設計表現進(jìn)化論(轉載)

　　近來(lái)，隨著(zhù)社會(huì )的飛速發(fā)展，我們的設計圖紙也毫無(wú)抵觸地引進(jìn)數字化技術(shù)a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。一旦圖紙被CAD同化，就必須以它為基礎安排工作，從對方案的各種探討，到方案的修改、復制等，從現在逐漸完善的設備環(huán)境來(lái)看，我想恐怕再也不會(huì )回到用手制圖的時(shí)代了吧。但是現在也只不過(guò)是一種繪圖工具，掌握它還需要一定程度的訓練。隨著(zhù)電腦進(jìn)一步進(jìn)入人們的生活，普及到隨手可用的狀態(tài)，就會(huì )成為很普通的思考工具，成為生活的一個(gè)要素，這一天我想不會(huì )太遠了吧。

　　我想它還會(huì )逐漸成為對加快世界建筑均質(zhì)化進(jìn)程的第二次浪潮，從CAD和CG制作出的圖紙來(lái)看，很難產(chǎn)生有個(gè)性的表現a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。而從手繪制的圖紙中可以看到制圖人的思考、困惑、文化背景等內容。CAD繪制的圖紙乍一看表現力很強，甚至看似有很充實(shí)的內容，但是無(wú)論是誰(shuí)繪制的圖紙都會(huì )呈現出相同的表現。還可能會(huì )出現在建筑圖中極其重要的功能缺陷不容易被發(fā)現的問(wèn)題。CAD繪制的圖紙表達不出制圖者的思維、猶豫，往往存在本來(lái)沒(méi)有處理好的細部也會(huì )被掩蓋過(guò)去，使人看上去還覺(jué)得做得很好似的問(wèn)題。

　　通過(guò)以上的分析我們更加認識到，徒手繪畫(huà)的設計草圖作為一種媒介，相對建筑師或設計師最后完成的作品而言，且有類(lèi)似植物胚芽那樣不可否認的作用，除此之外，手繪圖還可能比最終作品走得更遠，它具有不受任何約束的創(chuàng )造力，即興、有姿態(tài)a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。它的特點(diǎn)還包括思想性、描述性、繪畫(huà)藝術(shù)性、語(yǔ)義學(xué)特點(diǎn)等。手繪圖具有你無(wú)法想象的前景。

　　我們相信設計是文化的重要組成部分，所以一開(kāi)始就賦予其設計文化的意味a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　長(cháng)時(shí)間以來(lái)，建筑師們最先學(xué)習的就是繪畫(huà)，無(wú)論是高迪還是柯布西耶，莫不如此a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。在建筑設計中，既要考慮空間和規律——建筑的兩個(gè)核心，也要考慮到繪圖，無(wú)論是設計建筑物還是設計家具，或僅僅只是將一些模糊的想法實(shí)現，都要經(jīng)歷略圖、草圖到最后執行方案的過(guò)程，一些設計大師們的手繪圖，因為蘊藏著(zhù)他們最樸素和直白的創(chuàng )造，記錄了設計的過(guò)程，以至成為后來(lái)設計者們的收藏、學(xué)習的重要范本。

　　但隨著(zhù)電子工具的廣泛應用和電腦繪圖的普及，人們甚至相信這將意味很多老式手工操作的結束，而事實(shí)并非如此，建筑這種杰出的空間藝術(shù)，應當永遠不會(huì )掘棄繪畫(huà)，因為繪畫(huà)不僅體現了建筑設計的內在觀(guān)念，而且，還是促使建筑發(fā)展的前沿力量a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。但并不是每個(gè)人都能意識到這一點(diǎn)，值得慶幸的是現在畢竟還有人堅持著(zhù)……

　　現在仍有很多設計師堅持徒手繪圖，通過(guò)手繪圖這種恒久的方式，他們能同他人交流得更多，如思想，這比那些全套的所謂執行方案、圖像、計劃和尺寸之類(lèi)更加卓越，因為在這些圖畫(huà)中，我們可以看到即興的趣味和某種設計姿態(tài)，同時(shí)他們又極富思想性、描述性、繪畫(huà)藝術(shù)和語(yǔ)義學(xué)特點(diǎn)，并能展示出一種前景，使人立刻領(lǐng)悟到其中蘊藏的持續力量，無(wú)論是將之視為設計還是繪畫(huà)a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　建筑徒手畫(huà)是建筑設計方案構思、建筑參觀(guān)資料收集、建筑設計與表達內在美最有效的方法，是一名成功建筑師必須掌握的一項基本功a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　隨著(zhù)科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計算機已延伸了人的腦和手的功能，但在很長(cháng)時(shí)間內乃至永遠，CAD不可能完全代替手工研究設計，尤其不能代替學(xué)習過(guò)程中通過(guò)作業(yè)訓練的思維，對在學(xué)習的學(xué)生而言，更需要這樣的訓練a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　建筑畫(huà)不僅能給建筑創(chuàng )作帶來(lái)靈感和遐想，更是建筑師的一項基本功，它是建筑教學(xué)中的重要環(huán)節a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　從中可以看出他們把握建筑環(huán)境空間的能力，以及用線(xiàn)條表現材料質(zhì)感和空間的水平，這是一個(gè)建筑師或是建筑教學(xué)工作者所必須具備的表達能力a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　作為設計師，當我們?yōu)?DMAX以及LS軟件的強大功能喝彩的時(shí)候，也多多少少帶有一點(diǎn)失落和惆悵a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。效果圖這個(gè)設計師的看家本事，似乎正在逐漸退化，設計與表現也因為專(zhuān)業(yè)分工而造成脫節，過(guò)于精美的畫(huà)面質(zhì)量更像是商業(yè)化的包裝，而大量的資料儲備圖庫是建筑造型的隨意拼貼，堆砌變成更加容易，信手捏來(lái)，設計創(chuàng )作所應有的嚴肅性好像正在被花花綠綠的畫(huà)面所遮掩，而一年一度設計競賽的評比會(huì )也怕會(huì )有變成選畫(huà)會(huì )的危險。但也正是設計分工的驅使，推生出一批專(zhuān)業(yè)的制圖公司，當然，我們不應以消極的心態(tài)去抱怨信息時(shí)代帶給我們的種種問(wèn)題，關(guān)鍵是探索解決問(wèn)題的途徑。比如建立網(wǎng)絡(luò )讓設計師與繪圖師配合得更加密切，比如把建筑表現引入設計創(chuàng )作之中，而不僅僅是對結果的表現，比如設定環(huán)境光線(xiàn)時(shí)更多采用照片融入方式，強調實(shí)景效果，而不是亮麗的舞臺布景，更重要的是我們應以建筑技術(shù)和建造質(zhì)量上的提高逐步彌補現今效果圖與實(shí)際效果的巨大反差。

　　效果圖是設計師用以表達設計意圖與業(yè)主溝通交流的基本手段，正如汪國瑜先生所說(shuō)，它是設計師“以畫(huà)代言，以圖表文，以象證實(shí)，以形表意的語(yǔ)言工具和表達手段a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。”與純粹的美術(shù)作品不同，效果圖是一種藝術(shù)和技術(shù)結合的產(chǎn)物，它既要求設計師有對空間和形體造型上的推敲，還要有邏輯的思辨。效果圖由來(lái)已久，我國古代曾有的“界面”實(shí)際上也是一種效果圖，然而在效果圖中引入透視法，則是在文藝復興早期的佛羅倫薩，伯魯乃列斯基首先在建筑圖紙中以二維的空間表達出三維空間的效果。

　　建筑表現的種類(lèi)很多，除了模型，效果圖也門(mén)類(lèi)繁多，各種表現手法在色調、質(zhì)感、環(huán)境渲染、光影、造型特征和空間性格等方面的處理上都各有千秋，隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，技術(shù)的發(fā)展，效果圖表現也由早先對鉛筆、鋼筆、毛筆、噴筆、馬克筆等運用發(fā)展到現在的電腦繪畫(huà)a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。

　　室內外設計是一個(gè)過(guò)程，在這一從構思、推敲、修正直至最終較為完善地表達設計意圖的過(guò)程中，都離不開(kāi)設計的圖形表達，設計師利用草圖在設計前期的構思階段演奏建筑這一凝固音樂(lè )的序曲，可以說(shuō)它實(shí)際上能最“純真”地表達設計觀(guān)念，并提供設計師有益的聯(lián)系，富有情趣和朦朧詩(shī)意的草圖本身就是一項“設計作品”，歷史上如辛克爾、柯布西耶、羅西等的構思草圖都是很好的例子，隨著(zhù)專(zhuān)業(yè)分工的細化，設計師在很多情況下不再參與設計最終的圖紙制作，而把他委托給專(zhuān)職的表現公司或個(gè)人，由他們來(lái)協(xié)助設計師完成設計成果的最終表現a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。隨著(zhù)信息技術(shù)和設計業(yè)的發(fā)展，電腦圖像的藝術(shù)魅力和使用價(jià)值越來(lái)越受到全社會(huì )的關(guān)注，與其他種類(lèi)的效果表現手段相比，電腦建筑表現以設計圖為依據，以其獨特的美學(xué)品質(zhì)，在透視角度的選擇上，在基調和節奏的確定上，在光影、色彩、材質(zhì)、形體、立面劃分、細部刻畫(huà)、建筑與周?chē)h(huán)境整體性的表達及配鏡處理上，都有明顯優(yōu)勢，它能以清晰準確，較為客觀(guān)逼真的圖景反映設計師的設計意圖，達到古人所說(shuō)的“真境逼”境界，為業(yè)主，開(kāi)發(fā)商或政府部門(mén)的決策提供形象依據，尤其是動(dòng)畫(huà)表現，在建筑空間中注入時(shí)間的節奏，表達建筑空間可居可行、可游可觀(guān)的真實(shí)場(chǎng)景和體驗價(jià)值，使人可以俯仰自得，徜徉在現實(shí)與夢(mèng)境之中。

　　無(wú)疑，效果圖表現在對設計真實(shí)性和精確性的表達上有很大的優(yōu)勢，然而設計表現還要注重建筑空間整體的渲染與營(yíng)造，即“建筑意”的表達，不僅要“真境逼”，還要“神境生”a1加長(cháng)圖紙尺寸是多少。這就要求作者不僅要熟諳電腦技術(shù)，更要具備良好的設計學(xué)以及繪畫(huà)藝術(shù)方面的素養和品位。　北京凱文睿博科技有限公司擁有一支經(jīng)驗豐富、創(chuàng )意獨到、自信盡職的專(zhuān)業(yè)設計印刷服務(wù)隊伍，專(zhuān)門(mén)從事畫(huà)冊設計、畫(huà)冊印刷、拍賣(mài)圖錄設計印刷、宣傳冊、宣傳冊設計、宣傳冊印刷、企業(yè)畫(huà)冊設計、包裝盒設計、臺歷設計、掛歷設計、明片設計等印刷品的設計印刷工作。

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