琺瑯彩微觀(guān)下看見(jiàn)網(wǎng)格紋是什么？

這個(gè)問(wèn)題看似很簡(jiǎn)單，但難倒了全世界，因為清三代的琺瑯彩，你們誰(shuí)有真的收藏呀？告訴你吧，除了博物館故宮的，民間真的大開(kāi)門(mén)的都在我手里。所以說(shuō)你有真正的清三代的琺瑯彩，你才有發(fā)言權。雖然你這個(gè)提問(wèn)在各種瓷器鑒定書(shū)上，已經(jīng)寫(xiě)的很詳細了，但你看能給你回答的人，還是一片空白，這是又為什么？這就是只有人家蒸完的饅頭，沒(méi)有自己更深入獨家的觀(guān)點(diǎn)，所以根本回答不了，也沒(méi)有什么意義。

那有人說(shuō)了，還有楊靜榮，楊實(shí)，崔凱他們所謂瓷器專(zhuān)家呢？這就是廣大藏友又一個(gè)認識誤區。這三個(gè)在電視出現的瓷器專(zhuān)家，他們不是琺瑯彩專(zhuān)家，因為他們不擁有自已的琺瑯彩的。連故宮里邊的都沒(méi)上手見(jiàn)過(guò)，即便楊靜榮上手拿過(guò)見(jiàn)過(guò)，但不是他個(gè)人東西，不能帶回家里，在被窩里細細的研判品味。所以說(shuō)在公家庫中，只有在館長(cháng)批準情況下偶爾的見(jiàn)拿一下鎮館之寶，也就是幾秒鐘，一分鐘的事兒，不能增長(cháng)什么，特別一槌定音的獨家琺瑯彩鑒別知識。加上民間現在都是民國和現代瞎仿的琺瑯彩，不可能有一個(gè)真的。所以天天找他們鑒定琺瑯彩的呢，對他們壓力也不大。你如要碰見(jiàn)一個(gè)拿真的琺瑯彩讓他們鑒定，他們就感到生疏?？赡芟?？是不景德鎮新的高仿的，要是真的民間可沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)呀！你們家在清代是干什么的背景??？有沒(méi)有在皇宮里的人呢？要是真的，你可發(fā)財了，值一兩個(gè)億呢。但是，如果特別完整如新，該說(shuō)這是近幾十年新紡的，老的*00來(lái)年了，不可能沒(méi)有使用痕跡。要是顯舊的，就說(shuō)琺瑯彩這么高級珍稀，在皇宮里幾百年都是放匣盒子里保護著(zhù)，妥善的保存著(zhù)。不可能有人敢拿它使用吃飯呀，所以有就是故意做舊痕跡，這也不對。所以說(shuō)呢，又該蒙斷了；這是新的仿古瓷，買(mǎi)的不貴吧，看著(zhù)也挺好，擺在桌子上也好看，收著(zhù)吧，沒(méi)準過(guò)幾百年也就值錢(qián)了。千萬(wàn)別當真的收藏，如果一個(gè)人擁有真正的清三代琺瑯彩，你想想你有這個(gè)命和概率嗎？這么大的天上掉個(gè)餡餅，能砸到你腦袋上嗎？連我們這些長(cháng)期搞瓷器文物的專(zhuān)家們，我們都沒(méi)有一個(gè)，連個(gè)瓷片我們也沒(méi)有收藏到。所以別亂花錢(qián)，你能撿到琺瑯彩的漏有這種可能嗎？所以我告訴大家們，你們要希望買(mǎi)收藏到真的琺瑯彩，應該上大拍賣(mài)會(huì )上，花一兩個(gè)億有可能買(mǎi)到。唉，長(cháng)嘆一息！真應了那句話(huà)了，專(zhuān)家又不專(zhuān)了而已。專(zhuān)家的打眼犯錯，對各種自己沒(méi)有收藏見(jiàn)過(guò)的真精稀品，包括對琺瑯彩的蒙斷式毀壞打擊是最致命的。所以我在這里再鄭重的宣布；全世界民間的真品琺瑯彩鑒定，看只能讓我一人承包干了，其他任何人都沒(méi)有這個(gè)一槌定音鑒定權利了。也不是沒(méi)事干，只能對法瑯彩瓷鑒賞提意見(jiàn)可以，亮一下觀(guān)點(diǎn)，處在深入的學(xué)習狀態(tài)下是可以的。

現在，我這個(gè)世界清三代琺瑯彩收藏鑒定第一人，給你一個(gè)完整的回答，所以說(shuō)世上無(wú)難事，只是你還沒(méi)有?，m瑯彩料上的網(wǎng)絡(luò )格紋，確實(shí)是比較細碎而且是微小，用眼觀(guān)可能看不見(jiàn)。但不是整個(gè)清三代的琺瑯彩，上邊都擁有細微的格紋，有的有，有的很難找到或沒(méi)有。為什么有這奇特的現象？主要是琺瑯彩在制作當中是有明顯的兩個(gè)階段的?？滴醅m瑯彩和雍正前半期制作的琺瑯彩，這種小格裂紋基本上難找到。因為他們都是用的純的進(jìn)口的，昂貴的西洋的琺瑯彩料。這些彩料加工細致純凈歷史悠久，加上用進(jìn)口的多爾油調制，彩的燒紙出來(lái)不變形，不收縮，所以細小的格裂紋就不會(huì )產(chǎn)生。雍正六年以后，為了節省成本，開(kāi)發(fā)了國產(chǎn)的琺瑯彩專(zhuān)用料。而品種只是從進(jìn)口的6個(gè)再擴大到12個(gè)了。雍正特別高興，所以親力親為，下旨要認真燒制每一件御窯制的琺瑯彩。但是雍正六年以后改成是，進(jìn)口料和國產(chǎn)料混合著(zhù)畫(huà)用。有的色彩，尤其是國產(chǎn)料用的多的地方，格列小紋就出現了。所以說(shuō)從雍正朝晚期到乾隆中期止，這時(shí)候燒成的御窯琺瑯彩，和景德鎮官窯唐英創(chuàng )燒的洋彩瓷器，因為大規模的使用國產(chǎn)料，一點(diǎn)外國彩料可能都不用了。而調和彩料的油可能也變?yōu)閲a(chǎn)的植物油了，原來(lái)用外國進(jìn)口的多爾油是礦物質(zhì)油，不含水分。但是國產(chǎn)的沒(méi)有此專(zhuān)用油，只能用國產(chǎn)植物油替代，因植物油含有水份雜質(zhì)多，那經(jīng)高溫燒制蒸發(fā)必然氣化了。因彩料內部結構變了，不穩定性增多必然重組，收縮紋便出現了。當時(shí)并不明顯，只是產(chǎn)生裂，但在隨后長(cháng)期的摩擦把玩使用中，臟東西進(jìn)去就會(huì )撐開(kāi)紋路了。所以小格紋要是有的話(huà)，都在集中一塊比較好找，要是少的話(huà)，也裂得不厲害，也都集中在一塊彩地方。

以上就是我對琺瑯彩格裂的細小裂紋，獨家的介紹研究成果，不保密了，都告訴這位朋友吧。