[網(wǎng)刊]同題PK·優(yōu)秀作品集錦及點(diǎn)評[已扎口]

同題PK·《朱門(mén)》

　　　　　　　　　　　　　　　　◎主持人/叮當的杯子

天涯詩(shī)會(huì )同題詩(shī)PK大賽活動(dòng)歷時(shí)一周，在大家的支持下，熱烈進(jìn)行，順利結束。共有97首作品參加比賽（未加入比賽總帖的作品不計在內），21首作品被評委會(huì )推選為本次大賽的優(yōu)秀作品?，F將所有優(yōu)秀作品及點(diǎn)評按提交的時(shí)間順序匯總一帖，供大家欣賞(排名不分先后)。

◆一號作品：

作者：張小美m 提交日期：2007-1-17 14:52:00

一

那人嘴巴一開(kāi)一合

不能出聲

無(wú)形中的上帝限制了她

表達的欲望

門(mén)在鏡子里，悄然合上

她在夜里起身喝茶，看見(jiàn)自己

一臉驚恐

孤獨就是人都死了

對自己說(shuō)話(huà)

二

十幾個(gè)腦袋嵌在墻壁里

狹長(cháng)的院落深處，更多的頭顱

有序排列，面帶微笑

像你死去多年的親戚

我可能是這些頭顱中的一個(gè)

門(mén)一扇扇打開(kāi)

我也可能是一個(gè)黑衣盲女

懷中揣著(zhù)蠟燭

三

香樟床有陳腐的味道

曾睡過(guò)一對鮮活的情侶

槐樹(shù)張開(kāi)花蔭

有人在樹(shù)下喝酒，老白干飄入枝葉深處

我醉心于這種氣味

若干年前他就病了，吃盤(pán)尼西林

養生，門(mén)戶(hù)緊閉

對所有的秘密守口如瓶

符力點(diǎn)評：“那人嘴巴一開(kāi)一合/不能出聲”；形象，傳神，并且給人們熟悉的事物賦予了陌生感。這個(gè)《朱門(mén)》的敘述手法比較熟練，語(yǔ)言有神秘感，比較吸引人，這足以體現張小美m的很深的形象思維能力和語(yǔ)言表達能力。

地下絲絨點(diǎn)評：張小美這組寫(xiě)得好，是到目前為止我見(jiàn)過(guò)最好的。三組，寫(xiě)得神秘，詭譎。有些〈黃泥街〉的意思。不知道張小美是否喜歡殘雪？

把物體變形，把詞語(yǔ)變形那都是容易的，最難的卻是把人變形。如果說(shuō)第一節寫(xiě)得還有些痕跡相對明顯，比較刻意的話(huà)。第二節開(kāi)始就一下子活了，我覺(jué)得關(guān)鍵在于她突然找到了變形不在于需要一個(gè)多么幽閉的場(chǎng)所，而恰恰就是在日常中。晚上你在街上看見(jiàn)一個(gè)人舉著(zhù)蠟燭，一定不會(huì )奇怪，但是大白天就會(huì )很驚奇。就是這道理，日常普通的事物許多時(shí)候會(huì )脫離我們經(jīng)驗的范圍，成為盲點(diǎn)。這就是提供我們變形的依據。

◆二號作品：

作者：知雨軒　回復日期：2007-1-15　17:08:39

如今的我

不敢覬覦任何紅色可以托付的艷遇

痛自罅隙間瘋長(cháng)，繞過(guò)檐下

此刻弄堂幽幽恍如光澤初艷，吻過(guò)曖昧的青銅

仍懷念零星的燈火，以及

那居于蠻荒的人

是日天大旱，土地干裂，五谷不生

我獨坐閨閣，樓上有寂寞遷徙的痕跡

醉紅的傍晚，不及綴補殘妝

酒色沉浮于云端，看笙歌旋落旋起

這一斛歡喜堪堪飲罷，竟是誰(shuí)

將杯弓重又鎖住了蛇影

古木沉香，棺槨避不開(kāi)歲月的溺愛(ài)

折節的破綻，獨享骸骨老死的暮年

喪衣無(wú)語(yǔ)，這一夕鳥(niǎo)獸散盡

門(mén)外，有一片因我而死的潔白

符力點(diǎn)評：知雨軒的《朱門(mén)》尤似一曲哀怨的情歌。語(yǔ)言文雅，時(shí)見(jiàn)古色古香；典故的引入，使全詩(shī)看起來(lái)很是豐滿(mǎn)。此為該詩(shī)表達上的亮色。知雨軒用通感手法帶來(lái)“我獨坐閨閣，樓上有寂寞遷徙的痕跡”，較為出彩。

地下絲絨點(diǎn)評：從語(yǔ)言上講，看到現在，我最喜歡這一首。很多別致之處，比如起首這句?不敢覬覦任何紅色可以托付的艷遇?就不俗。男女方面，紅色引起的第一個(gè)聯(lián)想可能會(huì )是婚姻，但在這里托付的卻是艷遇，這句巧妙，非常好。我獨坐閨樓有點(diǎn)問(wèn)題，獨坐閨樓的應該是小姐吧，至少也是傻大姐，但你這獨坐卻有大刀金馬的意思，感覺(jué)不是小姐，是王倫坐在閨樓。馬上要引起一場(chǎng)血濺。后面兩節雖不如起句那樣出彩，但也是保持了一定的水準，所以整首作品不散。這個(gè)象寫(xiě)對聯(lián)，個(gè)別字特別好固然重要，但其余字不能太差勁也同樣重要。結尾我覺(jué)得很好，可能象人神共棄那樣眼高手低的家伙會(huì )說(shuō)沒(méi)有新意，但別理這樣的說(shuō)法。從古典中來(lái)，到古典中去，恰當，就是好。

若說(shuō)有不足：有些地方化用的痕跡還是明顯和多了些，再有，看通篇是有一個(gè)情節在里邊的，在情節刻畫(huà)上，還略嫌不夠精干。

◆三號作品

作者：馮碧落m　回復日期：2007-1-15　20:07:51

是晚上，朱門(mén)有光迸出。隙縫如此金燦的

這扇門(mén)后有另個(gè)世界

或榮耀，或清貧，或不亢不卑

或一些太平的安詳在幽暗的深宮內院

那薄紗被風(fēng)吹蕩時(shí)

那些人是不真實(shí)的影子

一個(gè)、兩個(gè)、三個(gè)……

緩緩走過(guò)時(shí)光。美的嬌顏和暗的血漬一再重合

渡成歷史的模板，而今人只抱怨現在的冷

因感懷而臨風(fēng)悲歌，亦或鏗鏘激揚

只幾人為火爐添些柴來(lái)

更多人麻木的看，似已無(wú)任何關(guān)系

符力點(diǎn)評：馮碧落的《朱門(mén)》感嘆眾生的存在狀況。語(yǔ)言冷靜，凝練。一句“美的嬌顏和暗的血漬一再重合”，即可讓人隱約看見(jiàn)刀光閃動(dòng)、血淚紛飛的朱門(mén)內外的場(chǎng)景。馮碧落的構思和表達功夫相當突出。命題作詩(shī)，時(shí)間倉促，她也寫(xiě)得很好。

地下絲絨點(diǎn)評：馮碧落的這首，頗有“轉軸撥弦三兩聲”的調調。馮氏詩(shī)歌，擅長(cháng)在鏡頭切換間，虛實(shí)交替。對情景的描摹，自見(jiàn)功底。光與影，在幽暗的空間變換，使得詩(shī)歌通過(guò)語(yǔ)言，給人以獨特的影像感受。一個(gè)，兩個(gè)，三個(gè)……既是過(guò)渡，又是細描，用得非常簡(jiǎn)潔。

如果要說(shuō)有缺點(diǎn)，鍍成歷史的模板，模板兩字破壞了整體的意境。而最后而古寫(xiě)到今，寫(xiě)今世，卻不如寫(xiě)往生來(lái)得精彩。最有兩句，與前面相較，輸二兩胭脂。

◆四號作品：

作者：詩(shī)人馬幫　回復日期：2007-1-15　13:46:33

他們統統從旁門(mén)或后門(mén)近來(lái)

盜賊和婊子門(mén)終于得盜成仙

現在他們從正門(mén)出來(lái)

貌似朱紅的神圣和威嚴

我們走在空曠的大道上

我們迎著(zhù)寒風(fēng)仰天大笑

我們是一群躲過(guò)暗箭和刀槍的人

更是一群瘦如清風(fēng)的人

那些即將發(fā)生的事情并不出乎我們的意料

起先是浮華的光彩然后是長(cháng)久的腐爛

白夜過(guò)后的一聲轟響里我們寫(xiě)道:論朱門(mén)的倒掉!

符力點(diǎn)評：臨屏賦詩(shī)不容易。馬幫的《朱門(mén)》表達手法很現代，文氣通順，語(yǔ)言利落，力度很足，現實(shí)批判精神突出。此為優(yōu)點(diǎn)。缺點(diǎn)是：詩(shī)味淡，文學(xué)價(jià)值無(wú)多。

馬幫寫(xiě)了大半截好詩(shī),在馬幫這里,顯然被賦予了很明確的涵義.馬幫我說(shuō)他是憤怒青年,憤怒青年一談?wù)?就往往先把自己給熱血沸騰了.這首詩(shī)馬幫寫(xiě)得很大氣,"我們是一群躲過(guò)暗箭和刀槍的人"這樣的句子非常好,用在這里非常貼切,而且顯得很有毫氣。不足之處:最后那句顯然是調侃,諷刺的意味,但是沒(méi)必要這么弄吧?好端端一個(gè)大俠,青巾包頭,腰挎寶刀,愣是要在耳朵旁插倆紗翅.說(shuō)通俗點(diǎn),有點(diǎn)不倫不類(lèi).這個(gè)估計是馬幫故意而為,不過(guò)本身寫(xiě)同題詩(shī)就只是一個(gè)活動(dòng),要太嚴肅,太正經(jīng)了,估計招不來(lái)美女喝彩.

◆五號作品：

作者：余小蠻　回復日期：2007-1-15　15:33:21

她打開(kāi)這扇朱門(mén)，月光就

撲面而來(lái)

僅僅淺嘗而止

它們已經(jīng)不是唐時(shí)的味道了

她打開(kāi)這扇朱門(mén)，所有的食客都開(kāi)始驚艷

帶著(zhù)月光的清淡味道，驅散煙塵氣、酒肉氣、脂粉氣

驅散一屋子邪氣和一屋子濕滑的世俗氣

裝模作樣的矜持氣和冷硬心腸的肅殺氣

她打開(kāi)這扇朱門(mén)并非無(wú)心之舉，而是帶著(zhù)決絕的勇氣

通過(guò)她，一個(gè)剪影的甬道

她打開(kāi)這扇朱門(mén)，金豬就手舞足蹈起來(lái)

紅色漆門(mén)通過(guò)一只怪獸：年

假若它高興，老人們盡管放心活著(zhù)

小孩子盡管來(lái)這人世。所有的人都在笑

牽動(dòng)大地的神經(jīng)，笑，笑

震顫年的神經(jīng)，喝下笑氣，不停的笑

爆竹已嚇去太歲，神仙從朱門(mén)穿過(guò)紅塵

無(wú)神論者大笑不止

灶王爺逍遙的喝小酒吃茴香豆

她打開(kāi)這扇朱門(mén)，人們從水缸中撈出月亮

吃年糕，吃米酒，吃軟爛的泡菜

冷水打紅女人的手，男人的鼻子，小子的耳朵

牙齒抖。她以為衣領(lǐng)上的補丁越少

人們的笑聲就越少

她打開(kāi)這扇朱門(mén)，看到遙遠的山坡有青草的淺綠色

那山坡越走越近了，是一只象背負的土地在發(fā)芽

這時(shí)所有人都開(kāi)始微笑了，那也許是真正的微笑吧

符力點(diǎn)評：余小蠻的《朱門(mén)》延續她一直以來(lái)的寫(xiě)作風(fēng)格：靈活，自我，并且信心十足。這組作品共5部分，各有所指。余小蠻給讀者提供的更多的是一場(chǎng)由閱讀而獲得的愉悅。表達上依賴(lài)于個(gè)體經(jīng)驗沉淀在內心所形成的所思所想，與詩(shī)歌創(chuàng )作技藝訓練有一定距離，語(yǔ)言表達上的精細和粗糙左右相隨。

地下絲絨：好家伙，一寫(xiě)就寫(xiě)五個(gè)。這一組，開(kāi)始還有些拘禁，寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)本性出來(lái)了，就好了。余小蠻的詩(shī)最可貴的地方是?活泛?。啥叫活泛？您看過(guò)《東北一家人》嗎？那里邊有個(gè)老太太，愛(ài)扭秧歌。老太太扭秧歌時(shí)，那身段，那兩腮的紅，那瞟來(lái)瞟去的眼神，就叫活泛。有首歌有?城里的月光把夢(mèng)照亮?這樣的詞，聽(tīng)來(lái)很抒情的樣子余小蠻比較可愛(ài)，門(mén)一開(kāi)，她是伸出舌頭去舔月光。一舔不是霉貴的，是東莞的，就滿(mǎn)臉不高興。到了第二個(gè)，余小蠻搖身一變，變成羅拉。腰揣雙槍?zhuān)荒_把門(mén)踹開(kāi)，就闖了進(jìn)去。一通廝殺，結果自然是別人都東倒西歪，四處躺倒。余小蠻吹了吹槍管，飄然遠去，只在長(cháng)長(cháng)的甬道中剩下個(gè)烏漆抹黑的剪影。第三個(gè)最熱鬧，最有卡通味。手舞足蹈的金豬，無(wú)神論者，灶王爺，這些亂七八糟的家伙亂七八糟地在一起鬼混，只因為余小蠻有一個(gè)亂七八糟的腦子。余小蠻是詩(shī)會(huì )的卡通，和加菲貓平級。第四個(gè)余小蠻同志玩起了深沉，但是實(shí)際效果依然是給大家快樂(lè )。這一段表現的是：余小蠻的深沉越多，大家的嘻笑就越多。第五個(gè)，余小蠻微笑了，臉上帶著(zhù)笑，暗地里想：我看誰(shuí)敢不笑！最后我給這首詩(shī)補一段，以達到完整的效果。

她打開(kāi)這扇朱門(mén)

余小蠻就跑了出來(lái)

◆六號作品

作者：虞美人　回復日期：2007-1-16　20:14:09

1

象半開(kāi)的唇 欲言又止

一定有紅燈籠 耳墜般搖晃

有玉器碎在月光里

一定有清盈的樂(lè )曲 象蘭花指

撓醒沉睡的耳朵

最后 一定有漆瓣散落青石上

一把銅鎖 封鎖荒蕪的往事

2

午夜的車(chē)轍聲 是輪回的耳語(yǔ)

鑰匙其實(shí)是串銹跡斑駁的乳名

我在光陰深處打撈

音階上 云梯里

那扇門(mén)上點(diǎn)點(diǎn)的 是朱砂痣

3

你曾隱入那片紅

我執意做一株古榕 坐北朝南

為一只憩息的朱雀

獨木成林

4

門(mén)開(kāi)了 又閉了

生旦凈丑提線(xiàn)木偶

繁華進(jìn)進(jìn)出出 象屋檐的水滴

我只要一枚陶瓷面具

出門(mén)即碎

5

有暗香托我到山頂

那扇浮云的門(mén) 你開(kāi) 或我開(kāi)

用啄木鳥(niǎo)堅定的敲擊

光陰在門(mén)縫里吱呀流逝

請輕輕步入

然后 關(guān)閉呼吸

符力點(diǎn)評：虞美人的《朱門(mén)》第1節就已經(jīng)格外引人注目了：語(yǔ)言精致，形象，美麗而多情。欲言又止幾乎是神來(lái)之筆；第5節音色俱佳。全詩(shī)5節，猶如5朵玲瓏的玉器，惹人喜愛(ài)，難禁玩味再三。

地下絲絨點(diǎn)評：虞美人這組，展現的是局部，封閉的空間。作者在自己用詞語(yǔ)構造的語(yǔ)境中深深沉迷，不同的意象被不同的方法組合到一起，可堪玩味，可堪賞析。讀了一下，都很見(jiàn)功底，第二節尤好吧。乳名，朱砂痣的說(shuō)法，是動(dòng)了心思的。當然，作者所展示的，是建立在自己的審美趣味上的。除了第四節的陶瓷面目，有些不同外，其余幾節都有著(zhù)濃濃的東方式古典審美的傾向。順帶說(shuō)一句，作者表現足夠的自戀。

◆七號作品：

作者：遠行健　回復日期：2007-1-16　21:13:49

我已習慣。目不斜視，打馬而過(guò)，

膽戰心驚穿行于刀槍暗箭的間隙，很多年。

我當然希望，大街上，眾生平等

共享那青銅獅子的不朽和黃金門(mén)環(huán)的莊嚴。

但一千年太久，我只有一顆腦袋。這紅樓的內和外，

相互瞄準，刀光劍影，似水流年。

兩個(gè)世界，一個(gè)江湖。

要什么樣的水，才可以通行無(wú)阻？

我低頭，默默把行囊檢點(diǎn)――

要勘破這一道門(mén)檻，還有幾句佛偈可念？

符力點(diǎn)評：這世界不復雜，只有智力有限的人，才將事情搞得很繁復。寫(xiě)作也是這樣。遠行健的《朱門(mén)》語(yǔ)言簡(jiǎn)約，思路清晰，文氣貫通。在很大程度上，遠行健的《朱門(mén)》存在于精神層面，表達了作者對既有秩序為什么不改變的納悶，流露出了幾許無(wú)奈?！拔业皖^，默默把行囊檢點(diǎn)”，遠離朱門(mén)的決定付之了行動(dòng)，這體現了個(gè)人“獨善其身”的價(jià)值選擇。

地下絲絨點(diǎn)評：這個(gè)也有點(diǎn)象青蛙呢，語(yǔ)句跳脫，瀟灑，韻律十足。有些個(gè)標點(diǎn)似乎隨手點(diǎn)錯了。

◆八號作品

作者：巫小茶　回復日期：2007-1-16　18:28:28

是一扇門(mén)。推開(kāi)時(shí)

風(fēng)急急，吹著(zhù)江山，涼了畫(huà)

童話(huà)已去數載。

時(shí)間依舊在門(mén)縫里鼓舞

就著(zhù)光，男人在寂寞中閉門(mén)造車(chē)

他的胡子，長(cháng)了又短。

剪落一地白霜

車(chē)輪滾滾載著(zhù)無(wú)數生命向未知攆去

有人在泥土上開(kāi)始不安

那門(mén)，還在車(chē)上來(lái)回煽動(dòng)

街頭以及骨髓深處

有陽(yáng)光

在紅色中爬來(lái)爬去

2007.1.16

符力點(diǎn)評：巫小茶的《朱門(mén)》給讀者呈現的是童話(huà)已去數載的后朱門(mén)，比較隱晦。江山。白霜。紅色。顏色對比較鮮明。結尾有一定寓意。標題是《朱門(mén)》，起句“是一扇門(mén)……”，這樣處理不夠理想；“風(fēng)急急，吹著(zhù)江山，涼了畫(huà)”，這句漂亮，只是相對于全詩(shī)，這“江山”用得隨意了，略顯不協(xié)調；“剪落一地白霜”，這“剪”恐怕來(lái)得突然了

地下絲絨點(diǎn)評：巫小茶這首之大，比指紋先生那首尤甚。第一節推開(kāi)門(mén)，吹著(zhù)江山，一個(gè)女子寫(xiě)出如此大的氣勢，不易。山谷有句?屋前橫大江，比之于推門(mén)吹江山，竟真是折了須眉。

第一節已經(jīng)拔得很高，已寫(xiě)盡人間極致，那么第二節寫(xiě)時(shí)間就上升到哲學(xué)的層次了。中外哲學(xué)家對時(shí)間多有各自精彩的表述，無(wú)論是老莊，還是海德格爾。而我們的詩(shī)人在這里卻是用擬人的手法，形象地描述著(zhù)自己對時(shí)間的看法。

◆九號作品：

作者：王靜2　回復日期：2007-1-17　22:26:26

張嘴，

貪婪地吞吃欲望。

閉門(mén)，

吐出一地白骨。

符力點(diǎn)評：形象生動(dòng)。表達深刻，力透紙背。語(yǔ)言節儉，而無(wú)枯澀之感?！皬堊臁薄伴]門(mén)”之間，究竟有多少事件在這朱門(mén)里發(fā)生??？王靜2這個(gè)《朱門(mén)》因巧妙留白而收到了良好的表達效果。除了植物人，人們都有自己的欲望。人心不同，其欲望也不一樣。只有找對了門(mén)，才有實(shí)現內心所想的可能。因欲望無(wú)限膨脹而誤入歧途的人，最終，往往被他強烈渴望進(jìn)去的“門(mén)”所吞噬！從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，王靜2的這個(gè)《朱門(mén)》對是現實(shí)世界是具有突出的警醒意義的。

地下絲絨點(diǎn)評：你也把標題直接用進(jìn)正文中了，那么前面是張嘴，后面用閉門(mén)似乎就不是很對稱(chēng)了。這個(gè)形象是挺形象的，但是缺少能觸動(dòng)人的震撼力。在本文拓展上，沒(méi)能提供更多新穎的內容。

◆十號作品：

作者：憂(yōu)傷櫻桃　回復日期：2007-1-18　16:16:51

1．

嗩吶眼里擠出的桃花，那個(gè)艷哪

爆竹嚇壞了墻頭上的鳥(niǎo)兒

我偏不下轎，不看那檐下

大紅燈籠高高掛

稍等片刻

這些紅就燃燒完了

舌頭底下的蜜制楊梅只剩下核了

我也該燃燒完了

讓灰燼，讓灰燼里的紙蝴蝶

跨過(guò)門(mén)檻

去拜堂成親

2．

他怎么叫我都不肯出來(lái)

艷陽(yáng)天，屋外一棵槐花樹(shù)

他正捅馬蜂窩

從一數到十。他將

滿(mǎn)身帶著(zhù)春天的刺

從我虛掩的小傷口

穿過(guò)

彼此都不喊痛

3．

摸到銅環(huán)，便摸到她的七寸

摸到春光乍泄

逃也逃不掉

不如，將佛珠一拋

寬袍大袖，都收了去

4．

紙人兒衣裳單薄，一路吊著(zhù)嗓子

從巷口一拐彎就開(kāi)始飛起來(lái)

“終是徒勞”

他眼睛紅著(zhù)?？粗?zhù)她

一頭撞在門(mén)上的黃符上

化了煙去

5．

桃紅替了柳綠，陷害春天

我替了你，去死

官人

你若替我，收拾骸骨

在門(mén)后，喚我名字

莫驚堂前燕

成雙成對

符力點(diǎn)評：憂(yōu)傷櫻桃的《朱門(mén)》細節鮮活，語(yǔ)言?xún)?yōu)美、靈氣活現。這個(gè)《朱門(mén)》有話(huà)說(shuō)，也說(shuō)得很美好，尤高。

地下絲絨點(diǎn)評：櫻桃這個(gè)有看頭，寫(xiě)得活潑，俏皮又生動(dòng)。起句就好，一下子把那種喜慶勁帶出來(lái)。緊接后面的偏不下橋，寫(xiě)得有趣??！灰燼，跨門(mén)檻，這都是習俗。有了這個(gè)，詩(shī)歌才豐滿(mǎn)，才有血有肉。后面每一節，仿佛一出精彩的獨幕劇。人物出場(chǎng)不多，場(chǎng)景也不大，卻通過(guò)演員的生動(dòng)表演，把一出戲演活。讓我想起昆曲中有個(gè)叫〈下山〉的段子，小和尚甩念珠子，甩得滿(mǎn)堂喝彩。相比，前兩節最精彩，尤其是第一節。還是我說(shuō)的，第一節最豐滿(mǎn)，有具體的民俗，又有細致的心理刻畫(huà)。相比，后面兩節作者主觀(guān)的意圖比較明顯。不管怎么說(shuō)，這一首是可以進(jìn)前三甲的作品。

◆十一號作品

作者：蓮開(kāi)彼岸　回復日期：2007-1-18　15:15:52

寂寞的朱門(mén)站著(zhù)看花開(kāi)花謝

不關(guān)心什么花什么顏色

鑰匙打開(kāi)門(mén)，走進(jìn)來(lái)說(shuō)

我只有兩個(gè)小時(shí)

這里不是佛門(mén)，不能拈花微笑

所以流淚，為了離別

她說(shuō)別哭，你一哭

我將魂飛魄散

丟失了鑰匙的朱門(mén)

任風(fēng)隨意打開(kāi)

進(jìn)進(jìn)出出，一身塵埃

那把青銅鎖偶爾發(fā)出聲響

夕陽(yáng)灑在門(mén)的額頭

歷盡紅塵千劫，朱顏如故

鑰匙卻不是最初那把

寂寞的朱門(mén)站著(zhù)看花開(kāi)花謝

不關(guān)心什么花什么顏色

許多鑰匙都能打開(kāi)

卻比不上最初那把

符力點(diǎn)評：蓮開(kāi)彼岸的《朱門(mén)》是關(guān)于一段初戀故事的。結尾帶出這一句：“許多鑰匙都能打開(kāi)/卻比不上最初那把”，用鑰匙比作初戀，非常貼切。它把錯過(guò)初戀情人的人生遺憾推向極端。想想，這樣的遺憾是何等銘心刻骨啊?！凹拍闹扉T(mén)站著(zhù)看花開(kāi)花謝/不關(guān)心什么花什么顏色”，反復的表達效果很好。讀這樣的詩(shī)句，容易讓人想起元稹的《離思五首?其四》：“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君?！鄙忛_(kāi)彼岸的《朱門(mén)》角度選得恰好，語(yǔ)言平靜，而深情綿綿（夕陽(yáng)灑在門(mén)的額頭/歷盡紅塵千劫，朱顏如故/鑰匙卻不是最初那把），慢慢讀來(lái)，如何讓人不動(dòng)容。

地下絲絨點(diǎn)評：這是寫(xiě)得最為婉轉纏綿的一個(gè)，寂寞朱門(mén)，寄托的是寂寞美人心。春風(fēng)解人意嗎？銅鎖鎖深愁。這是個(gè)婉約的朱門(mén)。

◆十二號作品

作者：紅亞坪　回復日期：2007-1-15　20:26:09

一扇朱門(mén)關(guān)閉很多年了

N多年了,你無(wú)法計算.

只有兩只無(wú)名的小鳥(niǎo)

在寒風(fēng)里瑟瑟地鳴惆不已

偶爾翅膀挨在一起

耳鬢廝磨.

夕陽(yáng)為它們地依戀

又下墜了三分之一.

那扇緊閉的朱門(mén)

即使有班駁的滄桑

目睹小鳥(niǎo)的親熱

也不由暗生希冀

希望門(mén)能

再打開(kāi)三分之一

象以往一樣,走出

楊貴妃,王昭君,崔鶯鶯

聶小倩,林黛玉,小鳳仙

她們在這里

還是未出閣的小姐.

符力點(diǎn)評：一扇朱門(mén)關(guān)閉很多年了/N多年了,你無(wú)法計算，開(kāi)頭兩句羅嗦了。后面的，語(yǔ)言較為順暢。前兩節內在聯(lián)系不夠緊密，后半部分才隱約透露出半點(diǎn)對幸福的“希望”?！叭种弧痹谶@里的使用，比較新巧。整體看來(lái)，這“扇”《朱門(mén)》沒(méi)有表現出紅亞坪的創(chuàng )作實(shí)力。

地下絲絨點(diǎn)評：這一首有兩個(gè)地方很好，一是第二節。詩(shī)人賦予了門(mén)思維，賦予了門(mén)情感。朱門(mén)在這里，倒更像是俏皮的紅娘。這個(gè)地方寫(xiě)得很獨特，也很活潑。再打開(kāi)三分之一，這個(gè)用得非常好。只是開(kāi)一點(diǎn)點(diǎn)，表現愛(ài)情的羞澀，這個(gè)在朱門(mén)系列詩(shī)中，是很新的創(chuàng )造。

第二個(gè)好的地方在最后一節，寫(xiě)那些人都還是未出閣的小姐。這一句，一下子豐富了詩(shī)歌的時(shí)空感。而且追憶往昔，有許多感嘆的味道。詩(shī)歌在此結束，留下許多想象與余味。N多年那個(gè)說(shuō)法還是改了吧，有點(diǎn)破壞整體了。

◆十三號作品：

作者：340個(gè)火車(chē)座　回復日期：2007-1-17　17:01:34

星星擠眉弄眼地壞笑

鎖頭

將左、右的兩扇挽了個(gè)扣

這樁婚姻就成了

大紅的披掛是它們的喜服

日頭打了個(gè)哈欠

鑰匙來(lái)了

左、和右羞澀的松開(kāi)了雙手

一個(gè)向左

一個(gè)向右

符力點(diǎn)評：340個(gè)火車(chē)座的《朱門(mén)》由兩扇門(mén)的關(guān)合，聯(lián)想到一樁婚姻的成就。形象，新奇！婚姻既成，而喜慶之事還沒(méi)有機會(huì )繼續展開(kāi)（還來(lái)不及多高興一回），“鑰匙”竟“來(lái)了”！結果很顯然：一個(gè)向左/一個(gè)向右?。這是一個(gè)讓人沮喪的結局。全詩(shī)敘述簡(jiǎn)捷，有戲劇性。?鑰匙?是導致兩扇門(mén)分開(kāi)的外部因素，而這“鑰匙”的本質(zhì)，卻讓讀者捉摸不定，這難免讓讀者對兩扇門(mén)最終分開(kāi)的事實(shí)的可靠性存在疑義。因此，這在客觀(guān)上削減了作品本身對讀者的吸引力和感染力。為什么是“羞澀的”？這個(gè)更難理解。如果將其刪去，改成這樣：“左、和右松開(kāi)了雙手”，也許這樣更清晰些。

地下絲絨點(diǎn)評：這個(gè)寫(xiě)得有趣，把兩扇門(mén)想象成一對新婚佳人。原來(lái)門(mén)不光是分左右，還是分雌雄的，呵呵?？墒菫槭裁刺煲涣辆退砷_(kāi)手了呢？哦，原來(lái)晚上趁著(zhù)夜色黑，倆門(mén)幕天席地了。天一亮城管開(kāi)始上班，就趕緊撒手了。一個(gè)向左，一個(gè)向右，這么寫(xiě)有點(diǎn)入套，而且感覺(jué)不是很必要。不如改成一個(gè)裝作揉眼睛，一個(gè)使勁掏耳朵。

◆十四號作品

作者：zj001110　回復日期：2007-1-15　19:57:59

我想年關(guān)那一道門(mén)是被我染紅的

我想年關(guān)至少有一家的門(mén)肯定是被我的血染紅的

因為我是頭豬

因為我是用谷物釀成的肉

流血是我的命運

我想他們夸我的時(shí)候一定高興地咽著(zhù)唾液

我想指點(diǎn)的手中一定會(huì )有一只握著(zhù)刀直刺我心房

因為我是頭豬

因為我是被貪婪喂養的希望

肥壯是我的喪鐘

符力點(diǎn)評：zj001110的《朱門(mén)》看似自我反思，事實(shí)上卻是對個(gè)體命運的控訴！語(yǔ)言干脆，力道頗足，且有辛辣之味?！拔蚁肽觋P(guān)那一道門(mén)是被我染紅的”，起句不凡。整體表達有婉曲之美，耐讀。全詩(shī)兩節，視覺(jué)形式上幾乎一致，建筑之美，顯眼。

地下絲絨點(diǎn)評：這首給我的第一感覺(jué)是很象小說(shuō)家楊爭光筆下發(fā)生在西北的荒誕，血腥的故事。從豬的視角去寫(xiě)，帶著(zhù)垂死的惡毒，有著(zhù)一些絕決，有著(zhù)一些死豬不怕開(kāi)水燙的意思?！叭诵浴痹谝淮瓮罋㈤g被暴露無(wú)疑，兩個(gè)一定，既是批判，又是指認?！澳蔷褪莾词?，那就是握刀的手！”我記得韓東有篇小說(shuō)，叫《恐怖的老鄉》，他把一個(gè)殺人犯不知覺(jué)得放到一頭豬的位置。那是一種巧妙的批判，從本意上來(lái)說(shuō)，與這篇有些不謀而合。只是韓東更多一些冷靜的智慧批駁，而這篇更多冷漠的剝露。

最后兩句不是很好，讓前面一直存在的力量弱化了。自嘲在這里多少顯得有些不合時(shí)宜，用沉默，應該比用嘲諷的力量來(lái)得更大。楊爭光的小說(shuō)，就是給人以冷漠如樹(shù)的感覺(jué)。烈士上刑場(chǎng)，高呼老子“三十年后又是一條好漢”固然痛快，但是在刑場(chǎng)上變成貧嘴張大民，就不夠壯烈了。

◆十五號作品

作者：石上漢　回復日期：2007-1-16　14:43:34

長(cháng)相思，

在天邊，

萬(wàn)水千山夢(mèng)不還。

水中月，

照無(wú)眠，

朱門(mén)一去深如淵。

深如淵，

夢(mèng)不還，

卷簾望月人長(cháng)嘆。

水中月，

在天邊，

青絲白發(fā)取鏡看。

取鏡看，

照無(wú)眠；

青絲白發(fā)，

萬(wàn)水千山。

長(cháng)相思，人長(cháng)嘆；

朱門(mén)一去空卷簾。

長(cháng)相思，在天邊，

萬(wàn)水千山夢(mèng)不還。

水中月，照無(wú)眠，

朱門(mén)一去深如淵。

（*旅途心癢,仿古一首,供笑。)

符力點(diǎn)評：石上漢的《朱門(mén)》很清晰，像一張工筆畫(huà)，可愛(ài)。語(yǔ)言平易、簡(jiǎn)潔、典雅，干凈順暢，讀一遍也蠻舒服的。更喜歡“朱門(mén)一去深如淵”和“朱門(mén)一去空卷簾”。一句“朱門(mén)一去深如淵”回環(huán)反復，讀來(lái)讓人回腸。

地下絲絨點(diǎn)評：這首讓我一下子想起痖弦的《斑鳩》一詩(shī)，最明顯的特征是利用押韻跳接，重復的跳接，一節最后的幾個(gè)詞，成為新一節的開(kāi)始。這個(gè)技巧是很有用的，可以化出許多新的形式，大家可以學(xué)習一下。這樣做的好處，一方面在形式上做到有趣，活潑，另一方面從韻律節奏上讀，有一氣呵成的感覺(jué)。這種技巧一般在歌謠風(fēng)格的作品中運用比較多，邏輯的跳躍，從熟識的事件跳到意料之外的事件，這都是可以出新的地方。

我這里再舉個(gè)例子：月光光／照地堂／年卅晚／切檳榔／檳榔香／切嫩姜／嫩姜辣／拜菩薩…………大家注意到?jīng)]，跳接的同時(shí)，韻一直在轉。這是一首廣東的兒歌，這樣的形式，國內外的歌謠中，多有所見(jiàn)。

◆十六號作品

作者：靈髓　回復日期：2007-1-16　14:55:16

世界毀滅后，

還有一個(gè)傻子坐在廢墟里打表格，

而我站在不遠不近的瓦礫堆上，幸福地看著(zhù)他。

符力點(diǎn)評：靈髓的《朱門(mén)》一起筆就把一個(gè)假設的時(shí)空（世界毀滅后）推至讀者面前，干脆、老道！緊接著(zhù)，又拋出一連串疑問(wèn)：（1、“世界毀滅后”還有什么讓人放不下？2、那“坐在廢墟里打表格”的人是誰(shuí)？3、他為什么要”坐在廢墟里打表格“？4、這“表格”涉及什么樣內容？……），其語(yǔ)言因隱約而神秘，因神秘而激起讀者的窮究真相的興趣，是為魅力所在。如果在廢墟里打表格和一些典故有關(guān)，那么，讀過(guò)《朱門(mén)》后明白人自然會(huì )會(huì )心一笑。當然，一件作品的表達如若過(guò)于含而不露，難免落得隱晦之嫌；一個(gè)人如若矜持過(guò)了頭，恐怕會(huì )讓原本愿意主動(dòng)欣賞你的目光失去了耐心。其中的得失，當事者無(wú)妨權衡一二。另外，如果把“一個(gè)傻子”，改為“一個(gè)人”，整體表達將更加協(xié)調、更加耐人尋味。

◆十七號作品

作者：青玉案上磕睡　回復日期：2007-1-17　05:37:06

“你的消失是不被允許的”

于是你現身。

這多么好，眼看著(zhù)你又換了模樣

站在門(mén)外

門(mén)外還有浩蕩的絕望，和春光

重逢。

我在重逢的后面，刪除了七行，那都是些容易的事，

親愛(ài)的，好比你又將打馬過(guò)山河，說(shuō)糙話(huà)，去遙遠的地方漠視我

好比我以門(mén)為鏡，照見(jiàn)朱赤，在兩扇門(mén)上，平衡著(zhù)

它們一生的性事。

然后我坐在門(mén)檻上看天，它溫文地受用我的仰望。

符力點(diǎn)評：青玉這個(gè)《朱門(mén)》的語(yǔ)言仿佛春天芳草地上蝶翅的閃現，又似綠身紅翼蚱蜢的跳脫。全詩(shī)末句一如定格了的電影鏡頭，畫(huà)面清晰，主體情態(tài)悠然。讀這樣的作品，是有些讓人著(zhù)迷。然而，這個(gè)《朱門(mén)》整體上更多的是許多細節和意緒的閃現，讀者一時(shí)間想輕易揭開(kāi)其背后的廬山真面目，這恐怕只是自己的一廂情愿了。魅力十足的詩(shī)歌，是若即若離的?，如果“離”的程度過(guò)大了，那么，對于一般讀者來(lái)說(shuō)，這件作品的整體表達就是在“拒絕人”而不是“吸引人”了。青玉這個(gè)《朱門(mén)》全詩(shī)語(yǔ)言表達純熟，個(gè)性非常鮮明，可惜都被囿于一己情事之糾纏當中，未成高格。

地下絲絨點(diǎn)評：浩蕩，打馬，青玉偷了許多別人的詞。寫(xiě)得很好，只是感覺(jué)有套路，新鮮的地方不多。局部比較精致，比如?我在重逢的后面，刪除了七行?。相對來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是很好的東西了。但要求高點(diǎn)，就會(huì )發(fā)覺(jué)太多的匠氣。

◆十八號作品

作者：調皮的雨露　回復日期：2007-1-17　16:42:59

燈光昏暗，通往殿堂的大門(mén)

敞開(kāi)著(zhù)，朱赤凸現

一個(gè)聲音開(kāi)始明亮起來(lái)

那么清晰的聲，那么細膩的語(yǔ)

由遠及近，復述著(zhù)

午夜十二點(diǎn)陽(yáng)光漫游過(guò)這里

指針在夜空中晃動(dòng)

我輕盈躍入縫隙行走，腳步急促

偶爾踩疼自己的影子

星子淺笑，時(shí)間站立，掀動(dòng)著(zhù)

所有的亮

被一個(gè)夜晚?yè)破?/p>

符力點(diǎn)評：除了第一節中的?那么清晰的聲，那么細膩的語(yǔ)?這一句，和第二節中的“我輕盈躍入縫隙行走”，其他的，都處理得很漂亮（我愿意讓自己的點(diǎn)評空洞一下，具體漂亮在哪里？我就不打算多說(shuō)了）。調皮的雨露的《朱門(mén)》語(yǔ)言輕靈而優(yōu)美，語(yǔ)感也很好。我想，一首短詩(shī)在閱讀的精神享受上給讀者帶來(lái)了愉悅，就應該得到讀者的掌聲了。為雨露語(yǔ)言打磨上的進(jìn)步驚喜！

地下絲絨點(diǎn)評：

這是比較典型的用幻想的語(yǔ)言構筑一個(gè)場(chǎng)景的寫(xiě)法，作者創(chuàng )作時(shí)，好象進(jìn)入到電影屏幕里。通過(guò)對建筑、擺設、燈光的感覺(jué)，觸摸，在大腦搭出具體的活動(dòng)場(chǎng)景。然后作者進(jìn)入，細微的動(dòng)作被放大，有著(zhù)夢(mèng)幻般的變形。這樣寫(xiě)法出來(lái)的效果，人物通常都象在夢(mèng)游。一般很少出現對話(huà)的場(chǎng)景，注意力是集中的，可以關(guān)注到很細小的地方?；蛟S，這就是最直接的超現實(shí)。

◆十九號作品

作者：許億　回復日期：2007-1-17　03:24:30

丫靠的再近些

即放狗

符力點(diǎn)評：“丫”，痞氣十足！真實(shí)地突出了“放狗”者嘴臉，以點(diǎn)帶面，清晰地刻畫(huà)出朱門(mén)者的可惡形象。言簡(jiǎn)意賅。語(yǔ)言很有力度，表達非常到位。由此可見(jiàn)，文字的多少并不是表達效果好壞的決定因素。文學(xué)作品是要“文學(xué)”一點(diǎn)的，許億的《朱門(mén)》只是一些口頭語(yǔ)言，沒(méi)有沾到“文學(xué)”的邊兒。

地下絲絨點(diǎn)評：這個(gè)也好。甚至比張小美那個(gè)還好。這一句，勝過(guò)十句。能把用十句話(huà)說(shuō)清楚的用一句話(huà)說(shuō)清楚，這就是最大的本事。第二個(gè)原因，非常非常切題。許多人寫(xiě)朱門(mén)，把門(mén)當作各種各樣的道具在寫(xiě)，但寫(xiě)著(zhù)寫(xiě)著(zhù)就把門(mén)撇一邊去了。這個(gè)只有兩行，詩(shī)中都沒(méi)出現朱門(mén)，直接把題目借來(lái)用，這是最簡(jiǎn)潔的方法。作者這么寫(xiě)，有可能只是調侃，但卻真是在不經(jīng)意中蓋過(guò)了其它人。

◆二十號作品

作者：叮當的杯子　回復日期：2007-1-15　20:30:52

我不能想象，你被日子

虛掩之前的模樣

那時(shí)候我忙于開(kāi)墾，并

著(zhù)力于雕刻一朵花

我還曾背過(guò)身去，假裝下落不明

把對你的記憶反復搓揉，折疊

或開(kāi)啟，或關(guān)閉

和姿色沒(méi)有關(guān)系。只是你旁邊

那個(gè)鎖頭，仍舊在吹笛

咿呀，啊呀

流露傷感的質(zhì)地

反復，再反復

不曾封住一個(gè)失明的季節

流言堆積的高墻

還是從前疲憊的模樣

我不得不割據自己

順從于一個(gè)近似枯萎的感召

符力點(diǎn)評：叮當的杯子的《朱門(mén)》顯露了她比較高的語(yǔ)言駕馭能力，語(yǔ)言打磨得比較漂亮，讀之欣然。但是，整體看來(lái)這還是一件比較小氣的作品，“反復，再反復”，眼光還是盯在一己的情感糾葛和得失上面?！斑扪?，啊呀/流露傷感的質(zhì)地/反復，再反復/不曾封住一個(gè)失明的季節”，這里的表達，有損全詩(shī)表達效果了。

地下絲絨點(diǎn)評：這一首好，句子很有靈氣。把門(mén)擬人化，故意模糊門(mén)與人的界限，這是個(gè)聰明的寫(xiě)法。正因為門(mén)被虛擬成了人，所以就有了傾訴，埋怨的對象。第一節的假裝下落不明，把愛(ài)戀中的欲迎還拒寫(xiě)得既入理，又生動(dòng)。而第二節的鎖頭在吹笛，卻頗是別出心裁了。至于失明的季節句，雖然看著(zhù)漂亮，卻有行話(huà)之嫌。

第三節卻是大變，從第一節的用心雕刻一朵花，轉而變?yōu)楦顡约?。這是情緒的變化，心境的變化?；ㄒ蛐拈_(kāi)，也因心謝。只是當下的順從于枯萎的感召，焉知不是再次熱烈開(kāi)發(fā)的前兆？

天涯詩(shī)會(huì )網(wǎng)刊·第四期