潭嶺、江州、綠藤、津港……懸疑劇中哪座“虛擬城市”最常出現？
日前，懸疑劇《回來(lái)的女兒》又帶紅了一處懸疑城市——“潭嶺”。那是上世紀90年代的一個(gè)南方小鎮，天空永久是霧蒙蒙的，空氣濕潤陰沉，班駁的青苔生長(cháng)在狹小的道路兩旁，低矮的房子一間間交織擁擠在一路。那里，曾發(fā)作過(guò)良多奧秘的故事，正期待著(zhù)被不速之客一一揭開(kāi)……《回來(lái)的女兒》播出后，良多不雅寡稱(chēng)號其為“潭嶺故事”?！疤稁X在哪里”，也成為熱門(mén)的搜刮話(huà)題。據材料可知，廣東省確有“潭嶺村”一地，但《回來(lái)的女兒》并不是在此取景，而是在橫店、安徽等地拍攝。因而，劇中的“潭嶺”其實(shí)是被虛擬的某一平行世界。
在《回來(lái)的女兒》中，布景不斷都是霧蒙蒙的。
近年來(lái)，“虛擬城市”已成為影視工業(yè)中最常見(jiàn)的概念。無(wú)論是“潭嶺”，仍是“津港”“綠藤”“江州”，那些“城市”每天都在發(fā)作著(zhù)無(wú)數波譎云詭的故事。但，為何要“構建”那些虛擬城市？他們背后依托的又是哪些實(shí)在的地區？最常被利用的虛擬城市地名是什么?
數據申明：新京報記者拔取了近年來(lái)7*部布景被“虛擬”的代表性做品。拍攝地、題材等材料源于收集。
造圖/新京報 許驍
“江”“州”“?！弊畛１挥脕?lái)定名
曾有專(zhuān)家認為，中國地名的起源與含義非常復雜，大致可分為天然情況因素和社會(huì )汗青因素。而電視劇中的“虛擬城市”，例如江州、綠藤、津港、北江，那些地區看似是被隨機定名，但其背后的門(mén)道似乎也與中國地名規律息息相關(guān)。
新京報記者拔取了近年來(lái)7*部故事布景被“虛擬”的熱播做品。據該數據可知， “江”“州”“?！钡仁亲畛Ｓ糜诙摂M城市的關(guān)鍵字。此中，曾拍攝過(guò)**部電視劇、被利用次數位列第一的“江州”，《獵功圖鑒》《獵狐》發(fā)作地“北江”，《緘默的本相》所在的“江潭”，《大博弈》所在的“漢江”，都是以“江”為名。按照中國·國度地名信息庫數據顯示，我國省、地市、縣、鄉級帶有“江”字的行政區域共82*個(gè)，絕大部門(mén)位于我國南方。而以上做品的拍攝地，也大部門(mén)在南方，例如《王貴與安娜》取景于河南、湖北；《蝸居》《心術(shù)》《少年派》等在上海拍攝；《獵功圖鑒》在廈門(mén)，《緘默的本相》在重慶等……
《獵功圖鑒》的故事發(fā)作地是“北江”。
無(wú)獨有偶，“州”也自中國古代就是天文區域劃分的常見(jiàn)單元，不斷沿用至今。據中國·國度地名信息庫數據顯示，現在我國省、地市、縣、鄉級帶有“州”字的行政區域共***個(gè)，遍及我國絕大部門(mén)省市。因而，《人民的名義》《突圍》所在的“京州”，《不期而至》《陽(yáng)光之下》所在的南州，《隱秘的角落》的寧州，《底線(xiàn)》的榕州等，都曾被不雅寡誤認為是實(shí)在存在的處所。
《隱秘的角落》選擇在廣東湛江拍攝。
“虛擬城市”事實(shí)是若何被定名的？良多創(chuàng )做者并未對此停止解讀，絕大部門(mén)或許只是他們的突發(fā)奇想。以虛擬城市中更具代表性的“江州”為例。2008年，“江州”第一次呈現在電視劇《王貴與安娜》中。那部劇由滕華濤、林妍執導，六六、滕華濤、曹盾編劇，曾在湖北、河南部門(mén)處所取景。從天文上看，長(cháng)江流經(jīng)湖北省、黃河流經(jīng)河南省。
海清、林永健主演《王貴與安娜》。
滕華濤曾在承受媒體采訪(fǎng)時(shí)暗示，昔時(shí)他想著(zhù)能不克不及虛擬一個(gè)城市，把那些拍攝地都拆進(jìn)去，于是便突發(fā)奇想了“江州”那個(gè)名字?！叭缓笪覀兎鲋袊貓D，找了一大圈，發(fā)現地圖上實(shí)沒(méi)有江州那兩個(gè)字?！?爾后多年，滕華濤執導的電視劇，無(wú)論是在北京仍是上海取景，大多也都在劇中將其定名為“江州”。而六六創(chuàng )做的故事《女不強大天不容》《少年派》等，也都發(fā)作于“江州”。
固然，現在“江州”的影像腳印已遍及全國，但良多不雅寡仍是會(huì )將其聯(lián)想為一座“實(shí)在的城市”，并串聯(lián)其那十余年來(lái)諸多典范現實(shí)題材做品。滕華濤曾向媒體暗示，“江州”其實(shí)代表著(zhù)大部門(mén)實(shí)在的中國城市，它能夠十分貿易，也能夠是中型城市，也可能是像《浮沉》中那樣圖謀開(kāi)展的三線(xiàn)城市。江州事實(shí)是哪個(gè)城市其實(shí)不重要，其重要的企圖，仍是在虛擬一個(gè)可以代表創(chuàng )做者們心中想寫(xiě)的阿誰(shuí)中國城市，重要的是那里生活著(zhù)一群實(shí)在的人。
懸疑劇更愛(ài)用虛擬地名
在題材方面，據新京報記者統計數據可知，近七成故事布景被“虛擬”的電視劇都是懸疑涉案題材，此中以被譽(yù)為“中國版哥譚（美國DC漫畫(huà)旗下的虛擬城市，有許多立功權力）”的“綠藤”以及被《白夜逃兇》捧紅的城市“津港”，最為家喻戶(hù)曉。
《白夜逃兇》把功案發(fā)作地點(diǎn)設在了“津港”。
“綠藤”最早呈現在20**年五百導演的網(wǎng)劇《心理功》中。爾后，五百所在的五元文化和弧光聯(lián)盟的影視項目城市沿用“綠藤市”，其實(shí)不斷增加新的人物和故事，好比《掃黑風(fēng)暴》等。五百也曾把《掃黑風(fēng)暴》的劇粉親熱地稱(chēng)號為“綠藤市民們”。就城市定名而言，“綠藤”似乎不太具備中國行政區域定名特點(diǎn)，因而很多不雅寡更愿意從藝術(shù)創(chuàng )做角度對此停止想象。此中一種解讀是，“藤”是一種極具韌性的藤本動(dòng)物，常常千頭萬(wàn)緒，蔓延、高攀在墻壁上，而“綠藤”則意指那些涉案做品中撲朔迷離的人物關(guān)系，以及劇情中部門(mén)權力高攀遮蔽正待連根拔起。
《掃黑風(fēng)暴》劇照。
現實(shí)上，五百并未詳細解釋過(guò)“綠藤”的定名啟事。但演員邱心志在承受新京報采訪(fǎng)時(shí)曾透露，綠藤明星籃球隊的隊長(cháng)李宜荀是五元文化的造片人，跟導演五百是同事。早期五元文化劇本創(chuàng )做階段剛好需要一個(gè)虛構的城市，他就提議用“綠藤”那個(gè)名字，也算是給籃球隊打點(diǎn)告白。而綠藤明星籃球隊的名字是源自中戲籃球場(chǎng)邊上長(cháng)滿(mǎn)綠藤的教學(xué)樓，該球隊的成員有很多是中戲結業(yè)的演員、導演、造片人。
關(guān)于《白夜逃兇》《重生》《庭外》締造的“津港”宇宙，良多不雅寡曾認為其定名靈感來(lái)源于天津市?，F實(shí)上，《白夜逃兇》曾在北京取景，劇情中疑似利用過(guò)天津市地圖。但《白夜逃兇》部門(mén)場(chǎng)景也取景于廣東、吉林等地；然后的《重生》《庭外》更是與天津“漸行漸遠”，別離取景于重慶、廈門(mén)。
便利影視做品系列化，打造專(zhuān)有領(lǐng)地
曾經(jīng)，《北京人在紐約》《我愛(ài)我家》《巴望》《金婚》《重案六組》等電視劇都具有明白的城市屬性，但近些年“虛擬城市”卻逐步成為支流，尤其在懸疑、涉案、教育等具有社會(huì )話(huà)題的現實(shí)題材做品中。
對此，劇評人李楠（化名）認為，故事布景虛擬化一方面能夠盡可能削減劇情對城市、地區帶來(lái)的爭議和討論。例如，良多涉案劇改編于實(shí)在案件，發(fā)作地其實(shí)不不異。而劇組在取景時(shí)往往次要考慮到本地情況、風(fēng)貌和氣量。若將城市與劇情停止“綁縛”，有可能會(huì )模糊實(shí)在與戲劇的鴻溝感，形成不雅寡沒(méi)必要要的聯(lián)想。
另一方面，跟著(zhù)當下電視劇造做程度提拔，實(shí)景拍攝成為常態(tài)，像《王貴與安娜》一樣在差別省市取景的情況也越來(lái)越遍及?，F在，絕大部門(mén)現代題材電視劇都有兩到三個(gè)差別的取景地。那也招致若是將故事限造為某一詳細城市，很可能形成場(chǎng)景上的穿幫。
此外，便利于影視做品工業(yè)化、系列化，同樣成為“虛擬城市”的任務(wù)之一。例如編劇指紋創(chuàng )做的三部做品《白夜逃兇》《重生》《庭外》都將故事設置于津港，并在劇情和人物關(guān)系上不竭交錯聯(lián)系關(guān)系。例如，《庭外》中就呈現了《重生》里海港收隊的景不雅；《白夜逃兇》《重生》中的奧秘律師韓彬在《庭外》中是德志律師事務(wù)所的合伙人。在《庭外》中，韓彬聯(lián)絡(luò )過(guò)本身的一位伴侶，那位伴侶是《重生》里的秦馳（張譯飾）……《庭外》總造片人王平說(shuō)，所有那些毗連都是為了打造一個(gè)懸疑性量的“津港宇宙”，“希望那些故事里面的人物是有能夠延續的戲劇生命的?！?/p>
《白夜逃兇》里的韓彬是個(gè)奧秘人物。
《庭外》里的韓彬。
可預見(jiàn)的是，將來(lái)，越來(lái)越多城市會(huì )在影視劇中被另一個(gè)身份所“虛擬”，被構建出全新的世界不雅并打造出系列做品。但在影視工業(yè)化角度之外，無(wú)論是重慶仍是“綠藤”，不雅寡更存眷的仍是在那個(gè)平行宇宙之中，能否能生發(fā)出波譎云詭、令人著(zhù)迷的故事。正如出名編劇周梅森（《人民的名義》《大博弈》《突圍》）在承受媒體采訪(fǎng)時(shí)所說(shuō)的，做家總有本身的文學(xué)領(lǐng)地，就像莫言寫(xiě)高密，蘇童寫(xiě)街道一樣， “我不會(huì )處置任何工業(yè)化消費，那是文化企業(yè)家考慮的工作，不是我的工作。京州是我虛構出來(lái)的文學(xué)領(lǐng)地，我把故事拆到那片領(lǐng)地里?！?/p>
周梅森在《人民的名義》中虛構了城市京州。
新京報記者 張赫
編纂 佟娜
校對 陳荻雁
