北京理工大學(xué)工業(yè)設計考研輔導班筆記

　　北京理工大學(xué)工業(yè)設計考研輔導班筆記

　　考試科目：設計理論，設計創(chuàng )作

　　參考書(shū)目：

　　《世界現代設計史》王受之； 《工業(yè)設計史》何人可；

　　《工業(yè)設計概論》許喜華； 《工業(yè)設計思想基礎》李樂(lè )山；

　　《人因工程基礎與設計》孫遠波；《設計材料及加工工藝》江湘蕓；

　　《設計心理學(xué)》諾曼 《情感化設計》諾曼 《交互設計》資料了解。

　　第五章 設計改革

　　1*世紀下半葉，在市場(chǎng)競爭變得激化時(shí)，設計師們便試圖用各種方法賦予產(chǎn)品以“附加價(jià)值”。而在英國，對于傳統藝術(shù)的關(guān)注，使人們對所謂趣味的衰落問(wèn)題深表關(guān)切，從而導致了設計改革的浪潮，其目的是力圖重新建立起先前的趣味標準，以矯正生產(chǎn)方式的變革和市場(chǎng)擴大所帶來(lái)的“破壞效應”。

　　在考察這一階段設計改革運動(dòng)時(shí)，會(huì )發(fā)現許多各不相同然而又常常相互交織的議題。各種設計流派交替更迭，呈現出百家爭鳴的局面

　　促成設計改革運動(dòng)發(fā)生和發(fā)展的原因是多方面的，其中最主要的有兩點(diǎn)：一是出于對粗制濫造的機制產(chǎn)品的反感；二是設計上的折衷主義所帶來(lái)的風(fēng)格上的混亂。在手工藝設計階段，手工藝人們用高超的技藝創(chuàng )造了眾多精美絕倫的作品，這使得人們總是帶著(zhù)一種懷舊的情緒去看待過(guò)去的時(shí)代及其作品。手工生產(chǎn)與機器生產(chǎn)的對比為一些人抨擊機制產(chǎn)品提供了口實(shí)，又成了工業(yè)發(fā)展的障礙，使制造商感受到了一種對于機制產(chǎn)品的挑戰。隨著(zhù)勞動(dòng)分工和商業(yè)化組織的進(jìn)一步發(fā)展，生產(chǎn)者與消費者的個(gè)人關(guān)系瓦解了，生產(chǎn)者本身也與最終產(chǎn)品分離開(kāi)了。在生產(chǎn)者與消費者之間出現了一批中間人物，他們既不了解產(chǎn)品是如何生產(chǎn)出來(lái)的，也不可能制定和保持任何質(zhì)量標準。這種供求關(guān)系脫節，導致了機制產(chǎn)品質(zhì)量標準的崩潰，從而招致了一些有識之士投身于反抗二流機制產(chǎn)品的運動(dòng)之中。

　　在1*世紀，一個(gè)更為直接和嚴峻的問(wèn)題是風(fēng)格上的折衷主義。所謂折衷主義就是任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，或自由組合各種式樣而不拘泥于某種特定風(fēng)格，所以也被稱(chēng)為“集仿主義”。1*世紀依然是裝飾的時(shí)代。

　　制造商們在追求新奇中總是從過(guò)去程式化的設計中抄襲，其結果就是由于不加區別地運用裝飾而產(chǎn)生的風(fēng)格與功能之間的巨大鴻溝。這種風(fēng)格上的折衷主義所帶來(lái)的混亂，反而成了設計改革的一個(gè)突破口。

　　第一節 1*世紀上半葉設計理論的發(fā)展

　　1*世紀初，設計師在生產(chǎn)過(guò)程中的重要性已有下降趨勢，他們很快被一批熟練的工人所代替，這些工人將已有的設計改頭#才思換面應用到為新興的中產(chǎn)階級所生產(chǎn)的物品上面。以美學(xué)方式來(lái)影響工業(yè)的發(fā)展是1*世紀設計改革的一個(gè)理想。不少人相信藝術(shù)的價(jià)值，他們基于藝術(shù)上的等級觀(guān)念，認為如果高級的、純的藝術(shù)繁榮起來(lái)，較低級的實(shí)用藝術(shù)也就會(huì )隨之發(fā)展起來(lái)，因而提議改善藝術(shù)教育并建立對公眾開(kāi)放的博物館。

　　1*世紀*0年代，英國在皇家學(xué)院的倡議下，成立了第一所設計學(xué)院，后來(lái)改稱(chēng)皇家藝術(shù)學(xué)院。但另一個(gè)國會(huì )委員會(huì )卻宣布這場(chǎng)藝術(shù)教育的實(shí)驗失敗了。雖然失敗的原因最主要的是在設計學(xué)校中任教的大多是美術(shù)家，很少有現實(shí)商業(yè)需要的概念，也不了解工業(yè)生產(chǎn)過(guò)程。另外，設計師們得不到與藝術(shù)家和建筑師同樣的社會(huì )地位。

　　1*世紀初，古典的標準失落了，代之以風(fēng)格上的折衷主義。

　　關(guān)于設計標準下降的責難開(kāi)始主要是針對批量生產(chǎn)和技術(shù)進(jìn)步的，后來(lái)又擴展到與工業(yè)化有關(guān)的社會(huì )問(wèn)題。

　　推崇中世紀文化及其相關(guān)的天主教藝術(shù)，宣揚將哥特式作為一種國家風(fēng)格和一種統一的審美情趣應用到設計和裝飾藝術(shù)中去。

　　英國建筑師帕金(Augustus W. Pugin)對于1*世紀前期哥特式復興有重要的影響。他將中世紀想象成完美的社會(huì )、和諧的時(shí)代，以此與“壓抑民眾”的工業(yè)社會(huì )形成鮮明對比，并把哥特式作為反抗異教文化和拯救審美情趣的唯一風(fēng)格。對帕金來(lái)說(shuō)，哥特式的復興代表了一種具有精神基礎的設計運動(dòng)，這種精神基礎在一個(gè)價(jià)值觀(guān)迅速改變的社會(huì )中是必不可少的要素。他的這些思想使他成為后來(lái)工藝美術(shù)運動(dòng)的先行者。

　　圖*-1帕金于18*0年設計的面包盤(pán)

　　帕金在1*世紀首先將設計原則具體化，這對后世頗有影響。他堅信設計基本上是一種道德活動(dòng)，設計者的態(tài)度通過(guò)其作品而轉移到了別人身上。因此，理想越高，藝術(shù)水準也越高。帕金憎恨虛假材料，對平面上裝飾三度空間的手法甚為反感，并對裝飾過(guò)多的紋樣有所批評。同時(shí)，他也反對把家具和裝飾品作為小型的建筑來(lái)設計。他的這些改革性的思想體現在1*世紀40年代出版的一本書(shū)中，其影響很大。

　　帕金與1*世紀的改革者們?yōu)槲?，但在許多重要的思想和實(shí)踐方面又與眾不同。他寫(xiě)道，任何可以產(chǎn)生舒適、清潔和耐用特點(diǎn)的發(fā)明都應被采用。他認為蒸汽機、汽燈等是極有價(jià)值的，鐵路則提供了巨大的建筑機會(huì )。帕金的產(chǎn)品都是以普通方式生產(chǎn)和銷(xiāo)售的，他不熱衷于手工勞作。他認為手工應該用節省勞力的裝置來(lái)補充，手工本身主要是用來(lái)進(jìn)行更重要的美化裝飾。帕金還是政府設計學(xué)校的激烈批評者，他寫(xiě)道:“我對于設計學(xué)校能產(chǎn)生任何好的作品不抱希望。它們是復興真正的趣味與感情的障礙。由于模仿延續多年的陳腐模式，使學(xué)生的頭腦受到限制，而不具有設計任何有創(chuàng )見(jiàn)和適宜的東西的能力?！边@種批評是很有見(jiàn)地的。#才思

　　圖*-2柯?tīng)栍?84*年設計的茶壺圖*-*184*年《設計雜志》上刊登的銅質(zhì)煤斗設計

　　圖*-4貝爾于184*—1848年間設計的一套餐具(右邊兩組為魚(yú)餐具)

　　帕金的設計改革思想得到了一群藝術(shù)家的響應，他們之中沒(méi)有一位受過(guò)設計師的職業(yè)訓練，其中心人物是柯?tīng)?Henry Cole，1808—1882)。

　　《設計雜志》“機械裝置就像是沒(méi)有肌膚的骨架，沒(méi)有羽毛的鳥(niǎo)，只是機件的組合。簡(jiǎn)而言之，就是缺乏使產(chǎn)品成為令人悅目的物品的必要因素?！泵科陔s志還根據消費者使用的情況來(lái)遴選成功的“裝飾產(chǎn)品”，以消費者的使用而不是以藝術(shù)趣味的高雅作為評判標準，顯然這是一個(gè)很大的進(jìn)步。

　　200*年北京理工大學(xué)工業(yè)設計考研真題

　　200*年

　　設計創(chuàng )意：

　　根據老年人室外活動(dòng)的要求，設計一款老年人隨身用品（1*0分）

　　設計理論：

　　結合老年人心理特征，論述老年消費者的需求設計（1*0分）

　　年份 設計創(chuàng )作 考題分析 設計理論 考題分析

　　200* 根據老年人室外活動(dòng)的要求，設計一款老年人隨身用品 結合老年人心理特征，論述老年消費者的需求設計 特殊群體

　　通用設計