“AI+影視”打造視聽(tīng)新體驗
在2024年服貿會(huì )文旅服務(wù)專(zhuān)題展區，孩子們在體驗融合了AIGC技術(shù)的數字作品《如夢(mèng)·守護神》。
吉印通社記者 逯 陽(yáng)攝
在首屆中國·重慶科技電影周影視科創(chuàng )展覽上，觀(guān)眾體驗AI光場(chǎng)還原技術(shù)。
吉印通社記者 王全超攝
AI妝造大模型“神力霓裳”生成的古代仕女妝造圖。
采訪(fǎng)對象供圖
在首屆中國數字藝術(shù)大展上，觀(guān)眾與作品《后人類(lèi)·賽爾》中的數字人“賽爾”互動(dòng)。
吉印通社記者 韓傳號攝
近期，AI（人工智能）技術(shù)頻頻在國內影視制作領(lǐng)域亮相。前不久，快手宣布啟動(dòng)“可靈AI”導演共創(chuàng )計劃，9名導演通過(guò)可靈AI技術(shù)創(chuàng )作電影短片。9月底，“新質(zhì)影像力——2024年人工智能影視創(chuàng )新應用大會(huì )”在山東省青島市舉行，探討AIGC（生成式人工智能）前沿技術(shù)應用，為影視產(chǎn)業(yè)向智能化轉型升級帶來(lái)更多合作機會(huì )。
不少影視行業(yè)從業(yè)者認為，AI技術(shù)已開(kāi)始改變影視制作流程，給觀(guān)眾提供更新鮮的視聽(tīng)體驗，未來(lái)將為整個(gè)行業(yè)帶來(lái)更廣闊的發(fā)展空間。
深度參與創(chuàng )作
近一年多來(lái)，AI成為越來(lái)越多國內影視作品的新標簽。從前期籌備，到虛擬拍攝、后期配音，在影視制作的各個(gè)環(huán)節，AI技術(shù)的參與程度都日漸加深。
在湖南衛視、芒果TV今年播出的旅行真人秀節目《我們仨》中，首次出現的AI助理導演“愛(ài)芒”引發(fā)熱議。據芒果TV相關(guān)負責人介紹，“愛(ài)芒”能在5分鐘內完成小說(shuō)和劇本的結構化拆解，還能設計節目互動(dòng)環(huán)節、解答工作人員提問(wèn)等。節目播出后，“愛(ài)芒”的表現力和自我迭代的能力，讓觀(guān)眾直觀(guān)地領(lǐng)略到AI技術(shù)參與影視節目制作的魅力。
央視頻AI頻道上線(xiàn)的微短劇《中國神話(huà)》，則由智譜AI和文心一言參與編劇，主要負責文本生成和主題提煉。據悉，該作品創(chuàng )作中，AI編劇占比高達80%，充分展現了AI技術(shù)在影視產(chǎn)品創(chuàng )意研發(fā)中的巨大潛力。
除了當導演、寫(xiě)劇本，AI還能做造型師。
今年6月，阿里大文娛發(fā)布了首個(gè)針對影視劇服飾造型設計而打造的AI垂類(lèi)大模型“神力霓裳”。
“過(guò)去，一部30集以上的古裝劇，通常要200套以上的妝造圖，算上中間設計版本，總量接近1000套。如果由畫(huà)師手繪，每套妝造圖要耗費數小時(shí)。”阿里大文娛首席技術(shù)官鄭勇介紹，在A(yíng)I技術(shù)的支持下，該設計流程的效率得到大幅提升。“目前，‘神力霓裳’包含造型設計、妝發(fā)設計和紋樣設計三大功能，造型師在設定朝代、性別、身份等條件后，輸入相關(guān)提示詞，2分鐘就能獲得造型圖片。目前，大模型可以生成唐、宋多個(gè)朝代和民國時(shí)期的角色妝造，涵蓋了官服、仕女服、舞女服、異族服等多種造型款式。”
在鄭勇看來(lái)，AI在影視內容創(chuàng )作各環(huán)節的滲透率正持續提升，“AI技術(shù)與影視行業(yè)細分領(lǐng)域知識的深度結合，正加速打通影視工業(yè)化的‘最后一公里’。”
拓展應用場(chǎng)景
AI技術(shù)除了應用于新影視作品拍攝，還能對老影片進(jìn)行修復。
今年8月，中國電影資料館舉辦“再續時(shí)光—經(jīng)典香港電影修復發(fā)布會(huì )”，該館與抖音、火山引擎共同啟動(dòng)“經(jīng)典香港電影修復計劃”，計劃在一年內將100部香港電影修復至4K版本。
修復工作在技術(shù)上采用“AI+人工”修復。火山引擎視頻云技術(shù)架構總監王悅表示，這是火山引擎首次將視覺(jué)大模型應用于老片修復場(chǎng)景，實(shí)現修復效果的全方位提升。
電影修復工藝繁雜，包括物理修復、數字修復、藝術(shù)修復等步驟。而AI技術(shù)的應用可以大幅提升老片修復的質(zhì)量和效率。王悅舉例說(shuō)，限于拍攝時(shí)期的設備和技術(shù)，早期香港電影中有不少穿幫鏡頭，比如畫(huà)面出現威亞線(xiàn)等。以往這種情況，只能依賴(lài)手工逐幀消除。而AI算法可以自動(dòng)識別到威亞的位置，并對對象進(jìn)行擦除。
針對老片修復場(chǎng)景，火山引擎對AIGC視覺(jué)大模型進(jìn)行了生成質(zhì)量、視頻任務(wù)和效率方面的算法優(yōu)化，讓視覺(jué)大模型能夠在視頻場(chǎng)景下更加穩定、優(yōu)質(zhì)、高效地輸出內容。
目前，《武狀元蘇乞兒》等首批修復的22部電影已在抖音、西瓜視頻上線(xiàn)。“抖音幫助經(jīng)典老片重新翻紅，并獲得年輕人的喜愛(ài)。”抖音副總裁陳都燁表示，希望通過(guò)技術(shù)，重新修復這些經(jīng)典影像，達到當下的視聽(tīng)技術(shù)，從而被更多觀(guān)眾所接納、欣賞。
因為看到AI在影視行業(yè)的應用潛力，許多從業(yè)者加大投入，積極探索拓展AI技術(shù)應用場(chǎng)景。
今年7月，北京壹同傳奇影視文化吉印通吉印通多家單位發(fā)起成立了國內首家“影視AI感知視聽(tīng)吉印通實(shí)驗室”。該實(shí)驗室致力于影視制作全流程的AI技術(shù)研發(fā)，為影視數字產(chǎn)業(yè)創(chuàng )新帶來(lái)新的活力和可能。
“AI融入影視制作能夠幫助降本增效。”北京壹同制作后期公司負責人李曉攀在采訪(fǎng)中表示，AI能夠在短時(shí)間內完成傳統上需要大量人力和時(shí)間才能完成的工作，大幅降低了圖像生成、聲音合成和特效制作等內容的生產(chǎn)成本，這在大批量規模生產(chǎn)中尤為明顯。“未來(lái)，我們希望有更多AI技術(shù)參與制作，乃至由全AI化生產(chǎn)流程產(chǎn)出的影視作品，能走向大銀幕。”李曉攀說(shuō)。
探索更多可能
AI技術(shù)為影視制作帶來(lái)了更多可能。但目前，其深度應用仍處于起步階段，業(yè)內人士認為，繼續拓展“AI+影視”的發(fā)展邊界，需要更多耐心。
李曉攀認為：“雖然AI已經(jīng)能開(kāi)始應用于影視制作的全流程，替代一些傳統的勞動(dòng)密集型工作，但目前一站式工具的缺乏，限制了AI在影視制作中的深度參與。AI要全面改變影視行業(yè)仍需時(shí)間。不過(guò)，未來(lái)的影視制作中一定少不了AI的身影。”
比如，目前AI在進(jìn)行劇本創(chuàng )作方面還無(wú)法替代傳統編劇角色。四川師范大學(xué)影視與傳媒學(xué)院教授何武認為，AI協(xié)助影視劇本內容創(chuàng )作，能夠幫助編劇提升工作效率，甚至可以短期解決編劇創(chuàng )意貧瘠的問(wèn)題。“不過(guò)，在算法感知的這個(gè)陷阱下，內容創(chuàng )作仍是影視行業(yè)的重中之重，好的劇本是要促進(jìn)與人共情，而這是AI很難達到的層次。”
AI技術(shù)是否能夠同時(shí)兼顧場(chǎng)景設置、人物出場(chǎng)和劇情推進(jìn)等電影要素，有效處理整體敘事節奏，同樣值得關(guān)注。對此，中國人民大學(xué)新聞與社會(huì )發(fā)展研究中心研究員塔娜認為，一方面，從業(yè)人員在擁抱AI技術(shù)、學(xué)習相關(guān)技能的同時(shí)，應更加注重作品的創(chuàng )意性和創(chuàng )作性，賦予影片獨特的思想內涵和生活溫度；另一方面，AI具備強大的優(yōu)化和迭代功能，在大量的文本學(xué)習和重復訓練下，AI生成的影片在邏輯性和連貫性上將不斷提升，情感屬性也有望得到加強。“因此，我們不可低估技術(shù)對影片未來(lái)的顛覆性影響。”
盡管尚有諸多不足，但AI技術(shù)將改進(jìn)繼續影視制作方式仍備受期待。AI技術(shù)不僅能提升影視生產(chǎn)的效率，還可以通過(guò)基于自然語(yǔ)言處理、深度學(xué)習模型、預訓練算法等技術(shù)的大數據分析，把握觀(guān)眾喜好，為制片方提供關(guān)于劇本市場(chǎng)需求、受眾喜好等方面的準確信息，輔助影視公司在電影籌備初期充分調研、找準定位。
“AI正在重塑影視工業(yè)制作的全流程，算法會(huì )讓影視內容的生產(chǎn)變得簡(jiǎn)單、省時(shí)，AI相關(guān)的影視內容可能會(huì )迎來(lái)爆發(fā)式的增長(cháng)。”塔娜表示，AI技術(shù)還能打破影片制作的壁壘，讓普通用戶(hù)也能參與到影視內容的創(chuàng )作中來(lái)，用戶(hù)參與式的影視內容將帶來(lái)更個(gè)性化的娛樂(lè )體驗。（李 貞 宋佳航）
《 人民日報海外版 》（ 2024年10月11日 第 08 版）
責編：王陳逍遙、張振
