嫌棄宋慧喬臉老了的人可以停一停了
衰老不等于變丑。
前幾年若是有人要寫(xiě)“凍齡秘笈”，不會(huì )漏了宋慧喬。
從《藍色存亡戀》《浪漫滿(mǎn)屋》到《太陽(yáng)的后嗣》，她給群眾留下的甜姐兒標簽太強，于是我們一口一個(gè)“喬妹”的叫了20年。叫到現在，她已經(jīng)**歲了。
但自從《暗中榮耀》播出后，“喬妹”有點(diǎn)叫不出口了。松垮下垂的蘋(píng)果肌、明顯的紋路凹陷和莊重的臉色都與她過(guò)往的群眾印象構成了強烈的反差。
于是有人說(shuō)，宋慧喬老了，臉垮了。
圖源來(lái)自：新浪微博@C會(huì )記得
可那又如何呢？《暗中榮耀》并非一部傳統金恩淑式的浪漫戀愛(ài)片，宋慧喬扮演的文東恩，在高中期間遭受了惡劣的校園暴力，被打被罵，被小團體用卷發(fā)棒、電熨斗熬煎的排場(chǎng)，隔著(zhù)屏幕看城市讓人深感窒息。
圖源來(lái)自：新浪微博@咖啡兩杯會(huì )碎
她也試過(guò)全力對抗和乞助，卻底子撼動(dòng)不了施暴者與傍觀(guān)者。所以用盡氣力活著(zhù)復仇，對她來(lái)說(shuō)實(shí)是一個(gè)向死而生的英勇決定。
所以履歷非人的暴力、不公和貧窮長(cháng)大的文東 恩，怎么可能光鮮明麗？
為了讓不雅寡更能曲不雅共情到文東 恩的不幸，她主動(dòng)提出要減重，“我希望當不雅寡看到不是標致而是消瘦的身體時(shí)，心里會(huì )感應憂(yōu)傷”。
復仇時(shí)，她又用漠然寒冷的眼神、不加潤色的疲態(tài)，對施暴者停止著(zhù)還擊，讓我們體味安靜的絕望，以及安靜絕望背后的歇斯底里。
看著(zhù)她只穿暗色衣服，日日素凈裝扮，有人說(shuō)她像一個(gè)墨色瓷器，靠近了看滿(mǎn)是藐小裂紋，早就應該破裂卻還立得很規矩，只是等著(zhù)復仇的那一刻。
戲外承受采訪(fǎng)時(shí)，宋慧喬說(shuō)文東恩是她出格想要庇護的人。那么把人物演好，能夠說(shuō)是她做為演員對“文東恩們”的守護。
宋慧喬立住了角色，也證了然本身的演技。
所以關(guān)于她以及承認她的人來(lái)說(shuō)，有沒(méi)有連結少女感顏值那件事底子無(wú)關(guān)緊要。
疲態(tài)的臉和哀痛的笑都來(lái)自于文東 恩所履歷的一切，契合年齡的衰老不會(huì )阻礙任何，反而生發(fā)出了更文雅、沉著(zhù)的氣量。
電視劇中不乏隱藏在厚濾鏡之下的臉，恰似容不下任何瑕疵一般的把演員的臉磨皮磨到五官模糊，喪失了皮膚原生量感的同時(shí)，也讓人覺(jué)得那一切都不屬于實(shí)在的世界。
但要講好讓不雅寡信服的故事，就需要有瑕疵的臉。
片子《媽媽?zhuān)ˇ偊偂?/p>
好比《回來(lái)的女兒》中，在高清鏡頭下梅婷的皺紋明晰可見(jiàn)，眼睛有時(shí)會(huì )怠倦地浮腫，眼底也是掃不開(kāi)的陰霾。
因為臉上肉感弱了，于是面部線(xiàn)條越發(fā)顯得尖利。
但梅婷就是要大大方方讓不雅寡看到那“一臉苦相”的本身。因為廖穗芳確實(shí)不是道德上的好人，她離經(jīng)叛道，有心計有謀劃，卻被生活整的怠倦不勝。
所以梅婷臉上的年齡感與怠倦感剛好是角色需要的，那與她心里的欲望構成了明顯比照，把廖穗芳的苦楚、強硬和瘋狂都凸顯了出來(lái)。
讓趙麗穎大受好評的《風(fēng)吹半夏》也舍棄了“厚磨皮”。劇里許半夏的皮膚是有紋理的，看得出一般的毛孔和法令紋，那部劇也因而有了時(shí)代人物紀實(shí)的量感。
偶然拍到趙麗穎的雙下巴，也是契合角色的天然形態(tài)。
同部劇里的李光潔皮膚也看得到明晰的褶皺，但那些都讓他扮演的趙壘更有成熟漢子的味道，魅力值怎么說(shuō)都是有增無(wú)減。
《回來(lái)的女兒》和《風(fēng)吹半夏》做為近期的熱播劇，都在回應著(zhù)越來(lái)越多人反對網(wǎng)紅感，強調天然美的呼聲。
也讓一些收集造造的容貌焦慮不攻自破——臉上有瑕疵很一般，衰老也很一般。
要強調“衰老一般”，其實(shí)自己就是一件不一般的工作，不能不認可，不斷以來(lái)，它都被付與了太多繁重的意味。
臉上長(cháng)皺紋，皮膚敗壞下垂就等同于變丑、不勝了嗎？老了，就不克不及做成想做的事了嗎？
謎底能否定的，我們要往前看，前方有“燈塔”，那些走出年齡焦慮，仍然保有無(wú)限熱情的先行者，無(wú)不是在身體力行地告訴我們：老去是一小我更好的加成。
在綜藝《無(wú)限超越班》里，鄧萃雯說(shuō)“紅姐”惠英紅就是一個(gè)標桿，有她站在前面，就一點(diǎn)也不會(huì )懼怕變老。
圖源：微博@牯嶺街少女
香港片子重文戲、輕武戲的改變，讓*0歲后的惠英紅陷入了事業(yè)上的低谷期，她患上了嚴峻的抑郁癥，以至吃過(guò)一百多顆安息藥想要他殺。
從頭動(dòng)身后她憑仗《心魔》拿下了金像獎更佳女配角，此時(shí)她*9歲。自此之后步履不斷，20*7年再度以《血不雅音》棠夫人一角獲得了那個(gè)榮譽(yù)。
《血不雅音》里的惠英紅像一條緊盯獵物的毒蛇，兩頰跟著(zhù)年紀上來(lái)后漸漸凹陷，高挺的鼻梁和偏薄的嘴唇，讓她有歷經(jīng)世事的精明。
與人溝通、會(huì )談時(shí)，眼神里篤定沉著(zhù)的壓迫感是很難拆出來(lái)的，只能說(shuō)，時(shí)間閱歷對她演員的身份來(lái)講，是禮品。
因為職業(yè)的緣故，上了必然年齡的女演員們老是會(huì )被問(wèn)到相關(guān)的問(wèn)題，她們之中有很多人都做出了標致的回應。
陳數說(shuō)，“年齡不是問(wèn)題，是創(chuàng )做者不懂得年齡的寶藏”。
2020年金雞獎的開(kāi)幕論壇上，詠梅也講了如許一段話(huà)：“我看著(zhù)本身被修得閃閃發(fā)光的臉，我就跟他們籌議，我的圖能不克不及盡量不修，若是非修的話(huà)，能不克不及別把我的皺紋修平了。”
詠梅演戲，皺紋就是她最天然有力的“東西”。
女性獨白劇《聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)》里，詠梅出演的那一集叫《重塑》，她緩緩地講述著(zhù)女性在人生差別階段所要接受的語(yǔ)言暴力。
最初聽(tīng)見(jiàn)她說(shuō)，“扯破、修復、生長(cháng)，身體都扯破過(guò)那么屢次了，不就再扯破一次嗎”；
“此次不要通情達理，不克不及通情達理”；
“我不原諒，也不抨擊，媽媽?zhuān)偗湓撛趺醋?，我有我的體例”。
她的訴說(shuō)讓人信服，除去富有條理感的演出，詠梅怠倦的神氣與實(shí)在的皮膚形態(tài)，都清晰的復原了遭到壓制，辛勤付出大半輩子卻還不被尊重的家庭婦女形象。
同樣，也是年齡的累計和時(shí)間的沉淀，讓周迅有了演好屠喲喲的可能。
她也一度在衰老問(wèn)題上感應猜疑和蒼茫，但從“憂(yōu)傷，十分憂(yōu)傷”，到漸漸覺(jué)得“去你的”，她看到了本身繼續塑造角色的可能性。
《勛績(jì)》里，她剪了規整板正的短發(fā)，戴上了眼鏡，除了工做之外，經(jīng)常心不在焉以致于“靈魂出竅”。
眼鏡能夠抵消靈動(dòng)，她希望本身演好屠喲喲的安好沉穩，也不需要少女感，因為不雅寡看著(zhù)她臉上的皺紋和難掩的枯槁，就會(huì )感觸感染到屠喲喲投身于研究的吃苦。
《勛績(jì)》播出后，周迅在《朗讀者*》上聊起了她對年齡的釋?xiě)选?
采訪(fǎng)最初，董卿滿(mǎn)目溫順地看著(zhù)周迅說(shuō)，她應該是最不畏懼衰老的人，因為她塑造出的人物是有生命力的，可以把時(shí)間延續很長(cháng)很長(cháng)……
更重要的價(jià)值在別處，在打磨好的演技上，在能夠投身的事業(yè)上，那些心懷激情、專(zhuān)注初心的人，會(huì )身姿挺拔地文雅老去。
圖片來(lái)源： 新浪微博 / 小紅書(shū)
