班蘭家具×John Pawson：極簡(jiǎn)設計，重塑生活美學(xué)新高度
隨著(zhù)文化自覺(jué)與文化自信的不斷提升，以及經(jīng)濟發(fā)展帶來(lái)的國家自豪感，如今的中國現代風(fēng)格家具迎來(lái)了前所未有的發(fā)展機遇。這一領(lǐng)域源遠流長(cháng)，才人輩出，其設計語(yǔ)言與制作技藝均已實(shí)現從傳統到現代的精彩跨越。在這一進(jìn)程中，班蘭家具毫無(wú)疑問(wèn)，始終走在行業(yè)前列。
東韻西漸·設計無(wú)界
近日，上海錦和越界衡山路8號的盛家花園云集眾多設計愛(ài)好者、業(yè)界精英與權威媒體，在此，中國現代風(fēng)格家具代表品牌班蘭家具與極簡(jiǎn)大師John Pawson再度攜手合作，共同發(fā)布班蘭-John Pawson系列新品。這是一場(chǎng)東西方設計文化的碰撞，更是班蘭在商業(yè)化道路上的一次重要突破。
班蘭家具稱(chēng)得上是喧囂浮躁的市場(chǎng)環(huán)境里的一股“清流”，這家踐行長(cháng)期主義的企業(yè)相信以慢以拙，腳踏實(shí)地，持續探索著(zhù)中國現代風(fēng)格家居的新邊界，并致力于為消費者帶來(lái)既內斂東方風(fēng)骨、又兼具世界設計標準的中式家具，也始終期待著(zhù)為消費者帶來(lái)更符合“中國人審美”的東方風(fēng)范的愜意生活。
而John Pawson，以個(gè)性鮮明的極簡(jiǎn)設計風(fēng)格聞名于世，其作品在全球范圍內享有盛譽(yù)。而這位大藝術(shù)家與東方哲學(xué)的淵源頗深。據悉，John Pawson曾在日本經(jīng)歷了人生的幾個(gè)重要轉折點(diǎn)：在山頂寺廟的短暫修行體驗、在名古屋從事英語(yǔ)教學(xué)的經(jīng)歷，以及與倉俁史朗的相遇并受邀加入其社交圈……與自然對話(huà)、和人性接觸、深交一知己，這些經(jīng)歷在他的生命中留下不滅的烙印，也使其深受東方哲學(xué)與日常生活的熏陶。
匠心匯聚·理念共鳴
發(fā)布會(huì )現場(chǎng)，John Pawson坦言，東方文化與他作品的思想主題之間存在著(zhù)一種自然的親和力。他緊密?chē)@光、節奏、形制等20個(gè)核心元素作為主題，深入分享了自己的設計理念與項目實(shí)踐經(jīng)驗——40年來(lái)的實(shí)踐，讓這位大師堅信當空間、光線(xiàn)、材料以獨特的比例組合在一起時(shí)，就是設計的全部。
當光照在墻面上時(shí)，建筑第一次出現。當人們向John Pawson問(wèn)及作品中最重要的材料是什么時(shí)，他認為是石材、木材，或者是光。“光讓空間變得可用，但從更深層次上講，它也是賦予空間形態(tài)和氛圍的元素。”John Pawson進(jìn)一步闡述道。他以自己為捷克共和國西多會(huì )修士新社區設計的修道院項目為例，展示了光與墻面接觸如何持續不斷地塑造建筑的過(guò)程。
而對于與中式元素關(guān)聯(lián)更加緊密的“形制”，John Pawson亦有自己的看法。“形制的清晰性是促進(jìn)視覺(jué)簡(jiǎn)潔的條件之一。”簡(jiǎn)化事物的過(guò)程，無(wú)論其規模大小，都是一項看似簡(jiǎn)單實(shí)則復雜的工作。以John Pawson二十多年前設計的碗為例，便借鑒了中國古代的牡丹碗，其主體為半球形，碗口則呈現出圓潤的弧度，這一設計巧妙融合了東西方美學(xué)，深刻驗證“簡(jiǎn)潔，并不意味著(zhù)普通或平庸”。
演講過(guò)程中，John Pawson將自己的創(chuàng )作實(shí)踐與中國的許多建筑、器物并置，想象力異常豐富又極度明晰。甚至在他開(kāi)口之前，觀(guān)眾便已頻頻點(diǎn)頭，似乎對東西方文化中的共通之處有了或多或少的領(lǐng)悟。最終，John Pawson以“本質(zhì)”作為演講的收尾，特別提到座椅的本質(zhì)在于其作為升起的水平面，這也成為了他與班蘭設計展開(kāi)對話(huà)的新起點(diǎn)。
深度雕琢·班蘭新篇
文化碰撞造就獨特視角。放眼全球，中國現代風(fēng)格家具不僅兼具實(shí)用與耐用，更在材質(zhì)、色彩及空間布局上展現出特有的藝術(shù)性與個(gè)性化。班蘭做到了這一點(diǎn)，并放大了這一點(diǎn)。據了解，此次合作中，John Pawson與班蘭家具創(chuàng )始人韓軼之間通過(guò)175封郵件的深入交流，對家具的形制、細節、材料及工藝進(jìn)行了精心打磨，歷經(jīng)約110版模型的迭代，只求盡善盡美。
115公斤的大理石座椅，357公斤的大理石長(cháng)桌……班蘭偏向于將東方的氣韻用“收與藏”的手法交融到現代家具的形制中去，而 John Pawson 慣用45度斜切、邊口疊基等現代手法來(lái)演繹這種“弦外之音”，利落又疏離。
建筑是建筑，家具亦是建筑。班蘭家具發(fā)布的這套John Pawson系列涵蓋桌、幾、椅、凳、書(shū)架和屏風(fēng)六個(gè)品類(lèi)，是雕塑與建筑的交融，亦是深邃與松弛、極簡(jiǎn)與細節、現代與中國古典意象的交匯。
此次合作在一定程度上顯著(zhù)提升了班蘭家具的品牌形象和知名度，更為中國現代風(fēng)格家具在全球設計語(yǔ)境中樹(shù)立了新的標桿。相信在“高端中國現代家具引領(lǐng)者”班蘭品牌的空間中，人們能更深刻體會(huì )到所謂“為者常成，行者常至”，所謂“日拱一卒，功不唐捐”。專(zhuān)注眼前，步步耕耘，帶給更多用戶(hù)有中國文化風(fēng)骨的現代家具，這也是班蘭一貫的堅守。
