網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作技巧要領(lǐng)(二)
?。ù速N接網(wǎng)絡(luò )寫(xiě)作技巧要領(lǐng)一)
一、吊讀者的胃口
很多新人編的故事常犯的錯誤,就是直腸子一路通到底,想說(shuō)什么就說(shuō)什么,很多不錯的點(diǎn)子,還沒(méi)有醞釀的過(guò)程,就直接演出來(lái)了。上面已經(jīng)說(shuō)了很多的激發(fā),目的是在增加我們可以表演的手法,將我們想表達的重點(diǎn),醞釀到最佳時(shí)機再爆發(fā)出來(lái)。明白地說(shuō),小說(shuō)就像作家與讀者的斗智,當我們安排的劇情,在一開(kāi)始就已經(jīng)被讀者知道結局的話(huà),讀者還有想看下去的欲望嗎?
1、 讓讀者上鉤
其實(shí)作者就是故事的主宰,你就是神,可以決定劇中任何角色的命運;同樣的,你也可以決定你最精彩的點(diǎn)子,要在什么時(shí)候出現,只要是讀者最想知道的答案,你就肯定不能太早讓讀者知道,但是每個(gè)過(guò)程卻透露出一點(diǎn)點(diǎn)片段的信息,讓讀者急著(zhù)想知道,又不能知道,然后便慢慢地被你的劇情牽著(zhù)走。
2、 最佳時(shí)機謎底揭曉
而讓讀者知道解答的時(shí)機,就像是在釣魚(yú)一樣,拉桿的時(shí)間點(diǎn)一定要準確,當魚(yú)上鉤時(shí),太早拉了,誘餌還沒(méi)有進(jìn)到魚(yú)嘴,魚(yú)會(huì )跑掉;太晚拉了,誘餌已經(jīng)被吃了,魚(yú)也會(huì )跑。太早將答案說(shuō)出,讀者對你的需求還沒(méi)形成,效果會(huì )打折扣;而太晚將答案說(shuō)出來(lái),讀者失去耐心也會(huì )跑了。收放之間一定要掌握好,如果沒(méi)有信心的話(huà),不妨多讓幾個(gè)好友看看,給予一些意見(jiàn),作為你修正的參考。
二、掌握主題
小說(shuō)最重要原則應該就是掌握主題。當我們在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí),無(wú)論有什么再好的點(diǎn)子,都應該以不偏離主題為最高原則。
覺(jué)得什么好就加入什么,沒(méi)有想法就不斷地加入其他的想法,這樣的編劇方式是不正確的。我看到不少的小說(shuō)都偏離的主題,常常是因為有了突發(fā)靈感,或許是沒(méi)有好的想法,編不下去,就加入很多與主題不相干的進(jìn)去,違背了主題。
1、 如何不偏題
如果是能夠加分的靈感,那是求之不得,一定要加進(jìn)去,如果沒(méi)有任何可以結合的可能,那么,就請將這個(gè)想法儲存起來(lái),說(shuō)不定可以作為下一部作品的創(chuàng )意。如果真的想不出點(diǎn)子,建議你回到原點(diǎn),看看你先前的設定,只要之前的工作都做足了,一定可以從中找到一個(gè)方向的,你也可以在看看已經(jīng)完成的劇情,是否有什么地方是忘了交代,或者可以延伸的;以讀者的角度,反復地在你的作品中觀(guān)察找尋可以接續的方向,也是一種方法;再不然,你就擱下筆,離開(kāi)你的作品,做些其他的事情,讓自己放松一下,因為可能你已經(jīng)鉆進(jìn)牛角里無(wú)法自拔。
2、 多線(xiàn)架構的使用原則
有時(shí)我們也會(huì )使用難度較高的多線(xiàn)架構,這樣的編劇手法需要比較熟練的經(jīng)驗,對于大長(cháng)篇的劇情,多線(xiàn)構架也變得必要,因為出現的人物越來(lái)越多,要交代的故事也不會(huì )僅限于一個(gè)故事,多線(xiàn)架構的注意重點(diǎn)大致如下:
a、前后呼應:故事的主構架是固定的,在劇情當中會(huì )出現分支的劇情,但是記住,分支劇情最后必須在歸于主題上,,否則會(huì )變成無(wú)法收尾。
b、主次分明:就是主題在分支架構出現后,逐漸被分支架構取代,分支架構變成主架構,這就是主題產(chǎn)生偏移,也是我們最當心的忌諱。因此,我們必須分清架構的主從系,才不至于編到最后反客為主。
C、懂得割?lèi)?ài):志氣那也提過(guò),有時(shí)候我們回有太多的點(diǎn)子,巴不得全部都擠到一部作品上。其實(shí),當我們的劇情已經(jīng)相當扎實(shí)的時(shí)候,就不要再畫(huà)蛇添足,這會(huì )讓讀者產(chǎn)生麻痹,或者變得難以閱讀。太復雜的劇情,通常也不太容易被大眾接受,畢竟,小說(shuō)是一種大眾化的商品,我們要符合的對象也是一般的讀者,因此,有時(shí)候割?lèi)?ài)是必須的,保留一些好的創(chuàng )意,做瑕疵長(cháng)做的題材。
三、制造高潮
平淡的劇情未嘗不是一種表現的形式,如果你能將故事說(shuō)的很平淡,卻有撼動(dòng)人心,那你的功力可就非比尋常了;平淡的手法其實(shí)也暗藏高潮,只是埋藏的很好不被看到罷了,對于創(chuàng )作的新人來(lái)說(shuō),高潮起伏的劇情會(huì )遠比平淡的劇情容易處理多了,我們要先學(xué)會(huì )如何制造高潮,待經(jīng)驗豐富之后,再慢慢學(xué)者如何將高潮暗藏在劇情中。
讀者在閱讀你的作品時(shí),總是在期待著(zhù)你制造的高潮,你精心的規劃,漫長(cháng)的經(jīng)營(yíng),為的就是將劇情中最精彩的部分,深刻地表現出來(lái),感動(dòng)讀者的心,讓讀者為你哭為你笑。但如果沒(méi)有表現好,這個(gè)作品其實(shí)就算失敗了。
1、 集中所有力量為了高潮:
當劇情順利的進(jìn)展了,我們就要集中所有的注意力,制造出劇情中的高潮,我們應當集中所有的技巧,在關(guān)鍵的高潮點(diǎn)爆發(fā)出來(lái),這樣的劇情才會(huì )深入人心。
所謂的技巧,如:時(shí)間的流動(dòng)、節奏、吊胃口、創(chuàng )意、主線(xiàn)、人物、場(chǎng)景、伏筆等
2、 多不如好:
劇情中的高潮不要放在架構上無(wú)關(guān)緊要的地方,其實(shí)也等同于不要偏離主線(xiàn),等同于前面所有經(jīng)營(yíng)的方向不要偏離主題,這樣的效果才能扎扎實(shí)實(shí)地呈現出來(lái)。
3、 出人意外
另外,高潮的表現方式,希望哪個(gè)不要太過(guò)公式化,以往見(jiàn)過(guò)的各種表現方式是可以供作參考,但是最好我們能在多用點(diǎn)心思去變化,虛則實(shí)之,實(shí)則虛之,在與讀者的斗智過(guò)程中,盡量能出乎眾人的意料之外,才會(huì )讓讀者驚嘆,總之,多想一點(diǎn),就會(huì )有所不同。
4、 持續的高潮
持續性的高潮是否是一種忌諱呢?我們希望與眾不同,就必須要脫離框架,有時(shí),忌諱的使用也是非常手段,能夠達到非常的效果,如果我們在前期積蓄的能量是足以發(fā)揮到第二甚至第三次的高潮,那么,我們使用持續的高潮又未嘗不可。
但是使用連續高潮時(shí),須注意對讀者的刺激性會(huì )產(chǎn)生麻痹,因此,該收的時(shí)候就要收,適可而止。
四、人性是故事的心臟
這里以漫畫(huà)為題材來(lái)講述這個(gè)道理。
有不少畫(huà)技超高的作品,卻不是最熱門(mén)的作品,而有些熱門(mén)的作品畫(huà)技卻相當平庸,道理其實(shí)簡(jiǎn)單,畫(huà)面只是吸引讀者第一印象的要素。就像是我們在街上見(jiàn)到一個(gè)帥哥一樣,通常會(huì )不自覺(jué)地看上一眼,只能說(shuō)是喜歡,但是要真正愛(ài)上他,甚至一生一世,那你就會(huì )考慮他的內在了。如果他像個(gè)木頭人虛有其表,可能放在你身邊一星期你都會(huì )覺(jué)得礙眼。因此,除了吸引讀者的第一眼之外,如何留住讀者完整地看完你的作品而不覺(jué)得厭倦,就是決勝的關(guān)鍵了,想想看那些連載數十冊的漫畫(huà)巨著(zhù),是如何留住讀者的心長(cháng)達十年以上的光陰而不變,更是為之而瘋狂地追捧。
?。▽?xiě)到這里,我突然想到前幾年,就是漫畫(huà)作品《棋魂》很紅的那段時(shí)期,中國的圍棋協(xié)會(huì ),不知道叫什么來(lái)這,忘名了,只知道他在中國的圍棋界享有很高的知名度,在他新出的圍棋小說(shuō)中卻大量地抄襲《棋魂》這部作品,結果使他在上海簽名會(huì )時(shí)被大量的《棋魂》迷臭罵,更是有人流著(zhù)淚當著(zhù)他的面撕掉他的小說(shuō)。這是何等的痛心??!中國的名人盡抄襲了日本的作品,作為《棋魂》迷的讀者(包括大部分的漫畫(huà)迷),是無(wú)法忍受的!結果他的網(wǎng)站論壇被罵的帖子超過(guò)10000頁(yè),每天罵人的帖子接近1000頁(yè)的數字增長(cháng)。
想想看,當是一部漫畫(huà)作品就有那么多人的擁戴,這需何等的魅力。我想問(wèn)問(wèn)看,中國有幾部的小說(shuō)能達到這種效果?
還有部《海賊王》的漫畫(huà),我看連載起碼有個(gè)12年以上,擁護、支持它,為它而瘋狂的漫迷有多少??!他的銷(xiāo)售書(shū)冊有好幾次位居日本漫畫(huà)榜首,為什么?說(shuō)白了,就因為是它可以讓人大笑,也可以讓人大哭的動(dòng)漫作品,人物個(gè)性鮮明,故事發(fā)展令人匪夷所思,緊緊扣住“人性”來(lái)描述的作品。)
答案其實(shí)很簡(jiǎn)單,就是人性!我們必須給予劇中的角色有獨特的性格,運用這些強烈的角色,將人性完整的表達出來(lái)。我們必須能控制讀者的情緒,引發(fā)讀者的人性,讓讀者該哭時(shí)狂哭,該笑時(shí)狂笑,這也就是戲劇的獨特魅力。
因此設計選題時(shí),人物也是擔任相當重要的部分,有些好的題材,其實(shí)也是在人設前就已經(jīng)成功了。
記住設定選材時(shí),也將人物與人性的表達重點(diǎn)預設進(jìn)去。任何作品吸引讀者目光的地方不是單純的畫(huà)技、華麗的語(yǔ)句,而是動(dòng)人的故事,而動(dòng)人的故事往往是由人性表現出來(lái)的。
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