如何看待社會(huì )的進(jìn)步，科技的發(fā)展，對傳統手工業(yè)的沖擊？

我覺(jué)得，社會(huì )的進(jìn)步，科技的發(fā)展對傳統手工業(yè)帶來(lái)的不是沖擊，而是機遇。

對傳統手工業(yè)形成沖擊的是什么？其實(shí)是第一次和第二次工業(yè)革命，當蒸汽機、電問(wèn)世以后，機械化的生產(chǎn)逐漸替代了原有的傳統手工業(yè)，商品的成本被大大的拉低，這樣傳統手工業(yè)的生存空間逐漸的被侵蝕。

到了現在，很多的傳統手工藝人越來(lái)越少，最根本的原因是傳統的手工業(yè)的價(jià)格無(wú)法支撐手工藝人的生存，對于傳統的堅持和生存的需要兩者形成沖突的時(shí)候，大部分人都會(huì )選擇生存，這是人的天性。

但是，隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展，這一現狀開(kāi)始慢慢的被改變。

曾經(jīng)為什么手工藝人做出的商品賣(mài)不了錢(qián)？一個(gè)原因可能是工業(yè)化、規?；纳a(chǎn)，導致同類(lèi)的商品價(jià)值被拉低，但是更重要的其實(shí)是沒(méi)有人知道有這樣的手藝人存在。隨著(zhù)互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，各種自媒體的涌現，讓這些手藝人有了更廣闊的展示自己的空間。例如：一些傳統的染色技術(shù)，雖然在色彩的呈現上不如機械的染色技術(shù)，但是這種傳統的技藝卻能夠更加的環(huán)保，更加的有藝術(shù)的底蘊，甚至能夠呈現出更多的層次感。但是，由于信息的蔽塞，工藝的限制，導致這樣的商品無(wú)法量產(chǎn)，也無(wú)法銷(xiāo)往更多的地方。但這一切都可以通過(guò)技術(shù)來(lái)解決，隨著(zhù)我們互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷發(fā)展，隨著(zhù)短視頻平臺的出現，現在已經(jīng)越來(lái)越多的手工藝人通過(guò)抖音等平臺展示自己，展示傳統的技藝，讓這些傳統技術(shù)的價(jià)值更高，讓更多的人喜歡甚至愛(ài)上這門(mén)藝術(shù)，最終讓這門(mén)藝術(shù)能夠得到更好的傳承。

而社會(huì )的進(jìn)步，也讓更多的人愿意為了一個(gè)商品的藝術(shù)價(jià)值買(mǎi)單。隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步，老百姓的生活水平開(kāi)始慢慢的提高，我們買(mǎi)東西不僅僅是為了好用，有時(shí)候還會(huì )因為它背后的故事，它的設計，它的藝術(shù)價(jià)值來(lái)買(mǎi)單。

就好像劉氏竹編，如果在整個(gè)社會(huì )發(fā)展程度不高，老百姓還在為溫飽問(wèn)題掙扎的時(shí)候，誰(shuí)會(huì )因為瓷器和竹編工藝的結合，就去花大價(jià)錢(qián)買(mǎi)一套茶具或者花瓶呢？

但是，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們生活水平的逐步提高，我們對于美和藝術(shù)的認知開(kāi)始豐富，我們會(huì )因為喜歡就去花錢(qián)，而這種藝術(shù)價(jià)值的體現也就很好的保護了手工藝人甚至是一門(mén)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的傳承。

所以，傳統的手工藝并不是沒(méi)有市場(chǎng)，這些傳統手工藝其實(shí)擁有者大量的用戶(hù)群，而且正是因為稀有，才顯得更加的難能可貴。而我們現在的技術(shù)發(fā)展，給傳統手工藝帶來(lái)的并不是阻力和沖擊，而是動(dòng)力和機遇。已經(jīng)有太多太多的手藝人在抖音上記錄 自己創(chuàng )作的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，甚至直播一些創(chuàng )作的過(guò)程，這就讓更多的人看到了傳統的手工藝，了解了傳統的手工藝，喜歡上了傳統的手工藝，最終成為了價(jià)值的體現。