包含上海條幅印刷廠(chǎng)的詞條

七月，是傳承紅色記憶的歲月，

這些紅色題材繪畫(huà)，

濃縮了處于歷史特定時(shí)期人們

心中難以抑制的激情與理想；

記述了那一光輝歲月里，

人們對建設社會(huì )主義的理想和要求；

是幾代中國人最重要的集體記憶。

【1921年】

《啟航——中共一大會(huì )議》 何紅舟 黃發(fā)祥

黨的光輝歷程，是從嘉興南湖上的一葉扁舟開(kāi)始……1921年7月，中共一大的召開(kāi)，是開(kāi)天辟地的大事件。它標志著(zhù)中國共產(chǎn)黨的正式成立，猶如一輪紅日在東方冉冉升起，照亮了中國革命的前程。油畫(huà)《啟航——中共一大會(huì )議》采用寫(xiě)實(shí)主義的手法，再現了中共一大南湖會(huì )議的歷史瞬間。

毛澤東、董必武、何叔衡等1* 位一大代表正在登船。壓頂的烏云意味著(zhù)山雨欲來(lái)，遠處東方的曙光，暗喻了革命曙光的顯現，進(jìn)一步表現出革命的艱難和黨的創(chuàng )建者們的英勇無(wú)畏的精神。

《毛主席去安源》 劉春華

《毛主席去安源》是以1921年秋毛澤東到安源組織工人運動(dòng)為表現題材的作品，是世界上印刷和復制最多的一張油畫(huà)。畫(huà)面采用左右對稱(chēng)的圖式構成，年輕的毛澤東身著(zhù)一件傳統的中式長(cháng)袍，一只手拿著(zhù)一把油紙傘，另一只手握著(zhù)拳，意志堅定地大步走在山路上。

【192* 年】

趙建成 國畫(huà)《國共合作192* ·廣州》

192* 年1月中國國民黨第一次全國代表大會(huì )的召開(kāi)，標志著(zhù)國民黨改組的完成和國共合作的正式建立。此幅作品采用了合影的方式來(lái)處理畫(huà)面，畫(huà)面中囊括了參加國民黨“一大”的國、共雙方的所有代表，他們一字排開(kāi)的隊形，人物的面部表情堅毅而結構分明，表現了一種“用血肉之軀筑成新的長(cháng)城”的大無(wú)畏精神。

【1927年】

《南昌起義》黎冰鴻

1927年* 月1日凌晨，一聲槍響劃破了江西南昌城夜空。在以周恩來(lái)為書(shū)記的中共前敵委員會(huì )領(lǐng)導下，賀龍、葉挺、朱德、劉伯承等，率領(lǐng)黨掌握或影響下的北伐軍兩萬(wàn)多人在南昌舉行起義。經(jīng)過(guò)數小時(shí)激戰，全殲守敵，占領(lǐng)了南昌城。

黎冰鴻《南昌起義》

此幅作品描繪了在起義軍的集會(huì )地——江西大旅社，起義官兵聚精會(huì )神地聽(tīng)中共前敵委員會(huì )書(shū)記周恩來(lái)訓話(huà)的一刻，畫(huà)面人物嚴謹、冷峻，呈現出箭在弦上、一觸即發(fā)的緊張氣氛。

【192* 年】

《步調一致才能勝利》彭彬 何孔德 高虹

《步調一致才能勝利》生動(dòng)形象地再現了毛澤東192* 年* 月* 日站立在湖南桂東縣沙田圩“三十六石丘”田邊的土臺上，扳著(zhù)指頭向工農革命軍和赤衛隊員頒布《三大紀律·六項注意》（后發(fā)展為《三大紀律·八項注意》）的歷史情景，展現了桂東縣在中國革命歷史上的重要地位。

林崗的油畫(huà)《井岡山會(huì )師》

192* 年* 月2* 日，毛澤東率領(lǐng)的秋收起義部隊、朱德、陳毅領(lǐng)導的湘南起義與賀龍領(lǐng)導的南昌起義部分部隊在井岡山勝利會(huì )師。此幅畫(huà)描繪了毛澤東帶領(lǐng)著(zhù)井岡山隊伍歡迎朱德率領(lǐng)的南昌起義隊伍的情景，整個(gè)畫(huà)面構圖富有動(dòng)感，人物傾斜的姿態(tài)和喜悅的表情都再現了當時(shí)那個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻，也象征著(zhù)中國革命運動(dòng)雖處于初期，卻蓬勃發(fā)展。

【19* * 年】

沈堯伊的油畫(huà)《遵義會(huì )議》

19* * 年1月1* 日至17日，中共中央政治局在貴州遵義召開(kāi)獨立自主地解決中國革命問(wèn)題的一次極其重要的擴大會(huì )議。此幅畫(huà)選取了遵義會(huì )議開(kāi)場(chǎng)前的場(chǎng)景，描繪了參加會(huì )議的二十多位參加者，人物形象和神態(tài)各異，深刻地展示了這場(chǎng)關(guān)系到黨和中國革命命運的嚴肅斗爭。畫(huà)面選用了灰暗的色調，表現了當時(shí)政治氣氛和革命形勢的嚴峻。

《紅軍過(guò)草地》 張文源

19* * 年* 月21日，紅軍開(kāi)始過(guò)草地。行軍隊列分左右兩路，平行前進(jìn)。油畫(huà)《紅軍過(guò)草地》用充滿(mǎn)理想主義色彩的筆調，描繪了紅軍戰士在環(huán)境惡劣的草地上艱難前進(jìn)的場(chǎng)面。面對死亡的威脅，紅軍指戰員始終保持高昂的激情，依靠對理想信念的執著(zhù)追求，用熱血和生命在亙古荒原上奏響了一曲團結奮斗、視死如歸的壯麗凱歌。

羅工柳 《毛澤東在延安干部會(huì )議上作整風(fēng)報告》

19* 1年，毛澤東在延安高級干部會(huì )議上作出《改造我們的學(xué)習》的報告，深刻地批判了主觀(guān)主義的作風(fēng)。羅工柳的這幅油畫(huà)真實(shí)再現了這一會(huì )議場(chǎng)景。畫(huà)面采用水平線(xiàn)構圖，通過(guò)與會(huì )人員的視線(xiàn)將毛澤東帶到畫(huà)面中心位置，突出了領(lǐng)袖形象，顯得十分生動(dòng)。

【19* * 年】

《延安火炬》 蔡亮

《延安火炬》描繪的是19* * 年* 月1* 日晚，延安民眾得知日本無(wú)條件投降的消息后，熱烈慶賀的場(chǎng)面。畫(huà)面選取延安的夜晚為背景，陜北軍民舞動(dòng)著(zhù)手中的火炬，延綿數里，猶如一條條舞動(dòng)的火龍。夜色朦朧的寶塔山，陜北老鄉典型的服裝打扮，簡(jiǎn)潔、鮮明地就把延安的特點(diǎn)顯示出來(lái)了。

【19* 9年】

《攻占總統府》 陳逸飛、魏景山

19* 9年* 月2* 日，南京宣告解放。人民解放軍第八兵團一部攻占國民黨總統府。解放軍戰士迅速登上總統府樓頂，將一面鮮艷的紅旗高高升起。這幅畫(huà)塑造了一組不同年齡、經(jīng)歷和性格的普通戰士群像，宛如一座士兵的豐碑，處在中心的是一位身經(jīng)百戰、老練精悍的戰士，他扯下了千瘡百孔的國民黨旗，正揮臂展開(kāi)紅旗準備升上高空。作品畫(huà)面濃郁的歷史感、形象的真實(shí)性、獨特的表現力，構成了一幅難忘的歷史畫(huà)面。

油畫(huà)《攻占總統府》，寓意著(zhù)一個(gè)舊政權被踩于腳下，一去不復返；而一個(gè)新政權，隨著(zhù)冉冉升起的紅旗誕生了。

【19* 9年】

《開(kāi)國大典》 董希文

油畫(huà)《開(kāi)國大典》一直被譽(yù)為“共和國成立的藝術(shù)見(jiàn)證” 。描繪的是19* 9年10月1日吉印通 人民共和國中央人民政府成立時(shí)天安門(mén)國慶典禮的盛況。場(chǎng)面恢宏，喜慶熱烈，毛澤東和其他中央領(lǐng)導神采奕欒，氣度不凡，遠處升起的五星紅旗，標志著(zhù)吉印通 民族數千年封建制度的結束，也是我們古老民族的新生。

【19* 0年】

吳云華《跨過(guò)鴨綠江》

19* 0年7月10日，“中國人民反對美國侵略臺灣朝鮮運動(dòng)委員會(huì )”成立，抗美援朝運動(dòng)自此開(kāi)始。10月，中國人民志愿軍赴朝作戰，拉開(kāi)了抗美援朝戰爭的序幕。該作品將時(shí)空鎖定在丹東鴨綠江赴朝渡口，以鴨綠江和江橋為背景，選取了冬天的夜里隊伍過(guò)江這一特定情節，突出“跨”這一動(dòng)詞，冬天的雪地、被炸殘的鴨綠江大橋、黑夜、火光、探照燈、疾行隊伍……體現了中國人民志愿軍抗美援朝、保家衛國的意志決心及當時(shí)緊迫的形勢。

【19* * 年】

周樹(shù)橋《春風(fēng)楊柳千萬(wàn)條》

真正意義上的上山下鄉始于19* * 年，毛主席發(fā)出“知識青年到農村去，接受貧下中農的再教育，很有必要”的指示。此作品反映了當時(shí)城市知識青年響應黨的號召，走與工農相結合的道路，上山下鄉接受再教育的那段歷史。描繪了一隊知青男女遠離家鄉，來(lái)到農村被戴上大紅花、受到熱烈歡迎的場(chǎng)景。作品帶有理想主義色彩，也帶有“文革”中“紅、光、亮”的審美傾向。

【19* * 年】

劉海栗《慶祝社會(huì )主義改造勝利》

我國的社會(huì )主義改造是從19* 2年過(guò)渡時(shí)期總路線(xiàn)提出后全面展開(kāi)的。它的主要內容是對農業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)進(jìn)行社會(huì )主義改造。三大改造到19* * 年完成，它使我國的經(jīng)濟結構、階級關(guān)系發(fā)生了根本變化。

這幅畫(huà)展現了上海南京路上工人游行的熱烈吉印通 場(chǎng)面。紅色條幅、游行的人群，均用跳躍、活潑的色點(diǎn)畫(huà)出，顯出熱情、喜慶的節日氣氛。畫(huà)面以紅黃色為主色調，遠處白云和天空采用印象派手法表現。明亮的色彩對比，輕松歡快的筆觸描繪了新中國現代化建設中的城市新貌和工人內心的喜悅之情。

【19* * 年】

魏紫熙 國畫(huà)《天塹通途》

畫(huà)題取材于毛澤東詩(shī)詞“一橋飛架南北，天塹變通途”。南京長(cháng)江大橋是鐵路公路兩用的特大橋，19* 9年底動(dòng)工。建橋大軍依靠自己的聰明才智，奮斗八年，終于建成了這座舉世聞名的長(cháng)江大橋。19* * 年9月鐵路通車(chē)，12月公路通車(chē)。19* 9年9月21日，毛澤東視察了南京長(cháng)江大橋。周恩來(lái)在20世紀70年代同外國友人提到新中國創(chuàng )造的兩大奇跡，其中之一就是南京長(cháng)江大橋。

【1972年】

馬剛《毛澤東會(huì )見(jiàn)尼克松》

1972年毛澤東與尼克松會(huì )見(jiàn)，是震驚世界的事件。畫(huà)面中毛澤東精神很好，但略帶一點(diǎn)病后初愈的感覺(jué)，抬手的姿勢，在形象上很有表現力。尼克松筆挺的西裝見(jiàn)棱見(jiàn)角，姿態(tài)謙遜，形成一種對比。意在表現一個(gè)人口眾多的貧窮國家的領(lǐng)袖，在面對世界最富、最強的大國總統時(shí)，真正顯示了一種偉人的氣派。毛澤東會(huì )見(jiàn)尼克松、基辛格等美國客人，標志著(zhù)長(cháng)期尖銳對立的中美兩國從此走上關(guān)系正?；缆?。

【197* 年】

郭全忠 國畫(huà)《千言萬(wàn)語(yǔ)》

197* 年* 月，周恩來(lái)陪同外賓來(lái)到延安，參觀(guān)革命舊址。當得知延安群眾的生活仍十分困苦，難過(guò)地流下眼淚。晚飯時(shí)，他只吃了一碗小米飯，當地干部勸他多吃一點(diǎn)，他說(shuō)：“我這個(gè)總理沒(méi)當好，延安人民生活還很苦，我怎能吃得下去呢？”吃飯中間，周恩來(lái)向當地領(lǐng)導提出了“延安三年變面貌、五年糧食翻一番”的要求。

【197* 年】

丁一林《科學(xué)的春天》

該畫(huà)表現的是197* 年* 月，中共中央在人民大會(huì )堂召開(kāi)全國科學(xué)大會(huì )的歷史?？萍脊ぷ髡邆兗で榘簱P地步出會(huì )場(chǎng)，* 月春天的陽(yáng)光映照在每個(gè)人的面龐之上，并與他們的笑容一起綻放。

王少倫《197* ·小崗》

197* 年11月2* 日晚上，安徽省鳳陽(yáng)縣鳳梨公社小崗村西頭嚴立華家低矮殘破的茅屋里擠滿(mǎn)了1* 位農民。關(guān)系全村命運的一次秘密會(huì )議此刻正在這里召開(kāi)。這次會(huì )議的直接成果是誕生了一份不到百字的包干保證書(shū)。

畫(huà)家用現實(shí)主義的創(chuàng )作手法賦予了平凡人物歷史性的莊嚴，也真實(shí)還原了當時(shí)農民探索家庭聯(lián)產(chǎn)承包的小心與謹慎。畫(huà)面中心的亮光，也照亮了改革開(kāi)放后中國農村的光明前途。

【19* 0年】

鄭藝《歷史的審判》

19* 0年11月20日至19* 1年1月2* 日，最高人民法院特別法庭依法對林彪、江青反革命集團案進(jìn)行公開(kāi)審判。畫(huà)面采用正面全景式的構圖方法。眾多的人物鋪排在畫(huà)面的下方，與上方醒目的國徽形成強烈的視覺(jué)反差。象征和寓義著(zhù)法律的莊嚴和正義的力量。被審者面向觀(guān)眾，由此能看到不同人物傲慢、狡黠、頹敗以及木然等各種極能狀廓個(gè)人性格與內心活動(dòng)的表情，彰顯和深化了《歷史的審判》的主題與意義。

【1992年】

張祖英《南方視察途中》

作品表現了小平同志1992年在南方視察途中的情景。沿途發(fā)表了重要談話(huà)，通稱(chēng)南方談話(huà)。講話(huà)標志著(zhù)馬克思主義與中國實(shí)際相結合的第二次偉大歷史性飛躍的思想結晶——鄧小平理論的最終成熟和形成，也標志著(zhù)中國改革開(kāi)放第二次浪潮的掀起。

【1997年】

《1997·香港防務(wù)交接》 廖宗怡、張樹(shù)軍

今年7月1日是建黨97周年，也是香港回歸21周年?！?997·香港防務(wù)交接》畫(huà)面中，建筑在夜色中被閃爍的燈光映成紅色，再現了那一令人難忘的歷史時(shí)刻。1997年7月1日，經(jīng)歷了百年滄桑的香港回到祖國的懷抱，中國政府開(kāi)始對香港恢復行使主權。7月1日零點(diǎn)整，中國人民解放軍軍樂(lè )隊奏起雄壯的吉印通 人民共和國國歌，中國國旗和香港特區區旗一起徐徐升起。

王穎生《香港回歸》

這幅畫(huà)人物眾多，場(chǎng)景宏大，運用了壁畫(huà)的創(chuàng )作特點(diǎn)、構圖特點(diǎn)，把時(shí)空打破疊放在一起，展示了1997年7月1日香港回歸系列相關(guān)事件、人物、場(chǎng)景。

【199* 年】

高泉《199* 年夏·豐碑》

作品再現了199* 年廣大解放軍官兵在黨領(lǐng)導下抗洪搶險的戰斗場(chǎng)面。解放軍官兵一字排開(kāi)呈水平線(xiàn)構圖，隊伍從右至左延伸遠處，突出了抗洪任務(wù)的嚴峻，也彰顯了抗洪官兵眾志成城不怕危難的大無(wú)畏精神。

【2002年】

趙振華《抗擊非典》

2002年11月，我國一些地區發(fā)生了傳染性非典型性肺炎（SARS）疫情。黨中央、國務(wù)院果斷采取了一系列重大決策和部署，把人民群眾的身體健康和生命安全放在第一位，迅速遏制了疫情蔓延，取得了抗擊非典的勝利，得到國際社會(huì )和人民群眾的高度贊譽(yù)。

【200* 年】

王吉松《出征》

200* 年10月1* 日，中國第一艘載人飛船“神舟五號”成功發(fā)射。中國首位航天員楊利偉成為浩瀚太空的第一位中國訪(fǎng)客。這標志著(zhù)中國已成為世界上繼俄羅斯和美國之后第三個(gè)能夠獨立開(kāi)展載人航天活動(dòng)的國家。作品選取了胡錦濤同志向航天員楊利偉揮手告別的感人瞬間。

【200* 年】

苗再新 國畫(huà)《人民子弟兵》

作品描繪的是解放軍在200* 年* 月12日汶川地震災后的廢墟上搶救傷員的場(chǎng)景，他們在機械無(wú)法進(jìn)入的條件下用雙手撬開(kāi)一塊塊殘垣斷壁，尋找生還者。畫(huà)面前方一位戰士抱著(zhù)一位剛從廢墟中搶救出來(lái)的小女孩，場(chǎng)面極為感人。

【2012年】

王海力《莊嚴昭告》

作品取材于2012年11月29日，黨的十八大剛閉幕半個(gè)月，中共十八大中央政治局常委們一同來(lái)到國家博物館，參觀(guān)大型主題展覽《復興之路》。在這一極具象征意義的地方，習近平同志向全世界莊嚴昭告中國夢(mèng)的偉大歷史時(shí)刻。中共十八屆中央政治局常委們這個(gè)別開(kāi)生面的集體亮相、深謀遠慮的集體發(fā)聲，是歷史的承諾，更是政治的宣示。

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