舞臺劇的素材有哪些？

生活是創(chuàng )作的源泉，但劇本創(chuàng )作又不是照搬生活，這是最 基本的道理。如果我們所要反映的東西，仍然停留在原始生活素 材中，沒(méi)有進(jìn)行加工提煉，形成藝術(shù)構思，就不成其為作品。

比如公與私的矛盾，這是生活中經(jīng)?？吹降?，在這類(lèi)現象 中的一些材料，議論起來(lái)會(huì )使人激動(dòng)、思索，但原封不動(dòng)地把它 寫(xiě)到一部小戲里，未必能夠產(chǎn)生應有的戲劇效果。

??為什么呢？

道理很簡(jiǎn)單，因為那些生活素材還沒(méi)有形成戲劇。獨幕 劇《兩個(gè)心眼》在生活提煉、戲劇構思上，就是一部獨具風(fēng) 格的優(yōu)秀作品。這部作品寫(xiě)的是秋收后的夜晚，一個(gè)有私心 雜念的大嫂，想拿點(diǎn)公物占便宜，她那忐忑不安的心情、反 常的行動(dòng)被一個(gè)熱愛(ài)集體的老農發(fā)覺(jué)了。

有趣的是，這個(gè)老農沒(méi)有直接戳穿問(wèn)題，而是采取迂回戰 術(shù)，啟發(fā)那個(gè)大嫂的覺(jué)悟，這樣一來(lái)，那個(gè)大嫂以己度人，對 老農產(chǎn)生了一系列誤會(huì )，從而把公與私的矛盾沖突，通過(guò)兩個(gè) 典型形象，戲劇性地揭示出來(lái)，而且合乎情理地解決了。

這是生活的反映，又是經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工的戲劇。

??這種加工， 是必要的，也是真實(shí)的，因為它符合生活規律，是典型環(huán)境中 典型人物心理狀態(tài)的必然發(fā)展。更重要的，這是作者在生活中 長(cháng)期觀(guān)察、體驗，以自己的深刻認識，不斷開(kāi)掘主題、剖析人物的必然結果。

寫(xiě)小戲如同生活當中講小故事一樣，怎樣才能引人人勝呢？ 環(huán)節之一，就是我們通常說(shuō)的戲劇“懸念”。

??有人以為懸念更多 屬于情節曲折、驚險樣式的戲劇，這是誤解。我們閱讀劇本或觀(guān) 看演出，總是根據作品提出的問(wèn)題，隨著(zhù)劇中人物的思想行為不 斷發(fā)展追尋結果的。

戲劇懸念不僅驚險劇需要，悲劇、喜劇、正劇都需要，沒(méi) 有懸念，就無(wú)法抓住讀者或觀(guān)眾。所以有人也把戲劇稱(chēng)為“等 待的藝術(shù)”。

??這個(gè)“等待”，正是懸念所造成的。要說(shuō)明的 是，有些小戲作品把懸念安排在情節變化當中，有些則置于劇 中人物思想感情的發(fā)展，但不管怎樣，缺乏懸念的作品，就不 能引人人勝。