凹版版畫(huà)和凸版版畫(huà)有什么不同？

??你是版畫(huà)專(zhuān)業(yè)的啊我也是呵呵就是分為陰刻和陽(yáng)刻!陰刻為凹形狀。陽(yáng)刻為凸起形狀，是將筆畫(huà)顯示平面物體之上的立體線(xiàn)條。陰刻與陽(yáng)刻都是我國傳統刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現代刻字不論是陰刻還是陽(yáng)刻，顯然與傳統的刻字有著(zhù)本質(zhì)的劃分與區別?，F代刻字對陰刻線(xiàn)條凹鑿和對陽(yáng)刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語(yǔ)言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質(zhì)結構紋理的質(zhì)感，一目了然地體現在作品中。

??陽(yáng)刻底部肌理的刀痕是沖破傳統刻字的一個(gè)新的發(fā)展，是現代刻字的一個(gè)質(zhì)的飛躍?，F代刻字在逐步由傳統到現代的轉變過(guò)程中，起步較晚但發(fā)展迅速。1991年10月中國書(shū)協(xié)刻字研究會(huì )在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現代刻字打開(kāi)了國門(mén)。毫無(wú)疑問(wèn)，作為現代刻字這門(mén)生機勃勃的新興藝術(shù)，是富有魅力，也最引人注目的藝術(shù)樣式，從它身上，我們能夠看到文學(xué)、美術(shù)、雕塑、造型等多種藝術(shù)形式的集結，感受到其內涵的審美復合的光輝。

??由權希軍先生提出了發(fā)展“以陽(yáng)刻為主的中國刻字”的構想，這一構想的論述，經(jīng)過(guò)10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學(xué)習了不少經(jīng)驗。但要超過(guò)以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積淀的優(yōu)勢，找突破口。把陽(yáng)刻與陰刻的形式變?yōu)橐环N融合藝術(shù)，以形影不離、雙腳并行，在陽(yáng)與陰的結合感上豐富立體藝術(shù)形式。

??通過(guò)幾次全國性的刻字展覽，陽(yáng)刻與陰刻結合在一起的作品如:《美在東方觀(guān)道》、《法無(wú)二門(mén)》、《心誠》、《百年樹(shù)人》等作品的陰陽(yáng)搭配、筆畫(huà)錯落有序，這種陰陽(yáng)線(xiàn)條的結合，為陽(yáng)刻表現形式找到了一個(gè)很好的歸宿，也為陰刻的單調增加了內容與形式感，為我國現代刻字的發(fā)展提供了經(jīng)驗。