網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作技巧要領(lǐng)（二）

　?。ù速N接網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作技巧要領(lǐng)一）

　　一、吊讀者的胃口

　　很多新人編的故事常犯的錯誤，就是直腸子一路通到底，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，很多不錯的點(diǎn)子，還沒(méi)有醞釀的過(guò)程，就直接演出來(lái)了。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā)，目的是在增加我們可以表演的手法，將我們想表達的重點(diǎn)，醞釀到最佳時(shí)機再爆發(fā)出來(lái)。明白地說(shuō)，小說(shuō)就像作家與讀者的斗智，當我們安排的劇情，在一開(kāi)始就已經(jīng)被讀者知道結局的話(huà)，讀者還有想看下去的欲望嗎？

　　1、 讓讀者上鉤

　　其實(shí)作者就是故事的主宰，你就是神，可以決定劇中任何角色的命運；同樣的，你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子，要在什么時(shí)候出現，只要是讀者最想知道的答案，你就肯定不能太早讓讀者知道，但是每個(gè)過(guò)程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息，讓讀者急著(zhù)想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的劇情牽著(zhù)走。

　　2、 最佳時(shí)機謎底揭曉

　　而讓讀者知道解答的時(shí)機，就像是在釣魚(yú)一樣，拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準確，當魚(yú)上鉤時(shí)，太早拉了，誘餌還沒(méi)有進(jìn)到魚(yú)嘴，魚(yú)會(huì )跑掉；太晚拉了，誘餌已經(jīng)被吃了，魚(yú)也會(huì )跑。太早將答案說(shuō)出，讀者對你的需求還沒(méi)形成，效果會(huì )打折扣；而太晚將答案說(shuō)出來(lái)，讀者失去耐心也會(huì )跑了。收放之間一定要掌握好，如果沒(méi)有信心的話(huà)，不妨多讓幾個(gè)好友看看，給予一些意見(jiàn)，作為你修正的參考。

　　二、掌握主題

　　小說(shuō)最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子，都應該以不偏離主題為最高原則。

　　覺(jué)得什么好就加入什么，沒(méi)有想法就不斷地加入其他的想法，這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題，常常是因為有了突發(fā)靈感，或許是沒(méi)有好的想法，編不下去，就加入很多與主題不相干的進(jìn)去，違背了主題。

　　1、 如何不偏題

　　如果是能夠加分的靈感，那是求之不得，一定要加進(jìn)去，如果沒(méi)有任何可以結合的可能，那么，就請將這個(gè)想法儲存起來(lái)，說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng )意。如果真的想不出點(diǎn)子，建議你回到原點(diǎn)，看看你先前的設定，只要之前的工作都做足了，一定可以從中找到一個(gè)方向的，你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以讀者的角度，反復地在你的作品中觀(guān)察找尋可以接續的方向，也是一種方法；再不然，你就擱下筆，離開(kāi)你的作品，做些其他的事情，讓自己放松一下，因為可能你已經(jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔。

　　2、 多線(xiàn)架構的使用原則

　　有時(shí)我們也會(huì )使用難度較高的多線(xiàn)架構，這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗，對于大長(cháng)篇的劇情，多線(xiàn)構架也變得必要，因為出現的人物越來(lái)越多，要交代的故事也不會(huì )僅限于一個(gè)故事，多線(xiàn)架構的注意重點(diǎn)大致如下：

　　a、前后呼應：故事的主構架是固定的，在劇情當中會(huì )出現分支的劇情，但是記住，分支劇情最后必須在歸于主題上，，否則會(huì )變成無(wú)法收尾。

　　b、主次分明：就是主題在分支架構出現后，逐漸被分支架構取代，分支架構變成主架構，這就是主題產(chǎn)生偏移，也是我們最當心的忌諱。因此，我們必須分清架構的主從系，才不至于編到最后反客為主。

　　C、懂得割?lèi)?ài)：志氣那也提過(guò)，有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子，巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí)，當我們的劇情已經(jīng)相當扎實(shí)的時(shí)候，就不要再畫(huà)蛇添足，這會(huì )讓讀者產(chǎn)生麻痹，或者變得難以閱讀。太復雜的劇情，通常也不太容易被大眾接受，畢竟，小說(shuō)是一種大眾化的商品，我們要符合的對象也是一般的讀者，因此，有時(shí)候割?lèi)?ài)是必須的，保留一些好的創(chuàng )意，做瑕疵長(cháng)做的題材。

　　三、制造高潮

　　平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式，如果你能將故事說(shuō)的很平淡，卻有撼動(dòng)人心，那你的功力可就非比尋常了；平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罷了，對于創(chuàng )作的新人來(lái)說(shuō)，高潮起伏的劇情會(huì )遠比平淡的劇情容易處理多了，我們要先學(xué)會(huì )如何制造高潮，待經(jīng)驗豐富之后，再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。

　　讀者在閱讀你的作品時(shí)，總是在期待著(zhù)你制造的高潮，你精心的規劃，漫長(cháng)的經(jīng)營(yíng)，為的就是將劇情中最精彩的部分，深刻地表現出來(lái)，感動(dòng)讀者的心，讓讀者為你哭為你笑。但如果沒(méi)有表現好，這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。

　　1、 集中所有力量為了高潮：

　　當劇情順利的進(jìn)展了，我們就要集中所有的注意力，制造出劇情中的高潮，我們應當集中所有的技巧，在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來(lái)，這樣的劇情才會(huì )深入人心。

　　所謂的技巧，如：時(shí)間的流動(dòng)、節奏、吊胃口、創(chuàng )意、主線(xiàn)、人物、場(chǎng)景、伏筆等

　　2、 多不如好：

　　劇情中的高潮不要放在架構上無(wú)關(guān)緊要的地方，其實(shí)也等同于不要偏離主線(xiàn)，等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題，這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現出來(lái)。

　　3、 出人意外

　　另外，高潮的表現方式，希望哪個(gè)不要太過(guò)公式化，以往見(jiàn)過(guò)的各種表現方式是可以供作參考，但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化，虛則實(shí)之，實(shí)則虛之，在與讀者的斗智過(guò)程中，盡量能出乎眾人的意料之外，才會(huì )讓讀者驚嘆，總之，多想一點(diǎn)，就會(huì )有所不同。

　　4、 持續的高潮

　　持續性的高潮是否是一種忌諱呢？我們希望與眾不同，就必須要脫離框架，有時(shí)，忌諱的使用也是非常手段，能夠達到非常的效果，如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮，那么，我們使用持續的高潮又未嘗不可。

　　但是使用連續高潮時(shí)，須注意對讀者的刺激性會(huì )產(chǎn)生麻痹，因此，該收的時(shí)候就要收，適可而止。

　　四、人性是故事的心臟

　　這里以漫畫(huà)為題材來(lái)講述這個(gè)道理。

　　有不少畫(huà)技超高的作品，卻不是最熱門(mén)的作品，而有些熱門(mén)的作品畫(huà)技卻相當平庸，道理其實(shí)簡(jiǎn)單，畫(huà)面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見(jiàn)到一個(gè)帥哥一樣，通常會(huì )不自覺(jué)地看上一眼，只能說(shuō)是喜歡，但是要真正愛(ài)上他，甚至一生一世，那你就會(huì )考慮他的內在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表，可能放在你身邊一星期你都會(huì )覺(jué)得礙眼。因此，除了吸引讀者的第一眼之外，如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺(jué)得厭倦，就是決勝的關(guān)鍵了，想想看那些連載數十冊的漫畫(huà)巨著(zhù)，是如何留住讀者的心長(cháng)達十年以上的光陰而不變，更是為之而瘋狂地追捧。

　?。▽?xiě)到這里，我突然想到前幾年，就是漫畫(huà)作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期，中國的圍棋協(xié)會(huì )，不知道叫什么來(lái)這，忘名了，只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度，在他新出的圍棋小說(shuō)中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品，結果使他在上海簽名會(huì )時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵，更是有人流著(zhù)淚當著(zhù)他的面撕掉他的小說(shuō)。這是何等的痛心??！中國的名人盡抄襲了日本的作品，作為《棋魂》迷的讀者（包括大部分的漫畫(huà)迷），是無(wú)法忍受的！結果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過(guò)10000頁(yè)，每天罵人的帖子接近1000頁(yè)的數字增長(cháng)。

　　想想看，當是一部漫畫(huà)作品就有那么多人的擁戴，這需何等的魅力。我想問(wèn)問(wèn)看，中國有幾部的小說(shuō)能達到這種效果？

　　還有部《海賊王》的漫畫(huà)，我看連載起碼有個(gè)12年以上，擁護、支持它，為它而瘋狂的漫迷有多少??！他的銷(xiāo)售書(shū)冊有好幾次位居日本漫畫(huà)榜首，為什么？說(shuō)白了，就因為是它可以讓人大笑，也可以讓人大哭的動(dòng)漫作品，人物個(gè)性鮮明，故事發(fā)展令人匪夷所思，緊緊扣住“人性”來(lái)描述的作品。）

　　答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，就是人性！我們必須給予劇中的角色有獨特的性格，運用這些強烈的角色，將人性完整的表達出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒，引發(fā)讀者的人性，讓讀者該哭時(shí)狂哭，該笑時(shí)狂笑，這也就是戲劇的獨特魅力。

　　因此設計選題時(shí)，人物也是擔任相當重要的部分，有些好的題材，其實(shí)也是在人設前就已經(jīng)成功了。

　　記住設定選材時(shí)，也將人物與人性的表達重點(diǎn)預設進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫(huà)技、華麗的語(yǔ)句，而是動(dòng)人的故事，而動(dòng)人的故事往往是由人性表現出來(lái)的。

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