樂(lè )麒說(shuō)歷史——鋼琴王子李斯特
親愛(ài)的觀(guān)眾朋友們，Morning~！又到周一啦！我是樂(lè )麒，一個(gè)用音樂(lè )說(shuō)故事的鋼琴者；一個(gè)用歷史寫(xiě)旋律的作曲者。
聽(tīng)聊爸說(shuō)我的上一篇文章，鋼琴詩(shī)人肖邦賺了好多眼淚……額，這個(gè)鍋好像已經(jīng)寫(xiě)上了我的名字了……沒(méi)關(guān)系，那今天我們就來(lái)講一個(gè)鋼琴界里第一位演繹明星——弗朗茨 . 李斯特。
對于李斯特同學(xué)的定義，各大音樂(lè )派系，媒體，學(xué)院在一個(gè)詞上達成了難得的統一，那就是
The Show Man
作秀的明星
華麗的舞臺；閃亮的服裝；夸張的動(dòng)作；陽(yáng)光的形象；豐富的情緒……別小看明星們，這里水可深了呢！有些人能紅一兩年，有些人能紅三五年，如果能紅十年那幾乎算是非常有才華有道行的了，而能紅二十年以上的，那是劉德華，周潤發(fā)。
能紅一個(gè)世紀，名聲美貌，德才兼備的，也有，她就是奧黛麗.赫本。
李斯特，紅了多久呢？2011年歐洲各國舉辦了一系列紀念李斯特200歲生日的活動(dòng)。
那么你們一定會(huì )問(wèn)樂(lè )麒了，這樣的人，為什么你還把他定義成明星？
天地良心，樂(lè )麒才疏學(xué)淺，年少德薄，這么重大的評論絕對不會(huì )一個(gè)人私了的，正如我上面所說(shuō)，李斯特是被他之后的歷代德高望重的音樂(lè )家們定義為“明星”的。
這是為啥呢
19世紀，為李斯特尖叫吶喊、神魂顛倒的女性
1811年，李斯特生于奧匈帝國匈牙利的小鎮所布隆。雖然他的生日和肖邦很近（就比肖邦小一歲），但是很遺憾，他小時(shí)候沒(méi)有能爬上鋼琴彈音階，沒(méi)有絕對音準金耳朵，更沒(méi)有七八九歲就能譜曲的傳奇。
說(shuō)白了，李斯特并不是一個(gè)天生的神童，天才倒是真的。如果我們結合一下他日后擁有的變態(tài)般超人類(lèi)手指技巧這一點(diǎn)的話(huà)，我們甚至可以斷定，李斯特的天賦，就是他與生俱來(lái)的完美身體協(xié)調能力和強大的體魄。
我大膽判斷一下，要是他改行去參加奧運會(huì )，游泳網(wǎng)球拿一波金牌應該也沒(méi)問(wèn)題。
所以，李斯特不像肖邦，他并非生來(lái)就是一位音樂(lè )家。也正因為此，李斯特的成長(cháng)代表了一個(gè)人類(lèi)社會(huì )發(fā)展的趨勢，而李斯特本人也很榮幸的成為了第一位因材施教出來(lái)的鋼琴家。
他的老師叫車(chē)爾尼
讀到這里，有些爸爸媽媽肯定很激動(dòng)，車(chē)爾尼??！我知道，還有他那一大堆數字，比如299，599，849，740等等等等，等；也會(huì )有爸爸媽媽一邊舉著(zhù)早飯，一邊搜著(zhù)百度，并問(wèn)旁邊激動(dòng)的爸媽?zhuān)鞍?，你知道?chē)爾尼？他是誰(shuí)，有名嗎？”
這是一個(gè)神奇的鋼琴家，他在鋼琴界非常有名，其名氣之盛甚至大過(guò)了李斯特+德彪西（印象派開(kāi)宗大師，不好意思他還沒(méi)出場(chǎng)，先客串下）的和乘以二。
那絕對不是“貝多芬門(mén)下最得意弟子”這十個(gè)字能代表的。因為要用另外十個(gè)字“鋼琴史上第一位教育家”。
還不懂的爸爸媽媽們別急，舉個(gè)簡(jiǎn)單的栗（例）子，說(shuō)起電學(xué)，你很可能只知道愛(ài)迪生而不知道特斯拉；說(shuō)起水利；你可能只知道三峽而不知道潘季馴。
同樣說(shuō)起鋼琴，你極有可能知道命運交響樂(lè )而不知道車(chē)爾尼與那他那一堆數字是個(gè)啥。
那一堆數字是一個(gè)偉大的發(fā)明，一個(gè)偉大的理想，是人類(lèi)社會(huì )進(jìn)步的里程碑！
車(chē)爾尼從青年時(shí)代起就勵志把貝多芬，莫扎特，巴赫，海頓，斯卡拉蒂等大鋼琴家的手指技術(shù)提煉出來(lái)，把他們總結歸納成一個(gè)又一個(gè)的技術(shù)點(diǎn)，然后利用這些技術(shù)點(diǎn)寫(xiě)成一個(gè)又一個(gè)既簡(jiǎn)單又困難卻不復雜的練習曲。
這些練習曲就好像能裝配一艘艘宇宙飛船的標準件。它們幾乎涵蓋了鋼琴從古至今的所有技術(shù)，甚至我們可以說(shuō)，如果一個(gè)人能把車(chē)爾尼所有的練習曲全部吃透，那么鋼琴技術(shù)對于他來(lái)說(shuō)就像吃飯喝水一樣簡(jiǎn)單，想怎么樣，就怎么樣。
現在，你們知道他多偉大了吧？車(chē)爾尼把自己的一生都獻給了鋼琴教育，作為一位鋼琴家，他沒(méi)能享受到鮮花與掌聲，沒(méi)能多次在舞臺上酣暢伶俐的演出。
在這里，我希望大家在心中為他喝彩，為他鼓掌，為他的舞臺打上最美的燈光。
致敬
偉大的鋼琴演奏家
鋼琴教育家
卡爾.車(chē)爾尼
這天，正在進(jìn)行偉大的鋼琴教育事業(yè)的車(chē)爾尼，遇到了一個(gè)偉大的麻煩。他終于還是管不住自己的徒弟李斯特了。這個(gè)年輕的孩子，永遠有著(zhù)無(wú)比旺盛的經(jīng)歷，平生最快樂(lè )的事情就是像亞瑟王的騎士們那樣，把手套輕輕摔在同學(xué)面前——決斗。哦不，是斗琴。比快，比重，比狠（再次強調，民間俗稱(chēng)打砸搶?zhuān)?/p>
這樣下去怎么得了?。?！無(wú)奈之下的車(chē)爾尼只好把李斯特丟到巴黎去。
去吧！我的好學(xué)生，去看看外面的世界有多大，在那里你會(huì )碰見(jiàn)你命中注定會(huì )成就你的那個(gè)人。
1831年，這真是個(gè)神奇的年份。這一年，代表了歐洲新時(shí)代的音樂(lè )家們都來(lái)到了巴黎，聚到了一起。其中有最偉大的小提琴家，帕格尼尼；浪漫派與古典派的分界線(xiàn)柏遼茲與他的《幻象交響曲》；和聲大師羅伯特.舒曼；還有年紀尚小的歌劇之神理查德.瓦格納（別急著(zhù)說(shuō)不認識他，聽(tīng)過(guò)星球大戰的主題曲不？）。
穿過(guò)慶功宴嘈雜的走道，穿過(guò)人群的歡呼與喝彩，李斯特的目光落在了一位端坐于正座的一位臉色蒼白，目光炯炯并有著(zhù)一頭淡金色頭發(fā)的年親人身上。
——你。。。就是那個(gè)傳說(shuō)中的肖邦？
——是的先生，你好，我就是肖邦。
于是這段高山流水遇知音的友誼，就這樣悄然展開(kāi)了。
后面的事情，上周的肖邦傳里面說(shuō)了。李斯特不服肖邦的盛名在外，遂找肖邦單挑卻被肖邦音樂(lè )里純潔無(wú)暇的靈魂給瞬間征服。他陪伴著(zhù)肖邦，和他一起創(chuàng )作，一起學(xué)習。此時(shí)的李斯特開(kāi)始認識到——
鋼琴不是體育
不是更高更快更強就是更好，他開(kāi)始思考音樂(lè )本質(zhì)的東西是什么。于是，李斯特開(kāi)始停下手頭上寫(xiě)的正歡的超級練習曲，開(kāi)始專(zhuān)注的，用心聆聽(tīng)音樂(lè )的聲音。
命運的齒輪在轉動(dòng)，它固執的按照自己的軌跡向前走去。
1839年，肖邦的翩然離世對李斯特造成了巨大的打擊。在這九年里，他是如此活生生的看著(zhù)自己的知己，如何一步一步的走上音樂(lè )藝術(shù)的巔峰，卻又在最為燦爛盛放的年華，忽然凋零。
在肖邦的葬禮上，李斯特親自為好友彈奏《葬禮進(jìn)行曲》并親自指揮樂(lè )隊演奏莫扎特的《安魂彌撒》，最后送自己的好朋友一程。
葬禮進(jìn)行曲
Gernot Oertel - 音樂(lè )殿堂 著(zhù)名進(jìn)行曲
他彈奏著(zhù)好友最偉大的作品，卻不是在音樂(lè )會(huì )場(chǎng)里，而是在葬禮。
同年，李斯特收到了另外一位好友的邀請，尼克拉.帕格尼尼。同樣的偉大，同樣的閃亮，同樣跨時(shí)代的音樂(lè )家，可等到李斯特匆忙趕到帕格尼尼家時(shí)，他卻發(fā)現這位偉大的小提琴家已經(jīng)是奄奄一息（也是肺?。?。帕格尼尼，把自己厚厚的一沓樂(lè )譜遞給了李斯特。
我的夢(mèng)想
我想要創(chuàng )造的時(shí)代
現在交給你了
1840年春，帕格尼尼逝去
尼科羅·帕格尼尼雕像
好友相繼的離去，讓李斯特的情緒沉悶不已。雖然他已經(jīng)是一位孩子的父親了，他仍然選擇了長(cháng)達八年的自我放逐。
相傳，李斯特出發(fā)前，曾向一位吉普賽女巫婆算命，巫婆預言，李斯特一生都無(wú)法成為一位鋼琴家。這使得李斯特更加沮喪了，他開(kāi)始花天酒地，開(kāi)始了真正的放逐自己，迷醉的生活。這讓他的妻子再也受不了他，于1842年離婚。
可是命運卻在這時(shí)不經(jīng)意間親吻了這位才子的雙手?！堵眯袣q月》，這是李斯特真正意義上的第一套樂(lè )曲創(chuàng )作。
這套作品集只有短短的九首，沒(méi)有超越人體極限的難度；沒(méi)有華麗飛揚的手法；沒(méi)有夸張奢華的宣泄。
有的只有一個(gè)彷徨無(wú)助的靈魂對生命的渴望；對幸福的向往；對命運的敬畏；對自然的贊美了；對生活的描寫(xiě)……
李斯特終于紅了
他不再是一個(gè)給人取樂(lè )的戲子，不再是一個(gè)炫耀鋼琴技巧的雜技家，不再是一位舞臺上的演員，而是一位真正的鋼琴演奏家，音樂(lè )家。
幡然醒悟的李斯特，開(kāi)始借著(zhù)這股勢頭和靈感繼續創(chuàng )作，直到《但丁奏鳴曲》的完成。
這部恢弘又詭異奏鳴曲，飽含了李斯特幾十年來(lái)對人生，對命運，對鬼神的種種疑問(wèn)。此時(shí)此刻，李斯特僅僅只是用剛剛悟道的音樂(lè )語(yǔ)匯，來(lái)描述《但丁.神曲》里的悲嘆，倨傲，淫亂，憎惡，饑餓的地獄景象。
VII. Après Un Lecture Du Dante (Fantasia Quasi Sonata)
Jorge Bolet - Liszt: Piano Works Vol. 4 - Années De Pèlerinage - Italie
別急，偉大的鋼琴家，屬于你的氣數與傳說(shuō)，才剛剛開(kāi)始，你會(huì )找到答案的，只是要在下一個(gè)十年后。
于是李斯特振作精神，又回到了那個(gè)吉普賽巫婆那里。
你錯了
我必將是這個(gè)時(shí)代
最偉大的鋼琴家
巫婆笑著(zhù)看著(zhù)李斯特
點(diǎn)了點(diǎn)頭
從此
他迎來(lái)一個(gè)屬于他的時(shí)代
接下來(lái)，李斯特開(kāi)始瘋狂地開(kāi)音樂(lè )會(huì )。他曾一年之內，在歐洲連續開(kāi)了四十場(chǎng)鋼琴獨奏音樂(lè )會(huì )，這四十場(chǎng)音樂(lè )會(huì )為他之后的鋼琴學(xué)子們定（挖）下（出）了一個(gè)基（大）調（坑）——
他是背譜彈的
終于，從莫扎特的爹開(kāi)始提出背譜演奏，到莫扎特的言傳身教再到李斯特的親力親為，之后加上工業(yè)革命促進(jìn)著(zhù)鋼琴教育的迅速崛起。
鋼琴家必須背譜演出，從此成為了一條鐵律并延續至今。
還有，從李斯特開(kāi)始，鋼琴家的音樂(lè )會(huì )出現了舞臺美術(shù)，開(kāi)始注重自己的著(zhù)裝，而不僅僅只是一套燕尾服。
李斯特的演出服上面總是鑲滿(mǎn)了亮片，
皮鞋反射著(zhù)光芒；
他的舞臺總是煙霧繚繞，燈火輝煌；
他的演出激情磅礴，動(dòng)作幅度夸張至極，
他有一個(gè)標準動(dòng)作，就是不停的
——甩頭、甩手、甩頭發(fā)、跺腳，
直到讓自己看上去大汗淋漓。
他的音樂(lè )會(huì )不再是完全的嚴肅而安靜，
而會(huì )在曲終的時(shí)候，整個(gè)劇場(chǎng)都充斥著(zhù)歡呼與尖叫。
他開(kāi)始有了自己的經(jīng)紀人，開(kāi)始不斷的在報紙上打廣告，為音樂(lè )廳代言，為學(xué)校代言，為鋼琴代言。
肖邦走后的第一個(gè)十年，在自我放逐，游歷各地的過(guò)程中，李斯特發(fā)現，人生可以活得像地獄一樣；李斯特悟道覺(jué)醒后的十年，在不停的音樂(lè )會(huì )與貴族打交道中，他又發(fā)現人生可以活的像天堂。
此時(shí)此刻，李斯特仿佛抬頭能看見(jiàn)——
那蒼白的臉龐和有神的眼睛
他仿佛聽(tīng)見(jiàn)了
肖邦在天堂給他耳語(yǔ)
音樂(lè )，為什么而存在？
1855年，李斯特走上了屬于他的神壇——《但丁交響曲》完成了。李斯特一上來(lái)就用蒼涼而悲壯的和弦配合定音鼓和大鼓宣讀著(zhù)地獄大門(mén)上的文字：
從我這里走入恐怖之城
從我這里走入永恒的悲傷
從我這里走入幽靈居住的地獄
進(jìn)入此門(mén)的人放棄一切希望
這之后就是從地獄到煉獄的絕望；從黑暗世界的起始之地，一個(gè)滿(mǎn)是雄辯家的爭論大廳，開(kāi)始一層一層的走下去，傲慢…懶惰…嫉妒…色欲…饕餮…貪婪…憤怒…最后走到了地獄的最底層，那是關(guān)押著(zhù)背叛者的囚籠。
一聲疑問(wèn)呼之而出
你愿意相信
背叛者的懺悔嗎
我愿意，我愿意用我的音樂(lè )
去救贖世間的地獄；
去救贖滿(mǎn)是虱子的靈魂；
去救贖人類(lèi)的可憐與卑微；
去救贖人性里的黑暗與憎恨。
我不怕失去我的生命
因為我的音樂(lè )就是我的生命！
無(wú)形中一束亮光從天而降，驅散開(kāi)一切悲涼與哀傷，天使們高唱著(zhù)哈利路亞降臨在此，走過(guò)了一切罪惡與背叛，那里既是天堂之路。
這就是《但丁交響曲》，李斯特用了四十九分鐘來(lái)描述地獄的漆黑可怖，而只用了不到一分鐘來(lái)描述天堂降臨時(shí)的光明與神圣，但這一分鐘的永恒之光，卻直穿天宇，震懾人心。他告訴我們，
僅僅只是需要一個(gè)光明的念頭
就足以擊穿看似沉悶厚重
揮之不去的陰霾與悲戚
自由之光-但丁神曲
1875年，李斯特開(kāi)始著(zhù)手創(chuàng )立自己的學(xué)院——匈牙利李斯特學(xué)院。他開(kāi)始像他的老師那樣，將他一身本領(lǐng)和鋼琴的技術(shù)傳承下去。
驚天動(dòng)地了一輩子的李斯特，在他暮年時(shí)，命仆人把一樣東西，準確的說(shuō)是一本小冊子給了一位少年鋼琴家。
正是這本小冊子，差點(diǎn)把全世界的鋼琴界鬧得天翻地覆，山河倒轉。這位少年鋼琴家叫阿圖爾-施納貝爾。這本小冊子叫《車(chē)爾尼手記》。李斯特為什么在暮年，會(huì )把這么重要的東西，交給這個(gè)當時(shí)還不是很有名的鋼琴家呢？
因為施納貝爾是車(chē)爾尼最后的一位學(xué)生！李斯特把《車(chē)爾尼手記》給他，就是希望他能完成李斯特已經(jīng)無(wú)法完成的愿望——按照師祖貝多芬真正的意愿，編一套完整的《貝多芬奏鳴曲集》。
而施納貝爾最終沒(méi)有辜負這份偉大而又艱難的期望，他成功了！他不僅完成了編譜，還錄了一套完整的《貝多芬奏鳴曲集》和《貝多芬鋼琴協(xié)奏曲集》。他被美國人稱(chēng)為最接近貝多芬的男人。
但是！由于他的編譜與老牌的歐洲編譜社Henle（中文叫原作版）有巨大的差異，被古老的編譜社不屑一顧，稱(chēng)為 “施納貝爾版貝多芬”。
那么到底是誰(shuí)錯了呢？這個(gè)問(wèn)題的答案，只要施納貝爾拿出李斯特給他的《車(chē)爾尼手記》就一切真相大白了。
我懷著(zhù)無(wú)比沉痛的心情告訴大家，這本書(shū)失傳了……施納貝爾在錄完音編完譜以后，不久就辭世了，并讓這本珍貴無(wú)比的資料，也成為了一個(gè)不解之謎。
但我依舊從一系列李斯特的傳記，施納貝爾的傳記，貝多芬的傳記，鋼琴的發(fā)展史，歐洲史等一系列資料中推測出了一個(gè)答案。
算了，這個(gè)謎團，讓我先留著(zhù)，現在讓我們一起見(jiàn)證我們偉大的鋼琴家最后的人生吧！
1886年7月31日的深夜，李斯特就這樣永遠的閉上了眼睛。
很難相信嗎？
是的我也很難相信，他就這么走了，沒(méi)有貝多芬那樣的轟轟烈烈；沒(méi)有莫扎特那樣的謎團重重；沒(méi)有肖邦那樣的黯然神傷，有的只是短短的一段文字，一句話(huà)，這簡(jiǎn)直和他脫跳閃亮的人生完全不配??！
但我相信這是真實(shí)的，也是李斯特最完美的結局。他的人生，他的生命早已經(jīng)在《但丁交響曲》中托付給了神，托付給了天堂，托付給了世界所有的蕓蕓眾生，托付給了希望。
我不怕失去我的生命，
因為我的音樂(lè )就是我的生命。
他從不曾逝去，從不曾被遺忘……
