湘潭彩印印刷公司的簡(jiǎn)單介紹

齊白石雖做過(guò)木匠，但從未介意過(guò)自己的出身。同樣，他宣稱(chēng)以《芥子園畫(huà)傳》作為繪畫(huà)啟蒙范本，也未曾覺(jué)得有失體面。

齊白石曾在陳師曾的建議下進(jìn)行“衰年變法”，畫(huà)中增加了熱烈的色彩，融入了許多民間元素，充滿(mǎn)了生活氣息，走向了雅俗共賞的道路。他曾為榮寶齋繪制大量箋畫(huà)，都是人們喜聞樂(lè )見(jiàn)的動(dòng)植物，以及形象感極強的人物。這些箋紙色彩濃艷、套印簡(jiǎn)單，適合批量生產(chǎn)，又符合審美與設計功能的統一。齊白石這種走群眾路線(xiàn)的藝術(shù)理念，不正與當年李漁在文人和民眾間推廣《芥子園畫(huà)傳》異曲同工嗎？

乾隆本《芥子園畫(huà)傳》初集“山水卷三”

中國國家圖書(shū)館藏

20歲時(shí)，齊白石見(jiàn)到了乾隆本《芥子園畫(huà)傳》，他如獲至寶一般對這本“秘笈”產(chǎn)生了濃厚興趣。

· 撿到了寶貝 ·

“有了這部畫(huà)譜，好像是撿到了一件寶貝，就想從頭學(xué)起，臨它個(gè)幾十遍?！饼R白石曾在《白石老人自述》中這樣說(shuō)道。而“這部畫(huà)譜”就是指《芥子園畫(huà)傳》，那是他20歲還在做木匠學(xué)徒時(shí)的繪畫(huà)啟蒙書(shū)。

光緒八年（1* * 2年），有一次齊白石跟著(zhù)雕花木匠周之美師傅一起出去做活。他偶然在一個(gè)主顧家里，見(jiàn)到了乾隆年間彩色套印版的《芥子園畫(huà)傳》初二三集。經(jīng)過(guò)仔細翻閱，他發(fā)現在自己的繪畫(huà)中其實(shí)是有很多不合章法之處的，因此如獲至寶一般對這本“秘笈”產(chǎn)生了濃厚興趣。他向主顧借閱此冊，并從掙來(lái)的工資里勻出錢(qián)來(lái)買(mǎi)了薄竹紙和顏料、毛筆等。從那以后，他每晚收工回家后便以松油柴火為燈，用早年勾影雷公像的方法一幅一幅地勾影。

齊白石早期木雕作品：

雕花床一號床楣（局部） 湘潭齊白石紀念館藏

齊白石早期木雕作品：

雕花工具箱 湘潭齊白石紀念館藏

齊白石對《芥子園畫(huà)傳》愛(ài)不釋手，翻來(lái)覆去臨摹了好幾遍，畫(huà)稿積存如山。半年時(shí)間，他勾成1* 本畫(huà)稿。這雖是一種笨辦法，但是功夫下到，讓他對繪畫(huà)的各種范式爛熟于心，并學(xué)以致用。從那以后，他刻的木質(zhì)家具圖案更美觀(guān)，更符合范式，花樣也不斷推陳出新，而不是死板一套。漸漸地，齊白石在雕花之余也開(kāi)始作畫(huà)。

· 少時(shí)粉本老猶存 ·

齊白石一生應該臨摹過(guò)很多版本的《芥子園畫(huà)傳》。湖南美術(shù)出版社出版的《齊白石全集》第一卷中收錄了私人藏《齊白石選臨芥子園畫(huà)譜》八幀，定為齊白石1907年遷居寄萍堂時(shí)的臨本。但對其真偽業(yè)內專(zhuān)家多有異議，暫且不論。

齊白石遺物《芥子園畫(huà)傳》摹本

縱22.* 厘米 橫1* 厘米 北京畫(huà)院藏

據啟功先生回憶，可以反映齊白石刻苦用功的最重要的物件，就是其親眼所見(jiàn)齊白石用油竹紙描的《芥子園畫(huà)傳》。這部畫(huà)譜沒(méi)有顏色，肯定不是乾隆年間早期套印版，而是巢勛的重翻印本，但是“先生描寫(xiě)得也一絲不茍，連那些枯筆破鋒，都不‘走樣’”。

齊白石好友胡佩衡、其子胡蠹也是齊白石的學(xué)生，父子二人撰寫(xiě)的《齊白石畫(huà)法與欣賞》一書(shū)中講道：“記得我小的時(shí)候開(kāi)始學(xué)畫(huà)，白石老人要我首先學(xué)習《芥子園畫(huà)傳》，要我照著(zhù)樣子仔細臨摹一遍，最好也能像他那樣用油紙蒙在畫(huà)譜上摹繪，老人還打開(kāi)了柜子，在層層的素材底稿里，竟找到了幼年用油紙摹繪的《芥子園畫(huà)傳》小稿給我看。我還清楚地記得，這十幾張底稿勾畫(huà)非常仔細，一筆不茍，比一般刻本還精彩。老人說(shuō)，他對《芥子園畫(huà)傳》下過(guò)三四年功夫，每一段的主要內容都能大致記得?！?/p>

北京畫(huà)院收藏齊白石家屬捐贈的白石老人遺物中，也有一本《芥子園畫(huà)傳》臨摹本。上面題有“大觀(guān)主人”字樣，是山水卷中關(guān)于山石的畫(huà)法，不知此臨本出自誰(shuí)手?？梢圆聹y齊白石早年的《芥子園畫(huà)傳》臨本因為戰亂、搬家等原因已不復存在。但在他珍藏的書(shū)籍中，從來(lái)都給《芥子園畫(huà)傳》留有一席之地。

可以說(shuō)，《芥子園畫(huà)傳》為齊白石打開(kāi)了走近傳統藝術(shù)的大門(mén)。當然，一個(gè)偉大的畫(huà)家沒(méi)有寫(xiě)生與創(chuàng )造的功力，只憑幾本畫(huà)譜是遠遠不夠的。齊白石靈活運用從畫(huà)譜中學(xué)來(lái)的技法，未受藩籬束縛，大膽嘗試創(chuàng )造，尤為難能可貴。

齊白石《龍山七子圖》

179厘米×9* 厘米 1* 9* 年作

齊白石早期山水作品能明顯看出受《芥子園畫(huà)傳》的影響。

· “套路”被升華 ·

由于《芥子園畫(huà)傳》是木刻版，除了形象和章法可以借鑒外，真正的筆墨意味并不容易學(xué)到。在齊白石早期山水、人物、草蟲(chóng)等繪畫(huà)中，能明顯看到其受《芥子園畫(huà)傳》的影響。

從齊白石早期山水作品能明顯看出是在《芥子園畫(huà)傳》的基礎上，又學(xué)習了清初“四王”的技法而成的。如《龍山七子圖》，畫(huà)了他與幾位同道結成詩(shī)社的情境，圖式與皴法明顯受到當時(shí)流行的“四王”程式套路影響。約在1901年，他曾為朋友胡廉石畫(huà)過(guò)《石門(mén)二十四景》，自稱(chēng)耗時(shí)100余天。此作卻不被時(shí)人看好，齊白石掃興作詩(shī)云：“峰高如削世間稀，木末樓居亦未奇。何處老夫能得意，客游歸后畫(huà)名低?！边@套以湘潭實(shí)景寫(xiě)生為基礎的山水畫(huà)確實(shí)未脫《芥子園畫(huà)傳》風(fēng)格。齊白石于190* 年第一次游陜西時(shí)畫(huà)了《華山圖》，從中仍可看到《芥子園畫(huà)傳》的影響。有很多學(xué)者分析過(guò)齊白石后期山水畫(huà)，認為是受石濤、八大等人的影響，再加上“五出五歸”后游歷有感而抒之，但卻忽視了《芥子園畫(huà)傳》對其簡(jiǎn)潔山水圖式的影響。

齊白石《石門(mén)二十四景之石泉悟畫(huà)圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門(mén)二十四景之霞綺橫琴圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門(mén)二十四景之藕池觀(guān)魚(yú)圖》

遼寧省博物館藏

齊白石《石門(mén)二十四景之石泉悟畫(huà)圖》

遼寧省博物館藏

《芥子園畫(huà)傳》初集山水卷限于套色效果，遠山只以一塊木板印單色，這似乎就是齊白石山水中遠山單色平涂的效果來(lái)源。再看齊白石后期山水的披麻皴如刀刻一般，“峰高如削”的氣勢，和《芥子園畫(huà)傳》中石法、山法的木刻效果如出一轍。后期齊白石所畫(huà)披麻皴不是精細地表現山石質(zhì)感、刻畫(huà)山石的自然形態(tài)，而是滿(mǎn)足畫(huà)面的需要，在變化中蘊含豐富性。他畫(huà)的以廣西芭蕉、竹林為題材的繪畫(huà)作品，也是《芥子園畫(huà)傳》中的基本程式。但他卻能將傳統程式融合在他統一調配的畫(huà)面中，不露痕跡。

齊白石《華山圖》團扇

絹本設色 2* 厘米×2* 厘米 190* 年作

遼寧省博物館藏

北京畫(huà)院收藏有很多齊白石手稿，可看出是傳統木刻線(xiàn)稿方式臨摹繪畫(huà)的方法，這與西式繪畫(huà)的起稿方式完全不同。木刻線(xiàn)稿起稿時(shí)就已將明暗、層次、顏色勾出來(lái)。作為出身木匠的齊白石，他看到的世界也許和我們想象的不一樣，他的手稿本身就是三維立體的，可做雕刻，也可做繪畫(huà)。而《芥子園畫(huà)傳》作為傳統木刻木版的代表之作，齊白石在學(xué)習之后似乎看到了木刻板下刀的痕跡——木版套色印刷的過(guò)程，絕不僅僅停留在基礎畫(huà)面圖式構成上。其內在的神髓被齊白石深刻地挖掘到，并升華了它。（本文圖片由作者提供）

本文選自

201* 年第* 期《中國收藏》雜志

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