尼康寬容度高、佳能色彩好，你覺(jué)得哪個(gè)更重要？

先說(shuō)我的觀(guān)點(diǎn)：在后期如此強大的今天，單純的強調寬容度和顏色都是沒(méi)有意義的。每個(gè)相機都有自己的優(yōu)勢和特點(diǎn)。

總體來(lái)說(shuō)，尼康的寬容度的確高，比如D8*0和Z*這樣的機器，寬容度堪比中畫(huà)幅。比如下面的這個(gè)案例：

我在葡萄牙南部海邊拍攝的一個(gè)圖片，尼康全畫(huà)幅微單Z*，16-** F4鏡頭，raw格式。太陽(yáng)已經(jīng)從海平面升起，光比很大。我們憑肉眼就可以看到，正對著(zhù)我們的天邊高光沒(méi)有細節了，出現了死白；同時(shí)巖石呈剪影狀態(tài)。

我們看看直方圖的分布和ACR軟件的高光、陰影警告：

在直方圖中，像素都堆積在了二邊，說(shuō)明了照片存在大光比，二個(gè)高光部分有溢出。

高感部分的警告，也說(shuō)明了這一點(diǎn)。

在Photoshop ACR中，對付這種大光比最有用的工具就是高光和陰影工具。然后是白色和黑色工具。大家可以把白色和黑色，看作是高光陰影的“后備隊”。

針對這個(gè)圖片，我們來(lái)向左拉動(dòng)高光，來(lái)恢復高光過(guò)曝部分的細節；然后向右拉動(dòng)陰影，提升暗部的細節：

看看，畫(huà)面有了改善了，高光和暗部的細節都得到了有效恢復。

在此基礎上，我再調整一下整體的曝光和對比度：

畫(huà)面進(jìn)一步的改善。沒(méi)完，水面有點(diǎn)太藍了，顏色也有些平淡，再調整一下白平衡和飽和度，再來(lái)點(diǎn)清晰度。

看看現在的效果咋樣了，絕對的大片范兒了。

看看直方圖的分布，很合理！

但單張尼康的RAW寬容度和多張佳能RAW包圍曝光來(lái)比呢？包圍曝光可以極大的擴充畫(huà)面中記錄高光和暗部的能力。

再說(shuō)顏色，RAW格式，對色彩的調整真的是太方便了，而且對畫(huà)質(zhì)的影像極小。我再來(lái)說(shuō)明一個(gè)案例：

顏色是無(wú)法量化的，一種顏色的確定和表現，都是通過(guò)色相、飽和度和明度三者之間的關(guān)系來(lái)決定的。如何來(lái)理解和在后期中活學(xué)活用呢？

三者之間的關(guān)系，我們這樣來(lái)理解，會(huì )容易些：

色相：就是顏色的相貌，是一個(gè)顏色的本質(zhì)體現；

飽和度：一種顏色的濃烈，艷麗程度；

明度：這種顏色的明亮度。

大幅度的曝光和顏色的調整，我都建議在raw格式下完成。而Photoshop ACR是處理RAW的好工具。在Photoshop的ACR中，有專(zhuān)門(mén)針對色相、飽和度和明度來(lái)調整的選項：

我們通過(guò)一個(gè)案例來(lái)說(shuō)明：

這是一張在冰島拍攝的青苔和溪水的照片。尼康D800E，*0-200 F4鏡頭，曝光時(shí)間1*秒。我要把這張圖片從初秋，變成深秋的感覺(jué)。而初秋和深秋最大的不同，就是綠色和黃色之間的轉換。

我先通過(guò)色相來(lái)調整。先改變綠色的相貌，讓它變成黃色，把滑塊向左移動(dòng)，去綠加黃。

畫(huà)面中已經(jīng)變成了深秋的感覺(jué)了。黃色多了很多。

然后在調整黃的相關(guān)顏色的飽和度和明度：

看看最終的樣子：

通過(guò)色相、飽和度和明度來(lái)調整畫(huà)面中的色彩，還是很實(shí)用的！

至于其中的調整力度，我們具體問(wèn)題，具體分析。表現出自己心中的色彩。

所以，顏色的調整也不是問(wèn)題。

我通過(guò)這二個(gè)案例希望和大家說(shuō)明的是，在后期如此強大的今天，單純的強調寬容度和顏色都是沒(méi)有意義的。每個(gè)相機都有自己的優(yōu)勢和特點(diǎn)。

前期和后期的結合，用好手中的相機才是最重要的。