是完成“紙墨相發(fā)”的關(guān)鍵，也是用墨的最后環(huán)節。

墨調得再到位，用不好也是白搭。施墨技巧需要在平時(shí)的日課中加強訓練，否則一旦進(jìn)入創(chuàng )作環(huán)節就會(huì )失控。比如，我們經(jīng)常見(jiàn)到有的人右手執筆，左手抓著(zhù)一塊宣紙，寫(xiě)兩筆趕緊吸蘸一下。有的事先找個(gè)人幫著(zhù)蘸吸，書(shū)寫(xiě)現場(chǎng)亂哄哄。這實(shí)際上就是不會(huì )施墨不會(huì )控墨的表現。凡是訓練有素的書(shū)家，絕沒(méi)有這樣的狀況。

施墨關(guān)鍵的環(huán)節是駕馭筆的含墨量與筆的速度關(guān)系問(wèn)題。

駕馭這兩個(gè)關(guān)系問(wèn)題就一個(gè)要領(lǐng)：飽筆宜快，渴筆宜慢。實(shí)際這也就是施墨的核心技巧與法則。

四、墨的層次與級別

“墨五色”這是對于墨色權威的詮釋。

這里，需要討論的有兩個(gè)層面的問(wèn)題。一是，前輩說(shuō)的這個(gè)“五”不是確切數字，也就是不只是“五”種墨色，而是說(shuō)墨色分許多許多的層次；二是，這里的“色”還要分“水墨之色”和“單墨之色”。

我們討論墨的顏色與層次應該將水墨之色和單墨之色區分開(kāi)來(lái)。

水墨之色的手法是邊寫(xiě)邊以水調墨，墨的各種顏色層次都可以展示出來(lái)；單墨之色的手法是一次性調墨，在濃淡度一致的情況下，展示墨的各種層次。

書(shū)法的用墨主要是“單墨之色”的用墨。

問(wèn)題討論到這里，我們似乎已經(jīng)用語(yǔ)言難以表述清楚了。需要實(shí)際的操作示范才能準確表達。我們只能以圖版演示，請讀者自解。（圖2-圖* ）

圖2

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