王受之編著(zhù)《世界現代設計史》考研核心筆記第二章

　　王受之編著(zhù)《世界現代設計史》考研核心筆記第二章

　　第二章 現代設計的萌芽與“工藝美術(shù)”運動(dòng)

　　本章重點(diǎn)：人物、風(fēng) 格、事件、工藝美術(shù)運動(dòng) 的影響

　　工業(yè)革命初期的設計發(fā)展狀況:

　　歐洲 18 世紀仍處在農業(yè)經(jīng)濟時(shí)代書(shū)籍所有裝訂方式，是封建制度，阻礙了資本主 義經(jīng)濟時(shí)代的來(lái)臨，主要的設計活動(dòng)為:

　　1、貴族的設計，無(wú)論是建筑還是家具，都以他們服務(wù)為中心， 設計不是大眾享有的書(shū)籍所有裝訂方式。兩大優(yōu)點(diǎn):知識分子的思考；外界的交流。代表 作:法國路易十四時(shí)期巴洛克風(fēng)格的凡爾賽宮。

　　2、底層的為大眾服務(wù)的手工藝出身的建筑師:為農民建筑簡(jiǎn)陋的住房，完全采取中世紀的學(xué)徒師傅方式，沒(méi)有設計圖，完全憑記憶書(shū)籍所有裝訂方式。缺乏知識分子的激動(dòng)，沒(méi)有外界的構思，基本上是封閉式的，聯(lián)系性的， 但他們是真正的民間藝術(shù)。

　　背景:

　　18 世紀末書(shū)籍所有裝訂方式，工業(yè)化來(lái)勢洶洶:

　　1、歐洲出現手工藝的會(huì )社或聯(lián)盟來(lái)對抗工業(yè)化、保存民間工藝書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、作為貴族設計的思想來(lái)源之一的知識分子的思考，雖未完全受到威脅，但也面臨改革，原因是資 產(chǎn)階級的發(fā)展書(shū)籍所有裝訂方式。

　　趨勢:

　　設計的當時(shí)主要從建筑設計、家具設計開(kāi)始，早期建筑探索主要是古典的最精華的部分書(shū)籍所有裝訂方式。18 世紀末，少數的設計家要改造羅馬風(fēng)格早成的壟斷局面，發(fā)展古典復興設計。代表，法國包利等，采用圖斯坎風(fēng)格， 但大多只保存在圖紙上。

　　設計上的探索從以羅馬風(fēng)格為核心的所謂意大利風(fēng)格發(fā)展到希臘主義、圖斯坎風(fēng)格，這場(chǎng)運動(dòng)稱(chēng)為浪 漫主義書(shū)籍所有裝訂方式。在美國的最大體現是華盛頓；英國的古典復興設計是非常具有特色的，其中最重要的是納什的倫 敦的改造計劃

　　19 世紀，對新古典的主義進(jìn)行挑戰的主要風(fēng)格是哥特風(fēng)格，促進(jìn)哥特風(fēng)格復興的主要建筑家是普金和 斯各特；普金的兩個(gè)要求:功能好，裝飾應該與功能吻合書(shū)籍所有裝訂方式。

　　英國工藝美術(shù)運動(dòng)

　　工藝美術(shù)運動(dòng)

　　英國工藝美術(shù)運動(dòng)產(chǎn)生的背景:

　　1、過(guò)分裝飾、矯揉做作的維多利亞風(fēng)格的蔓延

　　2、令不少知識分子感到震驚、甚至恐懼的工業(yè)化的來(lái)臨書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、產(chǎn)品出現的兩種傾向:工業(yè)產(chǎn)品外形粗糙，沒(méi)有美的設計；手工藝仍以手工業(yè)生產(chǎn)為少數權貴使用 品書(shū)籍所有裝訂方式。社會(huì )產(chǎn)品明顯兩極化。藝術(shù)家看不起工業(yè)產(chǎn)品，并且仇視機械生產(chǎn)這一手段，藝術(shù)與設計更對立。

　　起因:

　　1、針對家具、室內產(chǎn)品、建筑的工業(yè)批量生產(chǎn)造成的設計水準下降的局面書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、1888 年在倫敦成立的工藝美術(shù)展覽協(xié)會(huì )連續不斷地舉行了一系列的展覽，在英國向公眾提供了一 個(gè)了解好的設計及高雅設計品位的機會(huì )，從而促進(jìn)了“工藝美術(shù)”運動(dòng)的發(fā)展書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、在工業(yè)化殘酷現實(shí)面前，一些藝術(shù)家、建筑家、理論家感到無(wú)能為力，因此企望通過(guò)藝術(shù)與設計來(lái)逃避現實(shí)，退隱到理想的桃花源 中世紀的浪漫之中去，逃逸到他們理想化了的中世紀、哥特時(shí)期去， 這是 19 世紀英國和其他歐洲國家產(chǎn)生“工藝美術(shù)”運動(dòng)的根源書(shū)籍所有裝訂方式。

　　4、1860 年莫里斯紅屋的建成，引起了設計界的興趣與稱(chēng)頌，具有哥特風(fēng)格特色，這座建筑和內部的 用品的風(fēng)格，為“工藝美術(shù)”運動(dòng)奠定了基礎書(shū)籍所有裝訂方式。

　　5、伯克斯頓用鋼鐵和玻璃建造的水晶宮在 1851 年第一個(gè)國際博覽會(huì )在倫敦開(kāi)幕，開(kāi)創(chuàng )了兩種新材料 的應用，引起了褒別不一的看法書(shū)籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術(shù)”運動(dòng)理論指導家是拉斯金書(shū)籍所有裝訂方式。運動(dòng)的主要人物是莫里斯。

　　目的：為了抵制工業(yè)化對傳統建筑、傳統手工藝的威脅 ，復興哥特風(fēng)格為中心的中世紀手工藝風(fēng)氣 和恢復手工藝書(shū)籍所有裝訂方式。

　　首先令人震驚的是水晶宮：

　　“水晶宮”是由英國建筑師約瑟夫·帕克斯頓設計的展覽館書(shū)籍所有裝訂方式。鋼材 +玻璃 晶瑩剔透，采光極好， 故稱(chēng)“水晶宮”，也有人說(shuō)它像巨大的 “溫室”。

　　1851 年，世界上第一個(gè)國際博覽會(huì )在倫敦開(kāi)幕，震驚了整個(gè)世界書(shū)籍所有裝訂方式。 展品大部分為工業(yè)產(chǎn)品，外形相當粗陋，于是用裝飾加以偽裝彌補，把 哥特式紋樣刻到蒸氣機體上；在金屬椅上用漆畫(huà)木紋；在紡織機上加大 批羅可可風(fēng)格飾件。

　　態(tài)度：

　　一部分人為此津津樂(lè )道書(shū)籍所有裝訂方式，認為一切完美無(wú)瑕，贊美工業(yè)革命成就

　　另一部分人持異議，認為產(chǎn)生如此丑陋產(chǎn)品的原因是機械生產(chǎn)，這些人成為新設計思想的奠基人，但 另一方面，他們又都是機械否定論者書(shū)籍所有裝訂方式。

　　水晶宮對世界近現代、建筑史、工業(yè)設計史具有重大意義：

　　●本身是機器制品，機器成了風(fēng)格的塑造者，表現了工業(yè)生產(chǎn)的機器本性書(shū)籍所有裝訂方式。

　　●沒(méi)有多余的裝飾，預示著(zhù)設計簡(jiǎn)潔性和功能性研究的新領(lǐng)域書(shū)籍所有裝訂方式。

　　●從多方面突破傳統建筑觀(guān)念，建筑尺度和材料使傳統形式美法則失效，開(kāi)辟了建筑形式的新紀元書(shū)籍所有裝訂方式。

　　●技術(shù)作為新建筑和新產(chǎn)品材料的直接來(lái)源，非建筑師也可以成為建筑風(fēng)格的革命者書(shū)籍所有裝訂方式。

　　【影響和意義】：

　　工藝美術(shù)運功是世界現代設計史上第一個(gè)真正意義上的設計運動(dòng)，雖然范圍較小，但是影響深遠書(shū)籍所有裝訂方式。在 美國影響產(chǎn)生了芝加哥學(xué)派，在歐洲，促進(jìn)另一場(chǎng)設計運動(dòng)——新藝術(shù)運動(dòng)的產(chǎn)生。雖然工藝美術(shù)運動(dòng)在 20 世紀開(kāi)始失去勢頭，但是對于精致、合理的設計，對于手工藝的完好保存迄今還有相當強的作用。 工藝美術(shù)運動(dòng)隊工業(yè)化的反對，對機械的否定，對于大批量生產(chǎn)的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導潮流的 主流風(fēng)格。對于強調裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也就沒(méi)有看可能成為低收入的平民百姓所享有，因此，它 依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識分子一廂情愿的理想的結晶。 重要人物及主張：

　　【約翰.拉斯金】

　　一、他的主張主要要有:

　　1、主張在設計上回溯到中世紀的傳統，恢復手工藝行會(huì )傳統書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、主張向自然學(xué)習，從自然形態(tài)中吸取營(yíng)養書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、主張真實(shí)、誠摯、形式與功能的統一，提出了設計的實(shí)用性目的書(shū)籍所有裝訂方式。

　　二、他認為設計只有兩條路:

　　1、對現實(shí)的觀(guān)察，觀(guān)察自然書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、具有表現現實(shí)的構想和創(chuàng )造能力書(shū)籍所有裝訂方式。

　　三、他的設計理論具有強烈的民主和社會(huì )主義的色彩書(shū)籍所有裝訂方式。他強調設計為大眾 服務(wù)，反對精英主義設計。其實(shí)他的設計思想很混亂，他一方面強調大眾。另一方面主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，而這種設計不是為了大眾的。他的實(shí)用主義思想與以后的功能 主義仍有很大區別。但是，他的倡導和思想還是對當時(shí)的設計家們提供了重要的思想依據。

　　他的口號之一:“向自然學(xué)習”書(shū)籍所有裝訂方式。對工業(yè)化的問(wèn)題有比較中肯的態(tài)度，他的設計理論具有民主和社會(huì )主 義的色彩，強調設計的民主性，強調設計為大眾服務(wù)，反對精英主義設計。

　　他的設計思想是非?；靵y的，其中包含了社會(huì )主義色彩，也包含了對大工業(yè)的不安，一方面強調為大 眾服務(wù)，一方面則主張從自然和哥特風(fēng)格中找尋出路，而這種設計顯然不是為大眾的書(shū)籍所有裝訂方式。

　　他認為:為了建立一個(gè)完美的社會(huì )，必須要有美術(shù)，但是，這種美術(shù)并不是為美術(shù)的美術(shù)，而是要工人 對自己所做的工作感到喜悅，并且要在觀(guān)察自然、理解自然之后產(chǎn)生出來(lái)的美術(shù)書(shū)籍所有裝訂方式。

　　提出設計的實(shí)用性目的，世界上最偉大的作品都是要適合某一特定場(chǎng)合，從屬于某特定的目的，絕對 不會(huì )有那種非裝飾性的所謂最高美術(shù)的存在書(shū)籍所有裝訂方式。

　　工業(yè)化與美術(shù)已經(jīng)在齊頭并進(jìn)了，如果沒(méi)有工業(yè)，也就沒(méi)有美術(shù)可言，工業(yè)越發(fā)達的地方，美術(shù)也越 發(fā)達書(shū)籍所有裝訂方式。

　　【言論】 “藝術(shù)家已經(jīng)脫離了日常生活書(shū)籍所有裝訂方式，只是沉醉在古希臘和意大利的迷夢(mèng)之中，這種只能被少數人

　　理解，為少數人感動(dòng)，而不能讓人民大眾了解的藝術(shù)有什么用呢？真正的藝術(shù)必須是為人民創(chuàng )作的，如果 作者和使用者對某件作品不能有共鳴，并且都喜歡它，那么這件作品即使是天上的神品也罷，實(shí)質(zhì)上只是 件十分無(wú)聊的東西書(shū)籍所有裝訂方式。”

　　他 1895 年進(jìn)一步發(fā)展了自己的設計思想：

　　“……只有那些有閑情逸致的把美麗的東西放在身邊賞玩的人，才有可能創(chuàng )造出優(yōu)美的作品來(lái)書(shū)籍所有裝訂方式。所以， 除非用人工創(chuàng )造出這種環(huán)境，否則將無(wú)法生產(chǎn)出美的產(chǎn)品來(lái)”

　　【威廉?莫里斯】

　　英國工藝美術(shù)運動(dòng)的奠基人書(shū)籍所有裝訂方式。是真正實(shí)現約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設計先 驅。是拉菲爾前派的主要成員。

　　他與藝術(shù)家福特·布朗、愛(ài)德華·伯恩-瓊斯，畫(huà)家但丁·羅塞蒂，建筑師菲 力普·威伯共同組成了藝術(shù)小組——拉菲爾前派書(shū)籍所有裝訂方式。

　　主張：①回溯到中世紀的傳統，②吸收日本藝術(shù)精華書(shū)籍所有裝訂方式。 反對機械美學(xué)，主張 為少數人設計少數的產(chǎn)品。

　　目的：追求“真誠的藝術(shù)”，復興手工藝傳統書(shū)籍所有裝訂方式。

　　事跡：1888 年在倫敦成立了“藝術(shù)與手工藝展覽協(xié)會(huì )”，并開(kāi)始不斷舉行一系列展覽，向英國公眾提供了一個(gè)了解好設計及高雅設計品位的機會(huì )，從而促進(jìn)了工 藝美術(shù)運動(dòng)的發(fā)展，不僅開(kāi)始影響到歐洲其他國家，也影響了大洋彼岸的美國書(shū)籍所有裝訂方式。

　　主要設計：設計主要集中在首飾、書(shū)籍裝幀、紡織品、壁紙、家具和其他用品書(shū)籍所有裝訂方式。 嚴格的來(lái)看，莫里斯并不是一個(gè)現代設計的奠基人:

　　因為他的探索的重點(diǎn)恰恰否定現代設計賴(lài)以依存的中心——工業(yè)化和機械化生產(chǎn)書(shū)籍所有裝訂方式。他的目的是復興舊 時(shí)代風(fēng)格，特別是以中世紀、哥特風(fēng)格，他一方面否定機械化、工業(yè)化風(fēng)格，另一方面否定裝飾過(guò)度的維 多利亞風(fēng)格。他認為只有哥特式、中世紀的建筑，家具、用品，書(shū)籍、地毯等的設計才是“誠實(shí)”的設計。 其他的設計風(fēng)格如果不是丑陋的，也是矯揉造作的。而應該否定，推翻。只有復興哥特風(fēng)格和中世紀的行 會(huì )精神才能挽救設計，保持民族的、民俗的、高品位的設計。對于他來(lái)說(shuō)，無(wú)論是古典風(fēng)格還是現代風(fēng)格， 都不足取，唯一可以依賴(lài)的就是中世紀的、哥特的、自然主義這三個(gè)來(lái)源。他強調實(shí)用性和美觀(guān)性的結合， 但是如何達到這個(gè)目的，對于他來(lái)說(shuō)，依然是采用手工藝的方式，采用簡(jiǎn)單的哥特式和自然主義的裝飾， 因而，他的這個(gè)局限使他不可能成為真正現代設計的奠基人。 他反復強調設計的兩個(gè)基本原則，即

　　1、產(chǎn)品設計和建筑設計是為千千萬(wàn)萬(wàn)的人服務(wù)的書(shū)籍所有裝訂方式，而不是為少數人的活動(dòng)；

　　2、設計工作必須是集體的活動(dòng)，而不是個(gè)體勞動(dòng)書(shū)籍所有裝訂方式。 這兩個(gè)原則都在后來(lái)的現代主義設計中得到發(fā)揚光大。

　　【“紅屋”】

　　英國工藝美術(shù)的典型代表作品，菲利普——韋伯 1859 年設計，因外墻采用紅磚而得名，紅屋是具有創(chuàng )造性的建筑書(shū)籍所有裝訂方式。強調功能性、實(shí)用性和舒適性，是英國哥特式建筑和傳統 鄉村建筑的完美結合，自然、簡(jiǎn)樸、實(shí)用。

　　其成功不僅僅是采用功能需求為首要考慮，部分吸取英國中世紀、特別是哥特風(fēng)格細節來(lái)設計住宅建筑，從而擺脫了維多利亞時(shí)期繁瑣的建筑特點(diǎn)， 同時(shí)還在于莫里斯從統一的方案出發(fā)，設計了整個(gè)建筑的室內、家具等等書(shū)籍所有裝訂方式。“紅 屋”的建成引起設計界廣泛的興趣與稱(chēng)頌，使莫里斯感到社會(huì )上對于好的設 計、為大眾的設計的廣泛需求，他希望能夠為大眾提供設計服務(wù)，為社會(huì )提 供真正的好的設計，改變設計中流行的矯揉造作方式，反對維多利亞風(fēng)格的 壟斷，也抵御來(lái)勢洶洶的工業(yè)化風(fēng)格。

　　“工藝美術(shù)”運動(dòng)風(fēng)格的特征：

　　1、強調手工藝，明確反對機械化生產(chǎn)書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統的復興風(fēng)格書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、提倡哥特風(fēng)格和其他中世紀風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)，功能良好書(shū)籍所有裝訂方式。

　　4、主張設計的誠實(shí)，反對設計上的華而不實(shí)趨向書(shū)籍所有裝訂方式。

　　5、裝飾上還推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)書(shū)籍所有裝訂方式。

　　“工藝美術(shù)”運動(dòng)優(yōu)缺點(diǎn):

　　優(yōu)點(diǎn):

　　1、在一派維多利亞的風(fēng)氣之中，這些設計先驅能采用中世紀純樸風(fēng)格，吸收日本的和自然的裝飾動(dòng) 機，創(chuàng )造出有聲有色的新設計風(fēng)格來(lái)，而同時(shí)又完全與各種歷史復古的風(fēng)格大相徑庭，的確難得可貴書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、在轟轟烈烈的工業(yè)革命高潮之中，表現出一種與時(shí)代格格不入的出世感，也體現了知識分子的理 想主義情感，強調手工藝的重要，強調中世紀行會(huì )兄弟精神，都是非常特殊的書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、反對設計只為少數貴族服務(wù)，強調要為大眾服務(wù)，反對精英主義設計書(shū)籍所有裝訂方式。

　　4、給后來(lái)的設計家們提供了新設計風(fēng)格的參與，提供了與以往所有設計運動(dòng)不同的新的嘗試典范書(shū)籍所有裝訂方式。

　　缺點(diǎn):

　　1、它對于工業(yè)化的反對書(shū)籍所有裝訂方式，對于機械的否定，對大批量的否定，都沒(méi)有可能成為領(lǐng)導主流的風(fēng)格

　　2、過(guò)于強調裝飾，增加了產(chǎn)品的費用，也沒(méi)有可能為低收入的平民百姓所享有，因此，它依然是象 牙塔的產(chǎn)品，是知識分子的一相情愿的理想主義結晶書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、從意識形態(tài)上講，這場(chǎng)運動(dòng)是消極的，也絕對不可能會(huì )有出路的，因為它是在轟轟烈烈的大工業(yè) 革命之中，企圖逃避革命洪流的一個(gè)知識分子的烏托邦幻想而已書(shū)籍所有裝訂方式。

　　影響:

　　1、在英國“工藝美術(shù)”運動(dòng)的感召下，歐洲大陸終于掀起了一個(gè)規模更加宏大，影響范圍更加廣泛 的、試驗程度更加深刻的“新藝術(shù)”運動(dòng)書(shū)籍所有裝訂方式。

　　2、給后來(lái)的設計家提供了新的設計風(fēng)格參與，提供了與以往所有設計運動(dòng)不同的新的嘗試典范書(shū)籍所有裝訂方式。

　　3、英國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)直接影響到美國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)，也對下一代的平面設計家和插圖 畫(huà)家產(chǎn)生一定的影響書(shū)籍所有裝訂方式。

　　英國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)

　　一、家具

　　查爾斯·沃賽（Charles Annesley Voysey 1857—）原為建筑師

　　風(fēng)格：簡(jiǎn)樸、大方書(shū)籍所有裝訂方式，不十分崇尚古風(fēng)、有革新意識；清新、輕巧 材料喜用橡樹(shù)（簡(jiǎn)潔、結實(shí)而大方） 偶作銅飾

　　巴里·斯柯特（Baillie Scott）原為建筑師

　　風(fēng)格：注裝飾效果書(shū)籍所有裝訂方式，善用凸突線(xiàn)條作裝飾，民間圖案植物紋樣

　　主張：與房間同時(shí)設計家具書(shū)籍所有裝訂方式，使之渾然一體，當時(shí)很受推崇，他創(chuàng )立的風(fēng)格普及至倫敦效區.

　　二、陶瓷

　　品種：陳設瓷 重裝飾（之前深受中、日影響） 日用瓷 彩繪植物紋 釉面磚 彩繪植物紋

　　科研：高溫釉與窯變品種的試驗

　　三、染織

　　1862 年出品莫里斯親自設計的壁紙 植物紋 花草 ；清新自然

　　主張：反對任何化學(xué)染料 主張用天然染料（與反對機械的主場(chǎng)是一致的） 1883 年建立了新染織廠(chǎng)書(shū)籍所有裝訂方式，生產(chǎn)地毯（與壁紙風(fēng)格一致） 女兒 瑪麗 善刺繡

　　四、印刷、書(shū)裝 兩種風(fēng)格：

　?、俟诺洌簼庥舻膹凸乓馊?，直接模仿古代手抄本裝訂的風(fēng)格，有人批評太古老、太沉重，如此華貴古 舊，違反了莫氏自己，倡導的社會(huì )化、民主化原則，使書(shū)籍無(wú)法成為大眾普及的讀物，只會(huì )成為收藏家的 藏品書(shū)籍所有裝訂方式。

　?、谇逍拢簝和x物突破 童話(huà)故事 風(fēng)景、室內、樹(shù)木等 書(shū)籍裝幀突出者：

　　戴伊 杰西·金 格里那韋 奧布里·比爾茲利（Awbrey Beardsley）出過(guò) 13 卷之多《黃皮書(shū)》 帶有法國新藝術(shù)的萌芽和氣韻書(shū)籍所有裝訂方式。 1912 年，英國出版《印痕》字體設計改革“高雅字體” 愛(ài)德華·約翰遜

　　美國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)

　　隨著(zhù)約翰·魯斯金的理論著(zhù)作和威廉莫里斯的設計作品傳播到美國

　　時(shí)間：19 世紀下半葉書(shū)籍所有裝訂方式，藝術(shù)與手工藝運動(dòng)在美國漸漸興起；延續時(shí)間比英國長(cháng)，直到 1915 年前后才 結束

　　代表人物：弗蘭克·賴(lài)特；古斯塔夫·斯提格利；格林兄弟（洛杉磯地區的建筑與設計師）

　　基本宗旨：與英國的“藝術(shù)與手工藝運動(dòng)”相似；較少強調中世紀或哥特風(fēng)格特征；講究設計裝飾上 的典雅書(shū)籍所有裝訂方式，特別是東方風(fēng)格的細節.

　　【與英國工藝美術(shù)運動(dòng)之比較】：

　　美國“工藝美術(shù)”運動(dòng)并不是如同英國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)一樣的一個(gè)統一的、具有比較集中性活動(dòng)的設計運動(dòng)，而僅僅是一種設計思潮而已書(shū)籍所有裝訂方式。美國“工藝美術(shù)”運動(dòng)史包含在芝加哥學(xué)派的設計中，希望能 夠突破歐洲傳統的單一影響，從外國的傳統，特別是日本的傳統建筑和設計中吸取一些養分，來(lái)發(fā)展為富 裕的美國中產(chǎn)階級服務(wù)的住宅建筑。美國的“工藝美術(shù)”運動(dòng)建筑設計具有強烈的日本傾向，采用所謂“裝 飾性的運動(dòng)功能性構件”的方法，都是來(lái)自日本建筑和家具設計的。他們的設計宗旨和基本思想在某種程 度上依然是和英國“工藝美術(shù)”運動(dòng)相似的，但是他們卻比較少強調歐洲中世紀風(fēng)格或者哥特風(fēng)格特征， 增加講究設計裝飾上的典雅，特別是東方風(fēng)格的細節，美國的設計具有非常明顯的東方設計影響。英國設 計中的東方設計影響主要存在于平面設計與圖案上，而美國設計中東方影響是結構上的，比如格林兄弟的 根堡住宅，就具有明顯的日本民間傳統建筑的結構特點(diǎn)，整個(gè)建筑采用木構件，講究梁柱結構的功能性和 裝飾性。，吸收東方建筑和家具設計中裝飾性地使用功能構件的特征，強調日本建筑的模數體系和情調橫 向形式的特點(diǎn)。格林兄弟設計了大量的家具，從中國明代家具中吸收了多樣的參考，大部分家具都是以硬 木制作的，強調木樹(shù)本身的色彩和肌理，造型簡(jiǎn)樸，裝飾典雅，是非常杰出的作品。

　　小 結：

　　藝術(shù)與手工藝運動(dòng)在莫里斯·羅斯金等人的指導下，首先提出“美術(shù)與技術(shù)結合”的原則，主張：美術(shù)家從事產(chǎn)品設計、反對“純藝術(shù)”等，這在設計史上有著(zhù)相當重要的作用，這一運動(dòng)在設計上也形成了 較為明顯的風(fēng)格特征：①大量采用植物紋、動(dòng)物紋飾，主張“師自然”形成清新活潑，富有生機的藝術(shù)效果；②注重材料選擇，注意發(fā)揮各種材料的優(yōu)勢，注重材質(zhì)肌理的表現；③設計較為樸實(shí)、大方、適用， 具有一定的溫馨而浪漫的氣質(zhì)書(shū)籍所有裝訂方式。

　　缺陷：反對機械化大批量生產(chǎn)，認為機械是美的產(chǎn)品的天敵，主張藝術(shù)家變成手工藝人，認為只有手工產(chǎn)品才有可能是美的書(shū)籍所有裝訂方式。這與工業(yè)時(shí)代的發(fā)展是格格不入，水火不容的。這種錯誤的原則與主張， 使英國的工業(yè)設計革命推遲。

　　工業(yè)設計革命具備的兩個(gè)基本要素： ① 對舊傳統的摒棄 ② 對機械生產(chǎn)的肯定書(shū)籍所有裝訂方式。