AI未能成就《傳說(shuō)》《傳說(shuō)》未能成就成龍
◎邵公子
7月12日，《神話(huà)》續篇《傳說(shuō)》上映，投資3.6億元，宣發(fā)期間“AI技術(shù)還原成龍27歲容顏”被打造成該片的最大賣(mài)點(diǎn)。影片上映一周后票房7200萬(wàn)，豆瓣開(kāi)分5.5，口碑和票房雙重失利：業(yè)內外一片噓聲，電影的虧盤(pán)正在持續擴大。
AI換臉，情懷還是生意？
在《傳說(shuō)》中，年逾古稀的成龍大哥并非主角。由他本人扮演的考古學(xué)教授房仕龍，戲份還不到由“AI成龍”扮演的西漢武將趙戰的一半——真正挑大梁的其實(shí)是“AI成龍”。導演唐季禮曾介紹，制作團隊運用深度偽造、AI學(xué)習和3D等技術(shù)，有效降低了成本，費用僅為《雙子殺手》特效的20%-30%（由李安執導的《雙子殺手》于2019年上映，片中對威爾·史密斯扮演的主角通過(guò)特效進(jìn)行過(guò)逐幀處理，實(shí)現了角色的“返老還童”）。據悉，李安花費在此項特效上的成本是威爾·史密斯片酬的3倍，付出高成本、長(cháng)工期，才達到預期效果。
有此珠玉在前，《傳說(shuō)》中的AI技術(shù)本應更加生動(dòng)逼真，特別是制作方?jīng)]有采用由年輕演員直接出演，而是選擇“減齡換臉”的方式，想來(lái)對效果信心十足。但自出場(chǎng)的第一個(gè)側顏開(kāi)始，大熒幕中這張分辨率僅為480P的磨皮特效臉就打開(kāi)了觀(guān)眾的吐槽開(kāi)關(guān)：無(wú)論情節悲喜永遠掛著(zhù)上揚角度固定的微笑，即使淚流滿(mǎn)面也不會(huì )皺一下的眉毛。這讓最大的賣(mài)點(diǎn)徹底淪為最大的敗筆——有網(wǎng)友戲謔稱(chēng)“愛(ài)笑的女孩運氣不會(huì )太差；愛(ài)笑的AI評分不會(huì )太高”。
這樣的結果讓觀(guān)眾不禁對本片AI換臉的動(dòng)機產(chǎn)生了疑問(wèn)：是成龍大哥主動(dòng)提出，還是投資方主導促成？作為榮獲奧斯卡終身成就獎的首位華人演員，想要再現往昔崢嶸，生出“春風(fēng)若有憐花意，可否許我再少年”的念力，也是人之常情；但目前觀(guān)之，“AI成龍”扮演的趙戰還原度尚不及古早的特效水平，獲得成龍本人認可的概率不高。
作為《傳說(shuō)》的主要投資方，博納影業(yè)獲得趙戰這一角色的版權，是否意味著(zhù)一次性買(mǎi)斷了成龍的AI形象？是否意味著(zhù)今后可以自主使用AI成龍出演其他影片？是否意味著(zhù)有權占有由此獲得的全部收益？如果這些猜測得到肯定答案，那么本次力主AI換臉的真實(shí)動(dòng)機可能就不是重現成龍的青春風(fēng)采，而是資本方商業(yè)戰略布局中的重要一環(huán)。
故事情節一廂情愿
《傳說(shuō)》故事類(lèi)型集“尋找金羊毛”“超級英雄”“伙伴情誼”于一體，沿用“古今情”的角色設定，以匈奴玉佩為穿越信物，串聯(lián)現代與古代兩條故事線(xiàn)。雖然自詡《神話(huà)》的姊妹篇，編劇水準卻難以望其項背，非但沒(méi)能復刻經(jīng)典，甚至跌破了唐導影視創(chuàng )作生涯的下限。
影片故事情節既不合情也不合理。古代故事線(xiàn)中，趙戰、華峻（張藝興飾）等人對夢(mèng)云（古力娜扎飾），在素不相識的情況下舍身相救，但在重逢之后，得知夢(mèng)云要孤身前去救母，反倒置若罔聞、各走各路；呼毒那（李治廷飾）作為本片最大的反派，威猛兇狠、身經(jīng)百戰，在霍去?。ǜ]驍飾）的追擊下仍能遁走，結果與早已身中劇毒的夢(mèng)云對決竟然不敵，草草死在一位弱女子的劍下。
而片中人物的感情關(guān)系也主打一個(gè)“莫名其妙”。夢(mèng)云對萍水相逢的趙戰情不知所起卻一往而深，獻出傳世玉佩，為其慨然赴死；欣然（彭小苒飾）對王靖（張藝興飾）展開(kāi)主動(dòng)追求，為博其青睞裸腿進(jìn)入冰山尋寶，而王靖對欣然的殷勤付出從無(wú)動(dòng)于衷轉變?yōu)闊崃一貞彩呛翢o(wú)征兆，情感生發(fā)缺乏鋪陳。這些副線(xiàn)故事不但沒(méi)有起到串聯(lián)主線(xiàn)、增添情趣的作用，反而突顯出影片情節設計邏輯松散，人物設定草率單薄等問(wèn)題。情節的勉強搞笑和無(wú)效煽情，讓觀(guān)眾陷入“被迫降智”的尷尬。
告別無(wú)須“更盡一杯酒”
說(shuō)起來(lái)，唐季禮與成龍的合作自1991年《警察故事3：超級警察》開(kāi)始，至今已30多年，其間產(chǎn)出多部華語(yǔ)經(jīng)典作品：1994年《紅番區》上映，唐季禮以此片獲得第15屆香港電影金像獎最佳動(dòng)作指導；1995年的《警察故事4：簡(jiǎn)單任務(wù)》獲得第33屆臺灣電影金馬獎；2005年兩人合作的《神話(huà)》，在十九年前那個(gè)電影票單價(jià)僅為10元的年代，取得了過(guò)億票房。憑借如此顯赫的戰績(jì)，“唐季禮＋成龍”的組合在中國電影史上早已留下濃墨重彩的一筆。
而如今，高飽和度的服化道，電腦屏保般的調色，過(guò)于刻板的書(shū)面語(yǔ)臺詞，無(wú)不暴露出64歲的唐導與當下觀(guān)眾的審美差異。更糟的是，《傳說(shuō)》因襲《十二生肖》《功夫瑜伽》的文物保護主題，大量效法自己過(guò)往設計的場(chǎng)景和動(dòng)作，處處透著(zhù)“向自己致敬”的驕傲。而這份驕傲，恰是其創(chuàng )作向前發(fā)展的桎梏，也是《傳說(shuō)》被同期上映的小成本影片殺得片甲不留的原因。
回顧成龍大哥近些年的大銀幕作品，自2017年的《機器之血》開(kāi)始，四部電影虧損超10億。頹勢不可逆，成龍大哥為什么還不封箱退休？對這個(gè)問(wèn)題的猜測在觀(guān)眾心里持續發(fā)酵。
業(yè)內普遍認為，成龍大哥身上具備的兩項頂配屬性，造就了其長(cháng)盛不衰的影響力和號召力，也因此讓這位70歲的老人“人在江湖，身不由己”。首先，成龍具備最強的“吸金”屬性。電影盈利主要包含上映后的票房收入和立項時(shí)的版權收入兩個(gè)部分。作為最能代表“中國功夫”的國際巨星，成龍參演的作品版權都會(huì )被國外資本爭相購買(mǎi)，比如早在《傳說(shuō)》上映前，海內外版權收入已有超500萬(wàn)美元入賬，與之相關(guān)聯(lián)的宣發(fā)贊助、周邊產(chǎn)品等，也會(huì )帶來(lái)更多分紅。
其次，成龍具備最強的資源屬性。資源置換是一切交易邏輯的關(guān)鍵，而成龍在影視圈擁有廣泛的人脈資源，能量覆蓋內地及港澳臺地區、國內國外，在港影北上、華語(yǔ)電影海外上映等業(yè)務(wù)中均大有用武之地。與此同時(shí)，在電影演員的“傳幫帶”方面，成龍更是居功至偉——每部電影均有新生代“露面”“出頭”。時(shí)至今日，成龍依然是年輕演員爭先恐后想要合作的“龍頭大哥”。
外界因素紛紛擾擾難以盡述，但至多是矛盾的次要方面，最終還是要回溯到主觀(guān)能動(dòng)性中去尋求答案。圓缺交替、興衰更迭，到了“從心所欲”的年紀，成龍大哥怎會(huì )不知？身處孤峰頂上、百尺竿頭，往前任何一步皆是下坡路，說(shuō)什么“為自己拼搏”，說(shuō)到底還是受不住“門(mén)前冷落車(chē)馬稀”的落寞。世人皆知留侯張子房“漢初三杰”“布衣之極”，其至智大勇之處不在謀略，而在功成之后“愿棄人間事”的瀟灑轉身。有些時(shí)候，從容謝幕，安靜退場(chǎng)，更可成就自己一世的“傳說(shuō)”。
