關(guān)于局部uv印刷工藝品的信息
隨著(zhù)高亢的嗩吶聲響起，焦三爺在電影《百鳥(niǎo)朝鳳》的演奏中血染黃土地，一種莫名的悲涼穿越熒幕直擊心底，我的眼淚也情不自禁的流了下來(lái)。
圖片來(lái)自于《百鳥(niǎo)朝鳳》劇照
這是一個(gè)守望中國鄉間傳統民樂(lè )的老人用生命向一個(gè)急功近利的社會(huì )抗爭。
他不甘心傳承了二百多年的嗩吶技藝就此沒(méi)落，不甘心堅守了一輩子的“匠心”精神被舶來(lái)品所玷污。所以他寧愿血灑黃土，他寧愿肝腸寸斷。
焦三爺的擔心不無(wú)道理。
不管是民間樂(lè )器，還是民間技藝，又或是伴隨我們童年的一個(gè)個(gè)純真美好的樂(lè )趣，它們都隨著(zhù)時(shí)光的流逝而逐漸淡出我們的視野甚至已經(jīng)消亡。
當人們沉醉在光怪陸離的大小屏幕上、在虛擬的空間度過(guò)一秒又一秒時(shí)，急功近利時(shí)，可曾想回歸到真實(shí)生活中，細細品味一番人間盛景，細細品味那匠人匠心為這個(gè)世界創(chuàng )造的華美？
匠心是專(zhuān)注，是精雕細琢，是一種處事的哲學(xué)。
“匠”這個(gè)是會(huì )意字，外框“匚”是口朝右可以裝木工用具的方口箱子，其中的“斤”就是木工用的斧頭，所以在上古只有木工才叫“匠”。木匠自古有之，而刨、鑿、鋸之間，流的是汗水、也是沉淀，一種對待人生的沉淀。
而匠心，是對細節有極高要求，是對精品有著(zhù)執著(zhù)追求，是專(zhuān)注于極致而絕不逢迎。匠心是讓我們用一種堅定的精神，一種執著(zhù)的信念來(lái)處于人世間。
匠心讓我們忘卻身邊的嘈雜與紛亂，讓我們專(zhuān)注工作，專(zhuān)注我們的每一件作品。在這個(gè)浮躁的時(shí)代里，它是一種態(tài)度，是一種傳承，更是一種堅持，它能讓中吉印通 明走得更久遠。
中國人的極致浪漫存于紙硯，存于筆墨。也存于無(wú)垠的天地之間。對于這個(gè)世界的認知和塑造，無(wú)時(shí)無(wú)刻不灌注著(zhù)智慧結晶。
《鳳（文物）》* 個(gè)圖案，* 種題材，* 種呈現方式；全面展現了不同的“鳳”概念。
古語(yǔ)云：“玉不琢，不成器”。每一枚郵票的背后都有著(zhù)動(dòng)人的故事。每一枚的印制，都是在致敬前人的氣韻和智慧。是延續在另一個(gè)緯度里的匠心再現。
玉鳳體形修長(cháng)、姿態(tài)生動(dòng)、造型優(yōu)美、技藝精湛、栩栩如生，代表了史前中國乃至東亞地區玉器加工工藝的最高水平，被譽(yù)為“吉印通 第一鳳”。
古代玉器講究質(zhì)感，通俗些講“就是比玉更像石頭，比石頭更像玉”。
為了達到這效果，必須要在膠印印刷、浮雕擊凸工藝的基礎上，在油墨中添加玉石粉，以此來(lái)還原玉器的自然光澤和溫潤效果，最終呈現出新石器時(shí)代玉鳳達到了古代玉器的光澤和質(zhì)感。
西周·晉侯鳥(niǎo)尊是山西博物院的“鎮院之寶”，省博物院從建院之初，就將晉侯鳥(niǎo)尊作為博物院的標志物。亦是中國青銅藝術(shù)中罕見(jiàn)的珍品。
最初，河南郵電印刷廠(chǎng)工藝設計人員拿到的設計稿并不清晰。所以工藝師與雕刻師專(zhuān)程到山西博物院看實(shí)物，將輪廓、細紋一個(gè)個(gè)局部拍下來(lái)，然后一點(diǎn)點(diǎn)按照實(shí)物雕刻版，打出樣票后再到山西博物院比照修改。
基于晉侯鳥(niǎo)尊的青銅特點(diǎn)、紋路特性，再加上雕刻布線(xiàn)的立體感強，同時(shí)為了反映出西周晉侯鳥(niǎo)尊的厚重文化，工藝師選擇了雕刻凹印印刷。
在郵票工藝室，總能看到技術(shù)人員拿著(zhù)印刷出的樣票，仔細與設計稿和實(shí)物照片比對，光澤、色度、紋理都要達到標準，若有偏差則要及時(shí)對工藝參數進(jìn)行調整。
正是入骨的細致，才造就了入骨的質(zhì)感與厚重，使每個(gè)映入眼簾的細節都恍若實(shí)物。
拿到青釉鳳首龍柄壺這枚郵票，集郵君立馬被瓷壺的立體層次視覺(jué)效果吸引！用手輕觸壺身，票面凹凸有致的紋飾讓您感受到“工藝使印品更精彩”的感官體驗。
為了使郵票的視覺(jué)效果得到提升。工藝師們不僅要考慮紙張的厚度和韌性，結合青釉鳳首龍柄壺的設計畫(huà)面不同層次擊凸，還要使浮雕擊凸最深和最淺處有一定落差，最終體現立體三維浮雕效果。
有時(shí)候覺(jué)得擊凸的效果不明顯，要再發(fā)版制作，正是技術(shù)團隊一次次精益求精的認真精神、執著(zhù)態(tài)度，才將壺柄的龍鳳藝術(shù)表達的淋漓盡致，饒有神韻。
這件唐代金鳳，頭頂花冠，昂首挺胸，雙翼展開(kāi)，兩足蹬地，羽毛隨風(fēng)飛拂，尾部勾卷，尾羽為串枝葉形，層層向上。給人一種鳳凰涅槃，欲火重生的感覺(jué)。于是工藝師們決定用燙金擊凸一次成型工藝來(lái)突顯鳳凰欲飛的剎那間效果。
而要想達到燙金擊凸工藝一體化，那么體現在郵票上的層次感就非常重要。為了將金鳳的羽翼、腹部、頭部的層次關(guān)系刻畫(huà)的清晰，僅僅燙金擊凸版就修改了* 次之多，最終躍然紙上的是鳳首、翅、尾、足極富動(dòng)感，將金鳳騰空欲起的瞬間刻畫(huà)得生動(dòng)形象。
明·緙絲鳳穿牡丹團花構圖頗為別致，彩鳳映入眼簾，如欲飛若翔之勢；一枝牡丹，發(fā)花二朵，片片綠葉相扶，烘托出牡丹的嬌姿艷態(tài)；鳳眼媚對，別具情趣。圖后綴以祥云朵朵，畫(huà)面更覺(jué)吉印通 堂皇、絢綺多彩。
在與專(zhuān)家的交流中，工藝師了解到緙絲鳳穿牡丹團花采用了"通經(jīng)斷緯"的織法。于是工藝師大膽創(chuàng )新，采用冷燙白珠光和絲印金珠光鋪底，在其上施以四色，表現緙絲不同絲線(xiàn)的光澤效果。巧妙運用調頻、調幅混合加網(wǎng)技術(shù)和加網(wǎng)角度變化，在郵票上就能呈現緙絲“通經(jīng)斷緯”的織造工藝，使緙絲的紋路壓起來(lái)像絲綢一樣，絲絲如滑。
當您拿到明·緙絲鳳穿牡丹團花這枚郵票，能明顯感覺(jué)到表面隨著(zhù)設計圖樣橫豎紋理的質(zhì)感，工藝精湛、形象逼真。
清·青花鳳穿牡丹紋罐胎體厚重，青花呈色鮮艷明快，紋飾清晰，生動(dòng)活潑，蓋面繪纏枝牡丹花與變形如意紋，鳳凰圖案用筆奔放，簡(jiǎn)潔凝練。足內有青花篆書(shū)“大清道光年制”底款。
工藝師為了突出青花瓷細膩、透亮的寫(xiě)實(shí)感，調配各種油墨，解決了郵票紙色發(fā)黃的問(wèn)題。并且使用了局部UV光油工藝，UV光油亮度高，直接印于郵票上，使票面上的青花瓷像一塊玻璃制品，工藝師在UV光油中加入硅化物，使UV光油印刷后亮度降低，同時(shí)兼具瓷器的釉光，突出了票面文物釉明色正、高貴端雅的質(zhì)感。
它們不僅是一套郵票，更是中國人的極致浪漫；是繼承傳統的藝術(shù)品，更是郵票匠人智慧的結晶。
這* 枚郵票是河南省郵電印刷廠(chǎng)工藝設計人員不斷雕琢產(chǎn)品，不斷改善工藝，力求打造郵票印刷業(yè)優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品的真實(shí)寫(xiě)照。
他們以極致的態(tài)度對郵票精雕細琢，精益求精、追求更完美的精神理念，是當代工匠精神的完美詮釋。
文字為中國集郵原創(chuàng )，圖片來(lái)源于網(wǎng)絡(luò )，圖片版權歸原作者所有。
