版式中的字體運用(轉載)

021yin.com 有關(guān)，畫(huà)冊，包裝等等ai字體間距。設計一個(gè)版式成功與否字體很重要，不僅在于字體自身的書(shū)寫(xiě)，同時(shí)也在于其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線(xiàn)流動(dòng)的順序，不僅會(huì )影響字體本身的美感，也不利于觀(guān)眾進(jìn)行有效的閱讀，難以產(chǎn)生良好的視覺(jué)傳達效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個(gè)性特征的同時(shí)，又取得整體的協(xié)調感。為了造成生動(dòng)對比的視覺(jué)效果，字體性格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。 為了達到整體上組合的統一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調相同的因素。將對比與協(xié)調的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協(xié)調的，具有視覺(jué)審美價(jià)值的文字組合效果。文字的組合中，要注意以下幾個(gè)方面：

　　1．人們的閱讀習慣：

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　　2．字體的外形特征：

　　不同的字體具有不同的視覺(jué)動(dòng)向ai字體間距。例如：扁體字有左右流動(dòng)的動(dòng)感，長(cháng)體字有上下流動(dòng)的感覺(jué)，斜字有向前或向斜流動(dòng)的動(dòng)感。因此在組合時(shí)，就要根據不同字體視覺(jué)動(dòng)向上的差異，進(jìn)行不同的組合處理。比如：扁體字適合橫向編排組合，長(cháng)體字適合作豎向的組合，斜體字適合做

　　橫向或傾向的排列ai字體間距。合理運用文字的視覺(jué)動(dòng)向感，有利于突出設計的主題，引導觀(guān)眾的視線(xiàn)按主次輕重流動(dòng)。

　　3．要有一個(gè)設計基調：

　　對作品而言，每一件作品都有其特有的風(fēng)格ai字體間距。在這個(gè)前提下，一個(gè)作品版面上的各種不同字體的組合，一定要具有一種符合整個(gè)作品風(fēng)格的設計傾向，形成總體的情調和感情特征。不能每種文字自成風(fēng)格，各行其是。總的基調應該是整體上的協(xié)調和局部中的對比。于統一之中又具有靈動(dòng)的變化，從而產(chǎn)生對比和諧的效果。這樣，整個(gè)作品才會(huì )有視覺(jué)上的美感，符合人們的欣賞需求。除了以統一文字個(gè)性的方法來(lái)實(shí)現設計的基調外，還可以從方向性上來(lái)考慮文字統一的基調，以及運用色彩方面的心理感覺(jué)來(lái)達到統一基調的效果。

　　4．注意負空間的運用：

　　在文字組合上，“負空間”是指除字體本身所占用的畫(huà)面空間之外的空白，即字間距及其周?chē)瞻讌^域ai字體間距。文字組合的好壞，很大程度上取決于負空間運用得是否得當。字的行距應大于字的間距，否則觀(guān)眾的視線(xiàn)難以按一定的方向和順序進(jìn)行閱讀。不同類(lèi)別文字的空間要作適當的集中，并利用空白加以區分。為了突出不同部分字體的形態(tài)特征，應留適當的空白，分類(lèi)進(jìn)行集中。在有圖片的版面中，文字的組合應相對較為集中。如果是以圖片為主要的訴求要素，則文字應該緊湊地排列在適當的位置上，不可過(guò)分變化分散，以免因主題不明而造成觀(guān)者視線(xiàn)流動(dòng)的混亂。創(chuàng )意是設計者的思維水準的體現，是評價(jià)一件設計作品好與壞的最重要的標準。在現代設計領(lǐng)域，一切制作的過(guò)程均由電腦代勞，使人類(lèi)的設計勞動(dòng)僅限于思維上，這是好事，省卻了許多不必要的工序，為創(chuàng )作提供了更好的條件，但是，在某些必要的階段上，還是不能完全讓電腦來(lái)做，人，畢竟是活的。

　　好了適當的運用技巧是做好設計的不二法門(mén)ai字體間距。