景觀(guān)雕塑制作設計的要點(diǎn)

2012年8月4日建成的《曼德拉》雕塑，咱們知道它是由50跟長(cháng)10米的鐵柱鑄成的，它的造型構成了曼德拉的姿態(tài)。可令它家喻戶(hù)曉、讓人形象深入的原因則是來(lái)自該景象雕塑制造的含義。《曼德拉》雕塑紀念了南非前總統納爾遜·曼德拉因反種族歧視而入獄的事情，這座由鐵柱構成的曼德拉的雕像，涵義了監獄里的鐵窗以及被困鐵窗內的曼德拉……事實(shí)上，雕塑自身并沒(méi)有含義，雕塑藝術(shù)家將自己的片面認識和思維借由雕塑的形象得以表達出來(lái)，賦予了雕塑言語(yǔ)，讓前來(lái)欣賞它們的游人敘述它們身上的故事。

正如花草本無(wú)情，卻有了“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。”的心情；山石本不能言語(yǔ)，卻也深得文人的喜愛(ài)，有了“花無(wú)解語(yǔ)還多事，石不能言最可人。”的慨嘆。現代景象雕塑亦是如此，作為雕塑藝術(shù)的一種，景象雕塑制造也因環(huán)境的其所在環(huán)境不同，其規劃時(shí)所包含的文明含義及依靠于此的思維也不盡相同。這也約束了雕塑的欣賞條件，一個(gè)景象雕塑制造的欣賞作用以及雕塑主題都需求提早做猜測剖析，特別是對其體量巨細、標準、視覺(jué)作用以及背景環(huán)境的人文信息等各方面進(jìn)行剖析和調整。

景象雕塑制造怎么去依據環(huán)境來(lái)發(fā)明二者之間適可而止共處方式，充沛展示雕塑自身魅力和全體環(huán)境影響力呢？這需求規劃者在進(jìn)行雕塑著(zhù)作創(chuàng )造之前合理規劃好周?chē)臻g巨細與雕塑自身尺度問(wèn)題，例如就紀念性景象雕塑或主題性景象雕塑來(lái)說(shuō)，其雕塑的體量較大，但裝飾性雕塑用材廣泛，體裁豐富，方式自由、靈敏，在尺度和體量上沒(méi)有過(guò)多的要求和約束。別的，不同原料的雕塑著(zhù)作很大程度上決議了雕塑的風(fēng)格，雕塑的方式結構也是相同。跟著(zhù)近年來(lái)藝術(shù)雕塑的創(chuàng )造方式越發(fā)多樣，可用的原料挑選也越來(lái)越多，雕塑的方式結構也越發(fā)紛亂。所以，規劃者不僅要依據雕塑的主題、相關(guān)內容、原料來(lái)進(jìn)行雕塑規劃意境的考慮，更應該注重環(huán)境的挑選對雕塑主題的烘托。

事實(shí)上，城市景象雕塑與城市環(huán)境在本質(zhì)上是相互依存的，好的雕塑著(zhù)作其展示方式上與周?chē)h(huán)境存在相互借景的聯(lián)系，互相照應，環(huán)境讓雕塑自身的含義得以更好的顯示，雕塑讓環(huán)境構成更為完美，層次分明。

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