有多少人知道傳統書(shū)法有哪些字體？

首先，提問(wèn)要注意語(yǔ)言的精煉準確字體。你的問(wèn)題有兩個(gè)疑問(wèn)詞：有多少人、有哪些字體。首先，傳統書(shū)法有哪些字體，不是專(zhuān)業(yè)人士很難清楚回答這個(gè)問(wèn)題，你又加了一問(wèn)，這個(gè)問(wèn)題有多少人知道得很清楚？你到底想要知道什么？想知道后者，還是想知道確切的人數？我看了后面幾個(gè)回答，基本上可以確定，你想知道的是后一問(wèn)。如果你想知道的是人數，我可以給你一個(gè)大致的答案（在中國范圍內），按比例來(lái)說(shuō)，沒(méi)多少人，因為愛(ài)好書(shū)法的人不少，深入鉆研的，當成學(xué)問(wèn)去做的，人還真是不多。然而，絕對的人數不會(huì )少，因為書(shū)法，就算按1%的人喜歡書(shū)法算，這百分之一里又有1%的人研究得比較深入，14億人的萬(wàn)分之一，也有14萬(wàn)人。你若要精確的人數，直觀(guān)感覺(jué)沒(méi)人為你這個(gè)問(wèn)題展開(kāi)社會(huì )調查！

我估計你想問(wèn)的是后一問(wèn)，下面就給你一個(gè)專(zhuān)業(yè)的回答字體。

你發(fā)問(wèn)的關(guān)鍵詞是“書(shū)法有哪些字體”，這是一個(gè)不專(zhuān)業(yè)的問(wèn)法，也是不少書(shū)法愛(ài)好者容易出現的問(wèn)題，就是把“書(shū)體”和字體混同了起來(lái)字體。我在《硬筆楷書(shū)譜》的第113頁(yè)提到并說(shuō)明過(guò)這個(gè)問(wèn)題，下面摘錄一下這兩個(gè)詞的定義。

書(shū)體，是漢字在發(fā)展過(guò)程中，在不同的階段出現的不同書(shū)寫(xiě)體系，簡(jiǎn)稱(chēng)書(shū)體字體。書(shū)體是從群體著(zhù)眼看風(fēng)貌，包括篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、行書(shū)、草書(shū)等，各個(gè)書(shū)體之間也可能會(huì )有過(guò)渡書(shū)體，比如行楷，草隸等。

漢字在同一書(shū)體的前提下，不同的人會(huì )有不同的書(shū)寫(xiě)習慣，因而呈現出來(lái)不同的個(gè)人風(fēng)格，如果這種風(fēng)格影響了很多人，有很多人在研究和學(xué)習，以至漢字這種風(fēng)格的寫(xiě)法成為體系，于是漢字這種風(fēng)格寫(xiě)法的體系就會(huì )被人們稱(chēng)為某種字體，比如柳體，顏體，歐體等等字體。字體是從個(gè)體著(zhù)眼看風(fēng)格。

題主所問(wèn)，是傳統書(shū)法，傳統書(shū)法不涉及簡(jiǎn)體字，所以關(guān)于簡(jiǎn)體字和繁體字的問(wèn)題不加說(shuō)明，感興趣可以參閱《硬筆楷書(shū)譜》字體。

大致來(lái)看，中國的文字發(fā)展和書(shū)法發(fā)展很多時(shí)候是重合的，所以，書(shū)體更多的時(shí)候是縱向來(lái)看的，而字體，更多的時(shí)候是橫向來(lái)看的，當然，字體會(huì )有跨越時(shí)代的出現，比如，同一種書(shū)體，主要是在同一時(shí)期出現不同的字體，也會(huì )在不同時(shí)期出現不同的字體字體。

下面就以書(shū)體為脈絡(luò )，講述字體的發(fā)展字體。

漢字的發(fā)展，最初是結繩記事，而后是書(shū)畫(huà)同源的描畫(huà)性文字，這以前的符號記述，談不上書(shū)體，也談不上字體字體。

1.篆書(shū)字體。

篆書(shū)分為大篆和小篆字體。

秦始皇統一六國以前的文字，統稱(chēng)為大篆字體。

大篆，基本上不分字體，由于社會(huì )的發(fā)展，當時(shí)識字階層的人為數很少，同一時(shí)期的人書(shū)寫(xiě)的面貌都大體相同，沒(méi)有明顯的個(gè)人風(fēng)格，都是整體的風(fēng)貌字體。但是，如果時(shí)間跨度很大，這種風(fēng)貌也可以看出有明顯的不同。比如摩崖刻畫(huà)，陶器書(shū)寫(xiě)，甲骨文，鐘鼎文等等，書(shū)寫(xiě)特點(diǎn)還是有很大不同的。古人把銅歸入金，所以鐘鼎文也叫金文。摩崖石刻，甲骨文，透著(zhù)古樸的刀石風(fēng)格，鐘鼎文透著(zhù)古樸的鑄造風(fēng)格，所以后人把這兩種風(fēng)格合在一起，叫做“金石味”，這兩種風(fēng)格對以后的篆刻有著(zhù)很重要的參考借鑒作用。

從小篆開(kāi)始，逐漸的有了字體字體。

李斯的是小篆的集大成者，雖然小篆不是他一個(gè)人所創(chuàng )字體。李斯的字體，像玉做的筷子一樣，光滑圓潤，所以后世把他的字稱(chēng)作“玉箸篆”，這應該是字體在書(shū)體中的第一次出現，這是小篆（秦篆）的一種字體。到了唐代的李陽(yáng)冰，把小篆的筆畫(huà)寫(xiě)得如柳條鐵線(xiàn)一般，后世把這種篆書(shū)稱(chēng)作“鐵線(xiàn)篆”，這是小篆的又一種字體，篆書(shū)的字體的分化，也就是書(shū)體第一次在字體上出現分化，就跨越了朝代。玉箸篆影響了后世主流的篆刻字體，鐵線(xiàn)篆由于其高難度的刻畫(huà)，也別有風(fēng)味，細朱文篆刻，讓人感到耳目一新的秀麗，多取法李陽(yáng)冰。

有時(shí)候，篆刻的幅面相對較大，又不想把筆畫(huà)刻的很粗，也不想留白很多，于是就筆畫(huà)疊繞，出現了九疊篆，這種篆書(shū)，多見(jiàn)于印章字體。

在先秦，就有把篆書(shū)刻成印章，有的像小鳥(niǎo)一樣，就“鳥(niǎo)”篆，有的像蟲(chóng)子一樣，就叫“蟲(chóng)”篆，合稱(chēng)“鳥(niǎo)蟲(chóng)篆”，由于并不是篆書(shū)的主流，對后世的影響也不大，所以，在篆書(shū)范圍內，自然構不成書(shū)體，也構不成字體字體。

2.隸書(shū)字體。

隸書(shū)的頂峰在漢朝，而楷書(shū)的頂峰在晉唐，所以有“學(xué)楷由唐而晉，學(xué)隸非漢不可”的說(shuō)法字體。

隸書(shū)，相傳為秦代獄吏程邈所創(chuàng )字體。秦代的隸書(shū)稱(chēng)為秦隸，漢代的隸書(shū)稱(chēng)為漢隸，這兩個(gè)朝代的隸書(shū)，由于個(gè)人的風(fēng)格并不是十分的明顯，同一朝代的隸書(shū)風(fēng)貌很接近，所以并不能構成字體，只是隸書(shū)這個(gè)大書(shū)體里面的倆個(gè)小分支書(shū)體。

隸書(shū)著(zhù)名的經(jīng)典碑刻有孔廟三碑，張遷碑等字體。

由于隸書(shū)的蠶頭雁尾，這種寫(xiě)法很像寫(xiě)“八”字，所以也叫“八分書(shū)”，到了清代，鄭板橋的隸書(shū)不夠八分，所以后世把鄭板橋的書(shū)體稱(chēng)作“六分半”書(shū)字體。

當代的劉炳森先生把隸書(shū)寫(xiě)出了自己的風(fēng)格，楷行草以及金石效果入隸，贏(yíng)得了不少人的喜愛(ài)，應該是隸書(shū)的一種字體字體。但尚未對這種字體命名，“劉體”、“柳體”讀音一樣，所以目前還沒(méi)有群體性的對這種字體的稱(chēng)呼。當然，不同的看法還是有的，畢竟是藝術(shù)，看法分歧很正常。

3.楷書(shū)字體。

有人認為楷書(shū)鐘繇是開(kāi)山鼻祖，應該不確切，說(shuō)他是集大成者應該沒(méi)問(wèn)題字體。楷書(shū)，有官方的意味，所以不同時(shí)代的楷書(shū)，指的不一定是一種書(shū)體，漢代所說(shuō)的楷書(shū)，有可能是一隸書(shū)。而到了唐代，“今隸”雖然有隸字，卻不是隸書(shū)，而是楷書(shū)。

楷書(shū)公認的是起源于三國的鐘繇，但我推測這個(gè)說(shuō)法是不準確的，而小眾的說(shuō)法，楷書(shū)起源于秦代則更可信一點(diǎn)，有人說(shuō)楷書(shū)的開(kāi)山鼻祖是王次仲，他的出生年代最早的，有人認為是秦代，和程邈同時(shí)代字體。我們看程邈流傳下來(lái)的一些字，很接近楷書(shū)，由此，推測楷書(shū)起源于秦代是可信的。

三國魏晉時(shí)期的楷書(shū)，風(fēng)格很接近，后人統稱(chēng)為晉楷字體。代表人物是鐘繇和王羲之。由于鐘繇和王羲之的字體風(fēng)格很接近，所以時(shí)代風(fēng)貌類(lèi)似，而個(gè)人風(fēng)格并不明顯，所以并沒(méi)有“王體”和“鐘體”的說(shuō)法，而是統稱(chēng)為晉楷，晉楷是書(shū)體，而不是字體。

到了南北朝時(shí)期，又一種多來(lái)自民間的書(shū)體，留下了大量的書(shū)刻，而以北朝的魏為最精，所以把這種書(shū)體叫做“魏碑”，精品很多，比如頗具代表性的《鄭文公碑》字體。由于這一種字體開(kāi)張雄渾，所以不少人很喜歡這種字，而由于他多來(lái)自民間的寫(xiě)手，錯字別字訛字現象不少，不慎講究，所以有人把喜歡這種字的人給了個(gè)派系叫作“碑派”，而相對魏晉以降的文人書(shū)法，多是墨跡傳世，文字筆法都很精致講究，有人把這一類(lèi)的書(shū)法派系叫做“帖派”。

隋朝是一個(gè)比較短命的王朝，書(shū)法上，江湖氣少了許多，而廟堂氣象比較濃，肇開(kāi)了唐楷的先聲字體。隋代沒(méi)有具備時(shí)代特征的書(shū)體，也沒(méi)有個(gè)性鮮明的字體。歐陽(yáng)詢(xún)是由隋入唐的著(zhù)名書(shū)法家，但是，由于他的代表作《九成宮》完成于唐朝，他也在唐朝去世，所以把歐陽(yáng)詢(xún)的字歸入唐楷。

如果形容晉楷用“衣袂飄飄”，而唐楷則可以用“峨冠博帶”字體。晉楷尚意，唐楷尚法。唐楷法度森嚴，給人撲面而來(lái)的盛世氣象！有人形容歐陽(yáng)詢(xún)的字“森森然入武庫矛戟”，形容柳公權的字如斬釘截鐵一般，形容顏真卿的字雍容大度。楷書(shū)的三大字體歐體、顏體、柳體的共同特征是法度森嚴，從而形成的唐楷的風(fēng)貌，唐楷，是書(shū)體，而在唐楷之下，細分出了歐體、顏體和柳體，這是字體。

到了宋代，宋徽宗用硬毫作畫(huà)勾線(xiàn)，這種筆勾線(xiàn)筆寫(xiě)出的字瘦若筋牽，后世叫做瘦金體字體。這種字體的進(jìn)一步發(fā)展，到了明朝整理之后，形成了影響后世深遠的印刷用宋體字。

由宋入元的趙孟頫，他的字顧盼縈帶，很生動(dòng)，形成了唐楷以后的第四個(gè)字體“趙體”，這種字很接近行書(shū)字體。有人看不起趙體，說(shuō)吧蘭亭筆法從趙體中剔除，所剩無(wú)多！持有這種觀(guān)點(diǎn)的人，很大程度上同時(shí)質(zhì)疑趙孟頫的民族氣節。趙體的楷書(shū)，有很大的行書(shū)成分，所以有一種說(shuō)法“趙體無(wú)工楷”。提到工楷，說(shuō)一下它的定義：工楷，就是不摻雜其他書(shū)體的工整楷書(shū)。

早在隋唐時(shí)期字體，佛教盛行，留下了不少的手抄經(jīng)卷，有的成卷，有的成書(shū)，給人以樸素的書(shū)卷氣，后世說(shuō)的書(shū)法的書(shū)卷氣，多指的就是這種實(shí)用的“經(jīng)卷體（抄經(jīng)體）”的氣息；

于此相對應，到了明清時(shí)期，由于寫(xiě)奏折，寫(xiě)公文的需要，出現了一種整齊劃一的書(shū)體，也很實(shí)用，多見(jiàn)于內閣書(shū)寫(xiě)，后世叫做“臺閣體（館閣體）”字體。有人把這種書(shū)體的源頭追溯到董其昌，其實(shí)，我看，還可以往前追。有人把清末黃自元的字也叫館閣體，那么，黃自元學(xué)習的歐陽(yáng)詢(xún)的字，是不是也可以叫館閣體呢？館閣體的特點(diǎn)，有人總結出了三個(gè)，分別的“烏（黑）、方（整）、（字口）光（潔）”，我看還有第四個(gè)特點(diǎn)“勻（稱(chēng)）”。有人貶低館閣體的刻板，其實(shí)，館閣體更多時(shí)候是實(shí)用書(shū)法，而不是欣賞書(shū)法，然而由于它的欣賞價(jià)值不低，所以，就有人以欣賞的標準去衡量實(shí)用，未免失當。也有人是功夫不深，寫(xiě)不出工楷，就貶低館閣體，這是吃不著(zhù)葡萄就說(shuō)葡萄酸。有人反駁，說(shuō)我要說(shuō)館閣體沒(méi)有藝術(shù)性，就得能寫(xiě)館閣體，那我要斥責賊盜，莫非我還要精通賊盜不成？這是抬杠，為節省文字，此處不展開(kāi)討論。

4.行書(shū)字體。

通行的說(shuō)法，行書(shū)起源于東漢的劉德升字體。行書(shū)到了晉代王羲之形成了高峰，并以王羲之的代表作《蘭亭序》為標志。《蘭亭序》是楷行書(shū)，被譽(yù)為“天下第一行書(shū)”。唐代的“《祭侄文稿》（顏真卿）”為第二，宋代的“《寒食帖》（蘇軾）”為第三。

以行書(shū)為主，頗具楷意的書(shū)體叫楷行書(shū)，比如王羲之的《蘭亭序》；以楷書(shū)為主，頗具行意的書(shū)體，叫行楷，比如趙孟頫的《膽巴碑》字體。

行書(shū)是楷書(shū)和草書(shū)之間的書(shū)體，比草書(shū)易認，比楷書(shū)方便流暢字體。

宋（朝）四家“蘇（東坡）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡（邕）”指得是他們的行書(shū)，是行書(shū)的四種字體字體。

5.草書(shū)字體。

最早的草書(shū)是隸書(shū)的快寫(xiě)，所以也叫隸草，應該誕生于秦漢年間字體。有說(shuō)漢章帝喜歡這種書(shū)體，或用這種書(shū)體寫(xiě)奏章，所以叫章草，應該不確切，奏章應該嚴謹才好，怎么會(huì )鼓勵草寫(xiě)呢?又說(shuō)漢元帝時(shí)，史游做《急就章》，因而得名“章草”。

到了東漢末年，張芝整理章草，省卻波磔，改為流利的“今草”寫(xiě)法，所以后世尊張芝為“草圣”字體。今草，也叫“小草”，也叫“正草”。

王羲之為今草的發(fā)展起了很大的作用，但并未形成巔峰，所以，王羲之有“書(shū)圣”的美譽(yù)，卻沒(méi)有“草圣”的稱(chēng)呼字體。

到了唐代，張旭對今草進(jìn)行改造，把草書(shū)寫(xiě)得大開(kāi)大合，氣勢恢宏，后世也把他尊為“草圣”，這樣，就出現了草書(shū)的“二圣并尊”字體。

張旭作草，幾近癲狂，所以有“張癲”的稱(chēng)呼字體。到了稍后的懷素，喜歡喝醉了寫(xiě)草書(shū)，也是狂草，所以有“醉素”的稱(chēng)呼。懷素也是寫(xiě)狂草。懷素和張旭形成了唐代狂草的“雙峰并峙”，并合成為“顛張醉素”，由于成就相當，而張旭是草圣，所以也有人把懷素稱(chēng)為“草圣”，但這個(gè)草圣，似乎認同度不高，因為懷素是個(gè)出家人，圣人是俗世對某一領(lǐng)域卓有建樹(shù)、威望和影響的人，比如皇上對全國都有影響，他的話(huà)就是圣旨，而出家人放棄了俗念，不求功，不求名，強給他冠以“圣人”的名號似乎對懷素的思想有所不尊，所以，不少人雖然認可懷素的書(shū)法實(shí)力，卻不稱(chēng)呼他為“草圣”。

近代的于右任先生，主張草書(shū)應該易認、易寫(xiě)、準確、美麗，對傳統草書(shū)進(jìn)行改進(jìn)，不少人認為是第四種草書(shū)字體。于右任的草書(shū)命名為“標準草書(shū)”。