村口大理石門(mén)樓牌坊
現現在新農村建立中，在村莊入口建造一座村口門(mén)樓，有著(zhù)十分好的粉飾效果和現實(shí)意義。從石牌樓廠(chǎng)家供給的村口門(mén)樓圖片外型效果圖來(lái)看，常見(jiàn)的村口門(mén)樓有一門(mén)一樓、一門(mén)三樓、三門(mén)三樓、三門(mén)五樓、三門(mén)七樓等等。無(wú)論是什么款式的村口門(mén)樓，上面都雕琢有精巧的紋飾圖案，如雙龍戲珠、龍鳳呈祥、獅子滾繡球、麒麟獻瑞等等，有的還會(huì )加以彩繪粉飾。
村口石雕仿古大門(mén)
村口門(mén)樓上的動(dòng)動(dòng)物浮雕圖案在構圖的時(shí)候城市盡量制止物體之間的彼此遮掩，凡是接納“一字形”、“縱向”、“放射狀”的體例將畫(huà)面展開(kāi)。近處的事物紛歧定大，遠處的事物也未必小，次要利用了傳統中國繪畫(huà)常用到的散點(diǎn)體例。中國人喜好全、滿(mǎn)、多的藝術(shù)做品，所以無(wú)論是古代的繪畫(huà)仍是雕琢都盡量的滿(mǎn)足那些欣賞習慣，村口石門(mén)樓在創(chuàng )做的過(guò)程傍邊接納上下、擺布、前后自在的雕琢和描畫(huà)，恰是在如許的藝術(shù)情況中產(chǎn)生和構成了中國繪畫(huà)和雕琢自在、豐碩的平面構成款式。
石雕牌坊
村口門(mén)樓上的動(dòng)動(dòng)物浮雕圖案經(jīng)由工匠的設想和雕琢，把視覺(jué)無(wú)法曲旁觀(guān)到的事物，依靠生活積累、常識儲蓄，加以本身的推理總結以及事物自己表里連系，使農村門(mén)樓運用一種十分規的藝術(shù)手法表示出來(lái)。事物的外部阻撓不住事物內部的展示，也阻撓不住民間工匠的慧眼，他們按照現實(shí)需要展示的內容，把事物內部的物象曲不雅、了然的展示。
石榴是村口門(mén)樓上呈現過(guò)的一種寓意著(zhù)“多子多?！钡膭?dòng)物浮雕，工匠師傅在雕琢石榴的時(shí)候，就選擇去除掉一部門(mén)的表皮或者是翻卷一部門(mén)表皮，讓不雅者間接看到被石榴表皮所掩蓋的內容，曲視其內部，凸起它的“多籽”的特點(diǎn)；村莊石門(mén)樓為了表示出“福祿壽喜”那四個(gè)所有老蒼生配合的希望和逃求，、“鹿”對應“祿”、“正在哺乳的鹿以及小鹿”對應“壽”、“喜鵲”對應“喜”，將那本來(lái)并沒(méi)有太多聯(lián)系關(guān)系的零丁的動(dòng)物彼此組合在一路，構成了新的圖案；那些天馬行空的設法和雕琢在工匠的手下表示得出格天然，讓人覺(jué)得“天經(jīng)地義”，原來(lái)就應該通過(guò)如許的體例來(lái)呈現。
村口石雕牌坊
村口門(mén)樓上的動(dòng)動(dòng)物圖案大都是把立體的空間通過(guò)藝術(shù)的手法壓縮呈如今二維的平面上，動(dòng)物、山石、樹(shù)木、花草都可以為所欲為的在構圖中明晰、明白展示，工匠在設想過(guò)程中能自在將事物的表層遮掩進(jìn)來(lái)，從而契合村口門(mén)樓上需要的形象。工匠的目光和視角不是靜行穩定的，所以動(dòng)動(dòng)物圖案的形象形態(tài)非常多變，村落門(mén)樓在差別的情景有差別的展現，既能完美的將統一事物的多種特征同時(shí)呈現，還能從多個(gè)角度了解幾種差別類(lèi)型的事物，而且于統一處畫(huà)面綜合表示出那些動(dòng)動(dòng)物的特征。
陵寢牌樓
例如把動(dòng)物平鋪于畫(huà)面空間，一般來(lái)說(shuō)動(dòng)物的側面都只能看到一只眼睛、一半鼻子、一半嘴，但是村口門(mén)樓上的動(dòng)動(dòng)物圖案卻常用側面展現出正面的雙眼。工匠運用如許的表里連系的辦法來(lái)表示在本身不雅念印象中的動(dòng)動(dòng)物，描繪出他們認為雕琢出的動(dòng)物、花鳥(niǎo)應具備的樣子或現實(shí)中的樣子。通過(guò)內部與外部的連系，加之本身從多方面得到的認知和理解，再加上對動(dòng)動(dòng)物自己的接觸，用“平面”的體例停止表示和構圖，將多維立體轉化成為二維平面，突破了空間的概念，為村口門(mén)樓上動(dòng)動(dòng)物圖案的多樣性、組合性，增加了更多藝術(shù)創(chuàng )做的空間。
花崗巖牌坊
村口門(mén)樓上的動(dòng)動(dòng)物圖案逃求“滿(mǎn)”、“全”、“大”，制止呈現單個(gè)的、殘破的圖案，詳細在農村石門(mén)樓上可以察看到的契合那一前提的圖案大都具有成雙成對、飽滿(mǎn)圓潤、巨大完好的外型特點(diǎn)。“丹鳳向陽(yáng)”、“二龍戲珠”、“太獅少獅”、“并蒂蓮”以及其他的一些動(dòng)動(dòng)物都不是零丁呈現，一般都為兩個(gè)或更多，給人覺(jué)得到一種成雙成對的幸福美感；“福壽齊臨，蒸蒸日上”、“鯉魚(yú)躍龍門(mén)”、“劉海戲金蟾”等大全景構圖，便顯出圖案的澎湃氣焰；有的動(dòng)物、動(dòng)物頭小身大，有的動(dòng)物五官夸大，有的動(dòng)物頭大如斗，契合老蒼生以大為美，以大為吉的心理。那些圖案關(guān)于“滿(mǎn)”、“大”、“全”的逃求使得動(dòng)動(dòng)物圖案的構圖和外型愈加的復雜多變，從而讓圖案給人更多的美感。
