2.8分國產(chǎn)爛片，別再蹭這熱度了
青春愛(ài)情片，國產(chǎn)電影洼地。
每年的情人節檔，更是爛片薈萃之時(shí)。
去年情人節上映的三部愛(ài)情片，豆瓣評分：
2.8分、3.1分、 4.5分。
這分數，不知道的還以為是什么搖擺數列。
今年情人節檔兩部國產(chǎn)片，從網(wǎng)友反映來(lái)看，口碑依然不理想。
有許光漢加盟的《不能流淚的悲傷》，還是逃不出被罵「尷尬」。
另一部郭濤、盧靖姍主演的《可不可以不要離開(kāi)我》，評論區更是慘烈。
香玉早已恨鐵不成鋼。
但為了營(yíng)造情人節氛圍，順便幫大家洗眼睛，今天還是準備了一份「情人節禮物」。
一部看似老套又很特別的日本純愛(ài)片——
《今夜，就算這份愛(ài)戀從世界上消失》
今夜、世界からこの戀が消えても
道枝駿佑，杰尼斯當紅偶像，被日媒夸為「千年一遇的美少年」。
憑借電視劇《消失的初戀》火出圈后，這部電影是他首次擔任男主角。
福本莉子，「東寶灰姑娘」最優(yōu)秀獎得主。
這個(gè)選拔曾經(jīng)捧出了長(cháng)澤雅美和渡邊美波。
兩人在《消失的初戀》中沒(méi)能走在一起，讓很多觀(guān)眾意難平。
二搭的消息一經(jīng)流出，就沖上熱搜。
畢竟，死去的CP重新活過(guò)來(lái)了這種事情。
怎么可能有粉絲會(huì )拒絕！
晃動(dòng)的畫(huà)面，昏暗的房間。
墻上貼得滿(mǎn)滿(mǎn)當當，全是便簽紙——
「務(wù)必先決定隔天要穿的衣服」
「就寢前務(wù)必寫(xiě)日記」
「早上起床后務(wù)必看這份日記」
一瞬間，香玉仿佛一種《記憶碎片》既視感。
果不其然，下一個(gè)鏡頭給出了解釋——
我因為車(chē)禍而失憶。
其實(shí)，純愛(ài)片拍來(lái)拍去，路數大體相同。
失憶、車(chē)禍、絕癥三大寶，算得上套路中的王中王。
但有意思的是，日本電影總能在踩中各種雷點(diǎn)的同時(shí)，用合理的技法和新鮮的角度讓情節峰回路轉。
不僅不讓人覺(jué)得尬，還能讓人有些獨特的感悟。
真織（福本莉子飾），因車(chē)禍意外患上了一種罕見(jiàn)的失憶癥。
順行性遺忘癥，一覺(jué)醒來(lái)就會(huì )忘記前一天所發(fā)生的事情。
房間中之所以有那么多便簽，就是為了讓失憶三年的真織迅速了解自己現狀。
同時(shí)，需要避免產(chǎn)生不必要的混亂。
什么混亂？
這正是本片的第一個(gè)特別之處，真織失憶是個(gè)秘密。
除了父母和至交小泉（綿矢泉飾）以外，任何人都不知道真織失憶的事情。
之所以要保密，是因為父母擔心有人會(huì )借真織的病癥之便，對她造成傷害。
真織需要在其他人面前，假裝自己是個(gè)「正常人」。
這也就意味著(zhù)，無(wú)論如何，真織都不能在除了臥室以外的地方睡著(zhù)。
否則后果不堪設想。
直到真織遇到神谷透（道枝駿佑飾）。
他對真織說(shuō)的第一句話(huà)——
「你愿意和我交往嗎？」
神谷透的告白是假的。
這只是一個(gè)賭約而已。
因為小混混想看神谷透被拒絕后出糗。
只要他向受歡迎的真織告白，小混混就承諾再也不欺負自己的好友。
令所有人意外的是，真織居然答應了。
本片第二個(gè) 特別之處， 與神谷透初識，真織已經(jīng)是失憶的狀態(tài)。
得知對方告白的真實(shí)原因后，真織并未憤怒。
反而決定和神谷透假扮情侶。
理由呢——
一來(lái)，對只有一天記憶的真織來(lái)說(shuō)，向別人解釋為什么明明答應告白卻沒(méi)有在一起，確實(shí)很麻煩。
二來(lái)，假裝情侶也能幫神谷透向朋友隱瞞自己告白的真正原因。
怎么看都是利大于弊的選擇。
于是，兩人約法三章，開(kāi)啟了「戀愛(ài)生活」。
隨著(zhù)兩人交往深入，真織漸漸放下心理防線(xiàn)，和神谷透約會(huì )越發(fā)頻繁。
即便如此，她依然隱瞞自己失憶的秘密。
直到一次偶然，兩人在公園野餐，放松的真織不慎睡著(zhù)。
清醒后的真織慌亂異常，面前的男孩根本就是陌生人。
真織匆匆逃離現場(chǎng)，打電話(huà)給好友。
真織 失憶的秘密暴露了。
她終于向神谷透袒露心聲，本欲結束兩人關(guān)系的真織，聽(tīng)到了意外的答案。
「你如果不把今天的事寫(xiě)進(jìn)日記，明天的你就不會(huì )知道對吧？」
在神谷透看來(lái)，沒(méi)有人想要每次翻開(kāi)日記，就看到失敗的事情。
確實(shí)，如果能忘記失敗和痛苦，那人生一定會(huì )輕松很多。
本片第三個(gè) 特別之處， 失憶不再代表痛苦。
忘記是一種天賦。
擁有忘記的權利，人生才有更多希望。
積極面對生活，是這個(gè)病癥給真織最大的禮物。
人真的有選擇忘記某段記憶的權利嗎？
很顯然，沒(méi)有。
三年的治療，真織恢復記憶了。
與此相伴的，她忘記了失憶期間發(fā)生的所有事情，包括神谷透。
在真織的世界中，神谷透變成了素描簿上的畫(huà)像。
沒(méi)錯，神谷透去世了，心臟病。
純愛(ài)劇的第二大雷點(diǎn)，又中了。
雖有些突兀，但放在日本電影里并不讓人別扭。
很快，故事開(kāi)始進(jìn)入了一個(gè)更有深度的階段。
從生與死的層面來(lái)思考愛(ài)情，是日本電影由來(lái)已久的哲學(xué)。
本質(zhì)上，相較于社會(huì )關(guān)系，它更關(guān)注這段愛(ài)情關(guān)系對個(gè)體帶來(lái)的影響。
它所探討的是「非觸摸的愛(ài)」。
這也正呼應著(zhù)日本這十多年來(lái)的集體情緒。
從311大地震到新冠疫情的爆發(fā)，所有的變故都是突如其來(lái)的。
那么，面對變幻莫測的命運，人們是否還擁有相愛(ài)的能力？
在死亡這件事上，死者固然需要尊重，但生者更值得關(guān)懷。
對于死者本身而言，死亡代表著(zhù)物理上的終結。
而對于生者而言，身邊人的死亡已經(jīng)化為了個(gè)體精神的重要組成部分。
因此，死亡所代表的，是另一種方式的延續。
這種延續具體呈現出來(lái)，就是情感關(guān)系帶給個(gè)體的精神支持。
電影中，遇到神谷透之前，真織的每一天都是從絕望的心情開(kāi)始。
在神谷透的陪伴下，真織變得幸福起來(lái)。
神谷透讓她相信，即便只有一天記憶，也有資格戀愛(ài)。
縱然記憶無(wú)法累積，但快樂(lè )的感受可以被記錄下來(lái)永久留存。
「我的記憶無(wú)法延續到明天，而他給了我活下去的意義」
神谷透知道患有心臟病的自己隨時(shí)可能會(huì )離開(kāi)。
便提早委托小泉務(wù)必篡改掉真織的日記。
在他看來(lái)，如果真織每天早上翻開(kāi)日記，都要面對記憶中不存在的男友的死亡。
這過(guò)于殘忍，也有悖于神谷透的初衷。
小泉百般猶豫。
但她也不忍看到真織因神谷透離世而崩潰，于是決定刪掉真織日記中的神谷透。
死亡和失憶真的能切斷真織和神谷透的聯(lián)系嗎？
當然，絕對不會(huì )。
真織雖不知緣由，但還是情不自禁地畫(huà)著(zhù)神谷透。
仿佛自己的手有印象一般。
小泉看著(zhù)滿(mǎn)屋神谷透的畫(huà)像，終于無(wú)法控制情緒。
「我?jiàn)Z走了你珍貴的記憶」
閱讀日記并未讓真織尋回失去的記憶。
但她仍然從字里行間之中，感受到了幸福。
人可能會(huì )離開(kāi)，但記憶永遠是最寶貴的存在。
正是這些關(guān)于愛(ài)情的記憶，讓我們成為更好的自己。
正如花火大會(huì )時(shí)，神谷透所說(shuō)的那般——
「你不會(huì )忘的，任何記憶都不會(huì )完全消失」
現實(shí)層面來(lái)看，生活不會(huì )像電影中這般浪漫。
在純愛(ài)的邏輯之下，這部電影在更深層次上，討論活著(zhù)的價(jià)值。
它并未停留在對真摯愛(ài)情的歌頌上，而是借此給予觀(guān)眾生活的希望。
去年情人節檔有一部國產(chǎn)片和《今夜》的設定很類(lèi)似。
就是之前提到那部3.1分的《不要忘記我愛(ài)你》。
區別在于，只有一天記憶的人是男主。
到了內容上，幾乎可以用云泥之別來(lái)形容。
國產(chǎn)愛(ài)情片好不容易走出了出軌、墮胎，結果直接步入下一個(gè)階段，一夜情、孕期綜合癥、難產(chǎn)。
劇情尷尬的同時(shí)，硬煽情讓觀(guān)眾無(wú)所適從。
關(guān)于愛(ài)情本身問(wèn)題的探討，根本無(wú)人在意，更別說(shuō)對生活的正向思考。
問(wèn)題是，失去人性的愛(ài)情故事，還算得上愛(ài)情嗎？
作為純愛(ài)電影的王國，日本人究竟是在拍什么？
純愛(ài)，在日語(yǔ)中意為「純粹的一心一意的愛(ài)情」。
一心一意，在電影中等同于，人物關(guān)系不會(huì )背負太多的社會(huì )意義。
純粹地將外物剝離，以展現出最令人動(dòng)容的感情。
這種近乎于夢(mèng)幻的表達，和日本的社會(huì )語(yǔ)境有著(zhù)緊密的聯(lián)系。
二戰結束后，日本經(jīng)濟處于高速增長(cháng)期。
這個(gè)時(shí)期的日本人都相信，只要肯努力，生活一定會(huì )充滿(mǎn)希望。
然而，到了上世紀八九十年代，泡沫經(jīng)濟破滅后，日本社會(huì )滋生出一種生存無(wú)意義之感。
主流意識形態(tài)和宏大敘事瓦解的情況下，人們因為無(wú)法找尋意義和價(jià)值，陷入深深地不安之中。
如何定義自己的人生？實(shí)際的目標究竟在何處？
一切都無(wú)跡可尋。
加上日本獨特的地理環(huán)境，日本人天然會(huì )有一種對災難的恐慌，和對現世無(wú)常的警惕。
如果說(shuō)災難片和怪獸片是日本人對災難恐懼的外化表現。
那純愛(ài)片就是日本人為了尋求安慰的一劑良藥。
某種程度上來(lái)說(shuō)，純愛(ài)電影呈現出對理想主義的描繪，亦是對現實(shí)的抵抗。
除了社會(huì )因素，日式審美同樣也是滋生純愛(ài)電影的重要原因。
拋開(kāi)被觀(guān)眾詬病的失憶和死亡，純愛(ài)電影中的角色，無(wú)一不透露出一種原始的真實(shí)感。
加上東方式的含蓄與憂(yōu)傷，日式純愛(ài)片有著(zhù)猶如新生兒一般的純粹感。
更好地撫平觀(guān)眾的不安，制造出一個(gè)極度理想化的情感寄托。
歸根究底，日本純愛(ài)電影本質(zhì)上是與社會(huì )環(huán)境和個(gè)人情緒緊密相連的產(chǎn)物。
它的唯一功用就是生活的安慰劑。
反觀(guān)國內愛(ài)情片，佳作寥寥無(wú)幾。
幾乎每部影片都充斥著(zhù)爛俗套路和自我感動(dòng)。
不惜將愛(ài)情問(wèn)題簡(jiǎn)單化、低俗化。
內核不重要，充其量就是情人節特供，賺一波情侶票錢(qián)就完事。
恨其不爭香玉說(shuō)累了，希望創(chuàng )作者們能記住——
電影本該是治愈人心的奇跡。
全文完。
如果覺(jué)得不錯，就隨手點(diǎn)個(gè)「贊」和「在看」吧。
