佳士得拍場(chǎng)上十件春意盎然的藝術(shù)佳作

隨著(zhù)白晝漸長(cháng)，氣溫回暖，天色也更加明亮。本文特別精選曾驚艷佳士得拍場(chǎng)并取得矚目佳績(jì)的*0件作品，從繪畫(huà)、雕塑、版畫(huà)以至珠寶佳作，以頌贊春天為主題，帶來(lái)盎然春意！

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約翰?拉維里｜《槌球派對》

約翰?拉維里 (*85*-*94*)《槌球派對》，*890-*893年作。油彩 畫(huà)布。9*.4 x *82.9 cm.。此作于2022年3月22日佳士得倫敦“現代英國藝術(shù)晚間拍賣(mài)”中以2,922,000英鎊成交

十九世紀最后的數十年間，愛(ài)爾蘭畫(huà)家約翰?拉維里 (John Lavery) 名聲盛極一時(shí)，他專(zhuān)注描繪現代生活，將中上流階層流行的消閑活動(dòng)，例如劃船、網(wǎng)球和槌球等場(chǎng)景定格在畫(huà)布上。

尺寸龐大的《槌球派對》(The Croquet Party) 采用加長(cháng)的畫(huà)布創(chuàng )作，令人想起拉維里多幅極具野心的大型作品，例如于*885年創(chuàng )作的《網(wǎng)球派對》（The Tennis Party）?！堕城蚺蓪Α房坍?huà)克拉克 (Clarke) 家族三位衣著(zhù)優(yōu)雅的成員，在春末進(jìn)行槌球比賽。

其中一位女士蹲下來(lái)分析賽局，而另一位則在旁觀(guān)看，流露出勝券在握和興致高昂的表情，暗示她已找到擊敗對手的方法。背景中的太陽(yáng)在草地蒙上陰影，部分觀(guān)眾則舉起鮮紅色和白色的遮陽(yáng)傘。

《槌球派對》的用色生動(dòng)，動(dòng)感鮮明，展示出拉維里以大膽新穎的方式繪畫(huà)人像，亦擅長(cháng)捕捉零碎時(shí)刻和短暫交流的精湛技巧。

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歌川廣重｜《龜戶(hù)梅屋鋪》

歌川廣重 (*797-*858)《龜戶(hù)梅屋鋪》。木刻版畫(huà)。3*.2 x 24.4 cm.。此作于2022年3月22日佳士得紐約“日韓藝術(shù)暨敖德博伉儷珍藏拍賣(mài)”中以88,200美元成交

歌川廣重獲譽(yù)為日本最后一位木刻版畫(huà)浮世繪大師，以細膩精巧的色彩效果見(jiàn)稱(chēng)，例如此作的底色便從粉紅色漸變至米白色和綠色。他亦喜愛(ài)描繪不同季節的天氣、轉瞬而逝的歡愉和象征時(shí)間流逝的節慶場(chǎng)景。

此作為歌川廣重的 《名所江戶(hù)百景》版畫(huà)系列的第30幅作品，描繪隅田川岸邊的梅園，此地是初春時(shí)節賞花的熱點(diǎn)。前景是名為“臥龍梅”的灰色梅樹(shù)枝干，而背景的柵欄后方，則有一群野餐和賞梅的游人。

歌川廣重的獨特視角及大膽用色啟發(fā)了莫奈 (Monet)、惠斯勒 (Whistler) 和梵高 (Van Gogh) 等多位十九世紀西方藝術(shù)家。事實(shí)上，梵高更對此畫(huà)情有獨鐘，在*887年創(chuàng )下油畫(huà)《盛放的梅花（模仿歌川廣重）》，距離歌川廣重的原作出版日期剛好30年。該畫(huà)現藏于阿姆斯特丹梵高博物館（Van Gogh Museum）。

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克里斯多夫?內文森 |《四季︰春天》

克里斯多夫?內文森 (*889-*94*) 《四季︰春天》，*9*8年作。油彩 畫(huà)布。** x 50.8 cm.。此作于2022年3月23日佳士得倫敦“現代英國藝術(shù)日間拍賣(mài)”中以75,*00英鎊成交

克里斯多夫?內文森 (Christopher Richard Wynne Nevison) 的風(fēng)景畫(huà)展示和平時(shí)代鄉村生活的恬靜之景，與其令人不安的戰爭畫(huà)作形成鮮明對比。這類(lèi)風(fēng)景畫(huà)是他最賞心悅目和最受歡迎的作品，而這幅描繪盛放鮮花的作品更是尤其動(dòng)人。

《四季︰春天》(The Four Seasons: Spring) 采用碎片化的重迭色塊，展示內文森于二十世紀初對現代主義風(fēng)格的實(shí)驗，包括立體主義和未來(lái)主義。樹(shù)木的深綠色，與鮮花的暗粉色和驟雨帶來(lái)的彩虹互相映襯。很少有作品能如此作般巧妙捕捉春季變幻莫測的天氣。

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彼得·蘭永 |《接近云︰5月》

彼得·蘭永（*9*8-*9*4）《接近云︰5月》，*9*3年作。墨水 碳筆 油畫(huà)棒 水粉 紙本。24.2 x 34.4 cm.。此作于2022年3月23日佳士得倫敦“現代英國藝術(shù)日間拍賣(mài)”中以**,340英鎊成交

康沃爾畫(huà)家彼得·蘭永 (Peter Lanyon) 初期深受本·尼科爾森 (Ben Nicholson) 和芭芭拉·赫普沃斯 (Barbara Hepworth) 等圣艾夫斯派藝術(shù)家影響，后來(lái)成為英國抽象表現主義的主要倡導者之一。他從身邊的事物汲取靈感，特別是康沃爾的嶙峋地貌，以及當地的社區和工業(yè)。他曾表示：“我不可能創(chuàng )作一幅與我生活所在的獨特環(huán)境無(wú)關(guān)的畫(huà)作?！?/p>

蘭永于*959年開(kāi)始進(jìn)行滑翔運動(dòng)，這項運動(dòng)對其畫(huà)作產(chǎn)生了即時(shí)的重大影響。他表示：“滑翔和更深入感受空間所造成的影響，是令我的畫(huà)作變得更明亮的原因之一?！?/p>

他在*9*3年（即其因為滑翔意外而身亡的前一年）完成《接近云︰5月》(Near Cloud, May)，畫(huà)作利用疾迅而自信的筆觸涂上大片的淺藍色，明亮清新，順滑而清晰地捕捉了飛行時(shí)的自由感覺(jué)。

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《陽(yáng)臺上的拉達與黑天》

《陽(yáng)臺上的拉達與黑天》 (作者不詳)，印度帕哈里山，十九世紀初作。畫(huà)作︰2*.5 x *2.8 cm.。此作于2022年3月3*日佳士得倫敦“伊斯蘭與印度世界藝術(shù)品包括東方地毯拍賣(mài)”中以2*,420英鎊成交

這幅十九世紀初的畫(huà)作描繪詩(shī)人克沙夫達斯 (Keshavdas) 于十六世紀創(chuàng )作的《四季之歌》系列中的其中一幕。在印度歷法中，柴特拉月（Chaitra）對應西方的三月和四月。

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芭芭拉?赫普沃斯｜《圓盤(pán)和繩（太陽(yáng)）》

芭芭拉?赫普沃斯 (*903-*975) 《圓盤(pán)和繩（太陽(yáng)）》，*9*9年鑄造及構思。高 47.9 cm.，不連底座。此作于2022年3月22日佳士得倫敦“現代英國藝術(shù)晚間拍賣(mài)”以*7*,400英鎊成交

芭芭拉?赫普沃斯 (Barbara Hepworth) 創(chuàng )作的《圓盤(pán)和繩（太陽(yáng)）》(Disc with Strings (Sun) ) 洋溢著(zhù)春日的明亮光芒。作品于*9*9年構思并以青銅鑄造，反映赫普沃斯對人物與膨脹的宇宙之間的關(guān)系深感興趣。

她從*9*9年開(kāi)始更經(jīng)常地以太陽(yáng)、月亮和其他天體作為雕塑和繪畫(huà)的題材，當時(shí)正值人類(lèi)首次登月，以及十余年科學(xué)實(shí)驗壯舉的終結。

赫普沃斯曾表示︰“我們 (于圣艾夫斯) 的地理位置，使太陽(yáng)和月亮在水面升起和落下時(shí)散發(fā)出耀眼的光芒，這個(gè)現象也為我的日常生活塑造了巨大的張力?！?/p>

這件太陽(yáng)藝術(shù)品標志著(zhù)藝術(shù)家回歸極度嚴謹的現代主義語(yǔ)言︰繩子在簡(jiǎn)單基本的形狀上交錯，令人想起赫普沃斯于*940年代初創(chuàng )作的幾何畫(huà)作，以及她早期奉行的構成主義原則?！秷A盤(pán)和繩（太陽(yáng)）》于*970年春季首度展出，同場(chǎng)展出的還有以鋁材制作的《圓盤(pán)和繩（月亮）》。

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大衛·霍克尼｜《法式背光》

大衛·霍克尼（*937年生）《法式背光》，*974年作。版畫(huà)︰74.2 x 73.8 cm.。紙張︰99.7 x 9*.* cm.。此作于2022年3月24日佳士得倫敦“版畫(huà)及限量作品”網(wǎng)上拍賣(mài)中以5*,700英鎊成交

大衛·霍克尼 (David Hockney) 在漫長(cháng)的藝術(shù)生涯中，曾以四季為主題，并以不同風(fēng)格和媒介，捕捉一年中不同時(shí)間的色彩、氣氛和光線(xiàn)變化。于*974年創(chuàng )作只有3*版的《法式背光》(Contrejour in the French Style)，以霍克尼的同名油畫(huà)為藍本（該作現藏于德國科隆路德維希博物館 (Ludwig Museum) ），刻畫(huà)從羅浮宮西南角花廊的窗戶(hù)外望的風(fēng)景。

霍克尼于*970年代初與彼得·施萊辛格 (Peter Schlesinger) 分手后，決定移居巴黎，并與著(zhù)名蝕刻師艾度·克羅麥林克 (Aldo Crommelynck) 合作?？肆_麥林克指導霍克尼以一種全新的方法進(jìn)行彩色蝕刻，令制作顏色印版時(shí)能更隨意自然。

《法式背光》的蝕刻版畫(huà)與油畫(huà)的構圖相似，但霍克尼利用各種凹雕技巧創(chuàng )作多種線(xiàn)條和質(zhì)感，重新演繹室內場(chǎng)景。例如，他以糖水蝕刻法創(chuàng )作布滿(mǎn)斑點(diǎn)的壁紙，并以軟底蝕刻法描繪出壁龕墻上的柔和陽(yáng)光。如此明亮醉人的情景，令人仿佛能感覺(jué)到從窗戶(hù)吹進(jìn)室內的春風(fēng)。

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陳世英｜“翩翩 - 美夢(mèng)如華” 胸針

2.8*克拉枕形有色藍寶石，有色藍寶石及鉆石“翩翩 - 美夢(mèng)如華” 胸針，陳世英設計。此拍品于202*年**月28日佳士得香港”瑰麗珠寶及翡翠首飾拍賣(mài)”中以3,*25,000港元成交

蝴蝶象征著(zhù)萬(wàn)物復蘇的春日，更被視為中國文化之魂，亦是國際知名珠寶藝術(shù)家陳世英（Wallace Chan）的重要創(chuàng )作主題。陳世英通過(guò)極賦詩(shī)意的想象與極致工藝，創(chuàng )造了 “翩翩 — 美夢(mèng)如華” 胸針，惟妙惟肖地展現出蝴蝶輕靈之美。

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加里?邦特｜《追憶》

加里?邦特（*957年生）《追憶》，202*年作。油彩 畫(huà)布。** x 73.* cm.。此作于2022年3月23日佳士得倫敦“現代英國藝術(shù)日間拍賣(mài)”中以25,200英鎊成交

加里?邦特 (Gary Bunt) 筆下的簡(jiǎn)樸英國鄉村生活場(chǎng)景，充分展現了不同的季節、天氣和氣氛。許多作品的主角都是名為伯特 (Bert) 的男子，正與忠心的愛(ài)犬一起進(jìn)行常見(jiàn)的鄉間活動(dòng)，例如牧羊、喂雞和挖馬鈴薯。在部分作品中，他們在雪地跋涉前行，又或沐浴于燦爛的陽(yáng)光之中。

在《追憶》(Reminisce) 中，邦特繪下這對快樂(lè )的伙伴在森林綠蔭中休息的時(shí)光，畫(huà)面彌漫著(zhù)平靜的感覺(jué)，而枝葉繁茂的樹(shù)木、斑駁的陽(yáng)光和一片盛開(kāi)的藍鈴花，則令人想起春天帶來(lái)的簡(jiǎn)單快樂(lè )。

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威廉?肯特里奇｜《荷蘭鳶尾花》

威廉?肯特里奇（*955年生）《荷蘭鳶尾花》，*993年作。彩色蝕刻 直刻和凹版版畫(huà) BFK Rives布紋紙。印版：*08 x 59 cm.；紙張: *20.7 x 79.5 cm.。此作于2022年3月24日佳士得倫敦“版畫(huà)及限量作品網(wǎng)上拍賣(mài)”中以22,*80英鎊成交

*955年生于約翰內斯堡的威廉?肯特里奇 (William Kentridge) 經(jīng)常以作品回應殖民主義及種族隔離遺留的問(wèn)題，他涉獵的范疇涵蓋炭筆素描、掛毯、雕塑、動(dòng)畫(huà)和舞臺制作，他亦創(chuàng )作鄉村風(fēng)景和花卉的版畫(huà)。

這幅描繪荷蘭鳶尾花的大型蝕刻版畫(huà)于*993年完成，由印刷商杰克?謝里夫 (Jack Shirreff) 于*07 Workshop印制，共50版。作品體現藝術(shù)家出色的處理姿態(tài)和手法：蝕刻針和電動(dòng)工具的深刻刮痕和刻痕，以及仔細制作腐蝕凹版的技巧，均將此媒介推向極致。

由于印版的尺寸龐大，以及難以為如此大型的印版上墨，同一版本的不同成品可能會(huì )分別甚大。而此作的藍色花朵和綠色花莖形成強烈的對比，分外迷人。

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