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“百年上海圖畫(huà)展”在徐匯藝術(shù)館開(kāi)幕。

展覽收集了近百位繪畫(huà)者的近200件作品及實(shí)物，試圖從文學(xué)、兒童讀物、科學(xué)美術(shù)和商業(yè)設計領(lǐng)域的圖畫(huà)入手，呈現20世紀的“上海故事”，引發(fā)人們對城市視覺(jué)文化的回憶與思考。

記者專(zhuān)訪(fǎng)了上海風(fēng)景工作室設計師姜慶共，請他談?wù)?0世紀百年上海那些不應被忽略的視覺(jué)文化。

圖片說(shuō)明：19* * 年 《兒童時(shí)代》雜志，鍛煉身體，孫平剪紙

嚴格意義上來(lái)說(shuō)，此次的展覽是一個(gè)“副產(chǎn)品”。

201* 年，姜慶共與徐匯藝術(shù)館合作，舉辦了“上海字記———百年漢字書(shū)寫(xiě)和設計展”。他把自己從2009年起收藏的小說(shuō)、雜志、電影海報、名片、包裝盒、票證、節目單等各種印刷物按年份整理出來(lái)，展現了一條印刷漢字在設計和書(shū)寫(xiě)方面的變化軌跡，并出版成書(shū)。

一天，姜慶共突然起了念頭：字體是研究、整理過(guò)了，但還沒(méi)有人從視覺(jué)的角度，對那些日常生活中的印刷品和生活用品上的圖畫(huà)做過(guò)梳理。從清末的小說(shuō)繡像、西方引入的銅版畫(huà)、民初西式美術(shù)教育帶來(lái)的審美格調、國貨運動(dòng)的商業(yè)廣告包裝、戰時(shí)的紅色印跡，至新中國的工業(yè)騰飛、改革開(kāi)放掀起的流行風(fēng)尚……姜慶共認為，這些圖畫(huà)真實(shí)地將各個(gè)年代中各種媒介的歷史筆觸展示在今人面前，能夠勾起人們對城市文化和個(gè)人記憶的回顧。

于是，他一面對之前收集來(lái)的藏品進(jìn)行“再利用”，一面繼續入手1900年到1999年間的老物件，試圖補齊這一“百年圖景”。這便有了現在展出的近200件作品及實(shí)物。

圖片說(shuō)明：19* 0年 《中國學(xué)生》雜志，團圓，馬國亮繪

【月份牌：當“洋貨”遇到年畫(huà)】

說(shuō)起老上海插畫(huà)，不少人都會(huì )想到印著(zhù)“時(shí)裝美女”和日歷節氣的卡片式單頁(yè)掛歷———月份牌。這一次，姜慶共特意挑選了1920年代最具時(shí)代特色的月份牌進(jìn)行展示。

何為月份牌？月份牌畫(huà)又為什么得到人們的喜愛(ài)？

其實(shí)，所謂“月份牌”就是商家進(jìn)行廣告宣傳的產(chǎn)物。1* * * 年上海開(kāi)埠后，城市近代化進(jìn)程加速，歐美資本大量輸入上海、開(kāi)廠(chǎng)設店。為了銷(xiāo)售商品，他們想到了借鑒中國最有群眾性的民間年畫(huà)中配有月歷節氣的“歷畫(huà)”樣式，并將其融入商品廣告。

起初，外國廠(chǎng)商聘請中國畫(huà)師設計的月份牌畫(huà)，畫(huà)面中除了要宣傳的商品外，表現的大都是中國傳統題材的形象，如傳統山水、仕女人物、戲曲故事場(chǎng)面等，藝術(shù)手法上則以中國傳統工筆淡彩或重彩作表現。后來(lái)漸漸發(fā)展為以表現“時(shí)裝美女”為主要形象，色彩更加明凈鮮麗，以寫(xiě)實(shí)手法作表現。印刷技術(shù)方面也更為先進(jìn)，采用了新式的石印或膠印技術(shù)，豐滿(mǎn)逼真的彩圖比之前單線(xiàn)平涂的版畫(huà)更為生動(dòng)感人。當銅版紙替代硬卡紙后，月份牌更受歡迎。因為印出來(lái)的月份牌上下兩端還鑲有銅邊，上端銅邊居中穿孔，可以張掛。

圖片說(shuō)明：192* 年 南洋兄弟煙草吉印通 ，月份牌，周柏生畫(huà)

從一定程度上看，月份牌之所以在社會(huì )上普及度高，是因為它是贈送的。1* * * 年1月2* 日，《申報》頭版二條顯要位置刊出公示：“本館托點(diǎn)石齋精制華洋月份牌，準于明正初六日隨報分送，不取分文?！睘閺娬{月份牌的美觀(guān)實(shí)用，文中還特地加入了“諸君或懸諸畫(huà)壁，或夾入書(shū)氈，無(wú)不相宜”等字樣。

月份牌畫(huà)蔚然成風(fēng)，人們時(shí)興把這種配有月歷節氣的商品宣傳畫(huà)張掛在家中，既作裝飾欣賞，又可查閱日期節氣。每年春節之前，商家都會(huì )大量發(fā)行月份牌贈予顧客，因此人們在走親戚、拜年時(shí)，常常會(huì )將其當作年畫(huà)一同欣賞，誰(shuí)家墻上若是不掛一張，怕是要被說(shuō)“落伍”了。

如今，網(wǎng)上有不少售賣(mài)老上海月份牌的店鋪，但真假不一。姜慶共說(shuō)，剛拿到這次展出的一張192* 年的月份牌時(shí)，發(fā)現畫(huà)面上的手工描金有些粗糙，他馬吉印通 行檢查?！吧鲜兰o20年代的月份牌采用膠印和石印混合印刷，但現在石印已經(jīng)絕種了，我拿放大鏡，能看到石印的網(wǎng)點(diǎn)就放心了?！?/p>

【科學(xué)繪畫(huà)：時(shí)代功能映照下的美感】

本次展覽中還出現了一些不那么“藝術(shù)”的圖畫(huà)。比如19* * 年的《科學(xué)畫(huà)報》中刊出的“上海市大場(chǎng)區我國第一個(gè)人工降雨灌溉站示意圖”，又如19* * 年《長(cháng)江流域漁具漁法漁船調查報告》中的“拖網(wǎng)作業(yè)法”圖示。準確來(lái)說(shuō)，它們和自然圖例、地圖一道，屬于科學(xué)繪畫(huà)的范疇。

圖片說(shuō)明：19* * 年《長(cháng)江流域漁具漁法漁船調查報告》，“拖網(wǎng)作業(yè)法”圖示　　

在我國，科學(xué)繪畫(huà)是人們頗為陌生的名詞。但在現代科學(xué)發(fā)源地的西方，科學(xué)繪畫(huà)在科學(xué)的發(fā)展中始終占據著(zhù)重要地位，并擁有數百年的歷史。這些既有豐富的知識內涵，又有極高觀(guān)賞價(jià)值的精美插圖很多都出自名家之手。如數學(xué)家帕西奧利1* 09年寫(xiě)的《論神圣的比例》一書(shū)，插圖作者是畫(huà)家達·芬奇；比利時(shí)醫生維薩里1* * * 年編著(zhù)的《人體的結構》，書(shū)中附有27* 幅木刻插圖，出自畫(huà)家提香的弟子卡爾喀等人之手。

目前我國有確切文字記載的、可以被稱(chēng)為科學(xué)繪畫(huà)的作品據說(shuō)最早見(jiàn)于公元* * 9年的 《唐本草》一書(shū)，但可惜的是書(shū)中插圖沒(méi)有被保存下來(lái)。其后的插圖基本都延續了黑白線(xiàn)描圖的風(fēng)格，描繪較為粗略，似是而非。直到近代，西方現代科學(xué)傳入東方，在其科學(xué)繪畫(huà)理念和技術(shù)的影響下，中國在內的亞洲國家的科學(xué)繪畫(huà)發(fā)展才開(kāi)始了質(zhì)的飛躍。

值得一提的是，展品中還有一件科學(xué)繪畫(huà)出自英國皇家亞洲文會(huì )北中國支會(huì )的雜志。1* 7* 年，亞洲文會(huì )上海博物院成立，這是上海最早的博物院，收藏、陳列了上海周邊地區及長(cháng)江流域的動(dòng)植物、礦物、古董及人類(lèi)學(xué)標本，留下了不少珍貴的科學(xué)繪畫(huà)。雖然這個(gè)文會(huì )組織與英國早期進(jìn)行經(jīng)濟和文化的海外擴張有關(guān)，但他們的調查收集和資料繪制、整理，客觀(guān)上對于中西文化的交流，對推動(dòng)中國文化和科技的進(jìn)步起到了一定作用。

展覽中，姜慶共特意選了好幾張年代各異、功能不一、繪制人不同的科學(xué)繪畫(huà)，為這類(lèi)歷來(lái)被人們所忽視的作品“正名”。由于科學(xué)繪畫(huà)自身“屬性”的原因，它常常在藝術(shù)和科學(xué)之間處于尷尬的地位?？茖W(xué)繪畫(huà)師會(huì )認為純藝術(shù)創(chuàng )作中描繪的自然之物是“失真”的、“捏造的”，不具有科學(xué)性的，而藝術(shù)畫(huà)家又將科學(xué)繪畫(huà)視作“說(shuō)明插圖”、“工具畫(huà)”，而否認其藝術(shù)價(jià)值。

圖片說(shuō)明：19* * 年 《科學(xué)畫(huà)報》，“上海市大場(chǎng)區我國第一個(gè)人工降雨灌溉站示意圖”

但姜慶共認為，“從自然課本上的啟蒙到工作、生活中的實(shí)際應用，這些圖畫(huà)實(shí)質(zhì)上一直伴隨著(zhù)人們的成長(cháng)?！彼Ｍㄟ^(guò)這次展出，讓更多人在講究“感情”的文學(xué)插圖之外，還能夠注意到表現“精準”的科學(xué)插圖，欣賞它們在時(shí)代功能映照之下的美感。

【《申報》廣告：審美風(fēng)尚可見(jiàn)一斑】

研究百年間上海印刷品的字體變化時(shí)，姜慶共翻看了不少老報紙，這次展覽，他同樣視老報紙為“寶庫”。20世紀的上海，《申報》發(fā)行量大、影響力強，刊登在上面的圖畫(huà)廣告也從一定程度上反映了時(shí)代的審美風(fēng)尚。

由于《申報》是一份以盈利為目的的商業(yè)報紙，所以在創(chuàng )刊之初就很重視廣告。創(chuàng )刊初期，每天刊登的廣告在20條左右，后來(lái)逐步變多，鼎盛時(shí)期每天有100多條廣告。其內容也從單一的文字介紹向圖文并茂轉變，最后達到了文字在一邊、圖畫(huà)“唱主角”的樣式。

圖片說(shuō)明：19* * 年 《家庭》雜志，正廣和廣告

早期《申報》的廣告，標題簡(jiǎn)單，格式單調，語(yǔ)言包裝粗糙，內容呆板，形式上只有簡(jiǎn)單的文字。但隨著(zhù)廣告刊登數量的增多，廣告商開(kāi)始考慮如何吸引更多的讀者閱讀，于是重視起讀者的視覺(jué)體驗，在文字中加入了插圖。1* 72年11月1* 日，《申報》上出現了第一幅配有插圖的廣告———成衣機廣告，這則廣告在介紹成衣機的功能之外，還配上了成衣機的畫(huà)面。

后來(lái)，插圖在廣告內容中比例越來(lái)越大，也更形象生動(dòng)，廣告創(chuàng )作者們開(kāi)始將圖像和畫(huà)面融入一個(gè)個(gè)創(chuàng )意之中，用圖文并茂的方式來(lái)表現產(chǎn)品的功能和作用。比如當時(shí)的阿斯匹林藥片系列廣告，展現了沒(méi)有良藥時(shí)全家人著(zhù)急的場(chǎng)面和服用藥片后病人病痛消除、家庭重歸祥和的場(chǎng)景。再后來(lái)，圖像成為了廣告的“主角”，替代了文字來(lái)表現產(chǎn)品的功能和優(yōu)點(diǎn)。

姜慶共說(shuō)，那個(gè)年代的一些廣告在今天看來(lái)可能不再具有那么強的視覺(jué)沖擊力，但這仍不妨礙人們跟著(zhù)這些圖畫(huà)將思緒飄向遠方，想象當時(shí)社會(huì )所向往的美好生活。

圖片說(shuō)明：191* 年 《上海商業(yè)名錄》，中國煙臺張裕釀酒公司廣告