新聞小記者|采訪(fǎng)澄?！疤沾晌?shū)”工藝美術(shù)大師——王芝文
王芝文與陶瓷微書(shū)
新一期《新聞小記者》，我們采訪(fǎng)了陶瓷微書(shū)工藝美術(shù)大師——王芝文。其陶瓷微書(shū)作品名揚四海、細致入微，不僅繼承發(fā)揚了吉印通傳統微書(shū)技藝，也填補了我國瓷藝的歷史空白。
讓我們一起走進(jìn)王芝文的工藝美術(shù)世界。
陶瓷微書(shū)
將中國書(shū)法藝術(shù)與彩瓷藝術(shù)完美結合的漢族民間絕技之一。
從良諸文化到各朝代幾乎都有過(guò)微書(shū)作品存在。
此絕技必須心手合一，而且憑裸視書(shū)寫(xiě)，一筆一畫(huà)清晰可辨，費時(shí)耗力。
陶瓷微書(shū)創(chuàng )作艱巨，燒制過(guò)程的難度大，作品十分稀少彌顯珍貴。
2014年入選第四批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
王芝文（??1*62年，廣東澄海)
高級工藝美術(shù)師
中國工藝美術(shù)大師
王芝文，畢業(yè)于廣東汕頭工藝美術(shù)學(xué)校并留校任教，后入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶瓷設計系學(xué)習并獲工藝美術(shù)大師職稱(chēng)。他二十出頭開(kāi)始學(xué)習和從事微書(shū)藝術(shù)創(chuàng )作，至今有16個(gè)年頭。曾榮獲：
"首屆南玉中國工藝節"金獎
"首屆廣東工藝美術(shù)名家名作展"金獎
"廣東省工藝美術(shù)行業(yè)優(yōu)秀技藝人員"一等獎
"首屆香港吉印通專(zhuān)利技術(shù)博覽會(huì )"金獎
“全球金品獎年度文化人物獎”
“國務(wù)院頒發(fā)的政府特殊津貼”
小記者現場(chǎng)采訪(fǎng)花絮
小記者們用放大鏡觀(guān)看微書(shū)，可見(jiàn)字有多渺小
王芝文為小記者們講解作品
資料，王芝文正講解《三國志》
資料，外國來(lái)者正觀(guān)賞微文
入門(mén)大廳，地面滿(mǎn)鋪純黑色粗面仿石磚，天花和墻面是純白色乳膠漆，迎面一幅厚實(shí)的玄關(guān)，其選用毛澤東《沁園春.雪》中的詩(shī)句：“江山如此多嬌，引無(wú)數英雄競折腰”和“數風(fēng)流人物，還看今朝”。
玄關(guān)壁的表面用木條做成疊徹的效果，加強其粗曠、渾厚的感覺(jué)，設計師是想告訴每一個(gè)參觀(guān)者，每個(gè)人都有自己的江山。
這組燈的主題為“韌”，發(fā)光體是沉重的石頭造型，將其串起來(lái)的是欲斷不斷的麻繩。吊燈依傍著(zhù)樓梯，貫穿并照亮著(zhù)三層樓空間，它們蘊意著(zhù)王芝文艱辛的經(jīng)歷與來(lái)之不易的成就。
第二展廳的主題為“粹”。這是展館的精品展廳，每件作品都是大師的登峰之作，其中不乏國寶級的作品，展廳較為隆重、莊嚴，設計風(fēng)格具有濃厚的中國元素。
1**8年，廣東民間工藝博物館在收藏和陳列他的一件微書(shū)帶畫(huà)的作品《*4英寸箭筒"清明上河圖"》時(shí)，一些陶瓷專(zhuān)業(yè)人士在觀(guān)看這件展品時(shí)，不相信作者真的僅用肉眼就能夠寫(xiě)出這些"小字"來(lái)，博物館負責人研究后，致電汕頭請王芝文攜筆墨到廣州 "現場(chǎng)演示，以備館藏審查手續之需"。王芝文如約赴穗，在眾目睽睽之下，依靠肉眼裸視從容不迫地在一個(gè)小瓷瓶上寫(xiě)下微書(shū)的唐詩(shī)宋詞。這一全過(guò)程均被博物館攝像存檔，寫(xiě)好的瓷器則送廣州彩瓷廠(chǎng)燒制。耳聞不如眼見(jiàn)，眼見(jiàn)不如親歷，大家都信服了。
大世界吉尼斯之最《三國志》箭筒
放大鏡下，他的微書(shū)在古樸中現韻味，于細微處見(jiàn)功夫，毫厘之小，卻筆跡分明，字字珠璣，確實(shí)令人難以置信，覺(jué)得不可思議。
第三展廳淡雅、簡(jiǎn)約、通透，設計回到了樸實(shí)，里面著(zhù)重展示王芝文較大件的作品和近期的書(shū)法作品。
王芝文大師的創(chuàng )作室
十六個(gè)寒暑，五千八百個(gè)日子。夜闌人靜、毫無(wú)干擾之時(shí)，王芝文手搦一管微毫，在了然于胸的創(chuàng )作意念驅動(dòng)之下，他一筆一筆從容不迫地書(shū)寫(xiě)著(zhù)心中之作。
王芝文，自1*8*年以來(lái)，承襲先人才學(xué)，將微書(shū)與瓷器完美搭配，繼承了傳統瓷工藝的獨特風(fēng)格及藝術(shù)精髓，其作品色彩艷麗，是集書(shū)法、繪畫(huà)、詩(shī)詞、古文、陶瓷于一體的藝術(shù)。
王芝文的作品注重追求變化，展示活力，無(wú)論運用古法，還是借鑒今人，他從不拘泥簡(jiǎn)單技法的模仿和重復，筆下的微書(shū)或清逸如趙，或蒼勁似柳，時(shí)而拙樸，時(shí)而奇崛，于明快亮麗中盡情地抒發(fā)性情和才氣。
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